《机动战士高达逆A》观后感10篇
《机动战士高达逆A》是一部由富野由悠季(Yoshiyuki Tomino)执导，朴璐美 / 高橋理恵子 / 村田秋乃主演的一部科幻 / 动画类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《机动战士高达逆A》观后感(一)：高达 for all
turn a 这个名字在数学中对应的字符的意思是 for all。这架胡子 for all 高达颠覆了高达传统的水壶脸跟v天线组合的设定。观众不得不接受一些“新”的理念。他们真的能跟作者希望的一样透过表面看到真相吗？
主角驾驶当年的白色恶魔争取和平，跟当年高达上的人们又有什么区别呢？ 如果这部影片仅仅讨论作为工具的高达被不同的人使用而得到不一样的结果，这部影片也就难免落入俗套。
这部影片从观察者的角度审视人类自身犯下错误，在这种自省中富野推出了比他之前在高达w中叩问的如何突破人类发展进程的局限，战争->和平->战争犹如无止尽的华尔兹，这样更高意境的结论（高达w中就用完全和平主义这样的方式）。用黑历史来终结高达，用谈判妥协来替代冲突跟争端，这是富野在创造各种战争之后的思考吧。在了解人类共性之后，人们也许真的能够通过沟通而融洽相处。透过王子与贫儿的设定，我们看到这份和平不是仅仅通过更换统治者就可以轻易达到的（不像某作人民轻易被代表了）。我们也看到人类这个群体之中有一部分黑暗的力量，他们崇拜武力，他们忘记历史，引起争斗，他们代表了战争跟混乱。 所以我们看到真正的和平来自于人的内心，当我们放下对亲人死亡复仇的执念，当我们放下自己高等民族（月之民）的自尊，当我们放下对武器科技的崇拜，当我们放下用争斗解决矛盾，人与人的妥协（不是不可能），高达这样的战争机器也可以被和平的心驱使而成为高效率的劳动工具（高达洗衣机，笑）。
所以所谓透过表面看到的真相也就到来了。和平再也不是之前历代高达中少数newtype精英分子作出牺牲换来的。 for all 是一个集合里的所有元素的意思。如果假想所有的元素都满足相同的条件，那么和平这样的平衡就不容易被打破。 所以这一作之中再也没有了绝对优势的武力，绝对优势的人才，各个势力都处于平衡，任何破坏平衡的举动都有相应的东西消除。就连turn a 都还有 turn x与之抗衡。作者不断消除差异（就连女王都与普通人无异，身份互换是绝妙的地方），这个概念摒弃了人与人之间的差别，这样才能缩短了人与人之间的距离，消除了人与人之间的界限。从而更容易沟通跟理解。这种消除特殊化的概念就是作者为我们所有人谱写的对和平思考的结论（富野的作品都是2000年初时候看的，被keep251的影评触动而写下自己的感想）。其实生活在现在的我们应该对这种思想并不陌生。然而我们天天被教导这去做与众不同的人，活出不同的自己，反而无形中加剧了竞争的程度。而我们发现这样做的结果，却更让自己远离内心中的平和。这部作品提倡的思想跨越历代高达的局限（高达代表的就是最高科技，就是最大的异化）。在那些作品中高达是引发战争的根源也是取得和平的武器，但是这种和平都是表面的，虚假的。战争与和平就像无止尽的华尔兹来回交替谱写历史。这部纪念高达20周年的作品是作者对于期望用最强大武力取得和平的观点的一种否定（这个算不算是富野的自省？）。不能不说是一部非常赞的作品。
最后一集的最后5分钟的月之茧部分非常好看，每个人都走上自己的道路，主角们在四季壮丽美妙的景色中渐渐隐去。和平的时候世界展现出的迷人美丽才会被人们发觉。
其他如turn a，月之茧隐喻之类跟主题相比都过于浅显了，这里不讨论。以上是我个人小小的见解。
---- 我祈祷 我忏悔 我渴望，
《机动战士高达逆A》观后感(二)：关于TA的结局（2012/10）
这部片子看完一阵了,不料剧情余猛未绝,绕梁三日乃至N日,所以决定写点东西.本来做了一点功课,想好好说说这部片子,但是找到的一点资料看过,感觉写得都很好,尤其是一位台湾网友gtfour(明智警视)写得尤为详尽,从每集剧情点评到结局分析洋洋数万字,非常到位（1,2）.所以我就说说找到的这一点关于结局的资料好了.
大陆这边分析turn a的帖子很少(讨论倒是有不少).于是先去查了维基百科,不料英文版的turn a词条完全是罔顾剧情事实的胡说.我不明白为何编写者会有如此理解（文化差异？）.日文版的还好,但是基本上也是什么也没说----中立足够了,各方观点都有提及.但是没有什么实质的论断----因为我担心我的半吊子日语外加我个人感情影响翻译,还找了几位日语较好的朋友帮忙.所以也不是全无收获,比如日文的女王词条：
“战争结束后,月之民和原住民和解,迪安娜以姬艾尔的身份,和罗兰一起在地球过着隐居生活.结局描述了罗兰他们的隐居生活片段.'两人是不是恋人''让人印象深刻的左手无名指的戒指究竟是谁给的'等等,观众在看到迪安娜的相关情节之后会很自然的想到这些问题,可是并没有能解答这些问题的官方设定存在.
《∀の愈し》这本书中富野有少许提及为什么迪安娜会拜托罗兰照顾自己这件事.
而最终话的脚本也被多次修改,第三稿时甚至有迪安娜的身体开始衰老的设定.但是最终稿的时候并没有强调身体的变化,只是用拿着拐杖和声调的变化来稍作暗示."（3）
这段话乍看起来有点不妙.似乎第三稿基本是bad end了(关于第三稿的问题稍后再说).但是最终稿里“身体的变化”这个描述实在是相当暧昧---加上最后一幕,看过女王躺下腹部略有隆起的朋友应该明白我是什么意思.
结局处理的确实非常诗意,但是也因为不够直白似乎在当时引起很多争议.比如,有一个流传甚广的说法,大致是:罗兰只是女王仆人,女王因为冬眠技术的缺陷身体受损加速老化,所以戴上老威尔基姆送的戒指,并且回威尔基姆的老宅养老,等罗兰照顾完女王就会再去找二小姐云云.这种说法在我看来如果不是视为二小姐党开的玩笑(其实我觉得二小姐的结局还不错,扔掉罗兰留给她的玩具真的是有所成长,开始新生活的表现),而是认真看待的话,只能用荒谬来形容.理由如下:
首先,冬眠身体受损这种说法按常理不是很符合逻辑.前面的剧情已经提过冬眠的一个用途是“使用者患绝症,于是冬眠等待可治疗的技术出现”,可见冬眠的意图显然是延长人的寿命,岂有让人死的更快的道理.
第二,那个戒指之前的剧情并无提及,而且,戒指的特写镜头(还有罗兰与二小姐告别的镜头)是最终稿才加上的(4).因此在那个场景和气氛下唯一合理的解释是戒指和罗兰有关.
