《恶人》影评10篇
《恶人》是一部由李相日执导，妻夫木聪 / 深津绘里 / 满岛光主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《恶人》影评(一)：向著光，你的惡
這是一部非常優秀的電影，一如日本電影常見的高水準，講了很多層面的東西，卻都點到即止，留給有心人去想「為甚麼」，包括死者家屬的拒絕與無望，兇手的外婆無法相信孫子殺人的事實、同時又穿插了外婆被騙錢而自責的矛盾，而真正的兇手，不斷地逃向光明的燈塔，帶我們看到最美的海岸線。
日本電影厲害的一點，是很習慣不魯莽劃分人的善惡，在很多電影裡面都可以看到，比如《容疑者Ｘ的獻身》，猜想是和民族性有關，但不敢妄下定論。
選用妻夫木聰，這個以往我看到的作品中感受不到一絲「惡」的演員，第一幕深夜加油站的眼神就讓人眼前一亮，雖然一向就對他的演技有很多期待。幾乎整部電影都沒有直接拍到聰聰的眼神，他的內心無法直視他人。
劇情中間殺人事件公開後，聰聰從頭到尾沒有和養育自己長大的外婆打過一個電話，自然無法得知老人的處境，而原本電影開頭描述的他，是每天只有工地上班、下班吃飯、洗澡和接送外公往返醫院的簡單生活。這中間真空的一段，祖孫兩人的內心情感是很讓人能夠盡興猜測的。
最後深津繪里（這個演員我也一向很喜歡）回憶被帶到燈塔頂端迎接日出，聰聰直視海平面，眼神反射滿滿的晨光，導演利用他作前後對比的用心非常明顯，成功。
配樂也是很恰到好處，意識到的時候已經劇終，一看是久石讓，沒什麼好說的。
【恶人】 导演：李相日 主演：妻夫木聪，深津绘里 出品：日本 年代：2010 被侮辱与被损害的 杀人也好，诈骗也好，都只是一个引子。影片想提出这个问题，恶人指的到底是谁。他指向这个社会里，沉入地下又浮于普通人脸后的阴暗。 今年这是第一部，强迫我需要调节情绪的电影。放下影片的一段时间里，我无望地怀想，爱真的能够拯救一个人的灵魂吗？倘若这个问题可以回答，如果再加上伦理法度的范围限定呢？ 导演李相日惯于以阳光之下并无新事作为开头，将烟火里的悲哀，拿了温情的这点小火慢慢煨着，趁你不留意，火势渐大，烧疼放在锅子里的心肝。我无法分辨，这是李相日的刻意，还是俗世爱憎原本的模样。 奔跑的汽车 影片和妻夫木聪有着非常神奇的联系。据说他很早就读过《恶人》的原本小说，因此对男主人公十分着迷，积极联系东宝，终于演了这片。这个长相端然的男人，在影片里，奇妙地把冷僻孤绝的少年感融入到一个男人的躯体中。 影片的第一个镜头是佑一的汽车加油，一个很少有过路者的加油站，镜头跟拍加油的动作，我们的视线进入了车厢，狭窄的空间，佑一存着一个视频，画面中，鲜活美好的女性身体此刻拘束地像是被放在床上，随着镜头上移，她烦躁地挡住脸。油箱加满了。他“啪”地关上手机盖，怕别人看见。但他想念她。 视频里的女孩，托得父亲的关系才赚得保险工作的第一单。镜头一晃，女孩石桥佳乃兴致勃勃地跟小姐妹们围坐在一起吃饺子。她眉眼间那份骄矜飞过热腾腾的饭菜杀向姐妹，为了男人。从他们的谈话中我们得知，佳乃饭后要跟家里经营温泉的富二代增尾约会，同时她还在网上跟一个男人发展***，渴望一跃成为少奶奶的假乃，满心满眼地嫌弃***的对象，“只是个工人”，话里都是瞧不起。 她的轻浮与刻薄极有可能就是接下来事件的引燃线。我们与她的小姐妹们站在十字街口，看着她大冬天光溜溜的膝盖前后前后，踏着轻快的脚步没入所谓约会的方向。 高速路上的犯人 增尾是让人难以生出好感的人物，坐着吃面的间隙，佳乃的短信传到了手机上，瞟一眼，跟好友抱怨，那个卖保险的女人死追自己不放，心里却暗打主意，自己送来的不睡白不睡。