《恶人》经典影评10篇
《恶人》是一部由李相日执导，妻夫木聪 / 深津绘里 / 满岛光主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《恶人》影评(一)：我也是恶人
“ 罪不至死”。影片开头的“被害者”佳乃小姐的确是个不令人喜欢的角色，无数次向富哥示好，向朋友谎称已经是富哥的女朋友了，在富小哥面前就是“我想跟你去游乐场，我想跟你去兜风，我想跟你一起经营你们家的酒店……”你以为你是谁啊？当富哥在荒山野岭把佳乃踢下车的时候，我相信也有人暗暗叫好的吧？但是当镜头马上切给佳乃的父母时，你会觉得，那个“坏女孩”或许也是一天天在爸妈的呵护下长大，或许也会放学回家推开门大声说“我回来了！”或许也会在父母身边撒娇……总之，她和你我一样。再者，这个社会，对于男女的双重标准泾渭分明。富小哥把佳乃踢下车之前，说了一句“你不觉得你很贱吗？”突然发现汉语、日语、英语在形容这样“倒贴”的女生时，表现惊人一致——“便宜”。为什么男生追求女生就是天经地义，女生主动示好就是自掉身价？这就是我的朋友中永恒的话题之一，女生在喜欢的男生面前适当展现自己，可又不掉价，那条线在哪儿呢？佳乃小姐是做的不好，可为什么只对女生这么严苛？
“麻木不仁”。好像是富小哥增尾酿成了这个悲剧，到头来却又什么都不用承担，他在悲剧发生后还和朋友在酒吧里左拥右抱，嘲笑着死了的傻女孩，和从农村来找他赔礼的死了闺女的傻爸爸。他没有犯罪，当然不用坐牢，但看着有说有笑的样子，觉得他只是一具光鲜的躯壳。想起了电影《Flipped》里面一句话：“有些人的整体大于他们各部分的总和，但更多人整体小于他们各部分的总和。”这小哥单独看他似乎每部分都令人羡慕，只是没有灵魂。有灵魂人知道什么是疼，什么是怕，知道珍惜，知道感谢。
“心里有爱着的人，才能有血有肉”。台词说“心里有爱着的人，你想到他幸福就会开心。”杀了人的祐一其实之前也是行尸走肉，被人甩了不堪其辱就杀了人，杀了人也觉得死者罪有应得。可他偏偏爱上了光代，生命变得沉重，变得鲜血淋漓，变得痛之入骨；因为他知道了什么是疼，什么是怕，知道了珍惜。当结尾警察来了，祐一没有拥吻光代，却说“我不是你想像的那样的（好）男人。”而是死死掐住光代的脖子，就要把她掐死了。这是祐一能给光代的，最好的，结局。因为他真希望光代幸福，光代的生活也因此，看起来，很快恢复了平静。
光代真幸福，自己不麻木，也被人强烈地爱着，鲜活地爱着，一生一次，也够了。
《恶人》影评(二)：谁是恶人？
必然中存在偶然
偶然中存在必然
当然
一个女孩被人活活地勒死后
杀人犯是挨千刀的
如果他没有出生在那个缺爱的家庭
没有那么多的孤独
后面的悲剧就没了
但值得庆幸的是他有那么一个人
那个人是幸或不幸？
但相信
最后在光代睁开眼的那一瞬间
往往同样的景色
欺负幼小
害怕强势
他不至于杀人
他不知道什么是爱和恨
拿别人的悲哀当笑料
拿自己的恶行当谈资
还自以为自己过得很潇洒
对再卑微的生命都不能予以蔑视
“你有自己爱的人吗？单是想想她那幸福的模样，自己也会变得开心起来。现在这个世上，有太多的人不懂得爱，相信自己没有什么可以失去的，自以为坚强，所以始终认为自己活的潇洒，藐视那些真实地活着的人们，不该这样，人不能这样。”
做一个真实的人吧
用每一个细胞去感受生命吧
停下来
作为一个旁观者来审视一下世界
作为当事人来审视下自己
没想到第一篇影评居然是《恶人》
哦 根本不是影评
只是自己的一点胡思乱想
《恶人》影评(三)：日本人的小矫情 ！
在电影院看完后，总结如下：
妻夫木聡的角色清水祐一，是一个沉默寡言的人，在叔父的拆家公司当个小工，平时的爱好就是上上交友网站，从小被母亲抛弃，由姥姥抚养长大，渴望被爱的他后来又被爱慕虚荣女満島ひかり给涮了一把，他的愤怒就像他开的那辆白色gtr发出的巨大轰鸣一样，别看哥平时玩的是寂寞，爆发起来那甩尾可不是盖的！这金毛可不是白染得！花了好几万呢！你丫的让哥说来就来说走就走，不知道哥是环保人士啊，这一来一回害哥碳排放又增加不少！哈哈，啥 你还威胁哥，你刚让人给踹了，哥带你回家你还血口喷人说哥要强奸你！少说废话再唧唧歪歪哥把上回拍的酒店激情小视频发到网上给你来个酒店门！！啥？说哥不敢，CAO！还敢打我！？掐死你丫的！！我掐……掐死你！？ ？？？ 掐死……你？死了？！！
