《传奇字体》经典影评集
《传奇字体》是一部由Gary Hustwit执导，Michael Bierut / Neville Brody / Dimitri Bruni主演的一部纪录片类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《传奇字体》影评(一)：设计师着一种强列的社会责任感
一个人看完了80分钟的Helvetica的纪录片，因为片中都是一些设计师前辈级别的，讲的东西都很非常的有鉴解，也是因为自己的英语比较拙劣，要看懂还真的是不容易，中途一直占停才能真正理解他说的意思。
感觉电影中主要写的就是关于不同设计师对Helvetica这款字体的不同看法以及一些争执，他们说的，分开来听时每个人都很有道理，但其实大家讲的也有许多共同点，只是角度不同罢了，并没有人彻底否定这款字体的实用性能，和整体美观，只是在不同的领域和场合下会给人不同的想法。
完全机械化的字体，虽然没有人文的气质，但这正式在走向现代化的人们对易读性更高的向往。清晰，明确的传达现代信息，正是所有爱简解，爱享受的人们所追求的。
很多设计师觉得 字词应该具有一定的表现力和感情，要有词的感情，Massimo Vignelli则觉得字体不应该有表现力，因为字词本身就应该有自己的意思了。而我则觉得，不是每款字体都是一个扳子，还是要看最终试用于哪里的地方，不是每款字体都需要感情，也不是每款字体不需要表现力，例如人文一点的字体就可以加入一点感情和气质，而机械的比较中性的字体就不那么的需要那些，这完全取决于怎样的用途而已。
50年代 瑞士风格的Helvitica是所有热爱现代主义的普通人和设计师所喜爱的，它不但清晰的传达了社会信息也让视觉上显得极为干净和富有美感。
然而在那个时期人们铺天盖地的乱用这款字体不但让社会看上去毫无人文的气息，也更是侮辱了这款完美的字体和扭曲了Helvetica设计使用的原本意义。重新审视了这个误区后，它应该得到它原本的光辉，应此Max Miediger和Eduard Hoffmann的成功是被大家所认可和尊敬的。
我觉得，所有的争执 其实都取决于设计师本身心理有着一种强列的社会责任感，设计中有争执才会不断的前进。
《传奇字体》影评(二)：HELVETICA!!!
Helvetica被大量使用的画面和世界上的设计师们对它的看法相穿插，背景和发展已介绍得相当清楚。
看着看着便觉得奇妙，小小一种字体，不过一些字符，却能引起全世界范围内那么多人不同的观点与看法。有的人爱它，爱到自己结婚请柬上致谢名单都要加上max miedinger的名字；有人恨它，讨厌到直呼"crap!"。清晰、简明、理性和枯燥、乏味、无聊的界限是模糊的，清晰明了和正确传递信息也不总是同一种概念。helvetica的广泛使用和长久生命力背后，是否存在某种美学的科学定律？这种字体，到底是“好”是“坏”？在未来的时代，它有被人们抛弃的可能吗？
疑问的同时也不禁惊叹，原来字体所蕴含的信息可以如此强大。书籍、音乐、影像可以反映一个时代，字体也可以。不论是helvetica抑或“破碎字体”的诞生，背后都是时代的变迁，导致社会整体审美的变化——时代在操纵字体，字体也同时在影响着一代人。
不论是喜欢或是厌恶helvetica的设计师，都一致地在最后表达了一种看法：设计的门槛是很低的——现在的人只要用几千美元就可以进入设计行业，计算机软件进步使设计变得无比便捷。但是真正重要的不是你用的是哪个最新版本的设计软件，不是你把power point的任何一个范本打开，而是拥有“美”的眼光，“美”的感觉。你可以用“字间距、x高度”这样专业的标准去审视一种字体，那很好；但如果你只凭感觉去感受一种字体的美感或缺陷，那也没有问题。
当今优秀的设计师无数，helvetica的传奇不知能延续多久，也不知下一个传奇会在何时出现。总之，字体的力量会一直随着文化和时代的发展影响我们每一个人。
《传奇字体》影评(三)：字幕笔记
27
00:03:50,496 --> 00:03:53,431
The life of a designer is a life of fight:
设计师的生活是战斗的生活
28
00:03:53,499 --> 00:03:55,990
fight against the ugliness.
对抗丑陋的战斗
29
00:03:56,536 --> 00:03:59,801
Just like a doctor fights against disease.
就好像医生对抗疾病一样
30
00:03:59,939 --> 00:04:03,500
For us, the visual disease is what we have around,
对我们而言，我们的周边漫布着这种视觉的“疾病”
31
00:04:03,576 --> 00:04:06,545
and what we try to do is to cure it somehow, with design.
