《疯狂主妇》观后感精选10篇
《疯狂主妇》是一部由李公乐执导，雪梨 / 田蕊妮 / 董敏莉主演的一部剧情 / 喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《疯狂主妇》观后感(一)：师奶与肚皮舞
国内是如何称呼那些家庭主妇的呢，“黄脸婆”？但始终没有香港的可爱，管叫“师奶”。这儿有个寓言：师奶是世界上生命力最顽强的生物，就算地球灭亡了，师奶也会顽强的存活下来。
《师奶唔易做》，就是讲述了四个彩虹邨里的师奶学肚皮舞的故事。彩虹邨是香港最老的一批公屋来的，每次搭车去观塘办公，就可以看到几幢漆着五颜六色的公屋立着，彷佛也成为了观塘区的一个象征。彩虹邨，香港的公屋都会被赋予一些美丽或者美好愿望的名字，彩虹邨就是其中一个。但是实际当你踏进彩虹邨，你就会发现，原来事实并不如你看上的那样美丽，就如那四个师奶。
师奶一，是个卖水果摊的老板娘，喜欢擦浓艳的眼影，鲜红的口红以期待能留住自己的青春、美丽，却换不来老公的忠贞。
师奶二，典型的二十四孝老婆和妈妈，被老公甚至儿子压着，甚至想在生日那天吃自助餐都被老公擅自改成在家约自己的朋友打边炉（吃火锅）。
师奶三，辛辛苦苦的支撑着家，甘愿自己当“垃圾婆”（清洁婆）。而自己的老公心太高，始终找不到对的住自己手艺的活。
师奶四，一个未婚妈咪，却似乎讨厌着身边的宝宝，整天将宝宝交与屋邨的一个肥仔照顾，自己去谈朋友。
就这样的四个师奶，撞在了一起，开始学习肚皮舞。或许她们走在路上不起眼，或许她们面形憔悴、腹大便便，但是当她们开始披上那叮叮当当魔术般的纱巾，她们变得美丽动人起来，肚皮舞中似乎让他们开始在慢慢寻找到自我。而肚皮舞在她们的生活中也起到了催化剂作用，也让她们发生了一些改变。其中我感慨最深的是师奶二，那个二十四孝老婆和妈妈。师奶二的老公，典型的大男人主义，当发现自己老婆竟然瞒着他跳肚皮舞，他愤怒的摔掉了吃饭的锅。在老公的心目中，师奶太不知足了，有一个这样爱家的老公，一个醒目的儿子，应该满足了，而她的本分就应该在家好好抽仔（带孩子），孝敬婆婆，好好做好一个老婆、妈妈、媳妇的本分，不要想着跳肚皮舞这档有损形象的事情。中间，师奶二也放弃肚皮舞一段时间，但是却不放弃学习英语，她每天偷偷在厕所里学习英文，看报纸也挑英文版看，只为她儿子的一句“我问你英语？你不过是初中未毕业的人。行不行的啊？”后来，师奶二因为带着婆婆去跳肚皮舞搞得婆婆入医院，家里的两个大男人开始对她孤立了，于是师奶二只好带着行李离家出走，暂住在对面楼的师奶一家。当中，师奶二的老公有叫她回家，但是条件却是不能学习，放弃肚皮舞。师奶二毅然没有跟老公回家。那时我似乎感觉到一种“劳拉出走”的决心。不过故事的最后，师奶二还是选择了回到家，只是她的英文书可以堂堂正正的摆在书架上，而她在老公心目中也不再是什么也不是，只是煮饭洗衣的师奶了。不过相应的她也放弃了肚皮舞，放弃了能穿上漂亮的（男人眼中好少的几块布拼凑的淫荡）的舞裙，与她的朋友跳愉悦的跳舞。或许对她来说，这个结局最好不过，至少她在家因为有了肚皮舞让她争取了地位回来，她不再是那个黄脸婆，不再是那个“男人说话女人少插嘴”的阿太。
最后，故事结局在一帮肚皮舞娘的五颜六色般的肚皮舞中。或许，故事也期待着每个师奶都能找到自己的青春颜色，都能在蓝色的天空下舞出一片天地来。
今天是母亲节，或许这样的片子再适合不过送给亲爱的妈妈们。希望她们，幸福快乐，能找到她们的彩虹。
现在越来越多的人想进大城市,就算是再没有机会,也想去闯一闯,或是因为可以赚更多的钱然后回去买套房子娶个媳妇,或者有大的抱负想一展身手.我也是其中一个,在上海读着大学,一心想着可能可以留在上海的人.所以在看到了<師奶唔易做>后,觉得自己有些凄凉了.