临走，朝老板大喊：你的东西太难吃了！ 副驾驶坐着白送的女人，一口喷出一股韭菜饺子味儿，佳乃旁敲侧击问他的择偶条件，开玩笑说自己肯定没有他妈妈能干，可以经营下温泉酒店。增尾皱眉，你最多就是到我家做打工妹的命。她一愣，讪讪地笑。 佳乃被踢下跑车的这一段，拍了两回。 第一回，只到增尾用力踢她下车就停止了，到底没有落实是不是增尾杀的人这个疑问。或许在恰到好处的这个短暂的停止中，我们在情感上更偏向犯人是增尾的这个结论。 部分缺失的人 佑一似乎只能用一种性爱的方式，来感受与建立自己与家人之外的关系。“吃饭。睡觉。上医院”，在一日又一日的重复里，他的生命力被消磨殆尽。佑一成为看护生病家人的工具，后来又变成佳乃发泄欲望的工具，他作为人的那一面，我们没有看到。夜里，佳乃愉快地如同小鸟儿坐上另一个男人的车而抛弃自己，等于工具性也不被别人所需要。于是我们看到，僵硬且麻木的他的脸，第一次有了情绪的瞬间呈现，巨大的愤恨喷薄而出，找到佳乃后，她把对增尾的恨传到他的身上，“你这个杀人凶手，我会告诉警察你强奸了我，看警察信我还是信你！”佳乃的口不择言一刹时剪断了佑一理智的那根弦。 故事还在继续，他收到了一条网上交友的短心情。是一个女人发来的。 女人坐在他的左边，在空气的间隙里不停找着话题，局促不安。“去宾馆。”他不知道的是，由此他进入到另一段不同以往的性关系里，而这段关系所带给他的烙印，是其一生无法逃脱的。 驱车到她说的工作地点，他还是像个孩童一样别扭天真，回应女人对自己的心意：我也是认真的。这句话一击即中她的柔软内心，睁着美丽的眼眸，她直直地就这样望着他。 世间多是峰回路转，佑一面对女人的爱，痛苦地蜷缩身体，“假如，我早一点遇到的是你，该多好。”是的，他终于向爱人坦白，杀害了新闻上播放的女孩的凶手，正是自己。 但他已经最好打算，去自首，她会等他。瓢泼大雨。女人窝在车里，眼睁睁看着佑一向警察局一步一步走去。明明应该是晴天才对，明明才遇到了喜欢的人，为什么就落到了这种地步呢。她凄哀的面容上不停地滑落更多的泪水。大雨砸着身子，他听见她拼命按打着汽车喇叭，急切与焦痛的声音穿刺了雨幕，他怎么舍得不回头。 那片大海 也许是我的错觉，当佑一和爱人光代伫立在高高的灯塔坡的时候，我错以为他们正行走在《德伯家的苔丝》中的结局里，高坡，风和草铺满地平线，远处大地的海的气息涨满了呼吸，镜头久久地仰望着他们依偎在一起的身体。透过灯塔的窗户，能看到外面无边无垠的大海。是她向往的，也是他和她唯一能够获得短暂自由的那片大海。 情爱场面。 片中的情爱场面主要集中在了光代与佑一身上。值得提起的是他们决定逃亡的那一夜性爱。镜头放大了光代的表情，哀切痛到了神经。性是溺水者救命的稻草，她不愿放手让他离开，只有在紧紧哦按援和贴近中，深深地感知确认的爱。多一日便是少一日，这方式已经有了悲哀与决绝的姿态。 被侮辱与被损害的 毫无疑问，导演用“恶人”的标签，不断追问的不是凶手而是行恶，是强迫婆婆买保健品的中年男，是聚围在受害者家里采访痛苦与愤怒表情的无良记者。导演让佳乃的父亲苦苦纠缠增尾，发出一遍又一遍的诘问，痛斥这个轻贱他人的社会渣滓，也向这个冷眼旁观的社会发出带泪的控诉。 在看结尾的时候，在想，如果没有那一片大海怎么办？不让司机问候被生活暴击的婆婆又会怎么样？ 这并不是一部剧情十分紧凑的特别优秀的剧情片，但我难以忘怀影片中的父亲，为佳乃的灵魂撑开大伞的那个眼神，意味悠长。
《恶人》影评(三)：我的心里有一个恶人
电影和小说最大的不同在结尾，小说里，被捕的清水祐一承认，他利用了光代对他的感情，而在电影的最后，祐一掐住了光代的脖子，意在洗白光代共犯的身份，在被警察带走的时候，他奋力挣扎，只为再碰一碰光代的手。