我们所竭力要做的，就是通过设计，来治愈这种“疾病”
32
00:04:12,385 --> 00:04:17,550
A good typographer always has sensitivity about the distance between the letters.
一个好的字体排印设计师，对字母之间的距离永远有着高度的敏感
33
00:04:18,024 --> 00:04:20,458
We think typography is black and white.
我们以为字体排印设计就是黑色加白色
34
00:04:20,526 --> 00:04:23,654
Typography is really white, it's not even black.
而字体排印实际上是白的，根本不是黑的
35
00:04:24,163 --> 00:04:27,621
lt is the space between the blacks that really makes it.
因为字体是由黑色形体之间的空白来定义的
36
00:04:27,800 --> 00:04:30,234
ln a sense it's like music,
这有点象音乐
37
00:04:30,303 --> 00:04:33,704
it's not the notes, it's the space you put between the notes that makes the music.
音乐不是由音符，而是由音符之间的空间来定义的
54
00:05:34,067 --> 00:05:38,731
There are people that think that type should be expressive.
有人认为，字体应该富于表现力
55
00:05:38,905 --> 00:05:42,033
They have a different point of view than mine.
那是他们的看法，我不这么看
56
00:05:42,442 --> 00:05:45,172
l don't think type should be expressive at all.
我认为字体根本就不应该有表现力
68
00:05:57,190 --> 00:06:00,421
What Helvetica is: it's a typeface that was generated
Helvetica 到底是什么？ 它是这样的一款字体:
69
00:06:00,526 --> 00:06:05,486
y a desire of having better legibility.
它的诞生是为了满足人们对易读性的更高期盼
70
00:06:06,466 --> 00:06:10,903
lt is a modern type. lt is a very clear type.
它是一种现代字体，一种非常清晰的字体
71
00:06:11,771 --> 00:06:14,296
lt's good for everything, pretty much.
它可以很好地应用于几乎一切场合
72
00:06:49,776 --> 00:06:53,268
lt just had all the right connotations we were looking for,
它总是能正确的表达我们所期望表达的含义
73
00:06:53,379 --> 00:06:57,008
for anything that had to spell out loud and clear: modern.
适用于一切必须要明确传达的信息：现代
74
00:07:02,622 --> 00:07:06,752
The 1950s is an interesting period in the development of graphic design.
50年代在平面设计的发展历程中是一个有趣的时期
75
00:07:07,360 --> 00:07:09,195
ln that postwar period,
那是在战后
76
00:07:09,195 --> 00:07:13,699
after the horror and the cataclysm of the Second World War,
在第二场世界大战的恐怖和巨变之后
77
00:07:13,699 --> 00:07:18,466
there's a real feeling of idealism among some designers, many perhaps,
一种理想主义的情感，在一些（也可能是很多）设计师当中产生
78
00:07:18,538 --> 00:07:20,733
across the world, certainly in Europe,
然后蔓延至全世界，尤其是在欧洲
79
00:07:20,807 --> 00:07:26,245
that design is part of that need to rebuild,to reconstruct,
他们认为设计本身也是需要重建和复兴的一部分
80
00:07:26,312 --> 00:07:31,045
to make things more open,
让世界更开放
81
00:07:31,117 --> 00:07:34,177
make them run more smoothly, be more democratic.
运行更平稳，更民主
82
00:07:34,253 --> 00:07:38,383
There was this real sense of social responsibility among designers.
设计师们有着强烈的社会责任感
83
00:07:38,891 --> 00:07:44,931
And this is the period when the early
experiments of the high Modernist period
这一时期，也是极端现代主义者的早期试验
84
00:07:44,931 --> 00:07:49,891
tart to be broken down, rationalized, codified,
开始解体、理性化、条理化的时期
85
00:07:49,969 --> 00:07:55,202
you get the emergence of this so-called international typographic style
我们迎来了所谓“国际平面设计风格”
86
00:07:55,274 --> 00:07:57,071
or Swiss style.
或者说“瑞士风格”
87
00:07:57,143 --> 00:08:02,843
And it's Swiss designers in the 1950s who are really driving that along.
50年代瑞士设计师们的推波助澜，使得这种风潮推向极致
88
00:08:03,015 --> 00:08:05,006
This is where Helvetica comes in.
这就是 Helvetica 产生的时代背景
89
00:08:05,117 --> 00:08:08,382
Helvetica emerges in that period, in 1957,
它就诞生于那一时期，1957年
90
00:08:08,588 --> 00:08:12,854
where there's felt to be a need for rational typefaces
时代呼唤一种理性的字体
91
00:08:12,992 --> 00:08:15,893
which can be applied to all kinds of contemporary information,
它应当适用于各种现代的信息
92
00:08:15,962 --> 00:08:19,728
whether it's sign systems or corporate identity
不管是用于标识系统，或是企业识别
93
00:08:19,832 --> 00:08:23,035
and present those visual expressions of the modern world to the public
将当代世界的视觉手法呈现于公众
94
00:08:23,035 --> 00:08:26,801
in an intelligible, legible way.