第三,女王和罗兰隐居的房子并不是威尔基姆的那所.有一本07年出版的turn-a gundam art works（这是我找到的关于turn a最新的一本公式书!）已经标明,威尔基姆的住宅在北美洲中部,而女王隐居之处在中美洲到南美北部某处.
另外,公认信息量颇大手法极为高明的雪中吻别一幕,也能说明很多问题:
罗兰与二小姐吻别,然后镜头向右平移转向车厢中的迪安娜,迪安娜却将视线转向一旁----
如果认为"罗兰只是仆人临时来陪女王度假",那么即使先不提这一幕二小姐的哭泣毫无道理,之后二小姐把罗兰留下的玩具扔掉那一幕就显得很诡异了.而且,这种说法最大的问题是,迪安娜并没有忽视甚至刻意回避二人的理由！当然,以女王的性格和修养,就算不和罗兰一起安慰二小姐(比如说几句:"只是度假,很快回来哦"之类),也没有必要把目光移向另一侧,起码应该有适当的关注才对.
而"女王需要一个仆人陪伴一生/罗兰希望以仆人身份照顾女王永远"的观点呢？同样不合情理.从前面的剧情表现(责备二小姐不该用卡巴试探罗兰,和对姬艾尔直言"你喜欢哈利上尉对吧？"),可以说迪安娜在感情方面十分敏感细腻,她是知道二小姐对罗兰的心意的.对比一下迪安娜甚至有意促成哈利和姬艾尔这件事,一贯成人之美的她不可能用"我要一个仆人照顾,而且非罗兰你不可"这种可笑的理由拆散二人的(即使罗兰单方面想这样做她肯定也不会同意!).相反,如果认定迪安娜对罗兰抱有感情就能解释她为什么没有促成罗兰和二小姐了.
所以,迪安娜移开视线的表现,最合理的含义就是"做个了断吧,尽管去做你认为对的,我相信你",这种三角恋胜利者才有的自信...
因此按照常理,最后几幕只有一种解释,就是迪安娜和罗兰生活在一起的happy end.二小姐走出过去的阴影迈向新生活.顺便一提,有一幕俯瞰的画面,是划船的罗兰和迪安娜.这个画面应该和之后二人河边垂钓的意味相同,但是很多分析都没提这一幕.所以这里提示一下.
再说说第三稿.据说turn-a gundam newtype 100% collection vol.2有收录全部结局弃稿,但是这本资料非常难找,连谷歌学术和国家数字图书馆我都去查了,别说电子版,实物书都没有网店可以淘的到.我推测大陆这边基于第三稿的说法很可能也是口口相传真相走样较多,真看过稿件的恐怕没几个,不然何至于拿出几张扫图来增强说服力都办不到!暂且保留态度,精力有限,如果以后我有幸拿到这本书(还有之前那本《∀の愈し》!)再详细说一说好了.
当然,最重磅的证据是turn-a gundam art works这本书末尾所附的富野访谈（turn a播出后的第7年所做访谈）.国内有网友翻译（5,附原文）如下:
“——最后请就罗兰与迪亚纳最后的一个场景来说两句。
刻画角色的性格对于作品来说是相当于调味料一样的东西，也正是基于这一点才作出那样一个结局的。不过即便如此处理在当时仍然能听到'罗兰就像一个奴隶一样侍奉着迪亚纳，好讨厌啊'这样的言论，让我惊讶地倒吸了一口气。然后我就发现原来是这样，单纯的男女关系，或者是单纯的上司与部下的关系像这样只能看清这种单纯关系的人变多了啊。我觉得因为是一部动画，而从中能够多多少少体会出'啊，原来他们是这种关系啊'的人在今后现实社会中在处理人际关系的时候看人的着眼点也会有所改变。
在小时候或者是在青少年的时候看到TA最后那个场景的人，当他们长大成人并且有了自己的小孩后，将自己与他人的人际关系互相重叠如果还能回想出这个场景并有'啊，原来是这个样子！'的体会的话，我觉得这样一来我就满足了。"
富野说话虽然还是很绕,不过这段话基本上也可以定论了:罗兰和迪安娜既是主仆也是恋人,看不透这一点的是因为年少单纯,等到自己结婚生子,再想起这一幕,就能理解他们的关系了.
这本书其他内容也很值得一看.扉页是二人隐居的房子.前几页彩图也非常有趣,比如罗兰和迪安娜站在河边,倒影却是哈利和姬艾尔那张图.有兴趣的朋友可以去找一下这个文档.
说了这么多,如果有人还是想问"既然这样为什么片子不直接表现出来？"那我只能说这是意境问题,如果直白表现我就不会写这篇文,你也不会问这个问题了!
精力有限,写得仓促,这篇文结构有些凌乱.请同好见谅.
参考
1.《Turn-A Gundam》精華導讀
2.TURN A的戀愛與結局
3.wikipedia:ディアナ・ソレル
4.[长篇原创]携子之手，与子偕老--小议TURN A
5.[自翻]TA高达Art works中的部分访谈
《机动战士高达逆A》观后感(三)：在黑历史的中心呼唤未来-记"Turn A Gundam"
完全没有想到自己时至今日竟然还有耐心看完一部50集的99年动画,更没有想到在看完之后,竟会对它有那么高的评价.因为在我的记忆中,这部标榜着一切高达完结之作的逆A高达,之前一直处于褒贬不一的境地,喜欢的人非常喜欢,不喜欢的人也有很多将之批得体无完肤.
当然,我自然而然地成了前者.
Turn A确实如它所宣传的那样,名副其实的一部高达集大成之作.动画的一开始,三名考察地球的月之民哼着各自喜爱的童谣,从天而降.不寻常的开头注定了Turn A拥有着不寻常的故事,也从一早便定下了其如童话般的基调.然而在这仿佛宫崎骏动画般的外衣下又埋藏着太多的现实与矛盾,人们为各自的立场而战,无法交汇的心情犹如巴别塔一般,是神所下的诅咒.
很多很多年以前,或许有几千年之久吧,地球的文明在人类无休止的争斗中毁于一旦.人类分成了两股,一部分人带着科技与文明逃亡到了月球上,期盼着大地之母复苏的那一天;另一部分人则留在了荒芜的土地上,开始了挣扎求生.时光荏苒,转眼间千年流逝,月球上的人们渴望回到故乡,他们在月之女王迪安娜的带领下回归地球,希望能在此地找到自己的立足之处.但地球上世世代代以土地为生的原住民,自然也是不可能将自己赖以生存的空间拱手让给外人.
于是,战争便开始了.
回归的一方拥有先进的文明,留守的一方则刚刚开始工业时代,这样的设定是否会让观众觉得有些眼熟呢？没错,在当今的世界,就有这么两个国家如出一辙地演绎着这样的剧本谱写着可悲的历史.巴以冲突,便是在童话的背面,赤裸裸的现实世界.