《恶人》能获电影旬报十佳的第一位大概是因为它戳到了日本人的痛处了吧，镜头下那个冷色调的世界里充满了人与人之间的隔阂，朋友之间，亲人之间，每个人都急匆匆的用冷漠武装内心企图做到刀枪不入。在这样的情况下，网络，成为了现代人类的精神寄托和主要社交场所，因为在那里，在面具的庇护之下，人类终于可以暴露他们为所欲为的本性，而当这种不加遮掩的本性从网络延伸到现实中来时，便发生了电影里的悲剧。
绝大部分的人，都像电影里的佳乃那样，从事着一份收入普通的工作，结交一群关系普通的朋友为的不过是在下班后不用独自一人。这些人，表面青春靓丽但内心里漏洞百出，也就特别容易迷失在物质和欲望的迷宫里。佳乃一边做着嫁入豪门的白日梦一边在网络聊天室里寻找欲望的慰藉，最后却成了欲望的牺牲品。
佳乃是恶人吗？她对父母冷漠，对朋友冷淡，做着网络援助交际。她放下尊严向富二代乞求一份带有铜臭气味的爱情，在被拒绝后却对试图帮助他的祐一恶语相向，一个典型的利欲熏心的贱女，却依旧是凶残杀人犯手下的受害者。
那个一脚将佳乃踹下车的富二代，他是恶人吗？他是个可怜人，一辈子也就在对他人的歧视和嘲讽这样的负面情感中度过。
光代，她是恶人吗？她是个自私的人，明知道祐一是杀人凶手，却还是和他踏上了逃亡的路途，明知道不会有结果的恋情，却还是要用一个共犯的罪名去交换。她是个孤独的人，在雨夜独自骑车回家，在妹妹和男友出门约会的时候默默的吃他们留下的一小块蛋糕。她也是一个傻瓜，和爱人藏身在寒冷的灯塔中，迎着海风摇晃着身体对着绝美的朝霞流泪以为能够忘记世间哀愁。
祐一，他是恶人吗？他从小被母亲抛弃，是奶奶一手把他拉扯大。在结尾处的闪回里，祐一和光代两人，对着地平线处升起的朝霞微笑着流泪，一个对着天空流泪的男人，他是恶人吗？他只是一个被现实激怒了的平凡沉默的人。
还有那些散落在影片各处的“恶人”们，对着老人大喊“你的孙子是杀人犯”的记者，胁迫老人买劣质保健产品的庸医，把儿子抛弃在海岸线的母亲，他们是恶人吗？恶人到底该怎么定义又该承受怎样的惩罚？
这就是电影让人揪心的地方，无法判断所谓的善与恶，我们面对的更多的，是善和恶纠葛的灰色地带。佳乃的父亲去佳乃的死亡地点祭拜，在雨中他看见了女儿的亡魂，此时我有些明白死亡的意义重大，当死亡带走了一切属于人间的肮脏气息，也许每个人都会拥有那一张被雨水洗刷的苍白素净的脸孔。父亲只是平静的对佳乃说，他说：“不是你的错，你没有错。”此时在悲哀中我能想到的唯一一个词，那就是救赎，真正的救赎只属于一个灵魂。
和东野圭吾的《白夜行》很相似，《恶人》以杀人事件为始而犯人早早浮出水面，真正推动剧情的，是被杀人事件牵扯其中的，犯人和受害者周边的人他们的心路历程，从而折射出了社会中的重重问题和矛盾。
感情是电影处理的最出彩的地方，无论是男女主角之间由寂寞生出的生死相随的爱情，还是父母和孩子之间的无需说抱歉的无私亲情都值得观众为之掬一把眼泪。祐一虽是天理难容的杀人犯，但是在光代心里，他就是那个她最最珍惜的人，是她宁愿放弃平静生活也要追随的未来；佳乃的生活作风虽有不堪，但她却仍然是父母心中温暖的火种。其中日本影坛老将柄本明的演出最为感人，作为被害人的父亲，对于女儿如此“不光彩”的被杀害，他表现出了异常冷静和镇定，他找到之前羞辱过佳乃的富二代，但最后高高举起的扳手还是没有砸下，而正是这样的克制才避免了另一个悲剧的诞生以及恶的循环。