再说増尾圭吾（岡田将生），富二代大概是个！以自我为中心，对一切不屑一顾。极具成为70码男的潜质！偶然碰上了爱慕虚荣女満島ひかり，做爷的车就算了，还调戏爷！！咋啦？干哈？你不是谁的车都能上吗？你车模啊你？下去，下车！快快，听见没有，哭啥？爷这辈子最恨的就是你这种坐在宝马里哭的女人，虽然爷这是奥迪Q7！赶紧下去，我踹死你……
満島ひかり的角色石橋佳乃，一个时尚卖保险的女OL！偶尔上上交友网站，不讨厌一夜情，可以与一夜情对象玩儿激情小自拍！绝对的艳照门女主角，借开宝马一个月陪睡30天保您满意，gtr，奥迪Q7等名车也可商量，可以上门服务，详情请登陆www.日本最大交友网站.com. 満島ひかり的部屋，我在等你哟！ 她在伤害了一个男人孤独心灵的同时，又被另一个男人踹下车并被路边护栏爆头！ 被自以为好心男的妻夫木聡跟踪搭救的时候，也被看到了自己的囧样！姐儿可是视形象为生命的，被你看到了还让姐儿怎么活了！？别充好人，你以为视觉暴力就不算暴力啊！姐儿告你强奸，告你视觉强奸！什么？你还要当陈冠希？你！打你小丫挺儿的！
馬込光代（深津絵里），将寂寞进行到底……我是个西装店营业员，平时的工作就是帮客人试试西装，甭管合适不合适，我都夸您穿上好看。我的工作比较稳定，但是接触的客人一般都是有家室的，因为他们把我分在了老款式西装区！平时也接触不到什么年轻的上班族，店里的员工也都是同性，眼看我也是三十有七快奔四的大龄剩女了，平时心里边儿这个寂寞啊！唉，就别提了！妹妹倒是时不时把男人往家领，完了还给我吃个闭门羹！不过我长的比较娇小，他们都说我看起来没那么大，顶多也就三十岁！要说爱好，基本没有，不过最近迷上了交友网站，这不，谈上了一个叫清水祐一（妻夫木聡）的，还约好了第二天见面，呵呵，好兴奋啊！这可是我第一次见网友，没想到本人比照片上帅很多，还是一头金发！呵呵，真是没想到能坐在这么帅的车子里面呀！啊，不不，我是说能跟一头金发的祐一桑坐在一起，好有约会的感觉喔！呵，什么？开房？这么快，人家还没……真的？好吧！啊~~~！
《恶人》影评(四)：没有人是恶人
原本是怀着要把电脑里面堆积的电影看完。所以点开，有一点没一点的看。快进，快进，快进，看到结局，却不自觉的将画面调制一开始看的地方，重来。
看了长时间的美剧，有点受不了日本电影中的缓慢的情节。其实是自己浮华的心无法安静下来而已，而已。
一边看，一边慢慢沉浸在电影的氛围中。
没有人是坏人，不是么？
如果非要说有一个坏人，那就是被杀掉的那个人，但是，其实她也是一个孤独的人。
众生相。
所有的人如蝼蚁般辛苦生存。
即使是清水祐一，也一直在生活这个夹缝中努力寻找活下去的力量。从小被抛弃，被奶奶抚养长大，在成长之后想要找一个温暖，却碰上了石桥佳乃这样有些别扭的女人，抛下他和自己心仪的男人走了，虽然被半路踹了下来，但是却不领祐一的情，还竖起自己满身的刺，保护自己已经受伤的心灵，然后激起了祐一内心的恐惧，下手杀了佳乃。
然后在之后，他与光代相遇，得到了真正的爱，也明白是因为自己，将永远失去这份自己一直渴望的。
当时佳乃上车后被踹下来的车主，是增尾圭吾，这个男人被警察发现在胶囊旅店里，拒捕，在被制服之后喊着妈妈，被释放之后和同伴嘲笑着死去的女子。在街上被佳乃的父亲训斥将其踹倒在地，而后佳乃父亲找到他和同伴呆的地方，将板斧举到増尾眼前的时候，増尾瑟缩着，就像个无助的孩子。然而佳乃的父亲并没有将板斧落下，而是说，嘲笑一个一个死去女儿的父亲，很好笑么，人不能这么活着，然后离开。然而増尾在其离开之后开始用嘲笑般的语气来掩饰自己内心的恐惧，只是为了掩饰自己内心的恐惧。
