《名侦探柯南：世纪末的魔术师》观后感10篇
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》是一部由儿玉兼嗣执导，高山南 / 山崎和佳奈 / 茶风林主演的一部动画 / 冒险 / 喜剧 / 犯罪 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》观后感(一)：M3世纪末的魔术师，白鸟传奇
上世纪末，为了迎接新世纪的到来，M3取名为世纪末的魔术师，并且开篇就让人气配角黑羽快斗在第三女主角步美家华丽丽的登场。虽然在全剧的大部分时间里，基德先生都是以白鸟的形象出现的，恰以为是最契合基德的伪装。不知道是巧合还是有意为之，白鸟的却是M3中最适合被基德伪装的男人，白鸟这个名字简直就可以是基德的另一个外号（虽然很土），基德总是穿着白色礼服和披风在夜晚飞翔，就像是一直白色的鸟，且M3中重要的动物就是基德的白鸽，最后基德也是在一坨白鸽的掩护下华丽丽的离去，可以说，白鸟就是本作的关键词。而且基德扮演的白鸟表情丰富，言语搞笑，比真白鸟更有趣味。
不过，本作在案件上质量较前两部下滑非常多，M3中的连续杀人案不仅动机上没有前两作那么有趣味性，犯罪手法更是没有意思，枪击是私以为最没水平的手法，而且柯南貌似只是通过凶手的名字就推测出凶手究竟是谁，最后制服凶手的过程更是开启了剧场版无敌柯南的先例，近距离被枪击中眼镜居然都没事，尼玛就算你个眼镜是防弹的，镜片又没有弹性，子弹减速时间很少，这冲量绝对可以震死柯南了。最坑爹的是凶手居然伪装成中国人，而且是个中国人都知道中国没有这个奇怪姓氏。可以说，本作的案件实在是烂到一定境界，要不是基德等各路人马出来救市，估计M3就可以毫无疑问的在各剧场版中垫底。
除去这个粗糙的案件，M3还是有一些非常有趣的小亮点的，其中之一就是结尾的基德假扮新一让柯南不被拆穿，而且最后基德把白鸽放满全身在鸽群中消失的样子实在是很帅，比M14中的猥琐男形象好许多（其实新一和基德都很猥琐鸟）。而且基德在本作的登场堪称华丽，偷蛋的技巧极其出色，半路被狙击只是剧情需要，这次的偷盗事实上柯南完全慢了，完全无法阻止。M3中毛利大叔的表现基本上就是出来搞笑，偶尔说一句正经台词就为自己招来杀身之祸，不过毛利与中森的对掐依旧非常有趣，其实他们两个女儿长得那么像为毛老是和对方过不去呢。M3中还要非常中国化的内容，就是有中国话的出现，虽然凶手是伪装成中国人（所以中文说的很烂），但还是略懂中文，教了兰和园子怎么用中文说自己的名字，兰还表示自己名字的中文发音很可爱。此外M3是灰原首次在剧场版中登场，虽然戏份不多，但是亮点多多，其一是灰原的出现标志着冷笑话从此基本由阿笠博士来说的模式，而且是灰原破解了第一个阿笠冷笑话，其二是M3中兰一度怀疑柯南的真实身份，在去到城堡的时候，看到柯南和灰原比较亲密的讲话时眼神意味深长。
M3中我认真第二精彩的就是凶手和基德都想得到的彩蛋，这个称之为回忆的蛋最后打开来的效果极其华丽，其中的内容也极其贴切回忆之名，不过这个制造技术也太过于BT了，怀疑当世是否有人能真的造出这种东西。
M3最最精彩的地方在于，
和叶出现啦啦啦啦啦啦啦啦
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》观后感(二)：俄罗斯沙彩蛋前世今生<转贴>