师奶,广东话中师奶意思即家庭主妇，是英文的音译.大概35岁的已婚女人, 她们大多都不工作, 只是看著孩子，中年妇女的意思.身处在香港这个看似繁华到不行的地方,但是她们的处境,在我看来和在封建时代的女性其实差不了多少.一样的有些悲惨.
quot;家家都有本难念的经."肚皮舞的出现似乎给了所有人一丝希望,一个从来没有过的,让他们摆脱束缚的希望.她们确实为了它,坚持了,她们失去了一些东西,但是那些却让他们更加的坚强;她们也得到了一些东西,那些东西让他们知道了他们可以,也应该活的更加的坚强和快乐.最后的结局让我有点"女人撑起半边天""中国的女性终于站起来了""中国的女人已经完全的可以做自己想做的事"的感觉..
如果是这样的话,那只会让人觉得太假了.如果真的是这样,那么中国基本上可以乱掉了.虽然影片鼓励女性去寻找自己的生活,鼓励女性寻找自我,但是却还是含蓄的表达了,这并不与做一个好的家庭主妇相违背的.如果不是这样,我倒是觉得这个影片可以算是反动题材了.或者说"在目前来说是不可能的,也就是影片假!".所以最后有人还是回到了原来的生活,还是专心做家庭主妇,虽然有些不是很爽,因为似乎做的不够彻底,但是这却更让人觉得实际.而且,丈夫最后理解了她,虽然也不是完全的,让她去接受更高的教育,家庭也更加的和睦.
quot;送给所有的母亲们".你们真的太伟大了!
《疯狂主妇》观后感(三)：女人们的故事：《师奶唔易做》
文/公元1874
如果不是亚洲新星导这个名头，如果不是黄精甫这个名字，我想我很难关注这样一部独立电影。
其实在全世界上了轨道的电影市场，大概也只有香港这么一个地方，是最不待见独立电影的。香港浓厚的流行文化氛围造就了明星的强势，而独立电影由于资金的投入短缺，必然难以吸引明星加盟，而似乎一部缺乏明星演出的电影，便不会受人重视。
2006年，刘德华拿出2000万，投资了6部电影。成为第一期“亚洲新星导”系列。相信大多数人如果不是通过其中一部《疯狂的石头》，大概很难知道有这么一个系列电影的存在。6部戏，7个导演，6个互不关连的题材，电影遍及亚洲。这6部独立电影，均纷纷展示出各自独特的光芒。例如《人鱼朵朵》的童话色彩，《得闲饮茶》的轻松思考，《疯狂的石头》所给予内地观众的笑声，《太阳雨》的缤纷，《爱情故事》的感动。最后压轴的，便是这部《师奶唔易做》。
《师奶唔易做》的拍摄几经波折。导演李公乐和黄精甫30出头，都算是新秀。两人在六年前一起执导的独立电影《福伯》，业界评价相当之高，为两人将来的发展开个好头。李公乐被刘德华看重，加盟天幕，于05年拍摄了《再说一次我爱你》；而黄精甫则被曾志伟相中，04，05年连续拍摄了两部投资超过5000万港币的大制作《江湖》《阿嫂》，评价则是毁誉参半。
在最开始，两人计划拍摄的是《PG家长指引》，剧情也跟现在的《师奶唔易做》有一定出入。但在拍摄过程中两人理念分歧越来越大，最终黄精甫这个外来人还是战不过刘德华自家的李公乐，于是退居二线，成为《师奶唔易做》的监制，将导演权放手给了李公乐一个人。
在香港乃至大陆、亚洲的电影中，关注妇女从来就不是什么冷门话题，例如张艺谋早期的一系列电影，几乎都是以妇女为主，关注妇女在各个年代下的生存状态。而这部《师奶唔易做》，同样也是以女人为电影的核心，探讨的问题也并不陌生，乃是一群家庭主妇在现在这个社会所遭遇的种种困境。