在警察追踪到佑一之后，佑一的奶奶被媒体团团围起来，拿着包，一个七八十岁的老太太在闪光灯话筒人群的围堵之下踉踉跄跄上了公交车，乘车员把记者堵在了车门之外。下车的时候，乘车员说，不是你的错，好好加油活着吧。于是奶奶在公交车离去的地方，深深的鞠了一躬。此时的奶奶，带着佑一第一次工作时候送给她的丝巾，去上次被强制买保健品的药的地方请求把钱退回来。三个成年男子，有推的，有拽的，奶奶死命抱着桌腿，她说，我这辈子不容易，我这辈子不容易啊，请你们把钱还给我吧。
佳乃的父亲，就像一个普普通通的工作族，一辈子勤勤恳恳，憨厚老实。在女儿的葬礼上，听到有人说女儿的坏话，就像一个凶猛的野兽般，扑向那个人。得知増尾把女儿留在路上的时候，义无反顾的选择去找他，即使在得知増尾拿自己作为笑话的资本的时候，最终也没有将板斧打在増尾的身上。就是这么一个父亲。
佑一和光代逃到了一个灯塔，一个佑一小时候看见的一个灯塔。
夜晚，一片漆黑，灯塔上的光永远亮着。
光代是一个普普通通的工作族的女子，从来没有谈过恋爱，从来没有旷过工，努力赚钱改善自己和妹妹的生活。遇到佑一，了解佑一，逃到了灯塔上，下去买食物的时候被警察发现，中途逃了回来，为了和佑一多呆一会儿。紧紧的拥抱之后，佑一用双手，同样的双手，用力的掐着光代的脖子，是的，他流露出想要光代的命的眼神。警察来了。佑一被扑倒在地，然而在地上，他使劲全力，想要握住光代的手。
因为这一别离，将会是永别。
最后。
佑一的奶奶被记者围攻，在圈形的人群之中弓下了腰。对不起，对不起，对不起。
佳乃的父亲回到了母亲开的理发店，母亲开了门，屋内，灯火通明。
光代去佳乃遇害的地点准备献上一束花，看到了佳乃的父亲，看到了佑一送奶奶的黄丝带。
最后的最后。
光代骑着车，穿过原野，天空一片蓝。
It's dark and cold, out where we stand alone
eneath the ground, down deep the ocean
What have I done？ What have you done wrong？
Our deep embrace, will you remember？
The silence's gone
There used to be an empty space
There was no fear there's nothing to chase
Until you came and opened the way
And fear that loneliness will tear my heart away
Come stay and hear the hearts of melody
The warmth of skin, the gentle kisses
Could this be love…？
ometimes I ask, why things have gone so wrong？
I've waited long, believed for so long
My angel face, has slept with tears in her eyes
“Don't leave me please”,
will desert her how it was done？
he has no one, no place to go
he dreamed to have a place to belong
What we both long a place, sweet home
If I could un-wine the time and stay with you
till dark and cold, out where we atand alone
eneath the ground, down deep the ocean
We both have lied, and kissed, a sad good-bye
Your deepest love remains in my heart,
how I love you so...