据世界奢侈报道消息，俄罗斯珠宝有比较悠久的历史，比如一个名叫法贝热的天才俄国金匠创造了令人目眩神迷的沙皇彩蛋，他用自己的巧思将原来平凡的彩蛋变成了一个华丽的传奇。
1895年，尼古拉斯二世送给他妻子的一枚玫瑰彩蛋
彼得·卡尔·法贝热1846年出生在圣彼得堡，他的父亲古斯塔夫·法贝热在那里兢兢业业地经营着一间小小的银器和珠宝作坊，从未想到自己的小店有朝一日会变成俄国首屈一指的珠宝行，被俄国和欧洲各国皇族所追捧。卡尔·法贝热在接手父亲的珠宝店之前做足了准备，他先在德国德累斯顿一家商业学校学习了几年，之后又到欧洲各国游历。到1872年他接下家族那爿小小的珠宝作坊时，已经有了丰富的商业知识和非凡的艺术眼光，准备大干一场了。那时，法贝热家的珠宝店和别家并无太大不同，大家都一样做着圣彼得堡上流社会的生意。年轻的法贝热经过思考后认为，只有独树一帜才能让法贝热珠宝扬名于世。当时俄国权贵们在珠宝首饰方面的品味着实令人不敢恭维，在他们眼中，珠宝价值主要还是取决于尺寸和重量，个头越大，分量越重，就越能吸引艳羡的目光。就在这种华而不实、竞相摆阔的风气中，法贝热和弟弟一道，发动了一场小小的革命——当然不是政治革命，而是艺术口味的革命。为了与其他珠宝商区别开来，法贝热将重点由珠宝的克拉数转移到对艺术创造性和工艺水平的追求上。
他一改过去珠宝店一味堆砌名贵材料的做法，大胆使用陶瓷、玻璃、钢铁、木材、小粒珍珠等材料。法贝热最注重的是设计，他的作品体现出歌德、文艺复兴、巴罗克、新艺术等多种风格，有的作品甚至有强烈的现代感，预见了20世纪的简单几何线条和简约风格。当他的对手们还守着传统的白色、淡蓝色及粉红色等颜料不变的时候，法贝热却锐意创新，起用了黄、紫红、橙红和各种各样的绿色——总共有超过140种全新的颜色。法贝热还将到年末尚未售出的所有产品全都毁掉，这是法贝热最伟大的一点，他从不重复自我。
而懂得巧妙地推销自己也正是法贝热所擅长的。虽然他原本只是一个珠宝和金器工匠，他却懂得抓住每一个机会。在得到沙皇赏识之前，他努力争取到皇帝艺苑工作，在那里见识了皇室历代传下来的各种奇珍异宝，同时做一些修补和估价工作。这段经历使他赢得了同行的承认和赞许，并于1882年获邀参加泛俄展览会。法贝热竭尽所能，做了一批精美的珠宝参展，他得到了丰富的回报——一枚金质奖章，多家报纸对他进行了报道；更重要的是，沙皇亚历山大三世和他的妻子玛利亚·费奥多罗芙娜皇后也来参观了展览，并被别致的法贝热展品所吸引。1886年，法贝热得到一个珠宝匠人所能得到的最高奖赏：被封为“皇家御用珠宝师”。1885年，他接到了那个著名的订单：沙皇命令他为皇后做一枚复活节彩蛋。
1885年是俄国沙皇亚历山大三世登基20周年，在这一具有特殊意义的复活节里，亚历山大三世想给心爱的妻子——皇后玛利亚·费奥多罗芙娜准备一份特别的节日礼物。亚历山大三世召来一名年轻的珠宝设计师，他就是法贝热。法贝热被沙皇相中是因为这位年轻人的作品曾经吸引过玛利亚的眼光。在复活节当天早上，法贝热向亚历山大三世呈上一只外表看上去简单无奇的复活蛋。但出乎众人意料的是，白色珐琅外层的蛋壳里面竟然有黄金做的鸡蛋，鸡蛋里面是一只小巧的金母鸡，金母鸡肚子里还有一顶以钻石镶成的迷你后冠和一个以红宝石做成的微型鸡蛋。,c9]？
一只小小的复活节彩蛋里隐藏的数层“机关”给皇后带来了无比的惊喜，玛利亚对法贝热的礼物爱不释手。挥酒千金为博红颜一笑的亚历山大三世，马上下谕令要求法贝热以后每年设计一只复活节彩蛋呈贡，并要求每只彩蛋必须是独一无二，而且必须让皇后欢喜不已。精湛工艺再加上与生俱来的艺术原创素质，令法贝热从纸醉金迷的宫廷生活中借来创造灵感，年复一年地胜任挑战，为俄国两朝沙皇与皇后设计了50只独具匠心的复活节彩蛋艺术精品。法贝热自此成为沙俄宫廷的御用艺术家，他把半生的精力服务于沙皇。