以一种清晰、明了的方式
95
00:08:26,906 --> 00:08:28,601
o, it's underpinned, is what l'm saying
所以，我要说的是，在它背后支撑着的
96
00:08:28,808 --> 00:08:33,336
y this great feeling shared by many designers of idealism.
是众多理想主义的设计师们所共同拥有的这种伟大的情感
142
00:12:02,755 --> 00:12:07,454
and l used the most neutral typeface-Helvetica.
最后我用了最中性的一款字体——Helvetica
143
00:12:07,893 --> 00:12:13,729
Helvetica was a real step from the nineteenth-century typefaces.
相对于19世纪的那些字体，Helvetica 是一个非常重要的突破
144
00:12:13,866 --> 00:12:17,324
lt was a little more machined,
稍微有一点机械的味道
145
00:12:17,470 --> 00:12:23,739
it was doing away with these manual details in it,
没有太多人工的痕迹
146
00:12:23,976 --> 00:12:30,074
and we were impressed by that, because it was more neutral.
它给我们留下很深的印象，因为它更为“中性”
147
00:12:30,282 --> 00:12:33,274
And neutralism was a word that we loved.
而中立主义，是我们喜爱的一个字眼
148
00:12:33,385 --> 00:12:35,615
lt should be neutral;
它就应该是中立的
149
00:12:35,821 --> 00:12:39,154
it shouldn't have a meaning in itself. lt should . . .
它本身不应该包含任何含义，它应该...
150
00:12:39,258 --> 00:12:45,390
the meaning is in the content of the text, not in the typeface.
含义应该来自于文本的内容中，而非字体的表象
151
00:12:45,564 --> 00:12:48,260
That's why we loved Helvetica very much.
这正是我们如此喜爱 Helvetica 的原因
246
00:20:23,655 --> 00:20:29,127
When you talk about the design of Haas Neue Grotesk or Helvetica,
当我们谈论 Haas Neue Grotesk 或者说 Helvetica 的设计的时候
247
00:20:29,127 --> 00:20:36,768
what it's all about is the interrelationship of the negative shape
我们实际上谈论的是它们与其“负形”之间的相互关系
248
00:20:36,768 --> 00:20:39,137
the figure-ground relationship,
实体与空间之间的关系
249
00:20:39,137 --> 00:20:42,732
the shapes between characters and within characters,
字体内部，以及字体之间的空间形态
250
00:20:42,808 --> 00:20:46,369
with the black if you like, with the inked surface.
以及黑色部分，如果你喜欢这样称呼的话；和过墨的部分
251
00:20:46,645 --> 00:20:49,948
And the Swiss pay more attention to the background,
而瑞士人更关注于字体的负形
252
00:20:49,948 --> 00:20:56,012
o that the counters and the space
etween characters just hold the letters.
所以字谷与字形间的空间就把整个字母固定住了
253
00:20:56,088 --> 00:20:58,857
l mean you can't imagine anything moving;
你看不出丝毫的“松动”
254
00:20:58,857 --> 00:21:01,293
it is so firm.
它就是如此的“结实”
255
00:21:01,293 --> 00:21:04,229
lt's not a letter that's bent to shape;
这不是一套弯曲成形的字体
256
00:21:04,229 --> 00:21:11,101
it's a letter that lives in a powerful matrix of surrounding space.
每一个字母实际上是存在于一个强有力的矩阵所包围着的空间
343
00:28:05,750 --> 00:28:07,852
Governments and corporations love Helvetica
政府和企业喜欢 Helvetica
344
00:28:07,852 --> 00:28:10,946
ecause on one hand it makes them seem neutral and efficient,
因为一方面它令他们看上去中立和有效率
345
00:28:11,289 --> 00:28:17,125
ut also the smoothness of the letters
makes them seem almost human.
柔和的字形也让他们看起来更人性化
346
00:28:17,662 --> 00:28:20,256
That is a quality they all want to convey
这一直是他们试图传达的质素
347
00:28:20,331 --> 00:28:23,435
ecause of course they have the image they are always fighting
因为他们一直想改变他们的形象：
348
00:28:23,435 --> 00:28:26,638
that they are authoritarian they're bureaucratic,
独断、官僚、
349
00:28:26,638 --> 00:28:29,129
you lose yourself in them, they're oppressive.