《恶人》影评(五)：为何让我们错过
真的是很悲的故事啊~
可恨我这么晚才遇见你~为何我先认识的不是你呢~
男主是典型的被抛弃的人格，而女主又是典型的孤独缺少爱的人，他们互相给予，给对方自己最好的爱。
男主为不能给女主一个正常的生活而痛苦，感觉爱得越深，心里的痛越深。看着女主的背影，睡姿，一直在痛苦中。而片子结尾，他知道如果女主是跟他相拥着被发现，那么社会一定会以异样的眼光看女主，所以他选择去掐死女主，但是一度无法坚持，深深的吻了对方。其实，如果真的要杀死女主，那么多方法，时间也非常充足，不会给警方留下刚刚好抓住的机会。
而女主也遗憾，为何只是去爱了，去索要了，没有能力去解决什么。片子的结尾，女主也懂了，所以她选择配合。
两只手，最终还是没能牵上。
这个社会，如果每个人都没有很在乎很在乎的人，都觉得没有什么可以失去的，以为自己是无坚不摧的，那么这个社会真的就完了。 死者父亲的这些话，真的非常有道理。
如果大家都没有很在乎的人，那么这个社会将会缺少爱，缺少尊重，缺少太多美好的品质~~
故事太悲，剧情赞，收尾尤其做得好！
《恶人》影评(六)：恶人源自现实的暴力
今村昌平曾说过：“我关心的是，下半身和社会的低下阶层”——这一句的不讳直言，基本囊括了日本电影的一个走向，而我估计，这就好似一幢茫茫黑海中的灯塔，亦照亮了导演李相日那孤独彷徨的意识——不然，你很难解释，为什么《恶人》要用那么大段的篇幅来进行性爱的铺陈，以及乡下人贫困现状的描摹。
其实，大部分有现实意识的导演，最终也都会选择这条道路，只不过，此路走的好或者不好，大有差别。比如同类犯案加社会批判的题材中，我认为内田吐梦的《饥饿海峡》就走到顶了，后人再难逾越。而黑泽明、沟口健二、筱田正浩、今村昌平、新藤兼人、大岛渚等人，也亦有不少此中名片。
个人觉得，在日本，现实题材一般有两种标记，一种是粗暴和性，另一种则是逼仄的底层生活。如果说，前者的支力点是男性对女性的明暴力，后者则是社会不同阶层之间的暗暴力。
以《恶人》为例，明暴力在影片中随处可见。
比如大学生增尾因为饺子的蒜味而猛踹轻浮的女推销员下车；
清水佑一受到恐吓之后，活活闷死前女友石桥加乃；
痛失爱女的父亲对哭泣的母亲责骂和投掷物品；
初识网友的小青年对半情不愿的女营业员实施性侵犯；
更有甚者，伪装成医生的骗子可以毫无顾忌的对年老的婆婆进行拖拽殴打。
而生存掠夺和歧视的暗暴力，虽是隐藏在故事的背后，却更为沉重。比如你无法理解，渔村渔户、土木工人、理发业者和骗子境遇，比之大城市里游手好闲的富二代，为何有着天壤之别？
乡下女孩进入城市，试图飞上枝头，却为何又会性情畸变，以致受到侮辱、命陨荒郊？
孝顺寡言的乡下工人，被剥夺的又仅仅是自尊、自爱和自信吗？
而贫穷且兢兢业业的女营业员，又为何会孤单苦闷到如此地步？
可以肯定的是，《恶人》具有稍显庞大的野心，这让影片有较为丰厚的格局，也有敏锐的社会意识——它试图勾连出一幅城乡、贫富、善恶和情感交错的社会图谱，而最终，又驻留在导演个人的孤独和“恶人非恶”的悲情式灯塔上。
遗憾的是，影片没有像小说那样把握的住分寸和平衡，结构上难免四处散发，着力点不准，好比对着靶子一通乱射，靶心却总是失之交臂。换句话说，无论是关键人物、核心戏份，都总是处在一种虚实掩映的游移和不给力之中——男女主角的情感欠缺合理性，不少段落又显得拖沓，以至于很多人认为父亲和婆婆才是全片最出彩的中流砥柱。
不同于60年代今氏《日本昆虫记》中的女主角顽强的意志力——爬行于人间的泥沼，死而不僵、永不言败。《恶人》更像是失败者的集体挽歌，且片中每一个人均是暴力的施予和波及者。