但童话之所以被称为童话,正是因为它拥有扭转可悲现实的不可思议力量,予人走向幸福结局的美好幻想.现实中不可能出现的人物罗兰在Turn A的世界里出现了.作为先遣考察队员的罗兰,虽然也是月之民,却早已融入了地球的生活.他驾驶着偶然发现的白色人偶"逆A高达"介入了地月双方的战争,成了一个维持平衡的处于微妙境地的第三方.
既不帮地球人,也不帮月球人,只是希望大家能够停止战争,安静下来聆听对方的心声,尝试去理解对方的处境.
但是,互相理解,这或许算得上是这个世界上最难以做到的事情了吧.
EVA里的A.T.Field,即心之壁,是人与人之间的隔阂.而Turn A里则是地球与月球之间的隔阂,放到现实中来看,是国家间,宗教间,信仰间的隔阂.
为了惩罚妄图拥有神之力量的人类,神摧毁了通天塔,教人们散落在世界各处,教他们讲述不同的语言.
他们不再能互相理解,也无法团结一心.
至此,神才能保持他很久不变的神性.
在Turn A的黑历史中,人类的科技已到达巅峰.他们似乎已将神之威严掌握在了自己的手中,但"只要有人类的地方就一定会有战争",利用高科技的争斗最终留给人们的是惨痛的记忆.被称为白色恶魔的逆A高达发动月光蝶摧毁世上的一切文明.完成工作后,它倒在大地上,任由尘土掩埋,直到数千年后被命运之人发现并再度驾驶着它去阻止新的战争.
人们在废墟中重新站起来.文明倒退,但历史却又一次开始了新的轮回.
人类总是喜欢不断重复过去的错误,仿佛是为了证明自身与生俱来的人性与原罪一般.黑历史的揭晓无疑是整部动画最为精彩也是将剧情推至高潮的部分,从发现遗迹开始,跟随着主角的眼睛,我们看到了历史尘埃下的人类,光辉与丑陋的不同面,令人乍舌的先进文明是值得夸耀的荣光,但因为贪婪欲望而引发的战争却又是改不了的劣根性.
当黑历史最后呈现在所有人面前之时,历史再度重演,是唤起人们的反省与对和平的渴望,不再重蹈过去的覆辙呢,还是触发原始的战斗本能,将战争进一步扩大呢？每个人给出的答案不尽相同.
但Turn A作为一部童话般的高达动画,最后还是创造出了一个理想化的美好结局.月之民与地球人最终达成了共识,将各自的好战分子压制了下去,不再互相仇视,而是在两者之间架起一座交流的桥梁,不再排斥,而是互相尊重,尝试着去互相理解.
而这想必也是制作方希望通过这个故事所传达出的小小愿景与希冀吧.
除却故事与立意非常好之外,Turn A在人物上的塑造也是相当精彩.其中我最为喜欢也是最经典的莫过于月之女王迪安娜与地球少女姬艾尔的数次互换了.
一开始只是以为这又是一场王子与贫儿式的闹剧,后来才发现原来编剧的良苦用心全在于此.让容貌几乎一模一样的月球女王与地球少女互换,并非只是角色扮演,而是真正地要让这两个原本立场应该对立的人站在对方的位置,去思考去反应去理解.最终当她们变得已让外人难以区分彼此,惺惺相惜的时候,地球与月球也真正地融为了一体.
你我本都是人类,又何谓地球人与月之民呢.
最后一次交换,便是永远.
因为在几百年的时光中反复冬眠,虽然外表只有20来岁,迪安娜的身体却已步入衰退的阶段,精神上更是早已厌倦了政治,女王所代表的旧时代文明与思想似乎都要跟着她走进末路.月之民放弃了高科技所带来的所谓永生的冬眠,要以自然的方式生老病死,而代表从现在起开始腾飞的地球文明的姬艾尔,年轻充满活力,她一定能够为这个星球唤来新的生机吧.或许还不仅仅如此,姬艾尔代替迪安娜作为月之女王执政月球或许还代表了两种文明最终将汇成一股吧.
人与人之间,种族与种族之间,信仰与信仰之间,架起桥梁,尝试着去接纳他人,理解他人.
很喜欢动画最后五分钟的收尾.在月之茧的天籁中,如一幅生活诗篇般展开了各位最后的画卷.几乎每个人都得到了自己所期盼的未来,隐居也好,参政也好,远游也好,大家都走在自己想要走的道路上.二小姐苏西娅可能是最为悲剧性的角色了吧.失去了未婚夫,没有说出口的告白,雪夜的吻与离别,对尚未开始便已结束的爱情仿佛哀悼般的那声嘶吼...但她是个坚强的女孩,一定能够擦干眼泪,重新站起来,昂首面对生活,去爱值得自己爱的人.罗兰无法回应她,这个高达史上唯一的伪娘机师(笑),一直都摇摆于姬艾尔与迪安娜之间,但对于他而言,其实无论哪一个都是只能用崇敬的目光去仰视的存在吧.
罗兰与迪安娜最后的相处亦是如此.他恐怕这一生都无法不毕恭毕敬地去面对她吧.但奇妙的是,即使如此我依然相信他们之间是有爱的.迪安娜之于罗兰,是他的女王,也是他的女人;而罗兰之于迪安娜,是她的仆人,也是她的男人.当浮华凡尘褪尽,他们隐居在世外桃源般的家中,守着一份简单质朴却来之不易的幸福.而正是这点,深深地打动了我.
四季更替,春去秋来,看着罗兰钓鱼的迪安娜,为在雪地里玩耍的迪安娜准备汤的罗兰,依偎在一起生活着,只是这样心照不宣地依靠在对方身边,只是这样,便已足够幸福了.
故事最后的画面,迪安娜沉沉睡去,罗兰关掉灯,合上门,轻轻一句"迪安娜小姐,明天再见"结束了整部动画.
过往一切是非如同梦境一场.
而明天,又是崭新的一天.
黑历史已然翻过,迪安娜的生命从此不再和政治与战争相伴,未来将是全新历史的开端.
一如"月之茧"的歌词:
quot;困于茧中的蛹啊
经历七次蜕变,
沾染绿色
破茧而出
成为展翅的蝶
那翅翼无限伸展
穿梭于宇宙
让生命放出光彩"
《机动战士高达逆A》观后感(四)：在黑历史的中心呼唤未来-记"Turn A Gundam"
完全没有想到自己时至今日竟然还有耐心看完一部50集的99年动画,更没有想到在看完之后,竟会对它有那么高的评价.因为在我的记忆中,这部标榜着一切高达完结之作的逆A高达,之前一直处于褒贬不一的境地,喜欢的人非常喜欢,不喜欢的人也有很多将之批得体无完肤.
当然,我自然而然地成了前者.
Turn A确实如它所宣传的那样,名副其实的一部高达集大成之作.动画的一开始,三名考察地球的月之民哼着各自喜爱的童谣,从天而降.不寻常的开头注定了Turn A拥有着不寻常的故事,也从一早便定下了其如童话般的基调.然而在这仿佛宫崎骏动画般的外衣下又埋藏着太多的现实与矛盾,人们为各自的立场而战,无法交汇的心情犹如巴别塔一般,是神所下的诅咒.