“你心中有疼爱的人吗？那些只要你想到他们会幸福快乐，自己也会开心起来的人。今时今日，太多人连一个自己疼爱的人也没有，还以为这样就万无一失，可以天不怕地不怕，然后就以为自己最重要、最高高在上。看到别人疼惜身边人，失去挚爱时，就鄙视他们。人不应该是这样的。”这段话虽然说教，但却句句都说到了我们的痛处。
值得注意的是，在全片压抑的氛围里，爆发属于两位老人们。除了佳乃父亲的复仇外，祐一的奶奶被庸医敲诈，她带上了祐一送给她的围巾，只身一人前往诈骗窝点索要自己的钱财，虽然两种爆发最后都未果，但这样的一种正直和倔强在影片的氛围下是十分有震撼力的，让观众积压已久的情绪在此刻也终于能够找到出口。
影片的整体节奏较慢，真正的高潮集中在后三十分钟集体爆发，配上久石让一直高质量的音乐，也算是给予了观众耐心一种奖赏。单单看这后三十分钟，电影和它所受到的好评可谓是名副其实。
《恶人》是一个悲剧，但又是生活中最常见的悲剧，因为人人心中，其实都藏着一个恶人。祐一说有时候面对大海，会有一种走投无路的感觉。我想这个恶人，大概也是在人性走投无路的情况下，才会现身吧。看完电影，我们每一个人，都该扪心自问，问问自己的心，喂，在藏着一个恶人的同时，是不是也有一个疼爱的人在那里？
《恶人》影评(四)：爱的渴望甚至乞求
看了很久了，印象最深刻是两个“贱人”，死掉的女孩与间接害死她的富二代。
很喜欢吉田修一的同名原著，买了一本回家。孤独与疏离，作为同样是小城青年，我感同身受。
女主角深津绘里姐姐，我的本命。当然演的手到擒来，她演了太多类似的女性。寂寞，不起眼，大龄缺爱。另一方，男主角妻夫木聪这个阳光大帅哥，这次故意扮凶恶。他是粗鲁的内向的，性孤独的男人。这年头还搞什么网恋？可笑不是，顶多yp啦。
从来没有一个异性对自己这么好过，让我想起水木丁的书名《愿你被世界温柔相待》。相逢恨晚啊！我懂你们。渴望爱，是人的本能。片中人甚至已经是乞求了，所以悲剧。
爱，乞求不来，要明白这个道理。
《恶人》影评(五)：善恶的界限
影片片中虽然叫“恶人”，然而片子却实实在在的当了回中立者，对于善恶的界定非常的模糊。
加乃美丽时尚，本应有个好的未来，但她虚荣浮躁，一心希望攀上根高枝，妄图麻雀变凤凰。她是恶人吗？不，虚荣之心人皆有之。然而她确实是恶人，她一而再的降低人格讨好曾尾，被无情的羞辱后，沉痛的打击使她的内心无法忍受，对喜欢她的佑一施以同样的羞辱。所以，她的死既是佑一的一时冲动，也是一种必然。
佑一的故事很不幸，然而他是恶人吗？不，他杀的不是人，他只是太寂寞。然而他确实是恶人，杀了人之后居然为了逃避内心的谴责去拉单纯的光代下水。尽管影片表现了一些他对光代的爱，然而我仍然认为他还是不会真的爱上谁，他，只是太寂寞。
光代的单纯也是她的悲剧，爱上不该爱的人是她的幸福也是她的悲剧，她也只是太寂寞。
道尾这个大学生表演的还是不错的，活脱脱一个不韵世事的二世祖。然而你若说他“恶”，似乎又颇为严重，他只是个长不大的孩子，但至少他还是有思维的，对于加乃这种只看重钱的物质女他深深的鄙视，所以他也不是“恶人”。
那么，谁是真正的恶人呢？那个医生！当撕破了自己的假面后，一个道貌岸然的伪君子形象凸显出来。这虽然只是个分支，但却更暗合主题，特定环境造就的错误并不是真正的恶人，恶人是掩藏在善良外表下的罪恶灵魂。
《恶人》影评(六)：短评写不下
3.5星；
片头好像穆赫兰道；
久石让的音乐竟然有悬疑的一面。
两个剧情弱点：
1、女孩真的是被活生生杀死的。虽然她说了可怕的话，那也用不着被弄死吧，除非这里是男主有心理疾病（从他的成长过程也许有这种可能，但影片其他部分并没有这个可能的呼应，所以拍出这种可能，杀死女孩的冲动显得太“冲动”了些；当然如果有这种呼应，就又会把剧情想要唤醒共性的层面扭曲到一个近似个案而非群面的方向，故事格局又会被收窄。总之这个点被处理得太过轻率）；
