《重案组》的观后感10篇
《重案组》是一部由成龙 / 黄志强执导，成龙 / 郑则仕 / 伍咏薇主演的一部犯罪 / 动作 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《重案组》观后感(一)：郑则仕在电梯上直奔主题的画面多年来记忆犹新
郑则仕在电梯上直奔主题的画面多年来记忆犹新郑则仕在电梯上直奔主题的画面多年来记忆犹新，可惜他搞的这个女人不是叶子楣。郑则仕在电梯上直奔主题的画面多年来记忆犹新，可惜他搞的这个女人不是叶子楣。郑则仕在电梯上直奔主题的画面多年来记忆犹新，可惜他搞的这个女人不是叶子楣。郑则仕在电梯上直奔主题的画面多年来记忆犹新，可惜他搞的这个女人不是叶子楣。，可惜他搞的这个女人不是叶子楣。
《重案组》观后感(二)：不一样的成龙，疯狂的成龙
以前对重案组的印象就是在郑则仕跟一个MM在电梯里干，还有成龙在船舱底下摔得好惨。。。
现在回看重案组，感觉成龙好疯狂，就是好疯狂，就这种感觉，不在把他像其他电影里无所不能的看他，当他和两个交警一起追逃犯，而两个中一个死，一个重伤，对他造成很大影响，在医院一度紧张至昏倒。。。开着车从大斜坡追，好惊险，里边更写实，
郑则仕演得很好，我喜欢的，
这是根据真实改编，至于成龙为什么演这个，不知道。。。
《重案组》观后感(三)：不好看，不好玩，不痛快，不喜欢这种非典型成龙。
你是要一个典型的成龙还是一个变态的成龙？
反正这种愁眉苦脸一直被压抑的成龙我不喜欢！
导演应该只是要一个能打的警察，而不是成龙……（据有人说开始时准备让李连杰演的，那就合理点）
当唐僧还没成为唐僧……但确实一出现罗家英就很难入戏。
公安怎么救人质的不说（虽然也很顺理成章，但给个交代会好些吧），沉入海底还给慢镜头？！什么他妈导演！这片子就是让人看着难受的吗？
打斗很少，也不好看，也不痛快。
打肥猫的那部分还比较解气。
后面一些设计还不错，应该是成龙强加的。（据说中间跟导演有严重分歧？应该的，这种苦逼片本来就不该成龙来演）
洪爷，应该本来是想找洪金宝演的吧，然后结尾安排一场打斗。但估计洪金宝拒绝了，才肥猫顶上……
《重案组》观后感(四)：应该算代表作之一
首先来说故事吧，可以典型地拿来做商业片的样板，在以往的基础上有继承，也有所突破，成龙延续了他以往的搏命精神，坚持、顽强、拼搏、有责任感，树立起一个正义凛然的警察形象，同时又不提粗他作为一个正常人性格上的毛糙感，在片中集中体现在他的火爆性格，这样的微小因子加入非但没有削弱他的主体性格形象，反而使得他的性格更加丰满，从另一个侧面反而凸显了他作为警察所必须的嫉恶如仇的性格，可谓一箭双雕。郑则仕饰演的洪爷是一个突破，此片开始正视警察心灵上的困惑和性格上的畸变，给人物绑票打下了坚实基础，那种日复一日对于生活厌倦的疲倦感想必一定能唤起普通大众的同情感，因而这里的贼也不是简单的贼，何况他们抢劫的还是奸商。虽然是反面角色，依然可以建立大众的认同，就是如何，引导观众去理解和包容警察。至于奸商，本来是人人得以憎恨的，此片却又加入他对于老婆的深情，通过爱情的力量来削弱他由于社会公德心缺乏影响的负面效果。而影片的最后，成龙通过自己对于善和正义的坚持，竟然能够打动所有的反面角色，而令他们也导向善行，洪爷最后的主动吐露秘密，奸商永远离开。
就剧情的铺张上来说，此片在清洁的把握上可圈可点，影片开始的追车段落，紧张刺激。而之后的倾听跟踪段落，更是由于人员、地点、信息的交流沟通，而显得环环相扣。成龙对于动作写实化的追求也达到了应有的高度。
《重案组》观后感(五)：重案组
个人自用 非影评
陈帮办曾经杀死歹徒 去做心理治疗