很多很多年以前,或许有几千年之久吧,地球的文明在人类无休止的争斗中毁于一旦.人类分成了两股,一部分人带着科技与文明逃亡到了月球上,期盼着大地之母复苏的那一天;另一部分人则留在了荒芜的土地上,开始了挣扎求生.时光荏苒,转眼间千年流逝,月球上的人们渴望回到故乡,他们在月之女王迪安娜的带领下回归地球,希望能在此地找到自己的立足之处.但地球上世世代代以土地为生的原住民,自然也是不可能将自己赖以生存的空间拱手让给外人.
于是,战争便开始了.
回归的一方拥有先进的文明,留守的一方则刚刚开始工业时代,这样的设定是否会让观众觉得有些眼熟呢？没错,在当今的世界,就有这么两个国家如出一辙地演绎着这样的剧本谱写着可悲的历史.巴以冲突,便是在童话的背面,赤裸裸的现实世界.
但童话之所以被称为童话,正是因为它拥有扭转可悲现实的不可思议力量,予人走向幸福结局的美好幻想.现实中不可能出现的人物罗兰在Turn A的世界里出现了.作为先遣考察队员的罗兰,虽然也是月之民,却早已融入了地球的生活.他驾驶着偶然发现的白色人偶"逆A高达"介入了地月双方的战争,成了一个维持平衡的处于微妙境地的第三方.
既不帮地球人,也不帮月球人,只是希望大家能够停止战争,安静下来聆听对方的心声,尝试去理解对方的处境.
但是,互相理解,这或许算得上是这个世界上最难以做到的事情了吧.
EVA里的A.T.Field,即心之壁,是人与人之间的隔阂.而Turn A里则是地球与月球之间的隔阂,放到现实中来看,是国家间,宗教间,信仰间的隔阂.
为了惩罚妄图拥有神之力量的人类,神摧毁了通天塔,教人们散落在世界各处,教他们讲述不同的语言.
他们不再能互相理解,也无法团结一心.
至此,神才能保持他很久不变的神性.
在Turn A的黑历史中,人类的科技已到达巅峰.他们似乎已将神之威严掌握在了自己的手中,但"只要有人类的地方就一定会有战争",利用高科技的争斗最终留给人们的是惨痛的记忆.被称为白色恶魔的逆A高达发动月光蝶摧毁世上的一切文明.完成工作后,它倒在大地上,任由尘土掩埋,直到数千年后被命运之人发现并再度驾驶着它去阻止新的战争.
人们在废墟中重新站起来.文明倒退,但历史却又一次开始了新的轮回.
人类总是喜欢不断重复过去的错误,仿佛是为了证明自身与生俱来的人性与原罪一般.黑历史的揭晓无疑是整部动画最为精彩也是将剧情推至高潮的部分,从发现遗迹开始,跟随着主角的眼睛,我们看到了历史尘埃下的人类,光辉与丑陋的不同面,令人乍舌的先进文明是值得夸耀的荣光,但因为贪婪欲望而引发的战争却又是改不了的劣根性.
当黑历史最后呈现在所有人面前之时,历史再度重演,是唤起人们的反省与对和平的渴望,不再重蹈过去的覆辙呢,还是触发原始的战斗本能,将战争进一步扩大呢？每个人给出的答案不尽相同.
但Turn A作为一部童话般的高达动画,最后还是创造出了一个理想化的美好结局.月之民与地球人最终达成了共识,将各自的好战分子压制了下去,不再互相仇视,而是在两者之间架起一座交流的桥梁,不再排斥,而是互相尊重,尝试着去互相理解.
而这想必也是制作方希望通过这个故事所传达出的小小愿景与希冀吧.
除却故事与立意非常好之外,Turn A在人物上的塑造也是相当精彩.其中我最为喜欢也是最经典的莫过于月之女王迪安娜与地球少女姬艾尔的数次互换了.
一开始只是以为这又是一场王子与贫儿式的闹剧,后来才发现原来编剧的良苦用心全在于此.让容貌几乎一模一样的月球女王与地球少女互换,并非只是角色扮演,而是真正地要让这两个原本立场应该对立的人站在对方的位置,去思考去反应去理解.最终当她们变得已让外人难以区分彼此,惺惺相惜的时候,地球与月球也真正地融为了一体.
你我本都是人类,又何谓地球人与月之民呢.
最后一次交换,便是永远.
因为在几百年的时光中反复冬眠,虽然外表只有20来岁,迪安娜的身体却已步入衰退的阶段,精神上更是早已厌倦了政治,女王所代表的旧时代文明与思想似乎都要跟着她走进末路.月之民放弃了高科技所带来的所谓永生的冬眠,要以自然的方式生老病死,而代表从现在起开始腾飞的地球文明的姬艾尔,年轻充满活力,她一定能够为这个星球唤来新的生机吧.或许还不仅仅如此,姬艾尔代替迪安娜作为月之女王执政月球或许还代表了两种文明最终将汇成一股吧.
人与人之间,种族与种族之间,信仰与信仰之间,架起桥梁,尝试着去接纳他人,理解他人.
很喜欢动画最后五分钟的收尾.在月之茧的天籁中,如一幅生活诗篇般展开了各位最后的画卷.几乎每个人都得到了自己所期盼的未来,隐居也好,参政也好,远游也好,大家都走在自己想要走的道路上.二小姐苏西娅可能是最为悲剧性的角色了吧.失去了未婚夫,没有说出口的告白,雪夜的吻与离别,对尚未开始便已结束的爱情仿佛哀悼般的那声嘶吼...但她是个坚强的女孩,一定能够擦干眼泪,重新站起来,昂首面对生活,去爱值得自己爱的人.罗兰无法回应她,这个高达史上唯一的伪娘机师(笑),一直都摇摆于姬艾尔与迪安娜之间,但对于他而言,其实无论哪一个都是只能用崇敬的目光去仰视的存在吧.
罗兰与迪安娜最后的相处亦是如此.他恐怕这一生都无法不毕恭毕敬地去面对她吧.但奇妙的是,即使如此我依然相信他们之间是有爱的.迪安娜之于罗兰,是他的女王,也是他的女人;而罗兰之于迪安娜,是她的仆人,也是她的男人.当浮华凡尘褪尽,他们隐居在世外桃源般的家中,守着一份简单质朴却来之不易的幸福.而正是这点,深深地打动了我.
四季更替,春去秋来,看着罗兰钓鱼的迪安娜,为在雪地里玩耍的迪安娜准备汤的罗兰,依偎在一起生活着,只是这样心照不宣地依靠在对方身边,只是这样,便已足够幸福了.
故事最后的画面,迪安娜沉沉睡去,罗兰关掉灯,合上门,轻轻一句"迪安娜小姐,明天再见"结束了整部动画.
