《古畑任三郎 最后之舞》观后感精选10篇
《古畑任三郎 最后之舞》是一部由松田秀知执导，田村正和 / 西村雅彦 / 石井正则主演的一部犯罪 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
岛国心里，应该是居安思危的，自然资源的匮乏，让他们只能如此。内敛、隐忍、愿赌服输，是那个民族最闪光的地方，当然，只针对那部分善良的民众。
同属东亚文化圈的我们，彼此之间拥有极高的认同感。这是欧美文化永远不会带来的触动，仔细想想，最让你害怕的恐怖片应该是日本人拍摄的吧？并非说谁优谁劣，只是因为文化背景不同。
上世纪80年代的《血疑》，万人空巷，三浦友和和山口百惠戏里戏外羡煞旁人，但那还不是日剧的黄金时代。1994年，《东京爱情故事》的出场，拉开了日剧黄金十年的序幕；即便是二十年后的今天，莉香的微笑，依然是东京街头最美的画面。
铃木保奈美、中森名菜、木村拓哉、松岛菜菜子......，那些灿若星河的名字全部出现在同一部电视剧的演员名单中，除此之外，歌舞伎名优、知名主持人、落语家、体育明星也纷纷登台亮相。试想，一部电视剧的演员囊括了华仔、周杰伦、姚明、蔡康永、郭德纲等人，就算是只看明星，你也会去看吧？
当然，明星多，不意味着乱堆砌。《古田任三郎》做到了这一点，所以此剧可以连续播出十二年。一个重要的原因，是因为所有的明星都是绿叶，红花从来只有一位，就是古田任三郎的扮演者田村正和，看到他，你就会明白温润如玉的含义。于我，看的第一部日剧就是田村先生主演的《美丽的人》，从音乐，到剧情，再到表演，对我来说，都是完美的。
《古畑任三郎 最后之舞》观后感(二)：舞吧，舞吧，舞吧
《古畑》系列拍到第三部，很有些江郎才尽的意思：情节设置不堪回首，推理过程弱不禁风，冷饭桥段层出不穷。比脚本更为崩坏的是演员——比较明显的标志是新人西园寺的加盟，这位鞍前马后忙里忙外的小个子，初看是在跟今泉争宠，让他好好怀念一把被古畑啪啪啪的美好时光，过了一两集却发觉，之所以要给仕途不顺万年警部补的古畑君配上个矮跟班，实属无奈之举：数年前还似某电池兔一般活跃的任三郎同志，已然推不动车，扛不得包，他老了。
再帅的哥、再萌的叔，想要一点一点凋谢，纯属一厢情愿。衰老降临在转瞬之间，没有细细品味的余地。
但《古畑》仍未结束。一方面自然是商业考量，只要还有最后一滴剩余价值等待榨干，演出就得继续；另一方面倒是出于人情和礼仪——第三部最后一个故事以张牙舞爪之势开篇，临了却搞成了偎灶猫，看着可怜的江口洋介同学提着两麻袋硬币掉进道德的沙坑，除了吐槽三谷幸喜坑爹无止境，只能期待会有下一回：古畑欠观众一场像样的别离。
说到别离，江口洋介是不适合的，早年间潇洒过几回后便开始扮演圣徒，正直无趣，罗嗦乏味；04年出演大使的松本幸四郎则更加不适合，一副被人坑了5个亿的苦瓜脸；按照古畑一贯的刁钻耍滑贪吃好色的优良品行，最后的PK对象十有八玖是异性。
总结古畑同志在90年代所遭遇的女犯罪嫌疑人，共计10个半：20后的加藤治子；40后的木之实奈奈，50后的桃井薰、大地真央、古手川佑子、田中美佐子；60后的山口智子，泽口靖子、中森明菜、铃木保奈美、以及70年生的水野真纪（经验不足，伤人未致命，算半个）。尽管古畑对待女同志从来就是礼让在先，不过罪毕竟是罪，死刑或许可免，牢房还是得蹲——两个半撞大运的主儿除外：被古畑睁一只眼闭一只眼给放跑了的水野真纪，钻了米国法律空子的铃木保奈美，以及碰上了个无良牛律师的中森明菜。人说从哪里开始，在哪里结束，整整十二年的纠缠，自菜开始，由菜结束。