下岗，丈夫包二奶，在家中没有地位，抚养孩子艰难……这些问题我们并不陌生。而这部《师奶唔易做》将这些问题投射到不同的家庭，不同的主妇身上，多线并进。所串起她们的线，就是肚皮舞。因为跳肚皮舞，这群原本并不熟识的主妇走到一起，并且重新找到做人和生活的乐趣。
整个电影包含着美式励志片常见的剧本设定。提出困难--找到解决方式--遇到挫折，濒临放弃--绝境逢生，光明结局。所以整个电影从我看到三分之一起就并不意外剧情走向，所关注的则是导演在对待各个问题的细节上究竟如何去表达。
所应该感到赞赏的是，李公乐拿出了足够的诚意，4个家庭的4种问题，着墨很少，点到即止，但绝对让人印象深刻。大段的留白让观众去想象，对白的不落俗套，都是值得可圈可点的。
最后要提出的就是几位“师奶”的演出。真实可信。而其中的覃恩美凭此片获得了金马奖最佳女配角的提名。值得一提的是，其中导演为了调节整片的气氛，加入了一位未婚妈妈的故事。而这位年轻女孩的故事与选择，也成为了几位师奶的一个借鉴尺。她更像是游离在影片外的一个调剂。
最后需要特别提出的就是影片的音乐，是很久不见的黄贯中所作。主题曲《彩色世界》先在之前Paul的新专辑《狂人习作》里听到，感触却并不大，这次配合电影剧情，效果果然很好。看来好马，终需一个好鞍。
还有一个惊喜，就是林家栋这次扮演的下岗丈夫十分出色。角色本身的悲惨自然会让观众给他加不少的同情分，而这也与他本身的优秀演出所不能分开。相比之下，肥仔聪的演出就要稍逊一筹。
刘德华本身的出场倒是并不希奇。优雅和帅气依然是他的标签，戏内戏外都一个样。不过他那短短几句对白倒是颇令人玩味。各种原由就不细表，有兴趣看这部电影的朋友，自然感觉得到。
当年的五虎之一汤镇业，在其中也出演一个大男人主义的老公。对于这样的老戏骨，这个无甚难度的角色自然能满分演出，不过更让人感叹的是，当年帅气的完颜康，如今却一副奸贼模样……实在让人扼腕啊。
看完这部电影，毫无疑问感觉到是一部佳作。可惜如果非要找到缺点，就是毫无商业卖点，也就是说，完全没有吸引主流观众进影院的要素。也难怪该片在香港的票房极其惨淡。所以商业跟艺术，就是那么的难平衡……
影片最后的字幕说，献给天下的母亲。如果你有时间，可以自己的妈妈看看这部电影。不会失望的。
《疯狂主妇》观后感(四)：师奶的革命
虽然成为师奶几乎是每个女人的必经之路，然而还是有很多人对“师奶”这个词闻风丧胆。曾经我也是谈“师奶”色变中的一员，但经过了很多事情后我发觉自己不再抗拒师奶这一人群，我甚至觉得当一个衣食无忧的师奶是件幸福的事情。师奶们悠闲自在，拥有大把可以任意挥霍的时间，这生活天生就是为艺术家们而准备的。不过，这种想法还是太天真了，事实上并没有几个师奶能成为真正的艺术家，唠叨粗鄙蓬头垢面顽强不屈地抵挡着来自工作、婚姻的种种压力才是师奶们最常见的形象。