被害者的父亲、杀人者的婆婆、被害女孩、杀人青年以及杀人青年的新情人，乃至于骗子、记者、警察——不管是麻木不仁的，心怀不轨、爱慕虚荣的，忙于生计、善良朴实的，无一例外都遭遇了环环相扣的互惩——有的自取恶果，有的作茧自缚，有的惶惶不可终日，而那些有心避世、却又穷途末路的，也只能对着遥远的灯塔和朝阳做最后的一瞥罢了。
不得不说的是，日本的主流文化心理近几年颓丧越显，全片以暴力为眼，冷漠为纲，经由被害者的父亲之口，说出了主题所在——“没有珍惜的人，这样是不行的。现在的社会，这样的人太多了”——或多或少，也是对现代日本社会暴力症结的一个旁观式的批判。
完
《恶人》影评(七)：电影《恶人》——我的真诚
电影《恶人》——我的真诚
《恶人》
导演: 李相日
编剧: 吉田修一 / 李相日
主演: 妻夫木聪 / 深津绘里 / 满岛光 / 冈田将生 / 柄本明 / 树木希林 / 盐见三省 / 池内万作 / 光石研 / 余贵美子 / 井川比佐志 / 松尾铃木 / 宫崎美子 / 永山绚斗
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2010-09-11(日本)
片长: 139分钟
从不同的角度，抽丝剥茧一个干了恶行的“恶人”，最后，我们却发现他不能不说是个好人——只是干了律法难容的恶行。
这样的悲剧并不新鲜了，无论银幕内外。只是，本片独到地剥离了一切哗众取宠的悬疑、反转等手段，小小的延宕却是着重刻画了那一群没干恶行的“好人”，最后，让我们不由发自内心地发现，他们才是真正的恶人——只是没干律法难容的恶行。
你是否也是个非常认真，真诚的人？就像片中的“恶人”一样……直到有一天，当你离开了家乡，与外面的世界不期而遇的时候，你发现自己的真诚再也行不通了……
那好，那好！也许你也会把自己的头发染成和他们一样的金黄色；也许你也会用自己辛苦攒下的积蓄买上一辆你本不需要的拉风跑车；也许你也会和在网络上认识了才见过一面的女孩子去旅馆开房……可是在骨子里，你还是那个坐在家乡的海边石滩上，望着那座老灯塔，等着妈妈的孩子。只不过，有些人刻意把那些忘记了；有些人还是忘不了，放不下——他们就是“恶人”。
为什么一个最真诚的人会做出这样的恶行？或者，也许不该这么问。因为往往正是最真诚的人才会成为最“恶”的“恶人”，对别人，对自己……因为他们总被伤得最深。
我不想再去批判“外面的世界”了。哪怕片中的“恶人”是村里的孩子，“好人”都是外面世界的人。 约翰沁孤在《骑马下海的人》里已经说过，即使万劫不复，孩子们也总要出去的。也许我们没有选择，最多，只能选择是否遗忘或坚持，选择成为“好人”或“恶人”，或者选择一生不停地于两者之间游离，漂泊吧。
所以该片塑造得最好的人物，我认为恰恰是那个受害者，那个出生在乡下，却极端向往外面的世界的女孩。她夹在“好人”与“恶人”之间；她可恶，也可怜；她玩弄“恶人”，也被“好人”玩弄；她爱慕虚荣，也向往爱情；她伤害别人；也被别人伤害——致死。
其实我们大多数人更像这个女孩子，既无法成为“好人”也做不了“恶人”，却无一例外地成了受害者。——这是导演只用蛛丝马迹的细节与对照，却勾勒出的最让我心醉与心痛的地方。
那么，我们真的那么无能为力吗？
以下，是导演借受害者的父亲之口，对片中的“好人”，也是对我们说的话。
“你有对自己来说很重要的人吗？——仅仅想着那个人幸福的样子，自己也变得高兴起来的人。现在这世上，没有这一存在的人太多了。自己认为没有什么东西可以失去，然后，觉得这样就可以变强。所以，就认为自己很看得开，把失去东西的人，渴望拥有的人当做傻瓜……不是这样的啊，这样的话，人类就完蛋了。”