所有跟古畑较量过的女疑犯中，松岛菜菜子未必称得上最漂亮（泽口靖子和铃木保奈美的NC粉表示不服），不过的确是最年轻的一位（73年），或许也是最高挑的一位——难道身高是让古畑平视甚至仰慕的真正理由？
从情节安排和人物设定的角度讲，最后一集根本就是一锅终极十全大杂烩，敢端此种菜式上桌的编剧，要么是行业寡头，要么是新进写手。试分析这锅杂烩的构成如下：
1）此次杀人事件，发生在一对姊妹之间。《古畑》系列第二部第五集里，也曾上演过类似的戏码：自诩为贝蒂-戴维斯的老编剧加藤治子，用一大袋硬币砸翻了那个不让她声色犬马的妹妹。但是，这样的人物设定，与最后一集相比，出入较大——枫叶和红叶同为编剧，一个扯宏观一个谈微观，近乎于一枚硬币的两面（大俗）。个人以为，就相似度而言，终章的人物矛盾更接近第三部第一集里那对讲落语的师兄弟。
3-1里，当师兄的写得一手好本子，编得一堆好段子，于表演却是苦手，当师弟的在现场如鱼得水，偏偏不擅长创作。最终是为人讨巧左右逢源的师弟雅乐，杀害了性格内向的技术宅师兄苦乐。这种安排正好是最后一集的反转。
值得一提的是3-1里的一个瑕疵。为制造不在场证明，雅乐忽悠苦乐跟自己互换身份，让苦乐去师傅那里蹲着受教古典落语咸鱼箱，自己则冒充师兄去老人院讲故事送温暖——这是很大的漏洞：师兄弟两人的长相存在明显差异，雅乐毫无瞒天过海的可能（是老人院，不是盲人院），此类计谋想要蒙混过关（排除高科技因素），唯一的机会是：两人是从事同一职业的同卵双胞胎。
这个不用多说，编剧兄左S右M的，调侃戏耍欺负过的兄弟姐妹车载斗量，最后一回，该拿自己开涮了。
鱼缸作为线索出现，是在3-6的绝对音感事件，声音的某种变化打乱了现场的正常秩序（类似终章的小丑品奇）；至于前一个喜欢照镜子的主儿，是3-7里那位做起家务来漏洞百出的田中美佐子——退场的时候，围棋主妇对着镜子给自己画上了浓妆。
4）奔跑吧，闪亮的今泉！
十足的怀旧。今泉也是奔五的人了，何况在吃苦耐劳的三师弟西园寺面前，亮脑门同学总还是二师兄的身份，所以古畑还是手下留情，只让他夺命狂奔了一回。遥想当年（第一部第11集），今泉同学在广播局里闪电穿梭，以7分12秒03完成了往返播音间和停车场的壮举，却被那个没良心的大师兄告知要跑三遍取个平均值，等到今泉上气不接下气差一点要断气地坐在板凳上喘气，邻座的古畑已经在盘算如何在救护车到来之前再逼迫他跑个下半场。
5）最后的一支舞，请留给偶。
本集最终的场景里，怅然若失的古畑和穷途末路的红叶在空无一人的舞场中蹭步，背景音乐是越路吹雪的ラストダンスは私に。同样在1-11今泉快跑一集中，古畑将自己以公鸭嗓演绎的歌曲片断录在磁带上，作为忽悠大作战的一部分，修理了一把桃井薰。
终章中的终章，注定有些不一样，这一集的主题词应该是沦陷。古畑必须彻底输一次，不是在工作上，而是在感情上，单向度的倾慕刚露出点萌芽，便被命运绞杀得一干二净。
追述过往，异性面前的任三郎同学从未沦陷过。“绅士范儿”这种东东，哪怕排除道德上的优越感，背后仍旧隐藏着情绪上的疏离，即使是对念念不忘的中森明菜，古畑的同情依然居高临下。而这一次，仿佛是鬼使神差，居然会晚节不保。
所以说，最终回不是推理剧。
从犯案的角度讲，红叶的绽放注定无法长久，午夜钟声响起，马车就会变回南瓜：成年人冒充成年人，是克隆人都完不成的任务——先天性格上的差异，导致两人截然不同的社会生活阅历，反过来又书写进了各自的基因，容貌相似亦无法掩盖，后天努力亦无法扭转。红叶怨恨自己象月亮一样寄生在妹妹的阴影之中，却只能通过谋杀并冒充太阳的方式来获得发光的权利，其实是一场精神上的完败。对于这个角色，古畑出场时的后半句话一针见血：最悲哀的一位。