面对这帮人，我丝毫不怀疑她们坚韧不拔的生存的能力。当我意识到这一点的时候我就不再担心自己迟早会沦落为师奶的命运了，能拥有师奶身上的坚韧品性，这将是我人生的一大突破。这种想法也让我与母亲原本水火不容的关系变得融洽起来，随着时间的推移我甚至觉得我跟母亲之间越来越没有问题。说了这么多还是没有步入正题，其实我今天说的话都源自于看了一部电影后产生的主观感受，这部电影叫《师奶晤易做》。
在香港那样一个快节奏、高消费的城市，生活在社会底层师奶们的压力是有目共睹的。然而师奶们在为生活挣扎的同时，又被自视甚高的男人们鄙视这也是事实。男人不尊重这些女人的理由有时候想起来让人觉得很可笑，明明是生活巨大的压力把她们逼得唠叨粗鄙不修边幅，男人们却以为女人天生喜欢如此。男人们甚至忘了当自己沉浸于某项热衷的事物时，自己的唠叨较之那帮师奶有过之而无不及。但这些不是最重要的，最要命是男人们根本就不想花时间去理解自己身边的女人。
失去了相互理解的耐心，无论家庭还是婚姻都将红灯高亮。电影讲述的就是师奶们为缓解来自生活的压力跳肚皮舞却不为丈夫所理解的故事。确实，没有一点理想的因子刺激的现实生活是乏味无聊的，这种生活方式不仅能把女人打造成彻底的黄脸婆，估计男人们也很难逃过一劫。要改变这种现状，我们只能不断寻求解决的办法。事实证明，当你找到了一件让你做起来感到充实、精神百倍的事物，从而转移了你对现实生活的注意力时，无论黄脸婆还是小男人们尴尬的处境都将得到改善。
鉴于这一点，我对静姐姐说，当你想唠叨、抱怨的时候你就变着法子把它们表达出来吧！你要是用嘴巴说，你就是个唠叨的黄脸婆；可是把同样的东西变成文字、绘画、照片、舞蹈或者其他看起来很高雅的东西时，你就变成了个艺术家。艺术家们想方设法地逃避现实，殊不知他们的层出不穷的作品恰恰证明他们是这个世界上最善于唠叨的一类人。从这点看，艺术家与这帮醉心肚皮舞的师奶并没有什么本质的区别。
可以明确地一点是，安于现状们的师奶急需一场轰轰烈烈的革命。坐等婚姻问题的来临时愚蠢的，在问题来临后选择一哭二闹三上吊也是愚蠢的。在问题还没到来的时候学会艺术家们惯用的方式防范于未然，在问题到来后坦然面对见招拆招结果可能会好一些。我不否认生活中有着一大帮终日无所事事，无聊八卦浪费生命的师奶存在，但看到在生活的重压下倒了一大片，然后顽强爬起来继续生活的师奶，假如还对她们报以鄙视的眼光，你不觉得惭愧吗？我们何德何能，这些人才是生活真正的强者，她们百折不挠的品性无论在何种情况下都让人敬佩万分。
与其说师奶们急切需要革命，不如说师奶们急切需要来自家庭与社会的理解与认同。我相信放下我们的成见，尝试理解尊重这帮师奶，在让我们自己变得更宽容的同时也必将迎来更为和谐的生活——
电影里那个圆满的结局已经证明了这一切。
《疯狂主妇》观后感(五)：師奶唔易做
由映藝娛樂有份投資的「亞洲新星導」捷報屢傳，卻多是外地開花，香港反應並不算好。來到李公樂單拖上陣的《師奶唔易做》，故事訴說一班屋村師奶學人跳肚皮舞，惹來同村師奶杯幕，兼且家中丈夫反對，逆境下師奶如何繼續跳舞。
屋村是香港最能體現傳統家庭關係的場所，肚皮舞卻是擔當外來者的角色，對傳統作出挑戰。影片在闡述有關於個人與家庭之間的問題，借用「外來者」對傳統引起的矛盾和衝突，來完成主角們尋找自我的歷程——或許，是一個自我意識的覺醒。
