《波丽士大人》经典影评10篇
《波丽士大人》是一部由王小棣执导，蓝正龙 / 林佑威 / 桂纶镁主演的一部台湾类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《波丽士大人》影评(一)：从医不要看白塔，从警勿看波丽士
当政客把民众赋予的权力踩在脚底，变成利益交换的工具，只有更好的分权和监督，只有监督的财权独立，才能维护行政中立。而 我们大陆的警匪和反贪电视剧要么是粗糙骇人的悬疑推理，要么是变相的歌功颂德，把制度缺陷停留在个人品质的纠缠。制度建设鲜有提及。 世界并非“黑的就是黑的，白的就是白的”。世人从不吝于对刘汉强的赞美，却鲜有提及林国彰对警政建设的牺牲，他的永远不会得到勋章和掌声，却将自己打入深深的黑暗里。
因为一样的残酷和无望， 波丽士大人让我想起了菜刀《白色巨塔》。于是觉得从医不要看白塔，从警勿看波丽士。
《波丽士大人》影评(二)：善与恶难辩啊
真的是一部非常有质感的不叫偶像剧的偶像剧...可是看到后面台湾的黑金政治真的灰常灰常的叫我烦....灰常灰常的绝望感...
当刘汉强冲进屋子抓住大队长的时候,有一种梦想的破灭,现实的不能再现实的感觉...
所谓清流也敌不过现实....
林俊伟说我第一次看见大队长出现在学校以外的地方我就知道不好,刘汉强说为什么不好,他说他呆在学校就有他必须呆在学校的理由云云....
很真实...
想说都说这是一部励志片,其实不是吧,为什么结尾不是三个人奔向太阳跑,而是一个死了一个残了呢？这绝对不是什么励志片,那灰暗的结局只是赤裸裸的把现实的矛盾性摆在你的面前,哪里有说刘汉强的行为作法就是值得鼓励的地方？
当然我是冲蓝正龙去看的此片,而一开始的刘汉强确实很让我喜欢,但是当单纯的执拗的只坚持他的理想的刘汉强一次又一次的被圆滑世故的林俊伟用堂哥的关系保了下来....就觉的如果没有林俊伟在后面护着,估计刘汉强没出十集不是被黑道弄死,就是被领导搞死了...如果没有那个圆滑的林俊伟,大概无法造就这么纯粹的坚持理想,闪亮亮的披着正直披风意正言词的刘汉强吧？
这就是正义和坚持背后的故事？这就是纯粹之外的付出吧？这就是你永远无法忽视的矛盾性...
一如结尾,为了给警界创造一个不被地方势力辖制的纯粹空间,更好发挥公权力,不侮辱警察的尊严,林国彰用自己的清白做了代价....
片中刘汉强问大队长:难道就是因为目的是好的,所以为了达到好的目的可以不计较用恶劣的手段(大意)
但是现实中,就是那些游走在恶善边缘的人战战兢兢的保护着一直坚持善的人们,甚至于某些时候必须要用恶的手段去达到善的目的,别无他路...这就是这个社会的残酷和现实的一面
因为我们不是生活在乌托邦,没有纯粹的空间能让纯粹到如刘汉强一样的可以一直不变理念白如纸的人去生存,如果想要达到那种纯粹的目的保护某些人纯粹的人生,有些时候还真的用恶手段啊
常想,若干年后,其实大队长就是刘汉强的未来,林国彰就是林俊伟的前路吧
而现实中,大队长最后再也不干警察了,林国彰为自己理想也付出了代价...
残酷的现实,哪里有这种越来越灰的励志剧啊
就算是最后导演通过将死之人的口肯定了刘汉强的执着,就算是最后刘汉强还是会一如既往的坚持下去
但却又回想起刘汉强那个问题,大队长说我没有答案,然后就冲出去大闹一场...
在现实生活中一样在黑与白纠缠的人们却只能压抑的寻找出口,一样对这个问题没有答案
如林国彰的话
这世界如果你想要做全白,是要付出很大代价的.....