马车模型陪趁的一枚加冕彩蛋构思精巧、做工华丽的法贝热彩蛋将珠宝艺术提升到了文艺复兴以来装饰艺术的最高水平。在1900年的巴黎世界博览会上，沙皇彩蛋首次公开展出，让评委大吃一惊，法贝热的盛名由此远播整个欧洲。法贝热成了时髦和高贵的同义词，拥有一件法贝热产品不单是为欣赏，更是一种地位的象征。贵族们互相攀比，几乎每一件私人的物品都必须经过法贝热之手，才能称为珍品。每当沙皇和皇后出访或在俄国四处巡游时，总是随身带着装满了法贝热珠宝的箱子，以备在适当的时候送给别人做礼物。到1896年尼古拉二世继位的时候，俄国沙皇大部分礼物都出自法贝热之手
除了圣彼得堡总部，法贝热在莫斯科、敖德萨、基辅都设有工作坊，也在伦敦设了分行。在鼎盛时期，法贝热公司员工多达500人，为俄国首屈一指的珠宝行。这时的法贝热已经显示出了杰出的管理才能。由于订单太多，他从各地乃至各国请来顶级工艺大师，让他们共同为法贝热工厂服务。而他本人负责为公司制定目标、提供设计，以及制作产品目录。所以，尽管法贝热的名字已经等同于沙俄帝国那些奢华精美的珠宝，但实际上，没有任何一件作品是由他的手亲自做出来的。沙皇彩蛋也是集体合作的成果：首先经过前期详尽的策划，完成草图和模型；然后由金匠、银器匠、上釉工匠、珠宝工匠、玉石工匠和石工等人进行讨论、综合，各出奇谋，接着才分配到法贝热属下的工厂进行加工。
1918年罗曼诺夫王朝覆灭后，法贝热的家产被充公，部分还遭到洗劫。法贝热和他的家人登上最后一辆前往里加的外交列车离开了俄国，但他们谁也没想到，他们再也没能回到自己深爱的故乡。
革命后不久，罗曼诺夫王朝的财产被新政府没收。以前属于皇室的金、银、珠宝和画像，包括大部分复活节彩蛋被一一记录在册，打包后被运到克里姆林军工厂。有一些彩蛋在皇宫遭到洗劫时流失了。当时唯一没被发现的彩蛋是圣乔治勋爵彩蛋，这也是法贝热制作的最后一枚彩蛋。皇太后是1916年在圣彼得堡的克里米亚收到这份礼物的，她再也没有回到圣彼得堡，而当英国的巡洋舰打到那里时，玛利亚才撤退。她随身带着这枚彩蛋和其他一些贵重物品，乘坐英国的战船马尔波罗号从雅尔塔逃亡到大不列颠帝国。圣乔治勋爵彩蛋也成为她最珍视的彩蛋。
在列宁的命令下，全部的珠宝和彩蛋被送往莫斯科。在克里姆林军工厂黑暗的储藏室的通道里，一些珍宝遗失了，现在没有人知道它们在哪里。在那里，装有彩蛋的柳条箱仍然保存完好，甚至没有开封，克里姆林的军队守卫着它们。
但当斯大林上台后，列宁对俄国文化遗产保护所做的努力却被打消了。为了换得西方经济支持他的新政权，斯大斯用这些珍贵的俄国皇室遗物去交换。1927年，这些珠宝在其他地方被重新发现。对于新政权来说，他们认为用这些珠宝去换得经济支持是最自然不过的。于是这些珍宝被取了出来，进行估价，最后卖给西方。
由于和腐朽的罗曼诺夫王朝有着如此密切的关系，一开始，法贝热彩蛋的价值一直被低估。在他逃亡前，法贝热的儿子阿格松被革命党人抓了起来，然后又被暂时释放，帮助新政权评估没收来的皇室珠宝和宝石的价值。但阿格松随后又被关了起来，因为他们发现很难按照他说的价钱把这些珠宝卖出去。