2、“伤害ta以便让ta忘了我”的招实在太老，执行得简单直接毫无征兆，以至让人觉得没有特殊语境的情况下，这男主想出这招是不是心智（或者就是“智商”）有问题。因为如果她信了你这一套，那在她看来，她就是被自己亡命天涯也要相伴的深爱的人欺骗和狠狠伤害，那是诛了她的心——让她忘了你，不就是想要她今后能过上比记着你更好的生活吗？可这么一掐，她今后要怎么样才能回到正常的生活？也得生病吧？她如果不信，那男主除了伤了她的身，费那么大劲是为了什么？
不走心的主剧情支点是硬伤，害我还以为中日文化差别。
《恶人》影评(七)：无关善恶
不想论善恶是非。在我看来，他拍出了刻骨的孤独感。因为太孤独了，所以把头发染成金色以寻求死水一般的生活中中的小小突破，所以行一个半小时的车程去见网上认识的炮友，所以坐在客厅里的时候，把漆黑房间的门全部关上。
这种孤独感是伴随终生的，和身处何处无关。不管是从乡下逃入都市还是一辈子被困在同一条街上，最终都会一头扎向交友网站，宁愿从陌生人身上榨取热量。
然而他人即是地狱。除非你像男女主角那样好命，能刚好遇到一个和你同样麻木、绝望、封闭、孤独的可怜人，才能在极其有限的错误的时间里，彼此取暖，暂得喘息。
《恶人》影评(八)：没有人是恶人
原本是怀着要把电脑里面堆积的电影看完。所以点开，有一点没一点的看。快进，快进，快进，看到结局，却不自觉的将画面调制一开始看的地方，重来。
看了长时间的美剧，有点受不了日本电影中的缓慢的情节。其实是自己浮华的心无法安静下来而已，而已。
一边看，一边慢慢沉浸在电影的氛围中。
没有人是坏人，不是么？
如果非要说有一个坏人，那就是被杀掉的那个人，但是，其实她也是一个孤独的人。
所有的人都是孤独的人，在人群之中寻找那份温暖。
众生相。
所有的人如蝼蚁般辛苦生存。
即使是清水祐一，也一直在生活这个夹缝中努力寻找活下去的力量。从小被抛弃，被奶奶抚养长大，在成长之后想要找一个温暖，却碰上了石桥佳乃这样有些别扭的女人，抛下他和自己心仪的男人走了，虽然被半路踹了下来，但是却不领祐一的情，还竖起自己满身的刺，保护自己已经受伤的心灵，然后激起了祐一内心的恐惧，下手杀了佳乃。
然后在之后，他与光代相遇，得到了真正的爱，也明白是因为自己，将永远失去这份自己一直渴望的。
当时佳乃上车后被踹下来的车主，是增尾圭吾，这个男人被警察发现在胶囊旅店里，拒捕，在被制服之后喊着妈妈，被释放之后和同伴嘲笑着死去的女子。在街上被佳乃的父亲训斥将其踹倒在地，而后佳乃父亲找到他和同伴呆的地方，将板斧举到増尾眼前的时候，増尾瑟缩着，就像个无助的孩子。然而佳乃的父亲并没有将板斧落下，而是说，嘲笑一个一个死去女儿的父亲，很好笑么，人不能这么活着，然后离开。然而増尾在其离开之后开始用嘲笑般的语气来掩饰自己内心的恐惧，只是为了掩饰自己内心的恐惧。
在警察追踪到佑一之后，佑一的奶奶被媒体团团围起来，拿着包，一个七八十岁的老太太在闪光灯话筒人群的围堵之下踉踉跄跄上了公交车，乘车员把记者堵在了车门之外。下车的时候，乘车员说，不是你的错，好好加油活着吧。于是奶奶在公交车离去的地方，深深的鞠了一躬。此时的奶奶，带着佑一第一次工作时候送给她的丝巾，去上次被强制买保健品的药的地方请求把钱退回来。三个成年男子，有推的，有拽的，奶奶死命抱着桌腿，她说，我这辈子不容易，我这辈子不容易啊，请你们把钱还给我吧。