如此这般就让我们继续悲哀好吧
别说是台湾版的士兵突击,这绝对不是一个成人童话~
《波丽士大人》影评(三)：其实，我是警察
读书的时候曾经对如何区分现实向和戏剧向产生过疑惑。对于形态各异的各种影片，种种倾向交错，无法提炼出简单明了的区分方法。最近，我因为同时开了两部台剧,突然有了灵感。我想，可以从影片情绪的基调上判别：现实向的，基本上是淡淡的忧伤充斥整体；戏剧向的，哪怕是哭泣的时候也带有欢天喜地的氛围。
这样说是因为，尽管我们每天都努力把生活过得愉快些，再愉快一些，然而站在外人的角度看，谁的生活不是充斥着淡淡的忧伤？十之八九的不如意事让人无所适从，挣扎也好，放弃也好，选择逃避也好，每个人的态度不同，命运不同，相同的是对“天不遂人愿”，以及“世事难完美”的体会。越是成长成熟的阶段，这种淡淡的忧伤就越是浓重。反过来，也就能理解为什么戏剧向的影片总是欢天喜地了吧？因为一切都会解决，一切都会圆满，一切故事都会以现实中难以继续的轨迹继续下去，虚假的幸福和快乐，活在人们心里。
例如，《无间道》里说“其实，我是警察”的时候，是多么大快人心，尽管善恶交加，矛盾纠结，然而这一句何尝不是大快人心，正义战胜黑暗，总是人心所向，是欢天喜地的期许。到了台剧《波丽士大人》里却不是如此，撕去励志和青春的外衣，两个小警察的生活并没有大奸大恶来印衬，对于自己是一个警察的身份，常常是无奈的感慨。这就是生活。
我最佩服的是那些有才华而认真的人。影视剧是肤浅而浮躁的产品，有才华的人未必愿意做，愿意做又有才华的人，也未必肯认真、尽心地去做。看到一部认真而有诚意的影视剧，比看一部好电影更感动。90分钟的坚持和上千分钟的坚持，轻重之间无法衡量。
台湾是形态怪异的社会，像一棵奇异的树，结出的果子开出的花和根底的气质完全不同，不知是受到多少外来文化的影响，同时又因着文化传统自然成长起来，不纯粹，却很有趣。台剧一向是好看的，但是现实向的很少。全世界的影视剧都是这样，越是现实向的，越是小众，似乎人们对自己的生活始终不敢也没兴趣靠得太近去看。生活本身就平淡又忧伤了，谁要在晚上边洗脚边看些平淡又忧伤的戏剧？
影视剧里的警察形象多数是DRAMA KING AND QUEEN。偏偏这一部里，尽管也是故事不断，却没有太多激动人心的地方，多的是现实生活的无奈和尴尬，小小的善良和喜悦必须在波折后破茧而出，非常的不容易，非常的真实，因此非常的好看。
一开始吸引我的是警校的故事，跟自己的经历有相似的地方，比如叠被子，吃饭不能说话的种种规矩，全世界都一样。一直到桂纶镁演的女孩死了，我才惊讶地发现，蓝正龙不是在演一出偶像剧啊！
我是非常喜欢桂纶镁的。《蓝色大门》的时候，陈柏霖太耀眼，全身散发阳光的味道，桂纶镁在电影里是一株奇异的植物。事实证明，女孩更像植物，在不知名的角落可以长成自己想要的样子，男生则不一样，容易被环境影响了，长成大众脸——看看现在交了模特女朋友，样子很潮的陈柏霖就知道了。桂纶镁演戏很认真，哪怕是在周杰伦的电影里，杂志上面拍硬照，她的表情也常常比较严肃，不是会卖弄的女孩。《波丽士大人》里，她让蓝正龙伤心，每个人都会相信。
蓝正龙其实没有很帅，如果不是大S的话，我们早就忘了他。但是他也很认真。认真的人演出认真的戏剧，是100%的感动。他演的角色是对警察职业有幻想的，大男孩性格，直率不肯妥协，黑白分明不懂圆滑处事，因此吃了很多亏。他这个角色的故事告诉我们一个道理，就是为人处世的艺术不是简单的圆滑，而是一种智慧，要有自己的坚持，更要有洞悉人、事纠葛的眼光，这不是简单的能力，普通人做不好，警察就更难了。