让人失去理性、压迫
350
00:28:29,207 --> 00:28:31,543
o instead, by using Helvetica
然而，改用 Helvetica
351
00:28:31,543 --> 00:28:36,147
they can come off seeming more
accessible, transparent, and accountable,
就可以使他们看起来亲切、透明、可靠
352
00:28:36,147 --> 00:28:39,084
which are all the buzzwords for what corporations
所有这些热门词汇都是当今的企业和政府
353
00:28:39,084 --> 00:28:41,853
and governments are supposed to be today.
理应具备的形象
354
00:28:41,853 --> 00:28:46,257
ow they don't have to be accessible or
accountable or transparent
现在他们可以不必真的亲切、可靠、透明
355
00:28:46,257 --> 00:28:49,192
ut they can look that way.
但他们可以看上去如此
358
00:29:00,138 --> 00:29:04,666
ow there's someone who wants to look
clean and official and efficient.
现代人希望显得简洁、正式、高效
359
00:29:31,836 --> 00:29:37,968
Designers, and l think even readers, invest
o much of the surroundings in the typeface.
设计师们，我想甚至是读者们，为这款字体赋予了种种外在的含义
360
00:29:44,449 --> 00:29:47,719
And it's not just a matter of the weight they
use and the letter spacing and the colors.
这不仅仅因为他们所使用的字重，字距，和颜色
361
00:29:47,719 --> 00:29:51,883
There's something about the typeface l think
really invites this sort of open interpretation.
还因为字体本身就支持开放性的释读
534
00:42:08,459 --> 00:42:14,056
Helvetica has almost like a perfect balance of push and pull in its letters,
Helvetica 的字母中有着一种近乎完美的收与放的平衡
535
00:42:14,431 --> 00:42:18,197
and that perfect balance sort of is saying to us,
那种完美的平衡似乎在对我们说
536
00:42:18,269 --> 00:42:20,328
well not sort of, it is saying to us,
很明显的，它在对我们说：
537
00:42:20,971 --> 00:42:26,010
Don't worry, any of the problems you're having, or problems in the world,
别担心，你遇到的任何问题，或者说世界上的任何问题
538
00:42:28,979 --> 00:42:33,050
all those problems aren't going to spill over, they'll be contained,
所有那些问题都没什么大不了的，它们终将会被解决
539
00:42:33,050 --> 00:42:36,542
and in fact maybe they don't exist.
或者实际上它们根本就不存在
551
00:43:52,796 --> 00:43:56,789
And I think I'm right calling Helvetica the perfume of the city.
我想应该把 Helvetica 叫做城市的香气
552
00:43:56,934 --> 00:44:01,071
lt's just something we don't notice usually
它是某种我们平常熟视无睹的东西
553
00:44:01,071 --> 00:44:04,842
ut we would miss very much if it wouldn't be there.
但一旦它消失，会让我们非常的怀念
554
00:44:04,842 --> 00:44:10,214
I think it's quite amazing that a typeface can advance to such a status
我想一个字体能发展到那种地步实在是让人吃惊
555
00:44:10,214 --> 00:44:12,148
in our lives
在我们的生活中
556
00:44:18,856 --> 00:44:23,884
As is always the case with any style, there's a law of diminishing returns.
任何风格的东西，都有一个审美疲劳的边际效用律
557
00:44:23,961 --> 00:44:26,664
The more you see it, the more the public sees it,
你看得越多，整个社会看得越多
558
00:44:26,664 --> 00:44:31,568
the more the designer uses those typographic and graphic solutions,
设计师们在字体排印和平面视觉上使用得越多
559
00:44:31,568 --> 00:44:36,596
the more familiar, predictable, and ultimately dull they become.
它就变得越是熟悉，平庸和极度无聊
574
00:45:37,334 --> 00:45:39,803
You come into design,
当你进入设计领域的时候
575
00:45:39,803 --> 00:45:43,340
at the point that you start out in history,
你也进入了历史上的一个坐标点
576
00:45:43,340 --> 00:45:45,042
without knowing that you're starting out in history,
却不自知
577
00:45:45,042 --> 00:45:49,775
and often you don't have a sense of what came before you and how it got there,
通常来说你并不知道之前发生的故事，也不知道为什么发展到了那一步
578
00:45:49,847 --> 00:45:52,182
and you certainly don't know what's going to come after.
你也必定不知道将要发生什么
749
00:58:36,212 --> 00:58:38,781
Don't confuse legibility with communication.
别把易读性和信息传达混为一谈
750
00:58:38,781 --> 00:58:41,918
Just because something's legible, doesn't mean it communicates
某样东西清晰易读，并不说明它能能传达信息
751
00:58:41,918 --> 00:58:45,445
And more importantly doesn't mean it communicates the right thing.
