《海上孟府》观后感10篇
《海上孟府》是一部由张挺执导，段奕宏 / 章婷婷 / 廖凡主演的一部剧情 / 爱情 / 历史类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《海上孟府》观后感(一)：“国家未来是什么样子，全看我们积什么德，造什么孽。”——海上孟府
很不错的剧，跟着网络电视直播看的，被剪的厉害，所以个别地方看的有点混乱，希望快点上星，完整的看一遍。
这部剧没有那些花哨的东西，叙述很平实，剧情层层推进，紧张且有悬念。此剧最牛B的应该算是演员阵容了，段奕宏、陈冲、曾江、廖凡、何音、牛犇、雷汉、马精武……，老中青实力派，都是认真踏实的演员。不但这些主配角们的表演过硬，连一些小角色都很有特点，有自己的韵味。女主章婷婷，是个新人，气质清新，表演自然舒服，让人眼前一亮，她是我在这部剧里的意外收获。
三少爷孟文禄（段奕宏），留美学童，武器专家，因父亲病重，回国接掌上海的孟氏家族。终极目标，重振孟家的兵工厂，借用日本人的话“他一个人顶得上一支军队”，所以回国途中就开始了一路追杀。孟氏家族在上海滩也是黑势力中坚，围绕谁能成为孟先生，展开了家族内外各种争斗，让孟三少为家主之路波折不断。剧中他和张小姐（章婷婷）的那段感情线表达的很温馨，让孟三少在黑暗争斗假面中，能有那么一刻回归本真。段奕宏的表演一如既往的华丽多彩，内敛的表演极具张力。他的人物从来不是一成不变，总能根据环境地位的变迁，事件矛盾的发展，其人物气质也随之潜移默化，一个角色的成长轨迹清晰可见，看着极为过瘾。这次导演充分利用了段奕宏的眼神表达，很多次没有台词的戏里，大段大段的都是通过眼神来把人物的内心呈现在观众面前。
榔头（廖凡），孟家大姐的儿子，很小的时候父亲就被老孟先生实行家法处决，在母亲灌输的仇恨中长大。一直以来在家族中充当黑暗杀手的他，对孟三少回来当家极为不服，明里暗里与三少爷争家主之位，最终投靠日本人，从而走向末路之途。他对疯颠母亲的疼惜，对未来小舅妈苏沛的痴恋，让这个人物更加丰满多元。榔头的狠辣邪气被渗入到骨髓中，眼睛虽小，却精光四射，眼刀仿佛都在杀人。
二姐（陈冲），一辈子全部身心都放在孟家，为三少爷最终掌权保驾护航。陈冲的出演无疑是本剧的一大亮点，她自身的气质与这个大上海名媛孟家二姐非常契合，举手投足都透出典雅之气，同时又不失黑暗家族的霸道，剧中她与九公（曾江）的角力是一大看点。曾老先生的表演非常老辣，二姐这个角色如果能力稍弱一些，恐怕会被老先生毙的满地找牙，可见当初导演选角的用心。
可以说，本剧主线人物性格突出，故事紧凑悬念丛生，真是非常好看，但有个别地方支线的人物着墨过多，打乱了主线的节奏。最败笔的就是罗老虎部分，无关主线的几场戏，一个名不见经传的演员，一个无关主线的人物，没来由的，无关人物性格塑造的玩上了枪战耍帅，让人感觉非常的莫明其妙，真心希望上星版能修剪一下这些影响剧情影响观剧效果的旁枝。
《海上孟府》观后感(二)：一条理想主义者的独行路，一曲大家族最后的悲歌
《海上孟府》的剧作结构非常庞大，从孟氏家族为中心，延伸到整个上海租界的帮会和外国势力，以日本侵华淞沪抗战前夕为背景，来讲述孟氏一家与内外各种势力争斗，倾力保存民族军工业基础的故事。编剧兼导演描绘民国社会群像的野心十分明显，整部戏角色众多，难得的是几乎每个角色都有表现的空间和机会，角色设定生动，戏剧冲突十分丰富，悬念设置不少、反转合理精彩，是部典型的强情节剧，观众如果跳过一集不看或者电视台私自剪辑裁掉部分内容，下面便会有接不上的感觉，人物行为逻辑也会有费解之感，可见此剧情节浓度较高，剧情引人入胜。
先从整部戏最重要的孟家说起。孟家是亚圣孟子后裔，先祖最初以留美幼童身份学得军械制造为北洋派所用，之后这一支迁徙到上海，做成了租界内军工和黑道兼营的家族。剧情一开始老孟先生病重，三儿子孟文禄留美多年后回家继承家业，途中遭遇日本特务追杀，被宁波姑娘张碧兰搭救，回家后各种事情纷至沓来，张碧兰也因为未婚夫下狱求孟三公子搭救而牵扯其中，孟家各种秘密、矛盾被逐一揭示，三公子孟文禄逐步成长为新一代家族大佬。 孟家的铁三角是代替父亲当家的二姐、军师九公和继承人孟文禄，这三人组成了整个家族的核心，也是整部剧真正最重要的三个角色，其次是半疯的大姐与她的儿子——为家族干脏活的榔头，他们是家族中最大的内部矛盾。剧情的外围是孟家未来的姻亲陈先生和女儿陈苏沛，日本公使，黑道上的各色老大，还有法租界警长罗老虎等人。孟府的每一步变化都与他们脱不开关系。当一系列的家族内部纷争再牵扯到日本人的企图时，整个孟府和一心只想实业救国的小孟先生陷入风雨飘摇的境地。
再来说说这部戏演员的表现，这戏应该是近年来我看的群体表现最好的戏之一，孟府铁三角的三人自不必说，配角中牛犇老师、何音都有让人惊艳的表现。
