关于里奇的名句摘抄
●清风拂尘，扬起七米尘埃。信手挥来，便成十里奇葩！漫天飞絮，吾梦谁托？
●每件事情都有理由的，Susan,你看不见或者不相信的事情，并不代表他不存在,我的意思是你可以随便想，但是总有生老病死，我们可以做一切力所能及的事情，我们是可以，但是我们不能驾驭他们 ----罗兰·艾默里奇《2012》
●你每天都看到好人死掉，却依然坚信上帝？
是的，当一个人死的时候，你可以看到有光从他身上散去，我的意思是，他们走的时候，我能感觉到，你感觉不到么？
我不知道，或许我...... ----罗兰·艾默里奇《2012》
●Every journey into the past is complicated by delusions, false memories, false namings of real events.【Adrienne Rich, 16/05/1929- , 美国诗人/评论家/女权主义者, 被称为20世纪第二代最受关注和最有影响的诗人之一】 ●艾德里安娜·里奇：每一段对过去的回忆都因现实与过去的重合，而虚假错乱，扑朔迷离。 ----《犯罪心理》
●额...看看周围...看看太阳...在天空中闪耀...那云，那树，我在想...这有多么完美啊！所有的东西，从闪耀的太阳...到地球上的万物，所有东西都在一起，这该是多么完美的一个伟大工程，那怕只有一个细节，他当初做错了，就会全盘失败，太惊奇了
我希望我可以看到你说的这个世界 ----罗兰·艾默里奇《2012》
●“幼弱的小佛陀，”她说
我最小的佛陀——像议员。
她也许引用艾伦·金斯伯格，
后者也许在改写瓦尔特·惠特曼。
内战之后，林肯逝世之后，
那是一个拥有铁路股票的好时代，
但惠特曼在国会图书馆，
探索另一种美洲，
因在印度哲学上的好奇心阅读着，
钻研着一本书里奇特联结的
石雕的蚀刻画。 ----罗伯特·哈斯《紫丁香里的未来》
●你在寻思我是不是孤独：
是的，不妨告诉你，我是孤独的
像一架依靠定向无线电波
在孤独地飞行和掌握高度的飞机
要翻越落基山脉去寻求
茫茫大海中的一个机场，机场上
那条被漫天蓝色挤成珠链似的跑道
你想问，我是不是孤独？
哦，当然，孤独得
像一个开车横越美国的女人
一天又一天，一里又一里
把许多小城镇留在后面
她本来可以再这儿住下
孤独地活着，孤独地死去
如果说我孤独
那必定是那种孤独：
第一个醒来，呼吸到全城
破晓时分第一口寒冽的空气
第一个醒来，当全屋子的人
都蒙着头在昏昏沉沉地酣睡 ----艾德丽安·里奇《你在寻思我是不是孤独》
●10话
千鹤：到了第二学期总觉得很奇怪，夏天早就结束了，秋天也即将过去，连文化祭都开始了的说，总觉得哪里奇怪，好奇怪啊。
想起那个时候被她握住的左手，全身一阵挣扎，肚子附近也变得痒痒的。不管是被窗外流泻进来的光芒映照的你那红润的脸颊，还是在光芒中笑弯了的睫毛，现在，全都在你那柔软的随风飘扬的头发的另一边，即使如此，我还是想着与你发生的点点滴滴，我这个色狼。
随便害羞起来，肚子就又会变得痒痒的。
●发现的历史表明，机遇起着重要的作用，但另一方面，即使在那些因机遇而成功的发现中，机遇也仅仅起到一部分的作用。 ----贝弗里奇
●我一直觉得好像记性里面，你真正眷恋的并不是那些很贵的山珍海味或是大饭店里奇特的菜肴，而是一些在偏僻的巷弄里的小吃。为什么是小吃？我后来在想，可不可能因为那些小吃里有人用他一生或者好几代的时间，把心血全放进去了，所以我们会觉得他的那碗担仔面都好，里面有一种认真。 ----蒋勋《天地有大美》
●琴，笑傲江湖任我心。逍遥唱，山水是知音。
棋，黑白分明乱里奇。闲花坠，落子莫迟疑。
书，铁马金戈剑气舒。回旋处，拾翠步摇珠。
画，漠漠烟云老树鸦。炊烟袅，菊绕竹篱家。
诗，妩媚豪情醉舞时。飞花影，绽笑杏花枝。
茶，绿意萦心暂忘忧。芬芳冽，千里望清秋。
花，难觅归鸿暮霭霞。蒹葭白，绮梦飞天涯。
●我知道，我总是太关心自己，我觉得...如果我成功，意味着我们就成功了，我知道现在不是说这个的时候，我很自私，我从来没说过抱歉，现在我要说我很抱歉，你是世界上对我来说最美的东西，我却让你溜走 ----罗兰·艾默里奇《2012》
●聪明的资质、内在的干劲、勤奋的工作态度和坚韧不拔的精神。这些都是科学研究成功所需的其它条件。 ----贝弗里奇
●尽小者大，慎微者著 ----贝弗里奇
●如果你现在正在读这封邮件，那说明源代码比你和拉特里奇博士想象的要强大。你们以为自己在重现过去的8分钟，但事实并非如此，你们创造了一个新世界。戈德温，如果我没弄错的话，在源代码设备的某处，有一名正在等待执行任务的科特?史蒂文斯上尉。请一定答应我，你会向他伸出援手。那时，也请帮我一个忙，记得告诉他，一切都会好起来的。 ----《源代码》