过往一切是非如同梦境一场.
而明天,又是崭新的一天.
黑历史已然翻过,迪安娜的生命从此不再和政治与战争相伴,未来将是全新历史的开端.
一如"月之茧"的歌词:
quot;困于茧中的蛹啊
经历七次蜕变,
沾染绿色
破茧而出
成为展翅的蝶
那翅翼无限伸展
穿梭于宇宙
让生命放出光彩"
《机动战士高达逆A》观后感(五)：蜕变的月光蝶，蜕变的人类
人类假如重来一次，会怎样。比起个人的重生，这种全人类的再演化的片子绝对有着绝对的宏大背景。
来自月球的少年少女邂逅地球少年少女。相当于一战到二战水平的地球文明，拥有空间探索能力的月面文明。矛盾似乎会是十分俗套的反水助地球人战胜月球人。结果，就是有这么回事。
如果turnA只是这样就没什么值得我认真的了。
看完turnA，再说起她，罗兰，狄安娜，格威，姬艾尔，苏西亚，反水二人组，哥连军曹…数之不尽的人名会自然涌上心头。每一个配角都有着相当的个性，有着各自鲜明个性的人涌在一起，有着各自时而相同时而不同的想法，同时有着不同目标却相同做法，或是一致目标不同做法，误解与摩擦的积累，谈判与战争共存。这是什么的映射？这就是现实的世界。用一个事件表达出人类的混乱，也是多样性。
此处不细说，曾有过一个想法，为每一个或一组主要人物写简评。
正是有着多样性，就有了无数可能，也就有了斗争。
当高达的编排导致一个战争的循环时，Turn A为这种情况设置了一种终极考量，即使以可以相互感应的新人类也无法改变人类因为循环的战争与和平，最终毁灭在自己的文明产物——武器手上。而作品开头，这个终极武器，超乎牵扯的任何一方都无法超越。问题就出现了，这群拥有超级武器的人们会重蹈覆辙吗？
当黑历史从世界深处上浮时，一切都如uc的开始，米粒子的出现，沉浸在武力中的军人，沉浸于技术的技术员，弄权的政治家们。如果仅如此，这部高达也不过和过去的高达一样罢了。黑历史是这个故事最大的不同，面对毁灭的过去，新世界的人们要庆幸，有着狄安娜，有罗兰，他们值得尊敬，因为他们能够放弃权力与，有崇高的理想，用近乎纯粹的行动追求着他们的和平。也许这也正是turn a童话之处。只能出现于童话中的纯洁心灵。即使没有nt，人类也能迎接新的未来。
童话化并不代表幼年向，起码对于18岁的青年而言，turnA是值得深思的青年童话。片中的反战主题的表现角度多样化，令人眼前一亮。首先是大背景的黑历史文明之悲。在具体上有商人在炮火之下的倾家荡产，农家失去数百年赖以生存的土地流离失所，平民在情况不明朗时移民的艰难生存，军人在不明所以死于己方核武器的悲凉，人们的梦想被践踏。
除了战争破坏人的命运，在互换角色中，狄安娜目睹的伤员的痛苦的情节，也让观众切实感受战争对肉体的破坏。席巴的死，也是战争对美好愿望的残酷破坏。另一优点，更是极大进步，除了对战争的单纯控诉，turnA比过往的高达更注重了希望，在痛苦中，有着象征和平美好的罗兰与牛，有着割麦收获，有孩子，也有一开始在地球的和谐生活。给了观众反战之后的方向。这是极其重要的，只有控诉而不加引导实在是太不成熟，。成熟的好处，则正如最好的推销是让顾客自己产生需要的念头，这一点，turnA做得很好，人类的痛苦足以让观众在观影中落泪，在落泪中自觉地产生反战情绪。换句没那么功利的说法，正如有了参照系才知远近，强烈的对比，这人间美好与炼狱痛苦的对比能直接触动人的心灵，让幸福更值得破坏更令人憎恶向往。
可以说痛苦与希望的双线令turnA具有强大而温柔的说服力，兼具童话梦幻之美与庞大反战主题。
反对歧视是另一主题，与反战相纠缠，同样一包容喝歧视的双重描述带来，既有罗兰等三人的和谐表现包容之美也有敌对双方激进主张和一个暗杀折的悲剧表现歧视之痛。两大主题的纠缠让情节更多波澜的同时满足合理性。
片中对科技意义的探讨，有，但没有什么创新，但是高达洗衣机，烘干机，当年的灭世恶魔，如今的守护神，清晰且有趣地表现了科技是什么决定于人类自己。
在大主题的优秀表现之外，各个人物的鲜明存在，体现了富野的深厚功底，包含着合理的成长和意料之外情理之中的变故。比如罗兰从不知所措到坚定信念的战斗过程，从拒绝一切伤害到最后果断的抉择；姬艾尓和狄安娜渐入角色理解对方的行为变化。变故则有格威的露出真正目的和市民军的软禁女王行为。小说要塑造典型环境的典型人物，动画也是，正如开头所说，出现的人基本是以群体的象征出现，重复的人群并不多。得益于此，turnA有着复杂的角色环境。
罗兰的人物设置是有趣的。他的少年身份不像其他动画仅为体现主角之幸运或是天才又或是中二。少年的罗兰的过去是纯净的因而视角也是纯净的。所以turnA拥有童话的风格。那是一个有幻想也有梦想的年龄。借助这个特点，可以得到一个梦幻的结局。
在梦幻的结局里，活着的人们面对过去走向自己未来的路，结束战争，拥抱和平，正视黑历史。最后，是全剧的背景与主题的融合，正视过去的历史，冲破歧视，克制，包容，携手并肩，人类才会进步，逃避，遗忘历史，在失掉伤痛的同时，只是在继续一个轮回。有过去，才有未来。正如决定一个人是谁，是他的过去，决定人类是什么的，也是可以一瞬回眸千万年的过去。
制作于千禧年来临前夕，回望并不能算远去的二战，以及整个人类史中带来无数悲剧的战争，承载反战主题并对美好未来发出畅想，大概是turnA最大的意义吧。
：关于罗兰
与怪物战斗的人，应当小心自己不要成为怪物。 当你凝望着深渊时，深渊也正凝视着你。这里强引一下，前半句，是看片时对罗兰一直存在的担心。当然片里面有不少人印证这句话。后半句则是讲出黑历史的危险，所谓黑，无光即是黑，假如深渊能联想到黑，黑历史无疑是可怕的深渊。让人了解黑历史，就会有堕入深渊宣扬斗争本能这一黑历史解读的人出现。然而罗兰是神奇的，纯洁由始至终。
：PS：关于机设
时间已经过去了15年，turnA的设计，我依然感到强烈的未来感，曲线，简单，神话风的设计，有着一种超脱时代的美感。甚至不客气说，放弃工业复杂性设计，是最正确的选择，就好像独角兽时髦可超V高达，turnA却根本不和他在同一个时代。神像象征过去，也象征难以名状的敬畏之物，流畅的曲线机械象征未来，也象征超越想象之物。两者在极端处的交叉，这个设计实际效果绝对比设计者当初想得更好。这是在过去描述未来的极好设计。
以上是一个少年的部分观后感，真是感受难以言尽。我是脑残粉。但是不得不吐槽，turnX相关剧情实在太赶。开头与结尾的月亮，呼应挺好，开头有宫老爷子味，结局更是美啊，看了好几遍。最后一集换ed好厉害，但是好合适。
《机动战士高达逆A》观后感(六)：鸡肋
Turn A是Gundam家族中的一个另类。它的血统不正宗，世界观混乱，甚至情结无新意到老套都算不上。就是这样一部作品，也有些值得可圈可点的地方。第一点，虽然剧情很渣，但菅野阳子的配乐还是一如既往地出色，为Turn A量身打造的OST包括那曲《月之茧》理所当然的成为动漫界无人不知的经典之作。第二，将时代背景设定在蒸汽机时代，虽然很扯，但也令人眼前一亮。一望无垠的金色麦田里，少女的金发在风中飘摇，在《月之茧》飘渺的lalalu歌声中，她身后巨大的Gundam蒸汽机引擎喷出的气流激起层层麦浪。想必也只有在Turn A中，你才能看到如此清新的画面，心中才能激起如此空灵的感动。综合起来，Turn A就是部鸡肋，食之无味弃之不忍。最好的解决方案是去看《月之茧》的MV吧.....