片中各主角均面對不同的家庭問題：雪梨飾演的師奶是個標準家庭煮婦，在家中卻沒有地位，連十多歲的兒子也不尊重自己；覃恩美老公有外遇，要強的她只能強忍眼淚高呼「無男人唔使死」；田蕊妮的裁縫丈夫失業，擔起一頭家的她卻被裁員；還有董敏莉未婚生子，家人與男友均被蒙在鼓內。
肚皮舞作為催化劑，闖進眾人生活。保留著傳統家庭結構的屋村，是三代同堂，是男人賺錢女人煮飯，也是女人為男人附屬的社會；闖進這個環境的肚皮舞，是外來者，是異端，也是矛盾的激發點。
但此片並不是學跳肚皮舞跳出我天地的勵志故事，而是訴說個人與家庭的關係。到底是否犧牲個人便可以成就一個家庭？影片雖然描寫眾師奶如何受迫害，不能公開學跳舞，片中卻有一股頑強的希望，主角們沒有放棄跳舞，家庭問題也一一得以解決，覃恩美、田蕊妮、董敏莉等人，最終尋找到個人，也找到了屬於自己的家庭。
結局在載歌載舞中完結，歌舞昇平下，反倒有一種悲哀與蒼涼：雪梨最終放棄跳舞回到家中。當她最後一次穿上肚皮舞服飾，堅決的臉上帶著與自我的訣別，回到家中，即使丈夫答應讓她讀書進修，然而那份屈服卻為影片畫下不圓滿的句號，卻也使影片來得更具生活感。現實生活中，多少個家庭正是師奶們放棄了自我得以維持的？
師奶唔易做，要圓滿只得學會放棄，雪梨放棄自我的堅持，覃恩美放棄對丈夫的愛，董敏莉放棄有錢男友，還有田蕊妮放棄事無大小均揹上身的氾濫責任心，最終修成的，甘苦自知，最唔易做的，原來是學會放棄。
《疯狂主妇》观后感(六)：師奶唔易做
首先要對那位被我硬拖著要去看這部女人片的可憐人說聲抱歉﹐片長超過一個半小時﹑全場包括我和他﹑還有一位相信已經是師奶的師奶﹐三位觀眾(創下了新低記錄)﹐事後他頻頻埋怨此片悶到極點﹐可是我卻甘之如飴。突發奇想﹕不曉得有沒有機會試試一個人坐擁整間戲院看戲的滋味﹖相信一定會很帥﹗
用源自中東﹑在華人傳統眼中是一種放蕩﹑勾引﹑暴露的肚皮舞來帶出師奶那不同的坎坷﹐兩個世界有了一個掛鉤﹐彼此互相釋放。這是一個可贊的點子﹐然而我卻對導遊的拍攝手法有點保留﹐很多鏡頭捉得有些生澀﹑笨拙。故事性質別致之余卻也略嫌太過冗長﹐以至還未到尾聲頻頻看見工作人員準備收拾的打擾﹐又或許四個對生活感到無奈的女性不是容易仔細描述的。導演的用心處處顯跡﹐尤其是完場後熒幕上出現的獻給﹐然而那句﹕師奶的生命力比蟑螂還要強又顯得畫蛇添足。李公樂﹐有待加油噢﹗
四個不同的師奶﹐她們各有屬命。較為人熟悉的田蕊妮明顯是女主角﹐各大宣傳劇照都著重在她身上。一個貧賤夫妻百是哀的故事﹐背起失業丈夫以及四個女兒的重擔﹐就連被辭退也不敢對家人坦白﹐被拖去學肚皮舞的當兒卻找到了發泄心中苦楚﹑不愉﹑壓抑的缺口。對吧﹐唯有邊舞邊泣﹐才能釋放那不想流出的淚。
雪梨﹐一個在家卑微得和佣人沒兩樣的師奶﹐對著瞧不起自己的丈夫和兒子。丈夫﹖他以為給你婚姻﹑家庭﹑生活就是恩賜﹗兒子﹖但求他不惡言相向已是最好了﹗很多時候男人都是自以為是﹐以為你過他所給予的日子就是應該﹐已經是天大的恩惠﹐從來不問你要的是甚麼。
一段毫無愛情﹑只有責任的婚姻﹐長達十五年之久﹐捆縛了覃恩美。她的表情多苦悶﹑多悽酸﹐她被關了很久很久很久﹐從來沒想過﹑也不願意走出來。留守一個十五年來都不愛自己的丈夫﹐折磨得臉上猶如最惡毒詛咒般的皺眉不規矩地交錯﹐那雙空洞無神﹑沒有一秒不流露著寂寞的眼睛﹐那抿起的嘴永遠泄漏著不滿。愛嗎﹖愛情不應該是苦的﹐就算是苦﹐也要是甜蜜中的十分﹑百分或者萬分之一。一個男人可以扮演愛神之余也有可能是瘟神﹐送走送走﹐再不走就要扔掃帚﹗