戏剧向影视剧里警察都是很拉风的。现实中不是。大多数穿制服的人都是普通的公务人员，没经历过太多大场面，爱恨情仇都是普通的档次。被追捧的帅哥交警，再帅又如何，依然要上下班，天天日晒雨淋，一步步向上爬。普通的警察身上毛病很多，善良和责任心不是职业赋予的，应该是天生的。我们这些穿制服的人里也这样，一个个毛病很多，平时偷懒不务正业很正常，没事还要发牢骚，希望天上掉下百万英镑。但是火铃一响，他们警觉地冲出门去，瞬间又高大起来。这种高大是职业赋予的，又因为职业是自己选择的，所以根本上，可以推出，这些人骨子里是善良和有责任感的。
我不知道有多少人喜欢性格棱角分明的蓝正龙，多少人喜欢比较圆滑的林佑威，我只是觉得这样的人都是存在的，而且都有自己生存的方法。完全不能去评判对错，又是现实向影片的特点。我有时候也需要选择，成为怎么样的人。穿制服的职场和一般职场不太一样，很让人困惑的。穿制服的人一旦卷入职场战争，是很可悲的事，因为会忘记自己身上的责任，会忘记自己和别人不一样的地方，身上的制服就没有意义了。
这样的戏剧提醒我，不要太理想化，也不要忘记自己的身份。生存下去，并且做有意义的事，太需要智慧了！
《波丽士大人》影评(四)：小警察们成长为波丽士大人的轨迹
理想与现实，热血与世故，友情与分歧，很多矛盾和烦恼逐渐显现出来，忽然发觉有一天已不再如从前那般可以在严肃里插科打诨。残酷的社会现实让人不免有挫败感或者妥协，却也激发出内在的本质，选择用怎样的力量去让自己不被打败。在通往最初那个理想国的途中，有太多需要抉择的路要走，有的看似笔直而荆棘遍布，有的蜿蜒委蛇而来去迂回。每个走在前行路上的人在现实的砥砺和打磨中，用各自的方式做自己的夸父。在充满细节的大量写实镜头里呈现出的，是小警察们成长为波丽士大人的轨迹，也是人在现实纷乱的方向上所做的推动和抗争。批碍事：严重怀疑结尾被掐了。
参见豆列：台剧·涌动在戏梦人生里的岁月和青春 http://movie.douban.com/doulist/713725/
《波丽士大人》影评(五)：剧评还是影评？
这是我第一次写剧评，欢迎拍砖
《波丽士大人》是我从上学期开始一直关注而且每集都会看的台湾偶像剧，这一部偶像剧可能和大多数的偶像剧的不同，至少我认为是不同的。没有太多生离死别和刻骨铭心的爱情，多了写实的故事和平凡人的绝望和无奈，这些都让我相信，这部台湾的偶像剧是会让人思考的电视剧。
一、理想主义的胜利
电视剧中的两个主要人物：刘汉强和林俊维。一个是个性固执，认真且坚定的，另一个是圆滑变通聪明的。这两个从小一起长大的好朋友，一起踏入警校，一起进入派出所，一起考入警察大学，一起进入刑警大队，生活在一起，工作在一起，却走上了截然不同的两条道路。而我认为，这两人的故事、友谊和矛盾才是整个故事的主线。简单的说，刘是坚定的理想主义者，儿时在山上许下的“我长大以后要当警察，我以后要抓坏人”的理想一直在山谷中飘荡。长大后的他，坚定的认为警察不能玷污神圣的公权力，面对一切的恶势力不能有一丝一毫的让步和退缩。他的理想，就像县刑大窗台前的一株就代表一个没有交代的逝去的生命的万年青一样，生命力旺盛。林的个性圆润，处事机灵，成长中的他又受到了他堂哥，一个为高阶警官的处事态度的深深影响。林一直坚持“事情并不是非黑即白的”。他相信，有些时候，警察不得不暂时向黑势力低头以获取机会和时机来处理更重要的问题。他们两人的相知、相伴是童年的友谊，而他们之间的交恶，则是理想主义和现实主义在现实生活中具体冲突的实在体现。
这部分是在讨论关于理想和现实之间的矛盾，相信这是每个曾经思考过未来的人都会面对的问题，主次之分，轻重之分。把握这个“度”成为了解决问题的关键，而什么才是度呢？《波丽士大人》给出了导演王小棣自己的解答，显然，导演是更倾向坚守最初的梦想，这个艺术人的气质和生活本身不无联系。