从破案的角度讲，古畑是在舍近求远。虽说此案无法打破2-2的简易破案纪录（泽口靖子永不说谎），但想弄明白她是谁，最便捷的方式是将其拉到那个静脉扫描仪面前，一试便知，可他偏偏要将每一个碎片捡起、擦净、拼接、端详，直到现场空空荡荡，依然不想收手——不同于2-9杰瑞戏耍汤姆一般地欺负风间杜夫大叔，偶相信古畑这次希望自己出错，他希望她依然是她。
最终回其实是纯爱剧。
而这场恋爱又来得过于悲催，换作以往的任何一位女性，至少还存在出狱的可能，但这一次，伏在自己肩头哭泣的人儿， 却只是那个幻影的最后一丝遗迹。冬日的这个夜晚，轻轻搂着美丽的她，古畑的心如风中的烛火一般摇曳。
《古畑任三郎 最后之舞》观后感(三)：终篇让我失落了一整天
连续看了几天的古田三部加几乎所有sp，很喜欢这部喜剧推理篇，谋杀理由各有不同，性格也各异，编剧自身也在不断突破推理的角度与剧情形式的丰富性，非常生动形象。此间还传达了许多日本艺术与日本文化。古田的个人魅力势不可挡。在最后一篇中，呼应开篇的青年女漫画家，古叔与侦探剧作者与编剧双胞胎妹妹产生感情，没想而后却是双胞胎姐姐作案，还顶替了妹妹。剧情不难猜，但古叔忧郁的眼神简直让人心疼，尤其是最后邀请“妹妹”跳舞，可能他有一瞬间还是希望眼前这个女子能够跟他共续那一夜未完成的舞蹈，可惜。
看完失落了很久，一直以来古叔都是在调戏凶手，将其当喜剧看并不为过，唯独终篇故事中，古叔动了情，穿上黄色风衣，一改三季都没换过的黑色西服，还提前到约会地点研究舞步，最后等来的确实对风衣并不感兴趣的“妹妹”。要说妹妹对古叔的情，不好说到何种地步，因为她对姐姐说只不过动了些小手段，实际上还想让古叔给她们的新作《侦探的爱》作指导，但妹妹对姐姐是真诚的，众人都将她看做姐姐经纪人（古泉），写作都是姐姐的功劳，实际上妹妹是个并不能讨好所有人的角色，但她对此也并不多做争辩，后边我们能够看出她自己也是有创作的。而姐姐一心想独立，妹妹的话在我看来是担心姐姐的不善交际，即使有好作品也推广不出去。明显能看出妹妹懂得商业规则，跟制片人融洽协商如何和更改作品使得出资方满意，而姐姐在后续顶替了妹妹，于新闻发布会上表明了对作品向资本低头的不懈。两个人的差异很大，其实两人的合作是最完美的，只不过姐姐在自己的书房待久了，困于自己从小的阴影，最后竟然对妹妹起了杀心，可叹。
献给最后的舞，与古叔。
《古畑任三郎 最后之舞》观后感(四)：到最后，终究还是动了情
很偶然的，邂逅了《君の第二章》；没有理由的，发现这首歌与《古畑任三郎：最后之舞》很般配。自负到极致的男人，动情是很不容易的。所以十二年、四十四集的故事里，古畑森赛一直都很冷静，内心起过的波澜大概只有三次。如果说对漫画女作家更多的是怜爱，如果说对纽约异乡客更多的是惺惺相惜，那么在故事的最终章，对这个叫枫的女子，终究还是动了情。
从1994年到2006年，可曾见过这个男人换过外套的颜色？从穿上黄色外套的那一刻，我们便知道，这个骄傲的男人放下了自己的自尊，只为博得伊人一笑。只是当眼前的她对身穿黄色外套的自己无动于衷时，刑警的直觉告诉他有些不对劲，后来的一切不过是为了证明她还活着。冷静如斯，又怎会不知道眼前的这个她是假的？但人总喜欢欺骗自己，或许还有一丝侥幸。
当他第一次说出“shall well dance？”时，该多么希望她会跳舞，哪怕真正的凶手是她，至少证明她还活着。但孪生姐姐的一句“够了”宣告幻想的最终破灭。“不管外表上再怎么真假难辨，但舞蹈的步伐，没有跳过的人是怎么也做不到的”，说出这句话的他忧伤的令人心碎，物是人非，空悲切。只是对于长得一模一样的她，终究还是憎恨不起来，讲述最初的故事，也只是为了告诉她：人可以重生。