先说男主角孟文禄，段奕宏表演的特点是对角色逻辑脉络掌控清晰、层次细腻，爆发力强、体验深入，这次的角色塑造也保持了一贯的优点。除此之外，对孟先生的塑造我感觉他已经在有意识地做减法，角色的表现上少了一分刻意设计，能更自然地表现出角色的特点。孟少最初扮猪吃老虎做的自然随兴，他就是个“做肚子里功夫”的角色，在孟少成为孟先生之后，城府深沉、喜怒不形于色，鲜有霸气外露。老段的黑道老大绝不同于以往耍帅拽酷的典型老大形象，真正做到了收敛节制，同时人物的内在张力和内心矛盾纠结则更深刻，他的理想与家族、国家现实之间无法调和的矛盾，一直隐隐于他的深沉克制的面孔之下郁郁难抒。老段说孟少是理想主义的孤行者，我能感受到蓝衫下的那份孤独。
孟三公子对家人重感情，对爱情理性克制，对外则狠辣果断。他与二姐的几场对手戏、与洪帮老爷子牛犇的戏，帮会内立威的戏等是整部戏中我最喜爱的段落；对张碧兰则是孟先生少有的表现真我的轻松瞬间，两人的感情戏温馨可爱、内敛含蓄，盂兰诵经佛前祈愿一段，两人真是民国气质的一对璧人。
陈冲老师扮演的二姐，被导演盛赞为全剧中无一丝纰漏，表现完美。在看完整剧后，我赞同导演的每一个字！二姐是此剧中最精彩的女性角色，聪慧、强悍、富有母性，气场强大，为家族牺牲了一切。二姐是家族中最维护孟少的人，后半段与弟弟的几场戏，以及结尾都让人动容。与大姐、榔头的交锋又表现出二姐的复杂性和强悍。同时陈冲老师展现了上海女人最有魅力的一面，妆容精致、服饰华美、仪态优雅。二姐曾说，如果她是男的，那当孟先生的就会是她，在某种意义上，二姐确实比孟少更适合当孟先生，但是有一些孟少有的东西，她也不曾有。
剧言志的部分，最重要的台词都是由小孟先生、老孟先生和孟家奉祀官的口中讲出。小孟先生说“国家现在是什么样子，都是我们祖上积的德造的孽，国家将来是什么样子，都看我们积什么德，造什么孽！”这句台词我会记住很久——它就和《团长》里龙文章说“我只想事情是它该有的那个样子！”“我们都在吸进灰尘，但不妨碍我们做的好一点啊！”一样——有了小孟先生这句话，《孟府》才不至于流落成普通的民国黑帮剧，这剧才更有一点超越时代和娱乐性的意义。
最后说说编导制作，此剧的优点在于剧本本身比较精彩，角色设定精彩出新，演员表现出色，但制作群像戏描绘难度较高，整体控制一不小心会顾此失彼。本剧在一些支线上着墨过多，有喧宾夺主之嫌，比如榔头主导的帮派争斗和感情戏、罗老虎的两场大动作戏都过于冗长血腥，这些戏的意义不大、层次不高，反而会消解本剧主旨意义和降低艺术水准，如能少许剪辑对全剧更有裨益。
《孟府》片头的外滩CG全景是我见过最棒的电视剧片头CG，从百舸争流的黄浦江反转镜头到“万国建筑博览会”之称的外滩建筑群，配上配乐后气魄浩大。作为一个黄浦江边长大的魔都人，看到这个全景时有一分难以言喻的感动。辽台播放时只看了一次完整片头，希望上星时这个漂亮的片头不要被剪辑。
《海上孟府》是一出精彩的民国大戏，质量比目前屏幕上的大多数剧集高，主要人物角色都有新意且塑造得十分出色，感谢编导和所有演职员带给观众这么一个好剧！愿早日上星与更多观众见面~
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最后再补充一点吧，上星后看到许多评论里对男主演技的非议，小孟塑造就是先抑后扬，前期全部都是演戏给人演，一开始他虽稍显稚嫩，但思维缜密行事冷静，一心扮演家族的阿斗， 扮猪吃老虎。
后期醒悟要以黑治黑，以极收敛的表情和肢体语言 演出了压迫力极强的黑帮大佬形象，收敛之中施千钧力，沉郁孤独之心跃然而出，对于熟悉段奕宏的观众来说绝对是惊喜。
在所有角色的设定里，小孟的成长性是最大的，其他角色可以一以贯之的气质，在段奕宏的表演则丰富内涵，变化多姿。
对于只看了一部分戏就贸然做出评价的观众，只能说遗憾。
《海上孟府》观后感(三)：海上孟府演得漂亮！
海上孟府演得漂亮！
这里说的漂亮不但指演员的演技，而是指角色本身的演技。的确，浮华的上海滩，深不可测的孟家大宅，没点儿演技，怕是小孟先生早就葬身在茫茫大海，连黄浦江的血腥味儿都闻不见半分。
说起这位小孟先生，用时下流行的称呼，该是一个很正统的“继承者”。出身传统孟氏家族，上海分支独子，少年留洋，习武器制造，日本人说：“他一个人便是一支军队。”如此令人瞩目的身份，纵使年少，也足以在十里洋场唱一出好戏。
所以按照惯例，情节将如何发展？谈一场狗血的恋爱而后抛家舍业随红颜远走他乡？恋爱倒是谈了，非但不狗血，反而似乱世中一株莲花般令人留恋，静立滩上，随时准备予小孟的单纯一处安放之地。那该来一次心狠手辣的复仇，玩阴谋算计？复仇倒是也有，只是充满着纠结、怜悯、无奈与一念之差的动容。