整部电视剧一直在潜移默化地高大刘汉强的形象，而相比之下矮化了林俊维。基于此，我大胆的猜想（只是猜想，虽然不礼貌和唐突），导演曾经是一个理想主义者现在却因生活的磨练而成为了一个现实的人。从孩提的天真到成人的老辣，在社会立足的经历和磨练，让导演明白了人情冷暖，棱角磨圆之后。从一个初涉世事的年轻人，到一个成熟的长者，我大概能想象有多少次导演他不得不面对尊严的烤炙，多少次不得不低头去做自己不愿意的事情，因为相信为了自己的最初的理想，暂时的偏离和低头是值得的。从整部电视剧很多的部分都可以看到现实和理想的对立。比如，小警察和大小姐的有距离辛苦的爱恋，又如开仪期待士渊能勇敢如她姐姐一样为理想努力奋斗，又如俊维身处一个被自己的爱人，朋友，同事，对手和敌人逼迫的境地而无从选择。更不用提剧中其他小人物对于生活的无奈：宏哥为了自己儿子放弃了警察的尊严和男人的勇气，张检察官也为了女儿不得不选择放弃为正义代言。正是现实如此残酷才不得不让人叹息。
《波丽士大人》很真实地反应了从底层到高层警察生活的无奈。可是无奈就是现实，正如我们一直都知道的，目标和能力总是矛盾的。但是在无奈，无助的绝境，总是有理想和信念那一抹亮色支持人们心中对于真、善和美的期待和追求。但是现实世界里，人最后都变得麻木和冷静，没有人可以摆脱这样一个怪圈，也没有人可以走出现实，走入理想。最终，俊维那一句的：“汉强，我错了”宣告了理想主义的最后胜利，这是导演的愿景吧，代价是不是太沉重了呢？
那么我们的选择呢？
二、传统中国人安身立命的根本
讨论中国人，讨论中国文化中最核心的价值观是这部电视剧另外一个引起我关注的点。在这部剧中有非常多的点。从一开始，黄开仪，因为支持家庭经济的缘故，也因为妹妹不愿意上警校而选择自己读了警校，而后来成为了一个勇敢，有担当的女警察。潘士渊也因家庭贫穷的缘故，上了警校。因为身体素质差后被学长劝退。之后又靠努力，考上警大。在当警察的初期，他白天工作，晚上靠给人打工，翻译赚钱来补贴家用。陈英杰为了妻子的梦想苦苦支撑，即便不被理解，不受支持，他也无怨无悔。林俊维有一个可耻的父亲，一个隐忍的母亲。正是这样一个隐忍的母亲一直苦苦维系着林家。正如剧中开仪所说的“林妈妈用自己的牺牲为儿子创造一个更好的世界。”而最后，林俊维最大的愿望也是为了他的妻子和未来的女儿创造一个更好的世界。
在这里，我们以前歌颂的伟大的母爱，宽大的父亲的胸怀和为爱人付出一切的伟大爱情，都可以归纳为对于家的奉献和牺牲，贡献自己的力量，牺牲自己的利益，换来一个家庭的美满。比如孝子田世国，比如地震中的母亲，比如千千万万的平凡人，在各自的位置，为家庭奉献奔波。
在这里，我想导演也在传达这个概念：为了自己爱的人，为了家人和家庭，要做出最大的牺牲。这个故事里，为了家庭和那个可以组织为家庭的人们，有人牺牲了生命，有人牺牲了尊严，有人牺牲了爱情。我想，这些都是值得的吧。而且这样的思想也对我们80后和90后的一代具有很现实的指导意义。
为什么呢？拿我自己来说，我常常想总纠结于自己的理想是什么，以后要做什么，应该怎么选择自己未来的道路，我是一个什么样的人，我要成为一个什么样的人，我喜欢的人是什么样子的。只关注我喜欢的女星，我喜欢的歌曲。虽然以自我为中心是人之天性，但是我们这代人因为物质上良好的成长环境和时代形成了自己为指向的思考方法。这样的思维并没有错，但是人不能只有一种思维方式。单一的思维会让人走入思维的小巷而看不到整个画面，也会失去至少在我看来是正确的价值观。我想，我们应该珍视的是为了家庭整体而做出的牺牲，为了家庭而做出的奉献。但是，这里面仍然有一个矛盾，一个很难解开的悖论。家的要素是家庭的各个成员，一个家庭，失去了其中任何一个成员，就不圆满了。试想，英杰为了Jennifer的梦想而牺牲自己的时候是否想过Jennifer如何一人面对呢？