可惜，在片中他几乎是对牛弹琴，那对我们呢？
该片从导演到表演，将一切冲突包含在平静之中。无需语言，只用日常的动作却能将人物的内心张力表达得淋漓尽致。所谓悲伤到了极致是平静，愤怒到了极致是脆弱，受伤到了极致是伤人——这些都在这部电影里如暗流般涌动不息。
日本导演对源于生活细节的表现点常常观察得深入骨髓，深得让人发冷发痛的。我们这些写戏做戏、塑造人物都惯性得想当然的家伙该好好学学了。
2011年3月30日
《恶人》影评(八)：画里的梦
在灯塔里，佑一画了前夜做的梦：与心爱的人住在乡村小屋，当然还有他心爱的车。看到这幅画，心里一扯一扯地痛，心生怜悯，这是个多么需要被人爱和关怀的男人。
之后，一直在幻想如果他没有杀人，他们会过着怎样的生活——他们相爱后结婚了。婚礼当天，佑一光代羞涩又幸福地进行着结婚仪式。最疼佑一的婆婆和公公在他们的婚礼上满足地笑着。婚后，佑一换了工作，开始卖鱼，偶尔也出海。没多久他们的孩子出生了，光代和婆婆一起照顾着孩子，准备晚饭等佑一回来。落日黄昏，一家人其乐融融地吃着晚饭聊着当天的趣事。（海王星人表示完全沉醉在幻想里）
《恶人》影评(九)：黑暗中的灯塔
看此片源于最近流行的“屌丝”，看到一篇关于介绍日本“屌丝”电影的帖子，《恶人》排在第三。的确，里面的男主是个典型的“屌丝”，作为同样“屌丝”的自己及许多贴上“屌丝”标签的人而言，个人是很理解男主的心境，大多数屌丝都有疼爱自己的父母或长辈，当然很多也是因为这种呵护，使我们成为了屌丝（在羊的呵护下，你大多的成长可能也是一只羊），为数不多的恋爱经历，所以屌丝在失去一段美好感情时会格外痛苦，伤愈也会比较久一点，还有就是“屌丝”身边只有真正知己两三个。没有好的物质，这些为数不多，但非常宝贵的情感，就像黑暗中的灯塔给予“屌丝”光明与希望。所以当男主给受害者所欺骗，那种失落感可想而知，同样当他遇到女主时，自己已身负罪孽，那种看见幸福却又无法拥有的哀思，让人看着悲从中来。其实影片中除了男主，还有女主，受害者父母，尤其是父亲，及男主的奶奶，全都非常的“屌丝”，他们都生活在黑暗中，亲情和爱情是他们唯一聊以安慰的“灯塔”，只可惜导演，将这所有灯塔全部打碎，剩下无尽的黑暗世界。看了此片，唯一让我感悟的就是珍惜身边那为数不多“灯塔”，不要等到黑暗来临再追悔莫及，那时你不是恶人，却已是一个罪人。
《恶人》影评(十)：谁是恶人
恶人的在线观看出现在电驴首页，剧情介绍还蛮对味。观影之后，久久不能平静。日本电影刻画人性之细腻，毫不刻意煽情，却能瞬间让人崩塌。
一桩杀人案引发的亡命鸳鸯大逃亡，剧情一点儿也不推陈出新。片中每个人物都那么稀松平常，做着普通人都可能做出的选择，犯着普通人稍不留神都会犯的错误。一个个错误叠加在一起，最终才导致悲剧的发生。
佳乃是恶人。食草动物一样善良本分的父母养育出来的拥有天使面庞的女孩，在和祐一的游戏里满不在乎地放纵，甚至要求对方付费。遇见倾心的对象，大胆追求，却给人低贱廉价的感觉，遭受某君（名字忘记了）恶言拒绝，被其残酷踢出车门。之后将怒火撒给好心前来询问情况的祐一（踩油门跟踪时心怀恶念，但看见佳乃狼狈的样子，跳出来的是善念），扬言要以杀人强奸的罪名控告祐一，将其激怒，被掐死。
她是有点招人烦，自我膨胀，以为想要什么都能得到，恋情还不曾发生就开始在同伴面前炫耀，不会控制情绪就像吃了带蒜的饺子还不停讲话。对父亲冷淡，不体恤他人。被残暴拒绝后，膨胀的自我碎了一地，只能疯狂咆哮着用这些碎片来扎人，这是她排解郁闷的方式。随心所欲，无信念可言。世界的黑白会随心情而变。也许她对某君的在乎是认真的，但某君偏偏不为她的热情勇敢买单。她的任意妄为其实是自己被悲剧的直接和主要原因。