佳乃的父亲，就像一个普普通通的工作族，一辈子勤勤恳恳，憨厚老实。在女儿的葬礼上，听到有人说女儿的坏话，就像一个凶猛的野兽般，扑向那个人。得知増尾把女儿留在路上的时候，义无反顾的选择去找他，即使在得知増尾拿自己作为笑话的资本的时候，最终也没有将板斧打在増尾的身上。就是这么一个父亲。
佑一和光代逃到了一个灯塔，一个佑一小时候看见的一个灯塔。
夜晚，一片漆黑，灯塔上的光永远亮着。
光代是一个普普通通的工作族的女子，从来没有谈过恋爱，从来没有旷过工，努力赚钱改善自己和妹妹的生活。遇到佑一，了解佑一，逃到了灯塔上，下去买食物的时候被警察发现，中途逃了回来，为了和佑一多呆一会儿。紧紧的拥抱之后，佑一用双手，同样的双手，用力的掐着光代的脖子，是的，他流露出想要光代的命的眼神。警察来了。佑一被扑倒在地，然而在地上，他使劲全力，想要握住光代的手。
因为这一别离，将会是永别。
即使我没死，在无尽的岁月之中，你真的会选择永远的等待么。
不，我害怕被背叛，所以，我情愿你在地狱等我。
最后。
佑一的奶奶被记者围攻，在圈形的人群之中弓下了腰。对不起，对不起，对不起。
佳乃的父亲回到了母亲开的理发店，母亲开了门，屋内，灯火通明。
光代去佳乃遇害的地点准备献上一束花，看到了佳乃的父亲，看到了佑一送奶奶的黄丝带。
最后的最后。
光代骑着车，穿过原野，天空一片蓝。
她想起曾经和佑一一起呆过的那个清晨，灯塔之上，太阳初升。
It's dark and cold, out where we stand alone
eneath the ground, down deep the ocean
What have I done？ What have you done wrong？
Our deep embrace, will you remember？
The silence's gone
There used to be an empty space
There was no fear there's nothing to chase
Until you came and opened the way
And fear that loneliness will tear my heart away
Come stay and hear the hearts of melody
The warmth of skin, the gentle kisses
Could this be love…？
ometimes I ask, why things have gone so wrong？
I've waited long, believed for so long
My angel face, has slept with tears in her eyes
“Don't leave me please”,
will desert her how it was done？
he has no one, no place to go
he dreamed to have a place to belong
What we both long a place, sweet home
If I could un-wine the time and stay with you
till dark and cold, out where we atand alone
eneath the ground, down deep the ocean
We both have lied, and kissed, a sad good-bye
Your deepest love remains in my heart,
how I love you so...