我们不能很字面，很浅薄地看待这个问题。一个家庭的好与坏，到底有什么样的评判标准，这很难给出一个确定的普适的标准，但是我们大概可以知道，一个和睦的家庭至少是每个成员都能快乐的生活。从这个角度上看，黄开仪的选择是正确的，她减轻了家庭的负担，同时给了妹妹选择未来的机会，后来开仪也真正地爱上警察这职业都证明这一点。我们应该怎么做，或许应该留给生活，生活将教会我们一个与家庭，与事业，与自己和睦相处的方式。但是，无论怎么说，家始终是中国人心中最完满，最安全，最美好的归宿。这才是传统的中国人追求的终极目标。
而当我们在选择未来的时候，想想自己的父母，想想亲人，想想爱人，难道你不会觉得有些担忧是那么琐碎，而重要的东西却没有真正被考虑在内么？
简单的说，家好，你才好。
三、我随便写写
因为桂纶镁，我开始关注这部戏，很可惜小镁竟然早在第二集就因为剧情安排而挂掉了，当时还难过了一阵子呢，真是叹息啊。但是我不得不说，这部偶像剧真的不同，不仅仅是因为清新的风格，质朴的语言。《波丽士大人》一共24集，一集大约97分钟，整个故事一共是2328分钟，也是38.8小时。在开播到现在的24周，也就是168天，也就是4032小时，我一直保持关注，《波丽士大人》的38.8小时给了我远远超过38.8小时的思考。当我一次又一次告诉自己，娱乐的时候就只要娱乐，不要去想太多的别的问题，这一部电视剧真的给我带来了不同的体验。
大部分的时间，这部电视剧真的很平淡，平淡得更像真实的生活。我还担忧它的收视，后来在网上搜了搜，发现其实观众的反响还是不错的。其实，贴近生活的才是好的。
最后用官方的宣传脚本作为结尾吧
一个聪明能干，个性圆融的帅哥怎么穿得住警察制服？
一个爱看漫画，充满正义幻想的傻小子，怎么经得起冷酷现实的摧残？
一个自卑懦弱，只想分担家计的长子，怎么可能变成英挺的警官？
三个个性迥异的大男孩，进入了波丽士的世界
他们被操，被整…，他们被吐口水…，他们冲锋陷阵…
命运的河流交会
一个怀抱姐姐信念的警大女孩，加倍努力…
一个国外回来的千金大小姐，在社经地位悬殊的情况下和爱情拼命拉锯…
在英挺平整的制服下面，压抑着滚烫的恋情…
现实与理想交战，友情与爱情激荡，汗水与泪水夹杂…
我的波丽士大人，见证了青春，见证了理想…
和永不止息的追求…
《波丽士大人》影评(六)：童年的阴影
因为桂纶镁的名字去看，结果第二集就挂了，还以为妹妹也是她来演……尽管如此，也有收获，看着看着，突然明白为什么我会喜欢她了，不仅仅是气质的原因，她的脸型和五官，都很像一个人。正在看《经过》，发现她的牙齿也有缺一小块……
人有相似，柏拉图说物都是理念的摹本，没有一个产品能跟模子那样完美。我是因为某人而钟意桂纶镁呢？还是我原本就是对这种型号的模具没有抵抗力？越想越不清楚。
这是剧中的情节，是否可以作为立论依据，苏力在《法治及其本土资源》的一个脚注里曾点到过。讲一个我亲耳听到的例子，台湾林森南路的李健长老说，他一直不敢独自进酒店或饭店，因为童年时跟老爸去餐厅结果钱没带够的尴尬经历让他终生难忘。另一位信佛的居士游祥洲在《禅与EQ》一文中也提到，他最受不了别人碰他脖子，是因为小时候被大人作弄的结果。
反躬自省，我的童年，我的阴影，一直以来，我在逃避什么？在否定什么？
《波丽士大人》影评(七)：天边的那一抹灰色
“事情并不是非黑即白的”
“我长大以后要当警察，我以后要抓坏人”
----波丽士大人
这个世界并不是非黑即白的，肃然我们构成了社会，但在复杂的社会中人又尤显渺小。什么是值得用生命去托付的，什么有推动了社会的发展呢？