擁有一個拖油瓶兒子仿彿將女人的身價降至負數﹐當然﹗想在這個世界﹑毫無血緣關係的人身上尋找包容﹑接納根本是天方夜譚。肥仔聰的大方接受卻帶出苦笑﹐為何只有肥人才願意啃下豬頭骨﹖為何一定要肥人啃﹖他們的選擇範圍真的如絲狹窄嗎﹖董敏莉的故事著墨不算多﹐可是卻警惕著時下女性。To Be Or Not To Be﹖全看自己了。
觀賞指數﹕2.75(一部介于2.5至3之間的電影﹐沒有僅僅及格卻因為拍攝和說故事手法拉低了分數。不過﹐相信我﹐香港並不只有杜琪峰﹑王家衛﹑林木勝﹑陳可辛﹑陳果等幾個名導。)
《疯狂主妇》观后感(七)：其实是写刘德华
前段日子一直忙一直忙，忙着搬家，忙着做我的representation，忙着把手头上大大小小的琐事一一处理干净，觉得有些烦也有些累，可是不像从前那样心头躁躁的，恨不得拿什么东西出气才好，到如今，已经有了认命的感觉。大小事是逃不掉的，不如做一件是一件，今天做不完的，好好睡一觉，明天起来再做，慢慢这么一点一点磨，日积月累，也能处理不少事。有时独坐沉思，或许我的境界又进了一层也说不定。
说正题，这篇名义上为《師奶唔易做》，实际是写刘德华，其间思绪万千，也许有点唠叨琐碎。
近来刘德华的新闻不少，无非是为了那个不知所谓的杨丽鹃，想想艺人何辜，偏偏还有一些莫名其妙想出名的闲人在一旁摇旗呐喊，要刘德华道歉的有之，要赞助杨的人有之，甚至还有要娶杨的人。照我的意思，道歉就算了，爱贴钱的愿意贴多少贴多少，要娶杨的赶紧把她娶回家，两公婆一起疯魔，自得其乐，省得在外头搞风搞雨，让人不得安生。
刘德华这一时之间成了风头浪尖上的名人，巧的是我最近听的都是他的旧歌：《来生缘》、《天意》、《你是我的女人》之类，偶尔看了一部电影《師奶唔易做》也有他的身影。以前看他，无非是个明星，顶了“四大天王”的头衔，面目却模糊的很。这些年，资讯发达，对他的了解也多些，慢慢开始佩服他、欣赏他。做一时偶像容易，做一辈子偶像却很难，他出道这么多年，少有绯闻，少有负面新闻，业内人说他谦恭有礼，从不以天王自居，他在大陆同胞面前，也从不流露出港人的傲气，不像有些小明星，人前口出狂言，人后尖酸促狭。我一个好友说，她最欣赏的几个香港明星，是真真正正以身为中国人而自豪的，有成龙，有黄秋生，有刘德华。
出国久了，见不得人对自己国家说三道四，纵然她有这样那样不好，终究是生我养我的地方。常见到台湾香港一小撮脑子被门夹到的傻人说中国这样落后那也衰败，气就不打一出来，有本事换了一身血液整成金发碧眼加入别国国籍去，否则少在那里叽叽歪歪。刘德华的好，是他年岁越长越内敛，越谦虚，无论是回首前尘路还是做好当下事，他都从容淡定，开始一派儒家作风。