再次说出“shall well dance？”，只是共舞的人不再是她，一直以来轻松愉快的剧集，却因为最后一舞平添几分忧伤。又一个十年过去了，《古畑任三郎》应该不会再出续作了，只是每当看到火红的枫叶，那个清瘦的男子依然会怦然心动吧。
《古畑任三郎 最后之舞》观后感(五)：最后之后没有然后
最后之后没有然后——古畑任三郎之最后之舞
“古畑任三郎”系列剧集犹若盛宴，花开百日，最后一集讲的是一个美丽而又忧伤的故事。
美自何来
由田村正和出演的《古畑任三郎》还有一个名字叫做《绅士刑警》，算是实话实说。一袭黑衣，有些微卷的鬓角托出细目薄唇：我，是古畑任三郎。然后就那么伸出手，然后就那么望着你。
这一次依然如此。
应该说出场的时候古畑多少还是有些自我调侃的，譬如面对美女夸夸其谈，却被告知“对不起，我什么都没有听到”；收到美女跳舞的邀请竟然显得手足无措。一切都似乎漫不经心的古畑这次似乎不再八风不动，动得越来越厉害了。
心动是什么。心动就是“如果不是你这样要求我，我绝对不会这样。”
古畑任三郎蹂躏过无数罪犯（风间杜夫大叔默默含泪），贪食（传真杀人事件中的明太子面，无数甜食，黄瓜汉堡……）贪财（地铁杀人事件中“他们竟然会送一个小钟吗？），最为威风凛凛地还是第二季某集的那句话：狗不会骗人，所以和它们打交道毫无意思。
于是这样一个什么都可看穿，什么都可以识破的男人，非但提前赴约，带好明知会迎来无数人侧目的土气风衣，虔诚专注地研究”交谊舞舞步指南“的他已经不仅仅是令人忍俊不禁，而是让人想：这次输了吗？因为你如此认真。
但那么专注的古畑是如何迷人。他放下自己世界的所有规则，试着去学习对方也许会因此欣喜的，试着去走入对方的世界：“这种地方，你经常来吗？”
他不再狂放不羁，他不再所向披靡。他甚至开始微笑，开始小心翼翼地说：没事的，我也来了一会儿。然后在一句“既然带来了，就要穿哦”的命令下，乖乖披上，于众目睽睽之下，于指指点点之间。
他的皱纹更深了，他的白发更乱了，他不觉得，因为他在微笑，他在等着她。
忧往何处
她来了。
我曾经读过最为动情的情话就是这句“她来了”。出自维克多雨果的《悲惨世界》：
是“她”来了。
凡是恋爱过的人都知道这个简单的“她”字所包含的种种光明灿烂的意义。
《第三部 马吕斯·第八卷 作恶的穷人·八 穷窟中的一线光明》
可是当古畑撩开那间可笑的风衣，对方无动于衷的时候。他知道那个不是她了。之后的所有过程，古畑想确定的并不是这个案件的来龙去脉，仅仅是想证明：她还是在的。她的确是她。
当然，他知道那是徒劳的。
美是徒劳的，于是忧愁就来了。
没有美的困扰，雷厉风行的古畑就回来了。近乎一气呵成地揭露真相，近乎残暴地在那个大水族箱前把对方的灵魂剥光，一直到昨晚她让他心动的地方，他近乎愤怒，却把愤怒化妆成绝代风姿地伸出手来：
【在此之前，请原谅我替自己洗刷污名。】
这个污名是什么呢？自然不是指他会不会跳舞，而是，不动心的古畑任三郎也会爱上一个人吗，也会心动到仓皇无措吗？
对方退随了，自然也不仅仅是因为同样拙劣的舞技。而是她感觉到了，她并不是那个他期待的她，而那个她，这次连这个都赢了。
古畑宽容地说：其实人是可以重生的。我想这句话也同样适合他自己。看着他自嘲地说：“其实我是真的完全不会跳舞，还怕刚才会露陷。”
如果说古畑蹙眉抿嘴还只是萧瑟扶疏，那么他笑起来实在是苍凉刻骨。
因为这一刻，他知道那个她是彻底不见了。
最后的最后，他还是邀请对方跳上一只舞，纵然物是人非，纵然韶光不再。她缓缓地枕上他的肩头，似乎替她最后搂一次他，也是第一次。
音乐响起，我却什么都听不见了。
爱如烈火徐来，难的是然后呢。然后之最后呢？
就本片而言，爱在最初燃烧的一刻就没有然后了，从来没有然后。