《恶人》影评(九)：周岩官二代毁容事件与恶人
网上一直在讲的少女毁容事件，我一直没有过多的关注，前几天看了天涯的一个帖子，觉得说的真是莫名其妙，它里面讲周岩本身就不是个善良的人，她收藏有虐兔的视频，本人素质就不怎么样所以她被毁容是活该等等······。看得我一阵火起，更可气的是下面居然还有人回帖连连称是，说这女孩一看就不是什么好人。
我真的是没有话讲，现在的价值观越来越多了，多得都混乱起来，人们总是这样，以圣人的标准要求别人，却不知道大家其实都是普通人。谁是完全善良的？现在连雷锋什么的标杆似的人物都会被好事者去找一大堆的很普通的缺陷来大肆抨击。在这个浮躁的环境下，一点点瑕疵都是罪过。更何况真实的情况大家真的是清楚的吗？人云亦云，蚂蝗听不得水响。
我记得我去年看过一部日本电影，叫《恶人》。当时看完的时候还没有多大感触，现在我才觉得他拍得太好，普通人的恶，社会的恶，浮世之间的恶。男主角可以说是善良老实的，认真工作，孝敬自己的祖母，而他一时激愤杀了一个虚伪拜金的类似援交女，他渴望爱情，渴望得到心灵上的亲近，因为那个拜金女，他失去了对这些的渴望，最后在拜金女的嘲弄中愤而将她杀害，而杀了那女孩后，男主角却遇见了他所渴望的一切，但是太晚了，他带着女主角逃亡，却还是没有逃脱。最终女主角看着死者的父亲拜祭女儿的背影说：“不管怎样，他终究是杀了人。”
这部电影可以说跟这个事件很相似，而我们之中真的有很多不同的观点，在时光、豆瓣上有很多这样的评价，说那个死者的父亲如果知道他女儿做的那些事，知道她女儿品行是多么不好后，绝对会认为男主角没有错。别说我当时也觉得这话有点道理，可是当真实的事件摆在面前的时候，我只会觉得，不管怎么样，他终究是杀了人。而且那些这样评价的人有没有想过那个父亲的一句话“你心中有疼爱的人吗？那些只要你想到他们会幸福快乐，自己也会开心起来的人。今时今日，太多人连一个自己疼爱的人也没有，还以为这样就万无一失，可以天不怕地不怕，然后就以为自己最重要、最高高在上。看到别人疼惜身边人，失去挚爱时，就鄙视他们。人不应该是这样的。”
其实同样的道理也可以说到药家鑫的案子上去，不提人品，不提家庭，你要提道德，那就太简单，故意杀人，古来有句话小孩儿都懂“杀人偿命欠债还钱！”。你可以说张显，但是请你尊重张妙。你可以说药庆卫是无辜，但张妙家人也是无辜的。加一句，我真的不觉得药家鑫的死刑是因为官二代什么的才判的，真的好希望媒体可以负责一点，不要乱导向。
话题扯得远了，只是，愤青了几年后，我发觉这个社会需要的还是主流的价值观，所以不管怎么样，请陶家的律师不要妄图以周岩的品行来辩驳，扣屎盆子的事情在现在来说是太简单的事儿了（真是跟美国佬学多了，每每喜欢用这招）。而且退一万步讲就算周岩品行不好，可是如果犯罪事实清楚，陶汝坤是逃脱不了罪责！
《恶人》影评(十)：恶人
去年日本电影，《恶人》和《告白》是风头强劲的两部，它们瓜分了大大小小一堆奖项。由于均涉及到杀人与犯罪，谈论《恶人》时，许多人不免把《告白》拿出来作比较，论个长短。同样大谈善恶观，塑造出软弱的杀人者形象，但在形式感上，《恶人》比剑走偏锋的《告白》要温和出许多。毕竟，说到底了，它就是一个爱情故事。
跟《扶桑花女孩》一样，眼见两个可怜人，李相日又一次找了个亲民的外壳，贴近生活。爱情这东西，通俗好懂，总能满足常人所不能想。《恶人》的故事至少不会太让人反感，也没有过多去愤慨批判。影片有许多佳句，像佳乃和祐一的初次会面，真实、细腻；从鱼的眼睛转入杀人回忆，突然插入的叙说，但出彩的地方更多还是依赖演员魅力。而在技术上，《恶人》的剪辑和摄影都太过规矩，以至于让不少人觉得拖沓。久石让的伤感配乐也只能说是2000年后的流水作业，听着是好，过后就印象全无了。
《恶人》的故事发生在一个现实的环境，祐一是体力劳动者，光代是商场售货员。他们的共同点可以是底层，也可以说是弱势，可最重要的一点却是孤独寂寞。从旁人看待他们的眼光便容易察觉出，他们是不合群的，游离在主流价值观标榜的“正常人”以外。正常人要衣着光鲜、满嘴是料、社交活动频繁，可他们没有，只能以一种时刻警惕的防卫姿态出现，少言寡语不带笑，看起来还有点冷漠。然而正如祐一的失手，光代头也不回地走上了逃亡路。偏偏是这样的人，他们内心里的情感却丰富无比，一旦喷发，往往会不顾一切。