说到他的《師奶唔易做》，也和以前题材大有不同，这次的视角摇向平民百姓，关注底层人民的生活百态，更可喜的是，那些镜头语言并不是冷冰冰抽离世外的，他始终带着温情和关怀，温柔阐述，给人希望。当下的电影开始有写实的趋势，致力于揭发社会阴暗面，当然未尝不是一件好事，但是如果导演只把自己置于旁观者的位置，不带任何感情刻意保持中立，就失了电影人文关怀的意义。人们总说，好的导演和影评人一定不能被情绪牵制，始终要不偏不倚冷静客观，可我觉得，过于追寻客观便会导致冷漠，甚至残忍，世界本已经不完美，再经过如此挑剔的抽丝剥茧，许多本来就不开心的人会更不开心，谁都没有权利践踏别人的希望，何况在那些影像和文字里多注入一些情感，一些光明，并不是很难的事，不是吗。
说着说着开始离题，还是回到刘德华本人吧。《師奶唔易做》里头，他只出场几分钟，台词也不过几句，却给人留下极深的印象。旁人问他：“你太太过世了，你不难过吗？”他笑笑，说：“难过啊，可是还是要往下过啊。”那表情，那语气，好像走过千山万水最终回乡的旅人，一个微笑包容了许多含义。是啊，人只要活着，都舍不得死，好过难过都好，难得这么一世，总要等不得不闭上眼咽了气才甘心，说起来，人是最脆弱也是最坚强的动物。
这许多年，纷纷扰扰，甚嚣尘上，他的身份他的成就注定他是个不同寻常的人，可是见他一点点回归自我，活得越来越天真自然，心里为他高兴。这世上多一个平和淡定的人，便多给在红尘里颠簸的人一些力量，什么爱恨交缠，什么功名权势，不争不抢的确消极，执着不放手却未免也太想不开，最怕年轻人说看破红尘老年人说心有不甘，换个个儿才是正理，只是这个中滋味，要我们慢慢悟慢慢才会懂。
《疯狂主妇》观后感(八)：[电影] 《师奶唔易做》：辛酸！
其实这倒是我一直想做的一个题材，不过香港方面剧本已经做得很好，影像虽还不够风格化，结尾也稍嫌空洞，但故事里很多细节还包括台词，很多都给人深刻印象，而且片子在香港电影的当下语境里，亦属难能可贵的诚意之作。演员表演可圈可点，几个女演员自不必提，久不露面的汤镇业也叫人眼前一亮。
导演李公樂什么背景不太清楚，但电影语感很好，心态亦四平八稳，待技法日趋成熟时，相信会有更沉稳的佳作。
另：如果是个女导演或许更好？片子将有一层女性主义电影色彩。
http://blog.sina.com.cn/u/4b658a99010008rp
《疯狂主妇》观后感(九)：自己的世界
亚洲新星导第一轮的最后一部电影，当然要祝贺刘德华的这一计划首轮有个完美收官，在华语电影普遍不景的当下，老刘作出的努力，实在应当大书一笔。
对于多数女人来说，师奶都是一个残酷而可怕的字眼，仿佛昨日还楚楚动人青春靓丽，今天就穿着拖鞋一手牵住小朋友一手提着篮子去买菜。而且，师奶又是个最草根的名词，沾上了它往往就意味着既当不上名媛又没成为阔太，可能要作为沉默的大多数来度过一生。
师奶在电影里甚少成为主角，近几年港片塑造的最深入人心的传神师奶形象莫过于“一二三四多劳多得”的麦太。其实，名利声色始终是少数人表演给多数人看的，在柴米油盐中生活才是常态。就像多数男人最后会变成穿着背心拿着扇子的阿叔一样，就算你怕它怕得像达摩克利斯，始终还是躲不过。
电影里，住在屋村的几位师奶都是典型案例，有在家毫无地位忍气吞声的小女人，有不谙世事的未婚妈妈，有年老色衰老公出去滚的更年期妇女，有失业的垃圾婆。肚皮舞对于她们，说是一针颇具象征意义的安慰剂也好，宣泄压力的窗口也好，找寻自我的路灯也好，至少都是快乐所在。