某君是恶人（名字还是没想起来，日本人名字咋都那么难记）。满不在乎地配合加乃的短信，开车想把佳乃带至某处好让自己爽一下。开始时想充谦谦君子，最终无法忍受佳乃的大蒜口气和废话连篇，露出本来面目，直接咒骂佳乃的随便和下贱，甚至连爽的心情都没了，一脚将情绪已经失控的佳乃踢下车。
毫无原则，亦无任何风度，有脾气，自命清高。送到眼前的明明想要，却忍不住从心里鄙视佳乃的随便，以凸显自己的高度和品味。他对佳乃的态度如同佳乃对祐一。佳乃获得刺激和钱，某君只想爽一下却被莫须有的气味和精神洁癖给拦截了。丧失人性的一幕发生在佳乃死后，某君将佳乃死前的经历作为喝酒吃肉时的谈资与人共享，口无遮拦将佳乃被踹的细节传递给警方，甚至在佳乃父亲出现时，依然嬉笑如常。他是佳乃父亲口中的那一类人，没有非常在乎的东西，以为nothing to lose 就可以让自己更强，反而嘲笑别人的追求，如果所有人都这样，人类就洗白了。
祐一的母亲是恶人。留给祐一孤单的童年，独自面对灯塔的守候。对自己孕育的生命漠不关心。回到家，开口先谴责年迈的母亲，儿子的事已闹到单位影响到自己的工作，自己仿佛是个局外人，因受到无辜的牵连而感到委屈。她的离席使祐一的一生蒙上阴影。性格的缺陷，爱的能力的缺失。
佳乃的父母是恶人。事发以后，父亲埋怨母亲没早点告诉女儿远离社交网站上的男人，但后来收回了这样的埋怨。大雨中，在女儿出事的地点，父亲对着女儿的幻象说，你没有错。女儿在他们心中是完美无缺的，被骄纵宠爱着，成为一个骄傲任性的公主。
光代是恶人。单纯美好渴望爱的女子。像被嫌弃的松子一样，可以扑火，可以盲目。一旦爱上，不管对方是谁，有什么样的过去，愿意抛下所有，只为能在一起。认真给祐一短信，甚至第一次见面就半推半就去了旅馆。可以无休止地付出不求回报。祐一点滴的回应就能让她获得前所未有的幸福。
活在理想的童话世界，坚信在一起就是永远。她的爱唤醒了祐一心底的柔软，甚至让他试图成为一个有担当的男人。但也让祐一品尝到因爱而生的不自由，内疚，矛盾和绝望。她只从个人的角度看世界，目睹不到全局，只懂自己所追求的爱情。最终难以和祐一沟通。当祐一想放弃时，她依然坚守逃亡的契约。她要的不是两个人的未来，是在一起。
祐一是恶人。佳乃爽约之后报复似地跟踪。不堪忍受佳乃的恶语，暴怒之下将其掐死。和光代第一次见面就直奔主题，哪怕他知道那是一个不应该去伤害的女孩。一开始，他也许是本片最大的恶人，但随着剧情的推进，他的恶被一层层剥离，逐渐露出内心隐藏的善。他不愿让光代跟着自己过流亡生活。想让这美好停留，却又清楚地知道这不是永远。他想守护光代单纯美好的情感，但这意味着必须一次次面对自己的无能和绝望，因为他也是认真的。
在恶的刺激下，祐一产生掐死佳美的行为。而掐死光代的冲动，则是因为爱的刺激。内心的狭窄和脆弱，注定他无法处理和掌控这些突如其来的情感。
Love is only for the lucky and the strong.
他并不是最大的恶人，更不是唯一的恶人，只是身上承载了许多人的恶。人都是善念和恶念交替出现的。我不知道十足的好人和十足的恶人分别长什么样子，但可以确定，他们一定是极其无聊的人。
某君酒桌旁一枚男子的醒悟，公交司机对祐一外婆的鼓励，这些温暖的细节虽然无法抵消漫天横飞的恶，至少能留下点盼头。
光代的爱依然延续着。因为爱，坚信人间的美好，如同日出时你眼中流转的光。