黄一飞是地产大亨 一毛不拔 怀疑自己要被绑架 警方派陈帮办去保护 在工地遇上讨薪工人 陈解决此事 黄与妻子回家途中被几辆车夹击 从车窗伸进挂钩将车控制 将二人绑架
绑架者有威海人 重案组警察郑则仕等人 绑架前结拜
陈接到黄的报警电话 陈驾车赶到山顶道 车辆被歹徒撞翻 报警后交警前来 二交警被撞 陈骑警用摩托带一交警去医院 众交警护驾
绑匪将黄带往大陆 渔船遇到公安 将黄藏海里
绑匪要求六千万美金 小狗队跟踪黄太 大场面 绑匪换了好几家银行 小狗队跟来跟去
绑匪在福建打电话 钱款汇入台湾四个人账号 郑则仕一直在暗中监视警方一举一动 主动要求去台湾查账号 郑与陈共赴台湾
在台湾接待人员是柯受良 二人偷偷前往抓捕地 白毛绑匪等众人与警方枪战 郑则仕暗中帮助白毛 白毛威胁他不帮自己就抖落出来 被陈听见 郑推白毛下楼摔死
二人回到香港 陈暗中调查郑 查呼机记录被删除 查夜总会佳佳 佳佳被郑说好话买通
陈查到绑匪一人 将其抓获 在警局 陈阻挠
警方查到黄的藏身之处 一条废弃船里 在船上 陈假意刻字写郑绑架 郑擦出 陈与其交涉 郑趁其不备将其推到船底 陈砸开舱门至海面浮出 郑用陈枪击伤自己
郑让黄太继续汇款 陈通过在寻呼台找到的信息与其它信息发现绑匪地址 上海三六九 一场打斗 引发煤气泄漏 一绑匪开枪引发煤气着火
郑死不说人质在哪儿 大火困住一小孩 陈去救小孩 郑摔伤 郑又去救郑 郑良心发现 告诉人质在发记渔船 公海
渔船在大陆海面被公安拦截 绑匪将黄扔下海
镜头转至大陆边境 陈来接黄 黄与妻准备从此消失
字幕 1991年 王一飞脱险 有关当局将王案资料销毁 王一飞随即消失于香港
《重案组》观后感(六)：重案组
成龙在香港影坛混了多年以后，早已确立了自己的大哥地位，然后94年才凭借《重案组》一片当上影帝。
当然有人怀疑成龙这个奖项是个安慰奖。
在我看来，这的确是成龙表演最出色的一部电影。
成龙在这部电影中，饰演一个责任感很重的重案组警长。兢兢业业，把工作压在整个生活之上。但也正因为其责任感很重，所以他非常紧张。在整个电影中，他就一刻也没有放松过。
成龙很成功地表现了这个警长的紧张感。特别是在影片开始的部分，电影主体的绑架案还没有发生，但是成龙饰演的警长却不能从几天前的枪击案中解脱出来。成龙用了一系列的肢体语言来表现这个警长的心理状态。
象这样细腻的表演，在成龙的电影中是很少见的。
而且在这部电影的大部分时间中，成龙都是西装革履的。这在他的电影中，也属少见。
更少见的是，这部电影中，虽然也有动作场面，功夫打斗却并不多，最后更是靠枪来解决问题的。
因为这电影的大反派是郑则仕演出的另一个重案组警长。
郑则仕虽然也出演过黄飞鸿系列，但是当然他并不是能打的演员。不过无可否认，郑则仕是个优秀的演员。
他在这部电影中表现出城府、阴险、狡诈、狠毒的一面，表演更是凌驾在成龙之上。
电影中有几个段落给人印象深刻。其中一段是五个反派在行动之前歃血为盟结为异姓兄弟。这一段戏的节奏感强烈，用了很多非常快的特写，配乐是类似于“将军令”的一个曲子。现在看这段戏，很容易想起《黑社会》里面的那段入会。实际上《黑社会》那段戏的手法和《重案组》如出一辙，只是在细节上更突出而已。
成龙和郑则仕，一正一反，性格鲜明的冲突，也是非常有意味的设计。然而今天再看，难免会有更高的要求。总觉得如果再紧凑一些，细节再多一些，就更好了。而且这样的人物冲突，不免让人想起《Heat》。一旦想起《Heat》，这比较就淡然无味了。
电影的结尾，是被绑票的大富翁王一飞获救，和妻子重聚。本来应该是个很动情的场面，无奈饰演王一飞的罗家英后来演了《大话西游》。他动情的时候，我有很滑稽的感觉。
当年看这电影的时候有一点不明白，现在依然不明白，为何警方要把王一飞的资料烧掉呢？按照结尾字幕的提示，本片似乎是基于真事改编，而在真实的案件中，这个人质的档案就是被警方烧掉了。