把祐一和光代与其他人区别开来，这是有原因的。电影中，在主人公以外，配角群是不可忽视的存在，他们分担了大量戏份，用以支撑两位主角的爱情，强调世俗看法和社会压力。不然邂逅再逃亡的男女之情，终归有些薄弱，而且太过老套。《恶人》后半段，祐一和光代苦苦相伴，与此同时，祐一婆婆和佳乃父亲的线索也在不断延伸，一个被围困一个私下追讨，三线齐发。
毋庸置疑，《恶人》的好评首先来自于演员群体，他们的表演精湛、准确，充满信服力。其中柄本明和树木希林都是老而弥坚的演员，擅长与角色融为一体，更有突然爆发的娴熟本领。妻夫木聪的崩溃眼神、深津绘里的忧伤表情、冈田将生的臭皮囊、满岛光从嗓子眼里发出的大喊大叫声嘶力竭，这些都让观众对其中几位一改往日印象，记忆深刻。
而说到饰演光代的深津绘里，那就不得不先提下1996年的《春天情书》。同是讲述网络线下的约会，《春天情书》在淡然间却散发出纯爱的清香，不见世俗的风尘气息。即便有一些大胆露骨的欲望描绘，结果还被证明是故意表错情。在这部90年代的电影里，网络所产生的距离感比想象的还要遥远，如今在一层办公楼里大胆调情，那是决然不会出现的场面。为了约好相见，男女主角采用了不可思议的“浪漫方式”。一个在新干线上一个在田野间，一个白手绢一个红手绢，拿着录像机录下对方（其实不过只有刹那间的人影一现）。
题材都是网友见面，《春天情书》里的恋爱规则已经不适用于《恶人》。当祐一染着金发开着车，翻看手机里的激情视频，这十五年间，各种新事物的介入，人们更容易联系到对方，更容易找到一个人。但是，物质和情欲不断满足，精神却愈发空虚。《恶人》依然确信人与人之间是存在距离感的，这表现为长崎、博多和佐贺的地理距离，也表现为女白领佳乃轻视做体力活的祐一。前一种距离，新干线或者自行开车，一两个小时足矣，但是对于后者，内心距离有时候是无法消除的，这也是《恶人》的悲剧由来。人一旦有了距离，那就无法信任甚至厌恶对方。影片有好几处细节强调了祐一的生活状态，体力劳动者的机械工作，回家后无人可交流。他的那双手，总是很容易弄疼对方，最后还变成了充满暴力色彩的狠掐，足以伤人致命。可同样是那双手，他也会搀扶照顾老人，会关心爱人，更会因恐惧和绝望而颤抖。
《恶人》里的善恶观耐人寻味，难以一言概之。除了杀人犯，恶人还有谁？佳乃轻视祐一，粗俗浅薄。她一边又对英俊大学生大献殷勤，可恨且可怜。无论她怎么个所作所为，至少在父亲那里，她依然是可爱的女儿，没有该死的理由。而虚伪透顶的大学生，却有一帮狐朋狗友身边围绕，直至有人看不下去。再不然也许就像《告白》里说的，许多母亲都会觉得自己的孩子没有错。《恶人》里的母亲形象也很有意思，一个市侩势利，一个哭起来就浑身抽搐。那么，善与恶的界限在哪，人的身上是否既有神性一面又有恶魔的一面。那个满嘴堆笑的商业贩子，他又该怎么评说？
一旦出现这般矛盾对立的问题，许多电影往往会这么干，那就只有爱情，只有爱情才能解决这一切，包容所有。爱情可以让逃犯自首，更可以让他绝望。爱情可以包容他的恶，更可以体味他的善。当光代在车内喃喃道：是啊，那个人是恶人，他杀了人啊。其实恐怕没有人比她更清楚，这个恶人到底恶在哪里。《恶人》的悲剧之源不是命该如此，而是事发偶然。双方不顾一切，仿佛他们之所以创造成形，就是为了做心灵的片刻亲近。
光代感慨自己的人生就是沿着一条国道，走过来又走过去。祐一说，要是早点遇见光代你就好了。结果就是他们在一起，然后又分开了。人生和爱情之光，好似只出现在灯塔的那个早晨。光代继续走在那条人生道路上，而祐一面向大海，哪儿都去不了。
所以，《恶人》是一个发生在中途停靠站的故事，它不像是有终点。当祐一往前走向警局，当他想用恶人的方式来告别爱情，可是都没能成功。影片最后，光代和佳乃父亲回到了那段出事的山道，这又回到了事件缘起，恶念心中生。至于祐一是不是恶人，两心之外无人知。或者说是不是恶人，那已经不重要了。【国际先驱导报】