说到底，这不是一部简单的NC剧，不是拿简单的人物性格和套路似得段子串起来的“上海滩”，更不是一眼便看的出胜负的棋局。用不了多久，你就会惊觉自己身处其中，同样的困惑，同样难以抉择，于煎熬挣扎中洞见，继而坚持。
《海上孟府》观后感(四)：第三帝国最后的重装骑士
时光斗转星移，随着二战战事的不断恶化，德国从开始的进攻转为防守，最后转为全面防御。 1944年12月份苏军的装甲集群突破施劳弗高地后势如破竹般的包围了柏林。1945年3月底，苏军的包围圈将柏林分割成若干个区域。德军残存的装甲部队在万般无奈之下扒出来已经放在博物馆里几十年的一战坦克谢尔曼M1型，没想到这辆老掉牙的谢尔曼M1型坦克却创造了历史。 1945年4月21日开始，包括国会大厦蒂尔花园周围很大一部分区域都笼罩在了苏军的重炮下。在这个包围圈内唯一能为德军提供炮火援助的就是那辆已经残破不全的谢尔曼M1坦克。这天清晨，在指挥官鲍曼上校的指挥下，这辆孤零零的谢尔曼M1型坦克像一名高举着利剑的条顿骑士一样沿着大路勇敢的向苏军阵地驶去。到达指定位置以后，在两分钟内向位五公里外的苏军阵地射出了七百余发高爆弹，穿甲、爆破、燃烧瞬间完成，一时间苏军阵地被打成一片火海，据事后统计，此次开火共造成苏军伤亡7000余人，各型坦克300余辆，各类火炮200多门，各种车辆600余辆。创造了整个二战期间坦克单车最辉煌的战果纪录。 据在当时炮火中幸存苏军老兵库什金回忆当时的情况时说道：“当时我们被吓呆了，我们的人被炸得血肉横飞手忙脚乱。我们甚至都不知道是德国人的什么在轰炸我们。炮弹太密集，以至于我们后来知道是一辆坦克在开火时，简直不肯相信——什么玩意有如此威力——88毫米的MG43吗？” 就是4月21日谢尔曼M1的反击使苏军的进攻整整停滞了一周。在随后为期一个周的抵抗中，附近至少留下了800辆斯大林-2和T-34的残骸。这些都是德军这辆谢尔曼M1的战果。在1945年5月1日的时候，德国守军在这辆谢尔曼M1的掩护下进行了最后一次突围，但没有成功,因为没有了后勤补给的德军打光了所有的炮弹。为了避免这辆谢尔曼M1落入敌手，德军士兵用了500公斤TNT引爆了它。战后，回忆这次战斗，朱可夫元帅依然心有余悸:“在柏林的中心地带，我军曾遭受剧烈的袭击而被迫停下了脚步。敌人一辆一战时的古董坦克对我们的装甲部队进行攻击并造成严重损失。...........它是柏林市的主要防线。”
《海上孟府》观后感(五)：大上海悲歌-----男版的甄嬛传
一个为探望生病的父亲从海外归来的留美幼童，一个有抱负、理想的从事军械制造行业的年轻设计师，因父亲的死被迫继承家业。他反感家庭中从事鸦片、赌馆的黑暗环境，毫无准备毫无办法的掉进去，以杀人为成长的代价，掉进人性的最深处，一步一步的走出黑暗，成长为执掌上海滩牛尔一代枭雄的故事。
他一直游离摇摆在黑与白，善与恶，生与死的两端，从回国之初初入上海滩的橄榄球小子，到后期作为上海滩教父的阴狠。都被主角演绎的丝丝入扣。
他身上有甄嬛一样的人情味，每一次杀人都在被动的防御，他珍惜自己的亲人却不得不看着他们惨烈的离开，他为了国家的兵工事业做出了巨大的牺牲，他充满智慧，对待感情理智。
缺点是主线不够明朗，应该再精简一下，把一些无干主线的配角戏，如罗老虎和他的前妻什么的减掉，还有老虎的枪战，让故事多围绕主人公。
《海上孟府》观后感(六)：多年以后想起你们--------《海上孟府》人物谈
【暗夜，之孤狼－－孟文禄】
最初，白色洋装的青年跨越船铉走向迎候的家人，明媚阳光下笑意略带狡撷。秉承先父的遗志和自己的理想却示人以不谙世故玩世不恭，这是伪装，却也是最后的恣意轻狂岁月。然而，家族产业全面转向，严重影响固有利益的骤变带来的强烈反击，并不是他用伪装能够对抗的。被追杀，家族争斗，求贷无门，被构陷入狱，汽轮爆炸，订单取消。。。政府、军阀、列强、帮派、家族各方激烈冲突，殊死的搏斗给了孟文禄一个又一个血的教训，一步步，白衣青年被推向最黑暗也是最真实的绝境，见识人间的无耻与残酷。观者并不知道孟文禄进行了怎样的思考。但当他去宁波向纯净岁月作最后的告别，脱口而出的“我这样的人没有一生”时，当转头不再看虔诚祁祷的少女时。选择已经作出。这个本可以在海外悠然生活抑或在十里洋场奢华度日的孟家少爷。义无反顾选择了最艰难也最危险的道路。只为心中不灭的家国理想。
再次回到上海的他不再有单纯阳光的双眸。沉静的眼神在暗夜中冷冷闪烁着锐利。所有的一切尽在布局掌控中，那些不见天日的力量必须为我所用。血色的上海就是我的战场。。。
设鸿门夜宴坐阵收天网，不惜以婚姻达成交易。为收孟府旧部，狠狠刺向自己的三刀是要以江湖的方式威慑征服江湖。在刀剑影，枪声乱的夜上海，以黑制黑，即使是在暗夜之中我也要求得正义。
那一夜，室外，花园草坪上衣香鬓影歌舞升平；室内，端坐沙发上的男子从容沉稳，老式台灯变幻的光影里，漆黑眼眸的男子定格般镇定。从此，只有意犹未尽的筹谋，再没有了匹敌的对手。暗夜，之孤狼。