IMDB得分6.6（778人投票），我打6分。
《重案组》观后感(七)：陈sir暴走
成龙演技大爆发，其实一直觉得龙哥的演技很好，警察故事第一部里把警察捉贼的无奈和愤怒用表情和肢体表现的淋漓尽致，这部重案组也很出色，不过这部里陈帮办还好点，至少最后手刃绑匪，伸张了正义。
这里面被绑架的王一飞，真名是王德辉，被绑架了两次，在香港也是前无古人了。
http://www.acfun.tv/v/ac2677261
《重案组》观后感(八)：成功之一种惯性，亦是束缚
《重案组》不由分说地打出了“成龙作品”的标志，这四个字是属于成龙和他率领的成家班的荣誉，却亦是一种程式化的负担：成龙大哥照旧是无敌的正义警察，上天遁地百战不死，精彩有余但是新意略少。贪得无厌的影迷和寻求突破的成龙团队指望上了王晶（1993年，另部成龙作品由王胖子打理，即是《城市猎人》），结果台前票房大好，幕后大家却互吐口水，我不屌你，你不尿我。《城市猎人》在而今看，无非成龙漫画式动作英雄的“王晶化”。嬉皮笑脸的“王氏拼盘”不能令成龙满意，于是转而与素有“禽兽导演”之称的黄志强合作，结果《重案组》拍的磕磕绊绊，片子在两个强势创作人之间撕扯拉锯，值得庆幸的是，在黄志强的坚持之下，《重案组》显出与以往成龙电影的不同，这个不同称不称得上“有水准”那是见仁见智，但是“这是一部别致的成龙作品”，那是完全当得起的。
影片改编自真实的富商绑架案，提起来是属于港片中的亚类型片种罪案片，风格上走的是写实的路子，虽有成龙必备的惊险场面，但整体上比较克制，除结尾处火海中大战略显夸张无度之外，都在极力追求一种真实感，吸引住观众主要靠的是紧凑的剧力。影片前段的绑架从策划到实施再到警方的介入，剧情紧凑最是精彩，中段成龙和郑则仕赴台拍出两人相互的斗智斗勇，戏院打斗则保持成家班的一贯水准，后段返港后回归成龙影片的动作劲爆，阳刚硬朗，但是相较于前段剧力取胜有些离题，怕是黄志强和成龙争执角力的结果。
黄志强的拍人物很有一手，拍富商（罗家英）的吝啬，拍绑匪（郑则仕）的狡诈，拍警察（成龙）深陷精神压力的困扰都抓得准，不必多少篇幅，人物即形象生动，教人过目不忘。尤其值得一提的是黄志强拍警方显出与成龙“个人英雄”的区别，着重强调警方是个整体，破案是靠是集体的力量。比方部署与绑匪斗智斗勇的段落，吊臂镜头纵横往来拍出警方通力合作的整体性，即便在以成龙为主的台湾段落，亦有意识地将台警方拍成一个整体的形象，从这些段落里能看出黄志强所预期达成的目的，也能看出黄与成在思路上的严重分歧。
成家班是个幕后的整体，在台前却只推出了一个个人英雄成龙，因此上成龙才有意识地想要跟唐季礼、陈木胜、王晶和黄志强等人合作，寻求突破，但是成功会使人保持一种坚硬的惯性，比方上面提到的唐季礼和陈木胜都只是在场面上给予成龙更大的满足，王晶卡通化的改造则令成龙不悦，黄志强希图收敛个人英雄，凸显写实和为求写实限制个人风格的做法，则与成龙团队产生了严重的分歧。这个分歧造成了本片的不完整、不统一，但也形成了成龙影片走向另一个写实风格的可能，更为有益地是黄志强写人物的方法，找准人物最能博取观众注意的一两个点，集中放大，后来成龙和陈木胜合作的《新警察故事》，便拍出老警察精神上的饱受折磨困顿不堪，剧中人物本身的丰富性甚至重过片中的打斗，相较于以往一身正气却百部不变的成龙影片，在某一角度看，称得上是一种进步，而这“进步”却显然是成龙年龄精力不可避免的老去背景下的被动改造。
所以，成功是一种惯性，能使成龙和成家班成为香港乃至全世界最好的动作团队，而成功亦是一种束缚，不到不得已，主动地去寻求改变需要多大的勇气和智慧。