《机动战士高达逆A》观后感(七)：这是一部不向商业化妥协的作品，故而是一部精美的艺术品
我曾经在长文中写过的评论，不妨再贴一次。
这是高达系列的集大成之作，富野多年的思索与动画经验积累，全部在这部作品中倾泄出来。正如富野一贯的性格，它依然是一部不媚俗的动画。富野特地请来美国著名美国科幻设定大师席德·米德来作机设，传说席德·米德在接手高达的设计前，曾经花了三天时间，把到那时为止的高达系列全动画一集不拉地看了一遍。最后他确定的造型一反日式科幻的美形风，充满了美式机器人的简洁凝练。这么做引起了极大的非议，TA最被传统高达观众诟病的就是其机设，胡子高达、野猪高达等绰号不绝于耳，尽管在放映前日本观众对此议论纷纷，乃至有“（那个胡子）是不是要当回旋镖来扔”之类的议论，甚至被某些激进的日本观众称为“国耻”，但富野很欣赏席德·米德的机设，大河原邦男也将TA称为高达中最优秀的设计。而SUNRISE最终也还是将具有纪念意义的第100号MG模型给了TA。
TA也是最后一部使用赛璐珞作画的高达作品，其画风被人戏称为“世界名作剧场”。全剧充满了浪漫主义田园诗风格。剧中描写的地球居民与月族间的冲突与战争，那活生生就是巴以争端的艺术化再现。原先是同一个祖先的人们分成两个民族，一个逃到远方，躲过了大灾难，拥有高科技与先进武器，另一个则在祖辈的土地上世代耕耘，科技落后，而现在，月族发起了返乡运动，他们占领了地球居民的土地，拉起铁丝网，建立隔离区，而地球人只能使用一战水准的武器对机动战士进行反抗。究竟谁是谁非，富野不作脸谱化的处理，对种族歧视等丑恶现象虽然加以刻画，但并不像0079与Z那样通过丢殖民地、灌毒气等剧情浓墨重彩地强调双方的冲突与矛盾，而是选择了数个极其艺术的角度，以类似童话般的情节，让观众在感受到每个角色可爱之处的同时，也理解到偏见与对抗的不合理，交流与理解的重要性，还有奋斗与和平的可贵。剧中男主角罗兰·赛亚克的那句宣言：“我是月之民，但我爱着地球，我会和一切不重视生命的人战斗”，真正道出了本片的意境。
罗兰是历代高达主角中性格最正常的男主角，其他男主角或多或少都有点性格问题，别说阿姆罗、卡缪、希罗这种明显有毛病的，就算阳光少年卡洛德，也曾有过倔强叛逆与迷惘痛苦的时候，而罗兰却是一直乖巧可爱，但关键时又非常有见地与行动力的形象。刻画出这样好孩子型的主角，对富野来说，真的是很少见，也体现出这位老人思路的转变。但是，罗兰面对战争时的是非观很分明。虽然斗争的两个民族整体上难以区分是非，可具体到个人乃至组织的行为，是有对错善恶的。罗兰一直在与欺压弱者的人战斗，而不管对方是月之民还是地球人，这并不是W那样脑残的绝对和平主义，更不是日后种与种命中粉红神教的那种削人棍式伪善战争观。从这点来看，富野坚持的根本理念还是没有变，不过他也不再像以前那样只强调战争的残酷性，相反却以许多情节描绘出了一个参与战争的目的是为了救人的主角形象。TA高达是曾经毁灭过地球文明的终极武器，但到了罗兰手里，却可以当运输车和洗衣机，而核弹这样的大规模杀伤性武器，则被罗兰用来炸毁坠落向月面都市的小行星碎片，故事最后的月光蝶将TA与TX两部机体完全封印成茧，与黑富野时代那个光之翼毁灭地球生物的构想形成了多大的反差？
不错，有些人不喜欢TV版的TA，是因为觉得它太艺术，也太富于童话色彩了。诸如现实的巴以冲突中，没有罗兰这样能亲身感受两个民族苦难的孩子，没有迪安娜女王这样能够理解两个民族境遇的领袖，也没有Turn A Gundam这种弱者能借以制约强者的终极武器。他们更喜欢的是由富野之外的作者创作的TA小说版，在那里，月之民与地球人的战争以彼此种族灭绝而告终。他们以为这样就足够深沉了，但是我要问，童话有什么不好？正如古龙所质问的：“人性并不仅是愤怒、仇恨、悲哀、恐惧，其中包括了爱与友情，慷慨和侠义，幽默与同情的。我们为什么要特别注重其中丑恶的一面？”
TA的音乐特别值得一表。片头曲请来“新御三家”之一的西城秀树演唱，已经是高达史上首创，而剧中的作曲更加经典，菅野洋子在Brain Powerd之后，再度接受富野的委托，给我们带来了一系列优美与雄浑、传统与现代并存的曲目。尤其是MOON，这首天籁似的曲子与最后一集的“黄金之秋”堪称珠联璧合，共同成就了整个高达史上最优秀的场景之一。
TA是白富野三部曲中的精华，也是90年代以来高达动画的最高杰作。富野借由这部作品，也终于完成了对自己的超越。无论剧情、人物、画面还是音乐，TA都犹如醇酒，经得起慢慢品味，只要静下心来去看这部动画，会发现网上许多对它的指责根本是很无谓的。所以在这几年，当喧嚣已经远去，浮躁已经消弭时，动漫迷们对TA的评价便越来越高，这算是一个可喜的现象。当然，也可能是他们已经被种与种命这两部商业化大餐给彻底恶心到了。
《机动战士高达逆A》观后感(八)：TURN A GUNDAM – 化蝶为茧
注：本篇内含有TURN A GUNDAM的剧透，以及对比作品0079和GUNDAM OO的少量剧透。
首先回顾一下，提起TURN A GUNDAM会想起哪些关键词。“野猪高达”，“世界名作剧场”一样的画风，“白富野”，以及最后的ED“月之茧”。这些关键词正是TURN A最引人注目的地方，也大多是TURN A打破常规的地方。打破常规的机体设定，一反往常的童话式画风，不再死人全灭的富野老光头，以及号称史上最完美的GUNDAM 落幕曲“月之茧”。
没错，TURN A GUNDAM所做的正如富野的目的，打破GUNDAM的历史，同时为富野系GUNDAM画上一个句号。富野应该没有遗憾地完成了这两个目的。
提起GUNDAM，就必须背负上GUNDAM系列这个沉重的历史，即使是评论，也不得不简单介绍一下GUNDAM系列，尤其是富野系GUNDAM所背负的重担。