青色长衫的男子游走在腥风血雨黑白两道。他的信念始终如一。内心的仁慈也足以使他不迷失。也许，有过寂寥。只有面对那个叫张碧兰的女子时，他才恢复阳光青年的本来模样但这样的日子他也并没有给自己多少。不过幸好，最终他们一起走向未来。
孟子曰，人皆可以为尧舜。
【微笑的牺牲－－孟二姐】
阳光下，上海码头，典雅的旗袍，碎花洋伞，迎来海归的三弟。二姐的微笑温馨喜悦。
这是最后的古典时代的古典女子，坚守着古典的优雅，有着古典的修养和品德。与那个时代的女子一样，她们的命运早就与家族的命运紧紧结合融为一体，婚姻，生活，所有的一切都是大家族不可分割的一部分，从来没有她们独立的自己。为家族而存在，为家族而牺牲，就是她们的宿命。
孟府里，长年病危的老父，精神失常的大姐，坚执理想但被俗务羁绊的三弟，年幼的爱女。都是她必须守护的人。时代浪潮中孟府如巨舰在大海颠簸，风雨飘摇，父亲庞大的事业，家族的利益，漫长艰难的守成是这个女子的使命。精明的洞察世事，机智灵活的应变手段，这个聪慧的女子自如行走在上海滩。对父亲的遗愿，三弟的理想，竭尽全力支持。她的牺牲也许只是习惯，正如她始终不变的微笑。只是，当痛失爱女，霎那白头的那一夜，对“无我”的人生，她是否有过些许的犹疑？
又是上海码头，但不是迎接是告别。依旧是阳光下，依旧是微笑的二姐。只是这微笑里再也掩不去眼底那无法抹去的哀伤。她告诉三弟，只是出去转转我会很好，只有她一个人知道，这是永别，她将要去完全她最后的使命：消灭家族最大的毒瘤。为三弟的未来扫平障碍。只有她一个人知道，她将为此付出生命的代价。然而，她微笑着。告别而去。
生，我所欲也；义亦我所欲也。二者不可得兼，舍生而取义者也。－－孟子。
【每个人的初恋－－张碧兰】
一条小河水流淌，小船悠悠载着我俩。多年以后，泛黄的照片，人物模糊，但那美好的青春笑魇透过褪色的时光直达我们内心，那时的一切仿佛又在眼前，风儿穿越时光吹动我们的发梢，蓝天绿地上花草的清香依旧沁入肺腑。。。这是关于张碧兰的记忆，这是杨柳堤，晓风岸，佳人伴郎三许愿的美丽画面。那少女纯净如水的微笑与春天融为一体，这是美好与梦幻，这是我们每个人的初恋。
那日，那时
那日，船上相遇，你救了我，谢谢你。
那时，我求你救人，与你相伴，开心嬉戏，无忧无虑。你是好人，我知道。
那日，为救我你中枪昏迷。你知道吗？我已爱上你，但不能告诉你。你快醒来，你要活着。我愿付出所有，只求你醒来，只愿你幸福。
那时，你做难吃的菜，你逼我锻炼，你带我逃亡。我已信赖你，我想依靠你。但我不能说，不能说，不能告诉你。
那日，你与我泛舟小河，光影中你的笑魇最美。你为我祈愿，但要做别人的新娘。我可以等你吗？夏夜的渡口，你没有来。
那时，我逃到上海，我想见你，我不能见你，繁杂的都市，默默关注你。
今天，你要跳下去吗？跳吧，我和你一起跳。是的，这个世界不再重要。是的，我可以不要这个世界，这个没有你的世界，我不要！我们一起跳！
-------春光和煦，草地嫩绿。从此，我们拥有了对方。我们拥有了这个世界。我们的世界。
【畸型的爱也是爱－－孟大姐与榔头的母子情】
剧中，漆黑的雨夜，浑身重伤的榔头在狂风雷电暴雨中爬行几公里回到孟府，蜷缩在母亲的床边安心死去时，我不禁发出“畸型的爱也是爱呀”的感慨。待到孟大姐在自家院子里用手挖个坑掩埋榔头，搬来椅子躺在坑边陪着她死去的儿子时，我不禁又感慨了一遍。
失去丈夫，失去父亲，只剩相依为命的母子寄身在孟府，人们说，不幸可以磨砺人，但不幸更可以毁灭人。人格的缺陷使他们根本无法走出不幸，深陷其中的他们内心充满了仇恨与愤怒，嫉妒，仇恨，报复，这些成为他们生活的全部内容。他们只想要报复。相互依靠支持是他们的精神源泉，唯有对方才是世界上唯一能够了解自己的人。畸型的母子情。但看着榔头耐心哄着母亲吃药，母亲在儿子面前任性如小女儿，只有在儿子关爱目光中才安心睡觉。看着榔头对孟大姐有宠意的怜爱。真是令观剧者不胜慨叹。人的命运各有波折，但究竟在自己的掌握中，向上的努力挣扎才能决定自己的未来。榔头终于没有爬出人性的深渊走向了毁灭；孟大姐最后大梦惊醒走出了精神泥潭。
以前姜文谈《北京人在纽约》中成功的角色关系曾说：“对妻子女儿般宠爱；对情人母亲般依恋；对女儿情人般欣赏”，深以为然。海上孟府剧中对母子俩人仿佛情人一般的感情设定很大胆也很罕见。但相当符合本剧人物啊。
变态的人也是人，畸型的爱也是爱，狗血的剧情也是剧情。何况，我们生活中多得是更狗血的剧情天天在发生，不是嘛。
【忠诚与背叛－－张九公】
忠诚与背叛，这是一组反向的词语。然而的确会一体两面的同时显现于一个人身上。海上孟府中，这个人就是张九公，孟府最有实权的大管家，他既是老孟先生打江山时最忠心耿耿的追随者，又是对老孟先生下毒，阻扰小孟先生舍家救国的最大叛徒。