电影出街前，我一直担心黄精甫也有份导演，不是我故意要唱衰他，一部《江湖》，一部《阿嫂》，轻浮得已经把我吓怕。而他的这位好朋友李公乐，则扮演了一个有心人的角色，拍的是这样一部草根电影，更重要的是做到了举重若轻。
大多内地导演一旦提到草根阶层，就总要把气氛搞得悲凉无比，一定要逼得观众心情沮丧，挤出几滴眼泪，就像事先打招呼，“喂！看好了，你要同情这些人”，这就相当讨厌。极端的人会说这是故意曝家丑，而在我看来，这也是一种取巧，动不动就要一味展现人家的痛苦，显然是不公平的。小人物一样有自己的小快乐，不一定非要让人看到他们被置之死地而奋力后生。
而李公乐做到了既不轻佻，又不凝重，用平和的眼光看待屋村和师奶们，委实要高明得多。很显然，他比黄精甫要踏实，电影中的细节同样到位，没有空洞的煽情与夸张的戏谑，剧情有平和有冲突，婆婆晕倒的主观镜头、黄太打女儿、陈太与情敌讲数，都相当出彩。
除了几个女主角变作师奶的落力演出之外，还要提一句林家栋，大奸大恶的伪君子和木讷的好男人，这两种天渊之别的角色在他身上转换，却一点都不突兀。
电影的结尾，李太还是选择了向家庭退让，生活中总有那么些不如意和让步。而师奶也好，阿叔也好，每个人只要找得到自己的世界就够了。
《疯狂主妇》观后感(十)：师奶们的彩色世界
[2007/01/08] 师奶唔易做
与其看烧钱堆砌的所谓大片，不如看看新导演的小制作，可能还有意外的收获。《师奶唔易做》就是这样的一部作品。
看完影片才觉得网上能找到的剧情简介都写不到重点，干脆自己写了一个：
屋邨里四个不同年龄的“师奶”：50岁的，丈夫外遇，对象和女儿年龄相仿；40岁的，被丈夫和儿子当佣人，毫无地位；30岁的，学裁缝的丈夫失业，自己当“垃圾婆”（垃圾收集工人）却也失业，还要养4个女儿；20岁的，是未婚妈妈，把孩子放在朋友家，心惊胆战地出去约会。由于一起在社区中心学习肚皮舞，让四人重新焕发了对生活的热情和向往，重新建立了对自我的自信和认同。50岁的和丈夫离婚，和女儿相依为命；40岁的得到了丈夫、儿子、婆婆的重视；30岁的，丈夫终于放下架子开始接一些零散的活；20岁的，醒悟总是帮自己照看孩子的朋友才是最爱孩子的人。故事在一个似真似假的场景中结束，无论是影片还是生活，家家有本难念的经，总要自己去面对和解决。
aul的电影配乐和主题曲我自然喜欢，难怪之前听到《彩色世界》会觉得编曲有点中东的味道，原来是为了配合片中肚皮舞的主题，而看完影片，对歌词也有了另一番理解。
《彩色世界》
作曲：黃貫中 | 填詞：黃貫中 | 編曲：黃貫中/唐奕聰
光陰走得輕鬆 把戲不再騙到我
又幾多春暑秋冬 可以給我帶走過
說天國就臨近 你卻跟我話
是緣份 總需要等
兵捉賊打關斗 總算可以喜歡過
在公園仔的韆鞦 渴望跟你坐一坐
我仔細地回味 那片荒廢掉
樂園地 悲中帶喜
盡管 是一刻的知音
還暫且相識過 雖破舊 仍沒有變壞
＊誰不想千色百彩 (誰不想早點悔改)
誰不想靠目前 改變未來
回想當天跟你 隨便跳 隨便唱
我只想可再一次 延續這印象＊
火燭車捐山窿 穿過一個少一個
像一生中的巔峰 可以創造了幾個
做多個夢迴避 害怕跑遠路
在原地 貪生怕死
盡管 是普通一首歌
還暫且安撫我 雖破舊 仍沒有轉賣
REPEAT＊＊＊