TURN A GUNDAM放送于1999年，正值GUNDAM系列20周年纪念作品。第一部高达始于1979年，现在通称为UC0079，讲述了少年阿姆罗在战场上登上高达，并跟随宇宙船“白色要塞（white base）”一起，连同地球联邦与宇宙殖民地一边宣布独立的吉翁帝国之间为期一年的战争。从现在的眼光看来，0079的剧情相当怪异，对节奏的把握也并不很好，以至于这部动画在当年TV播放时被腰斩，只制作了43话就草草了结。
但是，当时的富野绝对不会想到，之后GUNDAM所引起的热潮，以及被奉为真实系机器人动画元祖的GUNDAM将成为一个延续30年之久的系列作品。
GUNDAM这部作品之所以成功，并不是像一般作品那样依靠引人入胜的剧情或者形象饱满的人物来赢得观众的喜爱，虽然主角阿姆罗和夏亚在当时的确成为了很受欢迎的角色，但是无数的GUNDAM历史告诉我们，GUNDAM系列的主角就是那台冷冰冰的机器——高达，也就是所谓的“真实系机器人”。
对于如何区分真实系机器人作品或者超级系机器人作品，目前还没有明确的定义，不过大家都会有模糊的概念。譬如0079的元祖高达显然是笨重的真实系机器人，即使对于一般科幻作品来说NEWTYPE, SYCHOFRAME, FIN FUNNEL已经是神乎其神的设定。而OO系高达最终的OO QUAN[T]拥有的一骑当千的实力，空间跳跃，大战外星人显然已经处于超级系的极端。至于有着真实系机器人动作特征以及超级系的“月光蝶系统”的TURN A GUNDAM，则很难将其归入特别的一类中去。
尽管相对于严谨一些的科幻作品，GUNDAM的设定存在很多漏洞，但是在79年相对不成熟的动画界，0079的战争主题以及战争机器GUNDAM的出现，仍然带来了巨大的冲击。GUNDAM系列也从此走上了一条不归路。
富野系高达，主要是指的是富野由悠季监督的GUNDAM作品，其中包括0079，Z，ZZ，V，以及我们今天所要说的TURN A GUNDAM。到1999年，也就是TURN A制作的年份，GUNDAM已经背上了沉重的历史包袱。机体设定上的水壶脸，V型天线，满身的喷气调整口，以及“先用远程兵器对射，然后接近战”的大致一贯的机体动作，面具男，地球联邦和吉翁公国，反战主题等等。背负着沉重历史的GUNDAM系列已经摇摇欲坠，何况，富野本人并不是一个成功的故事组织者，套用学术界的一句话就是“凡人被压上了天才的重负”，他已经担不起GUNDAM系列的历史包袱。因此，富野认为有必要为GUNDAM系列，哪怕只是富野系高达划上一个句号。因此，才诞生了这部非主流的TURN A GUNDAM作品。
（以下提到作品的时候均以“TA”缩写代替，而提到机体的时候均写明全称）
首先，由于GUNDAM系列的主役机一贯是引人注目的焦点，TA所做的最大颠覆便是那个前无古人后无来者的TURN A GUNDAM，官方通称胡子高达，别名野猪高达或者胡子高达。对于大部分观众来说，他们所喜爱的是拥有超级系外观以及真实系相关设定的高达，例如HI-V GUNDAM，独角兽高达等等，而TURN A 则专门唱反调，一副笨重的真实系外观，却蕴含着月光蝶，nano-machine这样的超级系设定。
关于机体的审美，每个人都会有自己的观点。TURN A 机设的成功之处在于它的“规则之内的创新”。V型天线变成了胡子，方头变成了圆头（融合了ZAKU的设计），腿部和背部增设了大量推进喷口，以及改进了驾驶舱和逃生小飞机的位置，增强了机体对于大气圈内战斗以及宇宙空间战斗的兼容性。
接下来是TURN A 的发展，从最初启动时光束枪损坏之后，TURN A 逐渐开发出各种能力和武装，从光剑，铁球，光束枪，盾牌，飞行喷射器直到最BT的NANO-MACHINE以及月光蝶系统。这样单机丰富的发展历程，也是历代高达之中较为罕见的。随着机体装备的不断增多，罗兰对于高达的操作也逐步熟悉。这种机体发展和变化的丰富程度，留给人深刻的印象。
TURN A GUNDAM的设定，也可以看出富野的本意：武器因为使用的方法不同，也可以成为造福人类的工具。这一点通过罗兰很多次说出来，然后TA洗衣机，晾衣架，运牛，以及最后月光蝶两种极端不同的使用方法。使得高达不再只是战争用的机器，TURN A的机设的曲线，也给人一种柔和的印象。
不仅仅是TURN A GUNDAM，从0079我们就可以看出富野偏好于稀奇古怪的机体设定，而TA则仍然贯彻了这一偏好。各种非人型的机体给人们留下了深刻的印象，比如两条腿的稻草人（WODOM），铁球进化型的卡普尔（Kapool），能够钻地和高速振动防弹的FLAT，小型对人机体WAD，还有令人怀念的ZAKU和GUN-CANNON。最后还要特别提一下TURN X GUNDAM全身可分离的设定，毫无疑问引入了一个全新的概念。
TA的机设上大量的创新，是这部作品一个重要的亮点。也是富野对于观众的赤裸裸的挑战（挑衅？）。引用富野的原话就是“被外表蒙蔽了双眼的人，是没有办法看清这个世界的。”
谈完机设，下面进入TA的核心部分：主题。
对于TA的相关评论大多数都只能归结于肤浅的以下几种，跟风说TA剧情好，机设好，但是又拿不出任何具体分析； 或者是单方面诟病TA机设难看，讽刺TA中角色天真，政治斗争幼稚，追求gundam的铁血，真实，从而完全否定TA的。毫无营养价值的一句话评论充斥着网络，而真正有营养的分析却很少，毕竟认真看过TA的人还是太少了。
所谓分析作品，并不是按着自己的固有思维，以主观感受来评价作品，而是尽可能地去理解监督的用意，分析监督为什么要做这样的剧情。因此，对于TA，必须抛弃一切对于GUNDAM 系列的成见，才能够看清富野的真正意图。
TA就是这样一部抛弃之前的“黑历史”而重生的高达作品。
首先我们会注意到，历代富野系高达中非常重视的“NEWTYPE”概念，在TURN A中几乎完全被忽视。