流水账般的剧情，平淡无奇，却激起了内心压抑太久的情绪，涟漪难以平静。现实的生活中，我们都渴望着正能量，渴望着有对邪恶说no的高大形象出现，以慰藉伤口的痛。也许，俊维就是天边那一抹灰，灰的有些急功近利，灰的有些不择手段，但他也有着他的底线，他是平凡的，是妥协的，但他依然抱着誓死保护自己爱着的人，难道这不对吗，不够吗。在这个嘈杂的社会里，又有谁能逃脱出他的缩影呢，我们唾斥着，但又有谁能躲过这种无奈的宿命吗？
我不认可汉强能活到最后，虽然我接受编剧内心的渴望。一尘不染的事物，送充满了耀眼的光芒，但总是转瞬即逝，过眼云烟。小人物可以改变自身，却难以撬动这个群体的窘境。我们可以进入理想但却跳不出现实，而现实总是显得残酷。
除了压抑，我跳不出第二个词可以形容此时的感受，“汉强，我错了，我好累”我他么的抓狂，撕心裂肺的呐喊，但却听不见回声的激荡，于是，我终淡然。
突然”曲线救国“闪现眼前，就像士渊说汉字各有各的特点一样，但许我们的目的是一样的，汉强的答案是性格使然，但绝对是偏执的。这不是一个横冲直撞就能解决问题的时代，真心希望这样那样的我们能在圆润一些，在保护好自己的前提下，让周边变得更美好。
现实与理想交战，友情与爱情激荡，汗水与泪水夹杂…
我的波丽士大人，见证了青春，见证了理想…
和永不止息的追求…
《波丽士大人》影评(八)：错觉
在看这部剧之前 看到一番这样的评价：拍了一年多的一部电视剧，单集的画面和制作水准堪比一部小成本电影
看第一集 第二集时 都觉得自己是在看一部电影……
第二集情节点 到小镁牺牲 之后 后面连同第三集 我便猛然觉悟 它其实是一部电视剧
就是那种明显的觉得节奏感不对了…… 回归到了电视剧编剧的风格上了
觉得蛮诡异的
持续关注中~~（虽然 从第三集开始 我已经快进着看了）
有点对蓝正龙刮目了
内地的编导 估计不敢这么去拿镜头对准敬爱的警察大人们 要么对不起观众的智商 要么没法通过审核……
《波丽士大人》影评(九)：让我想平凡的波丽士
从小看电视剧长大，那些我小时候追着看的电视剧都告诉我一些不平凡的事情，感觉到其他人都活的很是精彩，希望自己也一样
但看了王小棣导演的这部剧，看到了大多数人平凡的日子
记得那个修车的阿彬被教管所里的人欺负躺在医院，他朋友小静对他说的话：把自己做好
最最平凡的一件事，也是对于现在的我没有做到的事
总之这部剧讲了很平常的人和事，当中都有最现实的问题，特殊在它关于警察，我们一般人不了解的领域，显得更真实。
《波丽士大人》影评(十)：熱心波麗士大人 老婦161元一年後失而復得
熱心波麗士大人 老婦161元一年後失而復得
更新日期:2008/11/04 18:56
台中縣一名七十九歲的老太太在去年弄丟皮包，由於裡頭只有台幣161元，因此不以為意，然而將近一年之後，皮包卻意外失而復得，原來是一名員警認為一百六十一元也是錢，因此利用自己休假時間，騎著機車到處找，好不容易才物歸原主。(記者蔡依婷台中縣報導)
偶像劇波麗士大人裡都是描寫警察工作的辛苦，劇中角色為民服務的拼勁則是在台中縣真實上演，台中縣刑大小隊長呂明福，在今年接獲民眾拾得一個裝有台幣一百六十一元的小皮包，依健保卡資料得知失主是七十九歲的王姓婦人，但也發現老太太居無定所又不職字，過了六個月的公告期依舊沒有領取，因此呂明福就利用假日時間，騎著機車和老婆在大街小巷來回穿梭，好不容易才找到了失主。
呂明福：「這是我們的職責所在，能找到失主就盡量找到，而且遺失物失而復得，失主也會很開心啊。」
今年才四十五歲的呂明福，自今年三月接下拾得物的業務之後，不到半年的時間，已經幫一百多個粗心民眾找回他們的遺失物品，呂明福表示，遺失物千奇百怪，還曾經為一名媽媽找回小孩的臍帶。
呂明福：「有小孩的臍帶，也幫泰勞找過他們的工作證。」
而王姓婦人的女兒則是驚訝區區一百六十一元也有警察願意熱心幫忙，直說從沒見過這麼好的警察。