更重要的是，并不意味着它传达了正确的信息
752
00:58:46,756 --> 00:58:51,094
And vice-versa, something that may be difficult to initially read
反过来说，某个东西或许开始的时候很难辨识
753
00:58:51,094 --> 00:58:53,162
could be sending a completely different message
但它传达了一种全然不同的信息
754
00:58:53,162 --> 00:58:56,099
that is valid for where it's being used,
同时又切合主题
755
00:58:56,099 --> 00:59:00,136
and that may require a little more time or the involvement of the reader.
那么，或许它就是需要读者多花点时间和心思的
756
00:59:00,136 --> 00:59:04,974
ut it almost seems stronger the other way,
这种方式表达的效果往往要更为强烈
757
00:59:04,974 --> 00:59:11,714
if something is a very important message
and it's set in a boring, non-deｓｃｒｉｐｔ way,
如果有条非常重要的信息用一种平凡无聊的方式排出来
758
00:59:11,714 --> 00:59:14,551
the message can be lost.
这条消息很可能就被人忽略了
《传奇字体》影评(四)：世界上的两种声音
世界上评判一切事物总是有两种声音，幸好这个片子不是将一个观点拉向极端，幸好不是要给这个经典的字体一定要套上什么标签。这是值得庆幸的事。二元世界的事总是存在正反两面，我们最需要的是尽可能跳出来看待它们。
关于字体，不管是中国还是世界，总是很在意负空间，关注负空间，间距的实际意义到底在哪里，和印象有关？
设计中总是存在两种声音，一个是要秩序，一个要混乱；一个要经典，一个要个性。我还没真正理解。跳出来看，到底会看到什么。就目前接受的信息是，商业设计必须让人看懂，而活在自己世界里的艺术家会用他们自己的语言和世界述说，不冲突，不过商业是面对所有人，不可否认，世人已经太过焦虑，不大能明白艺术家个性化的阐述，所以有这种经典秩序的字体大行其道，有了这样的环境，HELVETICA才有了生存并大行其道的环境。不在于它的好还是坏，只是时代的产物，是所有世人的要求，是所有世人共同创造的产物，它就这么出现了，存在了。包括那一小拨看起来混乱的字体和平面设计，也是现今时代的产物，也是遵从了世人的内心混乱而产生，只不过是借由设计师的手设计出来。设计师的设计作品是他所处环境的反射，是他对周遭事物，价值观、世界观、人生观的折射产物，即便用他本身的设计方式和语言来表达，不可避免，他本身的思考方式也会受到空气中多数人的思维意识的影响，这种影响有的是直接的，有的是促使它向相反的方向走去。
设计师做商业设计，需要用到自己的思考方式，但就着现今的社会通用思维方式，是要有思维高度，实现时却是需要降低并简化多元性渠道。不然面对多数人做的设计，没人能看懂，也就失去了设计的意义。我们要将客户当白痴看，是大多数情况下的设计思维方式之一，需要秩序来表达，所以我目前做的方向也就是这个。而我也很疑惑这样的设计看起来干净，功能感强而有力，但到底最后对结果能起到什么样的作用，到底是视觉设计影响了商业，还是一个企业的本身赋予了视觉表现的内涵。世界500强的标志都是趋向于质朴，都是企业的本身赋予了标志的内涵。但同时另一种声音也强调视觉营销对于营销的重要性。正如片中所说万宝路的logo如果变成了HELVETICA，那么很容易不被人辨识，那是多年来的视觉印象。所以总有矛盾的地方，需要在它们中间找到平衡。而且随着物以类聚人以群分的概念，商业思维应该更多元化，根据不同的人群来设计是个梦想，这个梦想需要企业家们的思维觉醒，也要负责人的教育工作者的培养，只是愚化同质的思维方式太多，不知什么时候能到那一天。
再回到日本人做的实验，关于水的实验，水知道的秘密。所有的艺术形式本质都是一样的，人们已经太浮躁，有很久都不研究哲学了。水在零度的时候结晶，形成雪花的形状，一个很神奇的实验，当给水看一副很美的画，或是听一首经典的交响乐，这杯水在结晶的时候，就是形状有规律的，形成的雪花图案是很有秩序感的图案；而给水听一首摇滚乐，那么形成的雪花形状是破碎的，混乱的。如果可以，我宁愿跳出来看。不去选择正面和负面，世界需要两种声音，两种画面，除非所有人都能跳出来，那我们就不存在于现在的二元世界了。但做设计的时候，我必须跳进去选择其中一个方向，因为存在社会关系和面向群体的关系。所以就这样，我们其实很幸苦，一面想跳出，一面被拉回去必须选择一边，站好边后，又必须找到倾泻口，比如听听摇滚，看看恐怖片来找找平衡。除非我飞跃红尘外。
《传奇字体》影评(五)：El Ten Eleven：）
开头响起的El Ten Eleven的Lorge，还有结尾的the album leaf。一下子就把整个片子变的很贴心。
拍摄方面，当代就算是对Helvetica的反对，也是在反对空洞乏味的标准化，是在字体个性化中，对美的排版以及字体设计和文意情绪化结合的强调。而不是说的那些垃圾排版。
把Helvetica的迷人特质和新时代的反对，交叉剪辑，看似对立，却同样是对美的思考，对返璞归真的认知。并以此寻找一种新的方式来沿用Helvetica，用一套新的理论去诠释去支撑它。