●一切，就像唐纳德·里奇在《小津安二郎的电影美学》前言里说“小津的艺术”：与所有的诗化手法相类似，小津的手法也是拐弯抹角的。他不会使自己去直接面对感情，他只会妙手偶得之。他的电影艺术是形式上的，是一种可以与诗歌形式主义相提并论的形式主义。在符合其自身法则严格规定的情况下，他摧毁了一切陈规和熟悉的套路，以给每一个词、每一幅画面重新赋予紧迫而新鲜的意义。在这方面，小津与墨绘大师及俳句大师非常接近。而当日本人说小津“最为日本式”时，他们所依据的正是这些特殊的品质。
这种特殊的品质，小津的风景是最好的写照，但也是在现代化的过程中最早凋零的。 ----毛尖《例外》
●独创常常在于发现两个或两人以上研究对象或设想之间的联系或相似之点。 ----贝弗里奇
●这没有任何意义，妈妈，科学可以证明一切，你声称上帝已经做了，当人们生病的时候，他们觉得那些疾病......是那些药救了他们，不是上帝！我看到很多人过完他们完整的一生，却没有任何信仰，但是突然在他们临死的时候，他们把灵魂给了.....上帝，天堂，永恒的生命，我看到......每天都有很多好人去世，上帝又在哪里？这是很好的幻想，并不现实，只是一种...让人们不去和现实妥协的事情，是个谎言 ----罗兰·艾默里奇《2012》
●青年的敏感和独创精神，一经与成熟的科学家丰富的知识和经验相结合，就能相得益彰。 ----贝弗里奇
●聪明的资质、内在的干劲、勤奋的工作态度和坚忍不拔的精神，这些都是科学研究成功所需要的其他条件。 ----贝弗里奇
●被噩梦惊醒。久久不能入眠。
梦中太过真实的环境，让人无法挣脱。恐惧至极致却喊不出声。
醒来听见自己的呼吸声，如同溺水之人回到岸边。大口大口地喘气。
惊醒并未如电视里般大喊大叫，也未从床上坐起。是悄无声息的。除自己外，没人得知发生过什么。
只是暂时不想入睡。噩梦总是连续不断，若现在入眠，只怕仍会被惊醒。
渴，但嘴里奇怪的感觉让人提不起喝水的欲望。据说是为了抑制唾液分泌产生的一种物质。
还能回想起噩梦中的情形。噩梦惊醒后，是最恐惧的时候。天亮后再次清醒，便能忘却如今的恐慌，只残留有关噩梦的记忆。
●在特殊的时间，他在找你，你非常特别
妈妈，你知道我压根不信那一套
susan...为什么你看不到，为什么你不觉得他爱你？他想让你和他在一起？ ----罗兰·艾默里奇《2012》
●“对那个女人来说，”阿尔卡迪安·波尔菲里奇继续说，他发现你对他的话听得十分认真，“阅读就是抛弃自己的一切意图与偏见，随时准备接收突如其来且不知来自何方的声音。这个声音不是来自书本，不是来自作者，不是来自约定俗成的文字，而是来自没有说出来的那部分，来自客观世界中尚未表达出来而且尚无合适的词语表达的那部分。至于他的观点，他则希望证明文字背后是空虚，世界仅仅存在于伪造、假冒、误解与谎言之中。 ----伊塔洛·卡尔维诺《如果在冬夜，一个旅人》
●你从来没有时间
有时候我也不想这么忙，即使有机会...我没有和其他人在一起
我也没有 ----罗兰·艾默里奇《2012》
●“真糟糕，月亮还没有升起来。”里奇说，“有月亮的时候这里棒极啦。”
“现在也不错。”
他悄悄地把胳膊伸过去轻轻搂住她，仿佛这样做是天经地义的，他可以随心所欲。他吻了她的嘴。在她看来，这是她第一次参与接吻这样的事件。整个故事，完全独立。温柔的前奏，有效的压力，全身心的试探和接受，迟疑的感谢和满足的分开。 ----艾丽丝·门罗《恨，友谊，追求，爱情，婚姻》
●躺着，在树下，看着蓝天白云，听着身旁清脆的声音和风吹过树叶刮起的沙沙声，心里奇怪的平静，觉得，是时候放下一切了，放下思念，放下想念，放下怀念，把它们都留在过去吧，带着那清脆的声音，不留痕迹的离开吧。
●打从孩提时代起，我一直有一个嗜好——喜欢欣赏大自然里奇特的造型...我喜欢的主要有水、火、烟、云和浮尘的变幻，但另外还有一种更特别的东西，那就是一闭起眼便在眼帘上漂浮打转的色斑...没有任何一种活动能如此轻易地让人发现自己是个造物者，认知自己的心灵原来持续地参与着世界的具体创造...灵魂是永恒的。我们虽然不识得它，但它多半化身为爱情的力量和创造力，让人感受到它的存在。 ----赫尔曼·黑塞《园圃之乐》
●如果说我孤独
那也是一条冻结在岸上的小船
映照着岁暮的最后一抹红霞
它知道自己是什么，知道自己
既不是冰也不是泥和冬天的寒光
而是木头，生来能炽烈地燃烧。 ----艾德丽安·里奇《你在寻思我是不是孤独》
●我知道我们的生命里奇遇不多，如果错过了，可能再也遇不到了。 ----《时光情书》
●我认为那是最甜蜜的事情，那很糟...我很意外，我们还能在一起说话 ----罗兰·艾默里奇《2012》