从忠诚到背叛，仿佛只是一步之遥。剧中也并没给出叛意是从哪个时刻开始的。编剧并没有走恶俗的套路：他的背叛并不是因为某个女人；他的背叛并不是源自财富分配不公，犒赏不够；他的背叛也不是因为自己想当老大；他的背叛甚至不是不再被信任，被剥夺权力。都不是，然而，他背叛了。过去看那些老套路时我一直为背叛者也为被背叛者鸣不平：女人，财产，权力，信任。。。把他们双方当什么了？！他们双方的水平只有这么点？！一直在想，总有一种背叛是发自内心的真正彻底的背叛。就像爱情的消失，没有外因，就是再也没有了。这个比喻可能不合适。这次总算如愿，在此剧中见到我所认可的“真正的背叛”。
直到临死之前九公的几句话才揭开了背叛的疑团，跟随老孟先生出生入死，提着脑袋游走在上海滩黑白两道，建立起第一号的孟家大业，现实了财富，名望，权势，这些世人趋之若鹜一生追逐的人生目标。也正是张九公生命中唯一看重舍弃一切都要追逐要现实要保持的目标。在他的世界观里，任何事只要是与财富，名望，权势一致的，都可以做；其他任何与这些相悖的，就应该牺牲掉。无论是国家大义还是家族利益都必须以此为唯一标准。所以，对于孟家两代人的实业救国，舍家为国理想，张九公不能理解，更不可接受。甚至认为，是孟老先生背叛了他们最初的目标。于是，这个在暗黑世界里早已浸渍成暗黑灵魂的人成为了最大的背叛者，他以最阴暗恶毒狠辣的手段阻扰小孟先生理想的现实。价值观的差异，人生道路相反的选择，这是真正的决裂，所导致的背叛是真正发自内心的背叛。
人心的距离有多远？永隔天河。
【爱的误区，生活的误区－－陈苏沛】
有云：未知生，焉知死？！ 又云：未知恨，焉知爱？！
人类多么容易陷入自我的误区。把怜悯当成爱，把宽恕当成爱。这么做时，常常真诚地感动了自己。然而，不知真像没有是否对错的宽恕永远是虚幻的；而未经历真实生活痛与快的爱更是苍白无力的。
一个养尊处优信奉基督教的富家小姐爱上一个杀伐成性的恶徒，这是老套的故事，也并不鲜见于我们的生活。爱情心理学早就告诉我们，这不是她爱上他，这是她爱上了“她爱上他”。她爱这个“爱情”中的自己。在这个“爱情”中，陈苏沛小姐可以得到年轻人叛逆的刺激；用爱的牺牲去“挽救”他，更可现实教义中“大爱”得到心理满足。这是爱的误区，也是生活的误区。对这样的姑娘，无论是当时还是今天，我都不会严加论断，但一定会告诉她，下楼看看门外：那个在百乐门卖卷烟自食其力的女孩，她的期望是她的爱人能对她表白。那个陪各种男人打牌消遣的交际花有个生病的孩子要靠她养。那个逃婚来上海的姑娘不敢去找她的爱人因为听说他订婚了。被圈养远离真实生活无法感知生命残酷律动怎么能有键康鲜活勃勃生机的爱情？So,当你的生活对了，你的爱情才能对。
上海战火燃起，陈苏沛第一次挣脱了父亲的禁锢，在混乱的大街上，高喊：“我要开始我的新生活！”。这是真正成年的自觉意识醒来了吧。街头救助伤员，走出临时帐篷时，不见了孟文禄的身影，并不感觉失落。好了，现在这个失去了未婚夫，失去了情人，失去了富贵稳定生活的小姐，失去了往昔所有的陈苏沛，至此才是得到了真实的生活。从此能够真正去感知爱情。谨祝。
《海上孟府》观后感(七)：人其实很简单
追了两天剧，在百度云盘里看完了，蛮好看的。
刚看到陈冲感觉……说不上的感觉，又作又美，以前看过她演的红玫瑰，挺像的吧，那种。段奕宏也算是认识了，没看过士兵突击要遭鄙视吗，哈哈，听说是一种路子呢。说演员演的好吧，可是他们都是一种路子一种表演方式，演的角色都带那种特定的劲，不懂啊。
好演员，能把一部雷剧演的很生活很真实，当然这不是一部雷剧。剧情我反正是晕晕乎乎的，一下子说不上个所以然。孟先森做着救国梦，一步步把孟家拖向衰落，二姐是支持的，九公是反对的，榔头是一心想证明自己的价值，大姐一心想给自己死去的老公报仇，最后说其实是恨二姐嫉妒二姐也是蛮搞笑的。
我只看到了每一个人的迷茫。家仇国恨又要安家立命，简单的留学生变成了沧桑的孟先生。刚开始他处处得罪人表现的格格不入，也不是说刻意要表现他的与众不同，是真的刚来什么都不懂什么都要搞清什么都要质疑。得罪就得罪了，吃点教训上手更快。看的时候会把自己代入孟先生，代入一个男的，从他的立场想问题想怎么解决，他总能给出一个让我满意的答案。因为我也是个毛孩子。还比较温情的有罗老虎和那个上校，明显感觉上校是喜欢老虎的啊哈哈，兄弟就兄弟吧我不计较了。俩人配合的枪战挺过瘾，为什么不能多加点感情戏~那时候真惨，那么帅那么招人喜欢的俩人天天去给人抬尸啊打架啊，还得时刻提防着自己的脑袋离开脖子，还没有人疼没有人爱。
每个人，都很简单，都尽量的守护着自己最重要的东西。道不同，不相为谋，和不同的人周旋，同时和相同的人相依。
《海上孟府》观后感(八)：我一见你就笑，最美的爱情不是么？