哈哈哈然后看了导演的三部曲的ost合集，基本上一个大写的ETE粉。相当的后现代，用在这里。
《传奇字体》影评(六)：关于一个字体的纪录片
本文是我自己所感，因为不是设计师，也没有欣赏天赋，只是发表个人见解，勿喷，可以右上角。
图一：Win7 Word文档，没有更改字体大小，默认五号字体，5种版本的字的样子，可以看出Arial是最清晰的，Verdana把清晰建立在增加字间距上了。
等等，Times New Roman这个字体不是高中时每周一会晤的《英语周报》上的字体么！！！怎么那么熟悉，擦暴漏年龄了。
图二：Win7 Word文档，小六号字体，评价同第一张图。
图三：Win7 Word文档，小一号字体，这里出现了变化，Arial出现了大词间距，看起来很不舒服。
总体看来，Helvetica之所以能成为大家都喜爱的字体果然是因为它显现起来很清晰到位，让所有人都能明白，又不带感情色彩。
片中有一段我觉得好贴切，cut下来
o if you says “Buy these jeans” in a Grunge form, you would expected to be some kind of rag jean or, you know to be sold in some kind of underground clothing store. If you see the same message in Helvetica, you know, it probably unsold GAP, its gonna be clean you are gonna fit in and you are not gonna stand up.
Helvetica这个字体给我的感觉就是干净、正式，但是确实如spiekermann所说，当它变成了大家都用的一种默认字体（iPhone的默认界面字体是Helvetica，文本编辑器/邮件的默认字体是Helvetica，微软常用的 Arial 字体也来自于它），审美疲劳的大家也就觉得这个东西像空气，没什么特点了，放之中国就是宋体2333。后面又出现了一批后现代主义设计师，然后两个主义在互喷，哈哈哈哈哈我不写了你们自己看吧，笑死了。
“You are always the child of your time, and you cannot step out of that."
OST配得好带感，喵星人怒刷了好多次存在感啊~苹果电脑是大的赞助商是吧！！！想用Helvetica是不是要去买苹果电脑啊！！！
我也不知道明明不是设计师的我为什么会像打了鸡血一样看完这80分钟的纪录片，但是确实这片我认真看完了。设计师们你们辛苦了！！
：29分55秒出现的两位设计师中的那个竖条纹衬衫男好基啊！在白衬衫男说话时一直盯着他，也不看屏幕，只有自己说话时才转开视线看屏幕。。。虽然他有未婚妻了
最后我想对看这篇烂影评的你们说，麦记的麦乐酷果然是盛夏酷饮啊~
《传奇字体》影评(七)：传奇字体私人笔记
Helvetica原来叫做 Haas Neue Grotesk (新哈斯怪诞体）。
“Helvetica”在拉丁文中是“瑞士的”的意思。
Helvetica由Max Miedinger 和 Eduard Hoffmann 共同设计。
“设计师的工作是对抗视觉丑陋的疾病。”
Helvetica现在是默认项，被过度的使用,很多人认为是无衬线字体的终极版本。
字体是开放性的解读，同款字体有的人觉得简洁有力，有的人觉得空洞乏味。
你认识得越多，越尊重他的优秀。
人永远是时代的孩子，你无法跳出时代。
（某设计师是怎么开始设计字体的）先从h开始，接着是o，再是p。（h可以推导出n、u ；p可以推导出q、d ）
《传奇字体》影评(八)：Quotes
Erik Spiekermann:
I'm very much a word person, so that's why typography for me is the obvious extension. It just makes my words visible.
I've never sort of woke up with a typeface coming on, like some people do, "I have to do this!" and they go to their...whatever, (to paint) these magic strokes.
I don't have that urge.
I woke up and usually what I wanted is go back to sleep.
I am fast.
I am loud.
I am chaotic.
I'm always on time, but a year late.
A real typeface needs rhythm, needs contrast, it comes from handwriting, and that's why I can read your handwriting, you can read mine. And I'm sure our handwriting is miles away from Helvetica or anything that would be considered legible, but we can read it, because there's a rhythm to it, there's a contrast to it. Helvetica hasn't got *any* of that.
