《我出生了，但……》经典影评10篇
《我出生了，但……》是一部由小津安二郎执导，斋藤达雄 / 青木富夫 / 吉川满子主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《我出生了，但……》影评(一)：比有声电影精彩多了
找了很久才下到的,看了之后 如获至宝.
一个半小时,只有精彩.
小津早期的电影是这般的轻松与诙谐,看着孩子们自然真实的表演,加上轻快的背景音乐,我完全忘记了这是部默片,实在是很生动的.
《我出生了，但……》影评(二)：小津的默片
小津的默片之一，虽然是默片，但看的时候却不觉得沉闷，而且是在1个半小时的时间内，感到了小津电影中少有的诙谐幽默和童真。这个2兄弟的童年生活总让人想起小时候，看到有些镜头也会会心一笑，童年的打架，赌气，逃学，天真，狡黠……也有童年的认真，观察，思考，从某一角度折射出了成人世界的平庸，无奈，虚伪等。
《我出生了，但……》影评(三)：我出生了，但
我出生了，但...... 让我想起儿时的自己，被小霸王欺负，到最后请来了卖酒的人作为打手，让人苦笑不得。我出生了，但…… 明白了生活的真相，就感受到了社会的残酷，虽是默片，但从中感受到了许多情感，世界并不是想象中的那么美好，到最后，老二说了句：“父亲，你最好过去跟他问安。”我才明白，两兄弟对父亲的所作所为做了妥协，生活还是得继续。
《我出生了，但……》影评(四)：安琪马看过的电影
2012年1月1日看的，新年第一片！也是第一次看默片。完全不像之前想象的会很无聊，只是一般无聊。。。看玩笑的，事实上除了前一刻钟的铺陈之外后面的喜剧感是很强的，也有导演的思索在里面，看完让人会心一笑。
很搞笑的发现一个细节，日本人晾衣服和上海这面好像，也是把衣服串在一根棍子里。不知道谁学谁的。
黑白片的光影真的迷人，而默片也让人突然觉得一个电影里为什么要说那么多废话。
哥哥与弟弟的视角，来到一个新地方，就遇到其他人的欺负，因而无法正常去学校。被父亲臭骂，也被鼓励做个有出息的人。通过贿赂送酒店的小二，成了孩子王，获得其他孩子的认可。日子开始变得有意思，生活开心起来。
用雀蛋换得去太郎家里看电影的机会，却发现父亲也是太郎父亲客人中的一位。父亲在实拍的生活片段里确是一个溜须拍马的人，兄弟俩生气地溜走了。
《我出生了，但……》影评(六)：大人
电影本身是默片，不是普通意义上的默片，而是没有声音也没有音乐， 学校用吉朴力的音乐当作配音，有时俏皮，有时舒缓，虽然很多地方的感情基调并不符合，但是也算是别有一番风味。
影片中的爸爸说，那是他们要用一生来学习的事情，孩子们总是俯视着世界，也永远相信自己会是最重要的那个人， 而后出生的每一年都要颠覆自己的故事。我们都是普通人，就必然要经历从自以为的神仙回归凡人的过程，感觉是对自己的流放，也是对自己的洗礼。小津不愧是只卖豆腐的人，他的镜头语言，平凡中自有乐趣。
《我出生了，但……》影评(七)：由结尾开始的联想
观看父亲取悦老板的影片时，以及事后家中激烈的冲突，俄狄浦斯情结得到了极大展现，而结尾的修改终究使影片沉浸在了温馨而无奈的和解中。“生活还将继续”，亲情于小津总是温婉而可贵的，生命的道理尽在不言中。也终于没有办法像《家》那样留下一个可待想象的革新的结局。尽管巴金是对封建家族制提出的反抗，小津亦在寻找社会唯金钱为尊的改革良方，于是希望便寄托在了下一代。有父母的明示，有小伙伴之间对厉害的父亲的谦让，结尾便回到了淳朴的童趣中。有意思的是两者创作时间仅相差一年。
《我出生了，但……》影评(八)：《我长大了，但......》
小津的片子一部比一部意味悠长，《东京物语》和 《麦秋》再到《我长大了，但......》
我越来越近贴近了他的电影，思辩的东西他是摆出来了，然后再让人漫不经心地掠过它，或许摩擦出的火花很耀眼。终会灼人的眼吗
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当然也是很老的随笔~~
《我出生了，但……》影评(九)：带有一定趣味的思考
这是一部妙趣横生的片子。
两个小小少年随着父母从城内迁到郊外，立即遭到了小邻居们的欺负，小孩儿们玩一种“点躺”的游戏，被点到随即倒下。哥俩不畏惧欺负，找来了派酒的销售员，借用别人的武力当起了孩子王。 大郎派头更正，而次郎更显倔强。孩子群的一个跟班，背上父母写着“腹泻中，请不要喂他吃东西”，令人忍笑不禁。
孩子的世界与成人的世界平行而进，有一天产生了交集，到小伙伴家里看电影发现了父亲平时低声下气扮演小丑的事实，上司正是小伙伴的父亲。
小兄弟不干了，回到家对父亲点头哈腰的样子以绝食抗议。这种反抗持续不了多久，便屈服于肚中的饥饿感。
虽然片子没有对为什么与生俱来不同的环境给予任何解答，不过毕竟往这方面思考了一下。人，是生而不平等的啊
《我出生了，但……》影评(十)：好
十九世纪三十年代初探讨的命题，在当下依旧适用。 电影《我出生了，但》讲述了一对兄弟随父母搬到郊区和父亲的上司做邻居，他们从被周围的孩子欺负到融入，也认识到父亲讨好上司背后的生活面。 视角很有意思，对比了大人和孩童完全不同的世界。不得不说日本原版的电影名《送给大人的画册》比现在翻译过来的名字更契合。因为成人的生活是复杂的，需要妥协，需要找寻更好的生活方式。而影片结尾的基调并不沉重，《我出生了，但》这个译名未免有些过于沉重了，好像在说一个孩子出生后却无法改变自己的生活。 本来的剧本中，大儿子因无法接受父亲阿谀奉承的姿态而离家出走。导演小津安二郎修改了剧本，因为在他看来，孩子的世界是纯真的，那个他们迟早要懂的复杂世界没有必要提前到来。等生活走到那一步，接受生活终将是大部分人的选择。关注家庭生活的导演们都清晰的明白这一点。