第一集法国大使上任来孟府拜码头，上海滩有脸面的也都在场，等着九公出来，那个李先生就说想在跑马地旁弄块地，九公说都已经办好了。其实九公说这话的时候，能办这事的法国领事还在人群后面等着上任的第一次见面。第二天借着秦先生被抢大烟的事，九宫让罗老虎开一辆新车给大使，通了路子，事情才算定了。所以上海滩上真正翻云覆雨的手是九公，而小孟先生，需要时间历练，但山河动荡，风雨欲来，小孟先生的逆袭上位之路必将艰难，何况于实业救国的满腔抱负。
这个故事一开头就几乎交代了结局，孟三是唐吉柯德么？做着螳臂当车的事。所以剧情走向是非常压抑的，如果没有张碧蓝支撑着孟三的精神世界，不止孟三会崩溃，追剧的人也要被压死了吧。因此这个剧的爱情线是负责发糖的，尤其是孟三和碧蓝的，相逢时若倾盖相交，相处时若小儿女情长，分别时不思量亦难忘，死生之际许下终身之约，白首到老。
人没有独立的时候，并不能真正拥有爱情，碧蓝放弃婚姻回到上海，才仿佛破茧成蝶。其中一番艰难，冷暖自知，勇敢如这位可爱的姑娘也发出一声感叹，难道自己竟是嫁给了上海！碧蓝并未打算和孟三相见，和心爱的人共同呼吸同一座城市的空气，已是心满意足。如果说悔婚之前，她不嫁孟三是担心家庭这些外在因素，但宁波佛前的许愿，这个美好的姑娘说她愿替孟三承担一切罪孽，祝福孟三平平安安做个好人时，那些外在因素已不是阻碍她的力量，她放弃，是为了成全孟三的理想。碧蓝和孟三最荡气回肠的一幕，不是跳桥时的生死相依，也不是孟三以为死别时的耿耿相随，而是碧蓝在街角看见不省人事的孟三，伫立凝望，为他披上自己的大衣静静离去，情到深处的忘我。酒醒后孟三握着衣袖，凭着味道感受到她的人，那份胜却万语千言的深情。碧蓝曾比喻要把蜡烛的两面都点亮摄取更多的温暖，正是温暖强韧的她，内心对爱情的坚定，是照亮孟三的光明，拯救了为理想早已遍体鳞伤的爱人。
印象中碧蓝和孟三最美的一段是在宁波的小桥，一场大雨过后，孟三撑伞而来，分明是有意相逗，两人相视而笑，默契十足。
《海上孟府》观后感(九)：《海上孟府》：亦正亦邪的人物像
关于民国时期的上海滩，似乎总有讲不完的英雄和故事，《海上孟府》讲述的就是上海滩孟府家族在大时代的洪流下的荣辱兴衰。这部由三帝一后联袂出演的电视剧，无论是时代背景故事架构人物脸谱，还是精致的台词精湛的演技，都让观众眼前一亮。那些真实生动形象的各张脸庞，也牵绊着观众的心。
作为剧中的男主角，孟府新一代的领导者，段奕宏扮演的孟文禄无疑是该剧的核心人物。几乎所有剧中的人物，都无一例外的和他联系在一起，狼子野心的九公、一心护他助他的二姐，外甥榔头欲争夺其位，张碧兰与他想爱不能爱，陈家父母与他貌合神离，各大商贾名流围绕他转，日本人也一直打他的主意……在这层出不穷的人物像、密密麻麻的关系网里，孟文禄的脸谱的形象格外突出。
这位孟府的当家，是晚清第一批公派留学生，内心同时具备中国传统思想和西方实业救国的理念。在家族的危难下，他义无反顾的扛起重扛，成为上海滩的黑道老大；在民族的责任中，他既认真为军人讲学，积极开办军械产业。游走于黑白两道之间的他，看似吊儿郎当、温柔无害，实则内心细腻、绵里藏刀。面对黑帮的觊觎、日本的压迫，他有狠毒刚烈的一面；遵从自己的内心意愿，他关闭孟府的烟馆和走私，果断决然。
这样一位亦正亦邪的人物，注定在上海滩成为孤行者，就连自己的爱情，也不得不毅然放弃。在剧中，段奕宏饰演的孟文禄和章婷婷饰演的张碧兰有着一段铭心刻骨的虐恋。为了家族和国家的重任，孟文禄狠心舍弃了自己的爱情。面对明明深爱的女人，却努力压抑内心的爱恋，想爱不能爱的痛苦让孟文禄内心更加的孤独苦痛。而张碧兰也将自己的爱恋深藏，两人经历多次坎坷，直到最后也未能相守。
不仅仅是孟文禄，整部剧中很多的人物都有着同样亦正亦邪的脸谱。曾江饰演的九公，致力于保住孟家在上海滩的地位，人前笑容满面和蔼可亲，人后运筹帷幄不动声色，因理念不同而和孟文禄产生了激烈的矛盾和冲突；陈冲饰演的二姐，高贵优雅，风情万种，精明果敢，她狠起心来让人无比邪恶，她对待弟弟却又温柔如水；廖凡饰演的榔头，是一个心狠手辣手段狠毒的男人，他为实现自己的野心，可以勾结日寇血洗上海滩，面对自己的母亲和心爱的女人，他不离不弃善良纯情……
所谓时代造英雄，其实时代也造就了人物性格的多面性。在大时代的乱流之中，如何能够保护家人自己，立身于不败之地，亦正亦邪恐怕是最大的保护色。无论是当时位极巅峰的孟文禄，还是摸爬滚打的罗老虎，每一个人都有善良和邪恶的一面。这是对时代的沉思，也是对人性的探讨。
亦正亦邪，或许只是人的本性。
《海上孟府》观后感(十)：论海上孟府为什么是一部高格调的电视剧
很多年没有看国产电视剧，上一部还是甄嬛传，其实甄嬛传也不是太喜欢，一是不喜欢孙俪；二是我对玛丽苏情节的忍受度是零，甄嬛还是有点，女性作者的书太容易自我代入，难免玛丽苏，我觉得这是大多数女性的格局还是太小了；三是斗来斗去，无非男女情爱功名利禄，太过现实，而似乎是少了情怀。所以甄嬛传好则好，总还是觉得格调不高。