Interviewer: Why, fifty years later, is it still so popular？
Erik Spiekermann: [sighs] Why is... bad taste ubiquitous？
-
David Carson:
Don't confuse legibility with communication. Just because something is legible doesn't mean it communicates and, more importantly, doesn't mean it communicates the right thing.
-
Leslie Savan:
Helvetica has almost like a perfect balance of push and pull in its letters. And that perfect balance sort of is saying to us - well it's not sort of, it *is* saying to us - "don't worry, any of the problems that you're having, or the problems in the world, or problems getting through the subway, or finding a bathroom... all those problem aren't going to spill over, they'll be contained. And in fact, maybe they don't exist."
《传奇字体》影评(九)：就像白衬衫搭牛仔裤一样。
我想如果不是学习设计的人可能根本都不知道Helvetica是什么鬼？我第一次接触到这个名词还是第一个学期在做字母设计的项目简介。我当时根本对那些英文字体一无所知，纯粹是看哪个顺眼就用哪个。老师问我用了哪个字母时我就懵逼了，哪怕我记得是哪一个，也不造怎么读啊。总之最后我那控制欲超强的老师直接要我用了Helvetica。这样强行干涉的行为我当然挺不爽的，而且当时看着那几个平凡无常规规矩矩的字体怎么看怎么不和谐，当时也不敢问Helvetica到底有着怎么样的地位和历史。
好吧最终大学果然都是靠自学的，一搜才知道原来Helvetica有这么牛逼的背景，而看了这个纪录片后大致的了解也稍微深入了些。看的时候才感受到一种字体潜移默化的力量，几乎每天每个人从睁眼开始就要面对Helvetica，它几乎无处不在，但社会中并没有多少人真正认识它，甚至知道它的名字。Helvetica 50多年的历史大概分为三部分，在50年代，瑞士简约风的Helvetica 得以应用到商业设计中，它中性又大气的风格使之成为大公司、政府等机构的御用字体并广泛使用，而到了7，80年代被反主流文化的设计师们认为这种官方，官僚的标准非常无聊已经失去了它本来的生命力。而80年代之后，曾经的设计思潮又回归轮回，新一代的设计师再次开始重视这款经典，但只会在合适的地方用合适的字体。
全片的人物谈话发言之间有挺多的间隙播放着我们现实中随处可见的各种Helvetica，其实在某一刻我才忽然发现原来Helvetica已经无处不在。沉下心来慢慢品味，Helvetica在世界这样长时间的风靡而没被淘汰自有它的优点。特别是粗号的Helvetica，是如此沉静又漠然，几乎没有任何态度的中性字体。而这种字体的妙处也在于，因为它没有态度，所以设计师可以根据自己的设计和需求赋予它新的态度和心情。片子前段有点沉闷无趣，我以为全片就是几个上世纪老设计师在谈Helvetica的历史和优点了，而后来我才发现其实对于Helvetica，现下是分了大概三种态度，也分别对应着上面的三个时段。
－－－从其它影评的摘录，纯碎是纪录下－－－－
David Carson 说："Helvetica没有表现力。无论它写的是什么，就像一个很平凡的人在那里很平淡地say Hello一样。……一件东西可读并不意味着传达了信息，更重要的，并不意味着正确传达了信息。反过来讲，有些刚开始难以阅读的东西，也许表达了完全不同的信息并且值得读者花更多时间去参与。”
“我对通常意义上的现代主义是失望的。他们太无聊了，我们拿到一份手册，它们都有着大量的留白，上面写着几行用Helvetica一类字体的小字、下面来个抽象的小LOGO、再配一副商务人士走路的图片。”这些中生代的设计师，将对传统的反叛和颠覆视为己任，在他们看来，Helvetica毫无感情和个性，可算是最坏设计的范例。而年轻一代设计师的观点则充满着实用味道和去政治化倾向：“只要在你的传单上，用同一磅大小的Helvetica Bold，它看上去都是挺不错的。”
Helvetica was a real step from the nineteenth-century typefaces.
相对于19世纪的那些字体，Helvetica 是一个非常重要的突破
lt was a little more machined,
稍微有一点机械的味道
it was doing away with these manual details in it,
没有太多人工的痕迹
and we were impressed by that, because it was more neutral.
它给我们留下很深的印象，因为它更为“中性”
And neutralism was a word that we loved.
而中立主义，是我们喜爱的一个字眼
it shouldn't have a meaning in itself. lt should . . .
它本身不应该包含任何含义，它应该...
the meaning is in the content of the text, not in the typeface.