其次我们会注意到，TURN A 的古怪设定：尚处于第一次工业革命时代技术水平的地球人依靠挖掘出来的黑历史技术（高达）来与原本拥有高科技但却长时间没有战斗的月之民的冲突。也就是说，两方都不是身经百战的士兵，这与历代GUNDAM军队与政治的背景相去甚远。
再次，富野在TA中把一切旧时代高达作品归为“黑历史”，视之为斗争本能导致的最终毁灭。
这一切都指向一个明显的意图，那就是：富野系高达原本的意向是人类需要“进化”，而在TA的构思中，富野认为NEWTYPE进化的结果就是自我毁灭。因此，在TA中富野是要求人类的“回归”，归于自然的发展，强调“对话与交涉”而非战斗。TURN A GUNDAM自始至终都不是以华丽或者大规模的战斗来解决问题，而永远是地球军或者月球军的交涉筹码，以及后期作为战场平衡的一颗重要棋子。
整体的回归还有月之民对地球的回归，以及地球人对于先进科技的渴望，一种是新时代一种是旧时代，回归与进化的冲突就构成了剧情。
这些意图与历代GUNDAM左右战局的理念完全不同，因此任何的成见必然会阻碍对TA的理解。
富野对于NEWTYPE几乎从来就没有抱乐观态度，NEWTYPE诞生之后只会被作为战争机器，成为军方的王牌而被利用，最终迎来悲剧的结末。因此，在TA中富野明确地表示了这种悲剧的最终结局——利用月光蝶对人类战争技术的自我封印，以及NEWTYPE概念的彻底消失。取而代之的是平凡的人们，不需要心电感应，也不需要超强的战场感知能力，只是为了自己的目的而行动的普通人。
最终的结果，就是地球的人类回归到依赖于大地与自然的状态，再一次选择自己进化的道路。而月之民则放弃了战斗技术，在狭小的和平空间里只发展民用高科技。这也就是TA的“回归”主题的表现形式。
对NEWTYPE概念取而代之的，是贯穿TA全剧的“斗争本能”。富野认为人们天生有趋向于战争的本能，而正是由这一本能驱动才造成了无数的战争。这个概念从我看来是个非常粗浅而不全面的概念，而且相当的落后。人类的确具有竞争性，包含在本能的一部分，但仅仅依赖于竞争性来解释战争是相当片面的。本能中的趋利避害特性才更贴切一些，人们为了相互冲突的目的，对于有限的资源和利益的争夺，才会导致战争的产生。因此不得不说，富野对于“斗争本能”的滥用，并不比水岛在OO系高达里面的“相互理解”高明。从我们的时代看来，似乎水岛对于主题的把握才更加正确，具体可以参看亨廷顿著名的政治学著作“文明的冲突与世界秩序的重建”，在此不再相近展开。
然而，对于“斗争本能”的抑制，也就是对于战争的抑制，关于交涉与对话描写，富野却比水岛高明的多。如果说水岛是浪漫主义者或者是理想主义者，那么毫无疑问富野是彻头彻尾的悲观主义和现实主义。TA中的没有为了战争的战争，所有的战争都是以谈判和交涉为目的的筹码。只是由于“斗争本能”的控制，两边的激进派都想利用战争将对方彻底赶出势力范围。50集的动画从头到尾就是不断加深月之民与地球人的相互理解，消除恐惧与敌意，并且通过高层的辗转谈判，各派势力之间相互制衡，来作为线索将剧情不断推进。
接下来分析TA中的人物。
不知是不是太过于注重主题的表达，TA之中的全部角色几乎不需要做任何单独的人物分析，所有人的行动和性格都是为了表现主题的某一个方面，作为线索推动主题的发展。包括男主角罗兰从“消极的与被控制的和平主义者”到“积极的主动的和平主义者”；苏西亚从战争受害的复仇者到目睹惨剧之后趋向于和解。在月球军方面，狄安娜女王作为月球军方面的保守派，菲尔大尉作为月球军的次激进派，金格纳姆作为月球军方的最激进派；而在地球军方面，格威作为地球军方面的保守派，米海尔上校作为地球军方面的激进派。TURN A GUNDAM以及罗兰的任务，就是保持各派势力的均衡以防止全面战争的爆发。所有人的行动，都按照他们设定好的派别来进行。
作品中的动态人物实际上只有三位（四位）主角，罗兰，苏西亚，姬叶儿以及狄安娜女王。其中最令人印象深刻的也只有狄安娜女王，尤其是她和姬叶儿互换身份以后在地球人之间的那段经历，算是TA之中一段重要的表达作者思想的剧情。
最后我们来谈一下TA的剧情表达。
老监督表达意图相比年轻时候就会含蓄很多，大多就会通过剧情和故事而不是直接利用台词来表达。在夏亚的逆袭里面基本都是通过各种人的对话，直接表达监督的意图，当然这也有剧场版时间短的问题。而在TA里面，更多通过场景，事件来表达。譬如要表达土地的珍贵，采用了对麦田的场景描写，一个老太婆的人物描写（之中夹杂了语言描写）以及回归军的粮食缺乏，red队对田地的破坏等等，而不是只采用语言。因此，TA如果不去仔细琢磨，就会遗漏或者误解监督的意图。
对比来说，OO系高达的监督水岛精二就更喜欢用说教的方式直接表达意图，譬如第一季两次重点都在于伊奥里亚的宣言。而第二季的重点也在于李疯子和刹那的对话。
但是，富野系高达是出了名的剧情拖沓，TA也毫不例外，前期的剧情过于琐碎，地球和月球两方面的行动杂乱无章（其中确实本身就有杂乱无章的因素在里面，毕竟前期地球军和月球军内部都比较混乱），到了月球篇剧情又开始突进，金格纳姆突然的反叛，然后就直接最终决战。不得不叹息于富野的节奏感。
主题，人物与剧情的分析就都到此告一段落。可以看出，TA的剧情与人物全部是紧紧围绕“回归”的主题，三者成为一个不可分割的整体。单从这一点看，富野的监督技术还是比较成熟的，而对比来看，水岛的OO系高达选择了很好的主题，却欠缺好的表达方式，而SEED创造了令人印象深刻的人物，却很大地欠缺优秀主题和剧情。单从整体的成就来看，TURN A GUNDAM远远超过了其他作品，作为富野的收官之作，TURN A GUNDAM很好地完成了它的历史使命。也正因此，在最初的一片否定之中开播，到最后的大部分肯定之声中结束的TURN A，给富野系高达画上了一个完美的句号。