海上孟府，张挺的剧本，剧本出来，本剧成功了一半，因为剧本实在太好了，它有情怀（民族大义，实业救国），有灵魂人物（孟二孟三，本质上是一样的，孟二是成熟后的孟三的范本），有人物成长（孟三的蜕变，张小姐的蜕变，苏沛的蜕变，这三个人物绝对是作者所偏爱的），有大时代（民国众生相，国与国的共生，黑与白的共生），有传奇（孟三多次置死地而后生，情节设置非常引人入胜），有细节（白光的歌，长三书寓），也有爱情，但毫不过分（孟三和张小姐是霸道总裁爱上我，榔头和苏沛是杀人魔头与千金小姐之间的虐恋，老虎和康妮是小人家小儿女的温馨，感情线的起承转合非常自然），有冲突，这些冲突有外部的（中日战争，家族恩怨，江湖恩仇），而更多是人物价值观的冲突（这部分是最精彩的，后面还要提到）。故事从前到后，从轻快走向沉重，每个人似乎都走进了人生的绝路，而主要人物的人生成长则在越来越艰难的人生之路上得到升华（孟二的同归于尽，孟三的逐渐成熟与承担，苏沛旧式小姐的人生解放，张小姐对待爱情及命运的抗争），最后一段倾城之恋，如同走进黑暗的洞穴突然看到阳光，因为这一丝光亮，我们谁都不该放弃前方的路，直到最后一刻。
三大主角，戏实在太好了，成就了张挺这部精彩的海上孟府。九公孟二孟三之间的每场戏，不论是不动声色，还是激烈冲突的，都有火花四迸之感。廖凡的榔头，章婷婷的张小姐，万弘杰的罗老虎，风头不及三主角，但对人物的把握也十分好。好的演员对一部戏的成就就好像神笔马良，所有纸上的东西都活了过来，不仅赋予人物以灵魂，还有他们个人的味道。
一部戏的逼格高在哪呢？它得有形而上的部分，也得有形而下的部分。它的表象是精致的，它的内里是充实的。如同其他评论所谈的，它是一部透露着非常传统的东方审美的电视剧作品，它所赞扬的男性形象，孟三，是出世的、有谋略的、可以隐忍的、可以放弃小我的，它赞扬大格局，它所赞扬的女性形象，孟二张小姐苏沛，看似大不相同，其实貌合神离，她们都温柔优雅、愿意牺牲、以柔克刚。这种审美趣味甚至延伸到了配角身上，长三书寓的桃花老六，出身下九流，气质也是大家闺秀的，言谈举止，优雅高贵。
一部高逼格的戏，它的人物是发展的，这种发展的模式一定不是从好到更好，从傻白甜到高冷腹黑牛逼，它的发展和所有真实的人生一样呈现出的首先是一种迸发的力量，就像爆炸，它绝对不是单向的向着好去走。它混沌，它四处冲撞，也曾消沉，也曾走入绝境。它的高贵就在于，它敢于承认它的人物有短处，有局限，它不试图创造完美人格，而这个人物却依旧可以迷人。孟三，作为本剧男主，人物塑造非常有层次。他初回国时，简单，固执，自我为中心。他爹让他当家，他天天打球，他爹让他振兴兵工厂救国，他摔门而出说这个国救不了，他爹给他安排政治婚姻，他当着陈先生陈小姐的面儿说我自己的事儿没人能给我做主。这是一个非常完整的富家公子的小我，这样的人格特性如果脸再好看一点，已经可以吸引万千少女了。但是这样的人，距离导演想塑造的境界却有如云泥之别。故事继续发展，杀清水，孟三意识到世事险恶，强者生存，但是他仍然轻信了马处长；他爹死，孟三意识到自己终于还是要担起这个家的责任，而且这个家要按照他的思路去存续，所以九公必须走，但是张小姐一中枪，他又方寸大乱，他天天守着妹子自言自语什么也不管谁也不见，外面发生什么他很清楚，但是他就是大少爷什么都得的太容易所以任性啊，他说，我在这陪着你，让他们都等着！那时候还是任性。榔头叛变，他带着张小姐出逃青岛，这一段传奇一般的，非常好看。从青岛回来处理榔头，他开始有股狠劲儿，但是在兵工厂贷款的事情上又表现的特别幼稚，直到上了石原的当，再次出逃上海。他去了宁波，见了张小姐，张小姐在庙里表白的那一段，他哭了。但是他没有做任何承诺，因为此时他已经逐渐开始承担，逐渐从小我走向大我。从宁波回到上海，他处事更加成熟老辣，他开始意识到，有些妥协是无奈的也是必要的。此时他的想法是，只要能成大事，小事上先选择妥协也可以。再然后，兵工厂的贷款和订单彻底被否决，榔头跟了日本人，龙娜被绑架，孟三再次选择了妥协。没有主角光环，他没有无所不能。他放弃了兵工厂换回了龙娜，连龙娜的亲妈孟二都气他妇人之仁，而他只是说，这个家折腾不起了。他放弃了爱情，他选择了和陈小姐结婚来换取兵工厂最后的希望。他亲手设计杀了榔头。此时的他已绝非当初回国的那个富家公子，他已有舍弃，他已有承担，他有太多的无奈和无能，但是他也有，始终不忘的坚定。这个坚定就是，我非常喜欢，大家也非常喜欢，他说的那句话：国家现在是什么样子，那是祖宗积的德造的孽，国家未来怎样，要看我们造什么孽积什么德。天下兴亡匹夫有责，是这个意思。对石原的那一枪，是这个人物最后的自我完成。此时他已经完全放弃了小我。我们看到整个故事的推进，就是在一步一步把孟三推入绝境，在这个过程中他不断的在放弃，一直到他的整个小我被粉碎了呈现出强大而高尚的灵魂。