含义应该来自于文本的内容中，而非字体的表象
Governments and corporations love Helvetica
政府和企业喜欢 Helvetica
ecause on one hand it makes them seem neutral and efficient,
因为一方面它令他们看上去中立和有效率
ut also the smoothness of the letters
makes them seem almost human.
柔和的字形也让他们看起来更人性化
That is a quality they all want to convey
这一直是他们试图传达的质素
ecause of course they have the image they are always fighting
因为他们一直想改变他们的形象：
that they are authoritarian they're bureaucratic,
独断、官僚、
you lose yourself in them, they're oppressive.
让人失去理性、压迫
o instead, by using Helvetica
然而，改用 Helvetica
they can come off seeming more accessible, transparent, and accountable,
就可以使他们看起来亲切、透明、可靠
American Apparel uses Helvetica and it looks cheeky.
美国服饰 用Helvetica 显出随意
American Airlines uses it and it looks sober.
而美国航空 用 Helvetica 显出稳重
And it's not just a matter of the weight they use and the letter spacing and the colors.
这不仅仅因为他们所使用的字重，字距，和颜色
There's something about the typeface l think
really invites this sort of open interpretation.
还因为字体本身就支持开放性的释读
－－－－
而其中有一段我觉得很有意思的是批判一方的David Carson所说的例子，他将一篇文章的字体设置为像乱码一样的装饰字体，因为那篇文章根本不值得一读。从这点出发，他提出“不要把“可读”和“传达”弄混了。一件东西可读并不意味着传达了信息，更重要的，并不意味着正确传达了信息。反过来讲，有些刚开始难以阅读的东西，也许表达了完全不同的信息并且值得读者花更多时间去参与。”
关于一开始提到我老师要求我用这个字体，她当时是说，如果你不懂，那就必须用Helvetica了，他从不出错。我忽然就想起看时尚搭配的博文，也许这个字体就像那些白色衬衫牛仔裤的基本款，简单，没有态度，但从不会出错。
尽管现在Helvetica满街都是，所谓的设计感确实也是从不出错但也不会有惊喜，但长时间的沉淀使它成为了经典，也赋予了它更为长久的生命力。
It's always changing, time is changing,
世界永远在变，时代在变
the appreciation of typefaces is changing very much.
对字体的欣赏也在发生很大的改变
You are always child of your time, and you cannot step out of that.
人永远都是时代的孩子，无法跳出你所处的时代
《传奇字体》影评(十)：从片中摘取的一点记录
晚上看了helvetica。最开始helvetica被设计出来时，迅速成为潮流。几近完美的构架，各自均衡的字重，绝对中性的表达，几乎已是标准用字，不论企业还是门店，书面还是电视，政府还是居民家庭，到处可见它的身影，很多国际品牌的logo就只是几个helvetica体的字母。
很多设计者持有这个观念：字体应当是中性的，dog这个字不需要看起来像一只狗，这样文字才清晰，更有可读性。也有人认为字体应当更有表现力，sunshine应当就有亮丽的感觉，warn不可没有威慑，不然枯燥的很。
不少后现代拥簇者喜欢更出格的字体，并在设计中与一些阴暗涉及犯罪的元素结合，显出字体的迥异风格。不少老派设计师则指责这些人“不知道自己爱好什么，只知道反对什么”。
随着时代的更迭，人们对helvetica的态度又变化了不少。有人疲劳了，这么多年来总是这个字体，从来没有新字体能与helvetica分庭抗礼。这让很多设计工作者省了不少心思，如果拿不定字体，用helvetica就很好，但年复一年，就会有反感的人站出来表示不满。但也有人对helvetica致以最高敬意，一辈子都爱它，将其印刷至所有平面。
与helvetica同时代的人尚有百花齐放的境况可作比较，在helvetica后出生的人只好认为这款字体是天经地义理所当然。其间也有许多人表示自己设计出了helvetica的修改版，但无论哪一个修改，都带有了一点偏向性，似乎当它最初设计出的一刻就已经无可指摘，少了原有的感觉就不行。其实这款字当然也有其显然的特点，譬如柔和，公正，清晰，稳重等，而且由于字体比较重，不适合挨得过密。但是它已经存在了很多年。至于会不会有朝一日被取代，不得而知。Helvetica只是轻蔑地站在最高点，等待着所有人的修正，等待着所有字体的挑战。
另，无论是电脑普及前的设计师还是现代设计师都十分喜欢电脑。即使老一辈人用不顺手，他们也会尽量寻求电脑的帮助，因为效率确实高。现在只要很小的投入就能自己学设计学做图，电脑是人人都有的了。但是再新版的软件也不能教我们设计，只有自己的眼力，对色彩、形状、空间等等的感知，以及想象力都到了一定的水准，才好做出大家更认同的作品。