（额。。还没写完，明天再写=。=）
它的价值观是多元的。不知道大家看出来没，本剧其实有四个男主角（孟三、榔头、九公、老虎）和四个女主角（孟二、张小姐、陈小姐、康妮）。我们把孟三看做是导演的核心价值观，那么榔头、九公、老虎都是他的对照组。有评论说人物脸谱化，我非常不认同。榔头和九公是反面人物么？他们一无是处无恶不作么？显然不是的。他们有非常完整的人格特性，他们的人生和行为都由其人格特性和价值观所引导，自然的走向了故事后来的结局。榔头是以自我为中心的，他的一切行为都是小我的，他坚毅、果断、阴狠，他也很有头脑，他爱他的母亲，他向往爱情，对于孟二孟三，他嘴上恨之入骨，内心也存有不忍。苏沛说他说的特别好，你不是个坏人，你只是个坏孩子。九公是以孟家为中心的，在他心中，孟家的存续高于一切，为此他可以害死并肩打天下的兄弟（老孟），他可以起起伏伏一再隐忍，陪着孟三反反复复胡闹，为他善后，为他好打理一切。我想如果后来孟三完全放弃了实业救国这回事，按照他的想法，和日本人周旋共生，继续鸦片赌场的生意，他会愿意辅佐他。孟三、九公、榔头，他们都在做着自己认为对的事情，他们之间的矛盾在于他们想要利益最大化的对象不一样。这是格局上的差异。我认为最终他们都完成了自己，功过自有看官来评论。老虎的存在是另外一种假设，如果导演价值观中的这个男主人公不是家世显赫权倾天下呢？他是否就完成不了英雄人物的自我实现？老虎这个人物是导演给的答案。本剧里的四位主要女性，必须要承认，她们的人生境界是不如四位男主角的。她们的人生基本都在依附和寻求依附的过程中。气场强大如孟二，她骨子里也是三从四德的，她牢牢记得她爹死前的嘱托，守护好孟家，守护好孟三。张小姐和康妮，是完全一样的人物设定，她们勇敢、坚强，为爱而生。反倒是苏沛，虽然在故事里她的命运不及张小姐幸运，但是最终她从寻求依附的困局里面走出来了，找到了自我。
它的细节处理很有味道。白光的歌始终贯穿全剧，给本剧一种分明而饱满的时代感，特意穿插了长三书寓，亦是代表了当时的文化。对于小人物的刻画，破费心思，张小姐说宁波话的前清进士爹古董顽固，老虎的帅随从少尉勇敢忠诚，长三书寓的桃花老六风情高贵，老虎的前妻交际花沉迷上海的声色犬马，后来在大上海成为废墟之前结束了自己的生命恍如黄粱一梦令人哀叹。它没有潦草带过这些小人物让它们成为路人甲，这些小人物闪光的存在着，呈现出整个大时代的众生相。
最后还想说一下它的爱情。我想张挺导演一定是非常浪漫的人相信这世界上有真爱，他才可以把爱情写的这么美好。本剧里三段爱情，孟三张小姐、榔头陈小姐、老虎和康妮，无一例外都非常美好。孟张的爱情，是非常理想化的，几乎是完美的，没有怨恨，没有误解，没有背叛，只求相知不求相守。得知孟三结婚，张小姐说的一句话点了题，她说，只要我知道他，他也知道我，这就够了。导演没有让他们成天爱来爱去死去活来，有豆友评论说，男女主角几乎是以十集一次的频率见面=。=张小姐是导演给男主角孟三的一个非常甜蜜的礼物，她不哭不闹不作，她说，我就是要在这里守着他，她说，有时候走在大街上我就会想，这是他走过的。一脸甜蜜。大家想想，这是不是就是爱情最单纯的样子。她中枪的时候，孟三寸步不离的守护，她要回去结婚，孟三救她未婚夫，变戏法一样的送了一大堆礼物，在宁波庙里，她的表白，这是他们第一次清楚明白的了解了彼此的心意。她逃婚回上海，孟三知道后去找她让她回家，她站在桥上说，我要干什么是我自己的事儿（言下之意其实是我爱你是我自己的事儿），你没资格管我。在桥上互看，两人都眼神坚定。孟三问她，你要跳是吧？孟三先跳了，她立刻跟着跳下去。这是他们爱情的确认，问世间情为何物，只教生死相许。非常美好，非常非常美好。战争爆发，孟三被日本人控制住，军工厂已经转移去了武汉，我想孟三已经没打算活了。于是留了那封信和船票给她，“剔肉还父，剔骨还母，唯有此心，耿耿相随”，这是最后的表白，不负张小姐说的那句“只要我知道他，他也知道我，就够了”。感谢导演最后给了倾城之恋的结局。这是对人世无常的悲悯。
本剧里面我最喜欢，也是最完美的人物是陈冲演的二姐。我想导演怎么能塑造出这么好的一个人，她的为人处世简直是所有女孩子应该学习的范本。
电影里很多细节的处理，都有话剧的感觉。一束光打在一个人身上，然后陈述大段的独白。孟府家宴，舞台和众人，也有话剧舞台的感觉。好几次孟三在街上，张小姐乘车而过。非常戏剧化的处理。
一部电视或者电影作品，有好几个层次，首先是造梦、然后是讲故事、再然后是塑造人物、最后是升华部分，以及所有的细节处理。海上孟府都属上乘。看完已经一周了，这个梦还在我心里，意犹未尽。