莫斯科克里姆林军工厂的负责人为了保护这些珍贵的艺术品尽了他们最大的努力——甚至冒着被处决的危险。但在1930年至1933年之间，还是有14只沙皇复活节彩蛋被卖出并被运出俄国。第一件出卖的物品是被派到巴黎和伦敦的大使带出去的。那个成功得到大多数法贝热复活节彩蛋的人叫阿曼德·汉墨，他在美国非常有名。他是一名成功的企业家，西方石油公司的总裁，而且是列宁的私人朋友，他父亲是美国共产党的创建人。意识到这些文化瑰宝的湮没，阿曼德·汉墨这位杰出的企业家和社会慈善人士在20世纪30年代初期带了10枚彩蛋去美国。汉墨创办起企业，并努力推广这些彩蛋。但在那个经济低迷的年代，即使是最强大的美国金融家也遭遇了很大的危机。一名汉墨的朋友曾不无讥讽地说：“无疑，这些法贝热彩蛋是非常美丽的，但那可以吃吗？”
1931年，汉墨带着数千件法贝热艺术品来到纽约，为俄国新政权出售这些珍品。但那时，大家都没有钱，经济大萧条，没有人对这些艺术品感兴趣。直到汉墨突然想到把这些珍宝寄放在百货商场里销售。他带着它们穿过整个北美，从东海岸到西海岸，经过每个大城市时都会找到当地的大商场，向它们的经理吹捧这些艺术品，说他怎样发现了这些珍宝，并保证它们一定会受到人们追捧的。
在美国，早期有5位主要的法贝热作品收藏者。尽管，一开始在拍卖行，每枚法贝热彩蛋只能卖到400或500美元，但几十年过去了，这些彩蛋已被视为最宝贵的艺术珍品之一。现在，每枚彩蛋的价格都在数百万美元之上。
在罗曼诺夫王朝的宫殿里，曾有过数千件法贝热的艺术珍品。如今，这些珍品大部分都散落在世界各地的收藏家手里或博物馆里。法贝热沙皇复活节彩蛋一共有50枚，现在只有10枚仍收藏在克里姆林宫，有8枚不知所终。
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》观后感(三)：世纪末的魔术师
铃木园子，铃木财团的千金，应该是和思聪一样的存在吧。不过虽然有点刁蛮，却不任性。铃木财团却和怪盗基德杠上了，片中园子的亲爹出现了，很少见，一般都是她那位二缺叔叔。小时候也很喜欢怪盗基德，身着白衣，总是滑翔在天空，每一次出场都是华丽的演出。可是现在就不那么喜欢了。他太完美了，虽然新一什么的人也很完美，但是基德就是理想主义的化身，离现实太遥远，又藏在黑暗中，真的不会有这样的人。好喜欢里面金蛋的设计，回忆，黄金打造，皇帝一家人围在一起看书，其实光线从蛋孔中折射，他们翻看的是相簿，真是巧夺天工。相比刺激度，这一部算不上出彩。大看点是秘密即将被揭穿，柯南就要说出我就是新一，结果基德来了，没有乔装，因为他就是和新一长得一模一样。
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》观后感(四)：秘密还是要保密到底的，差一点以为要告诉小兰了那
恢复了第一部的高水准，无论是画风取景还是故事情节和推理，都可以看出其用心和诚心。柯南漫画中的主要人物集体登场和故事套故事的讲述与情节还是让人觉得耳目一新。本以为只是简单的与基德的对决，没想到发展出了命案和更有趣的故事情节。这部是我看过的比较满意，比较喜欢的一部。谜题一个接一个，高潮不断，各要素紧紧相连，而且还引入了俄国皇帝的历史背景。而名叫“回忆”的蛋作为主线，为故事增添了不少温馨的感觉。虽然很多地方不可认真，但是解谜起来很有趣故事更加流畅悬疑，更多的谜题也让人很享受观影过程。后面看其制作过程，对画面的精良制作也是让人看得很舒服。当然小兰新一的情感线索也一直让人纠结，影片多次即将揭开这最大谜底，但都用更唯美画面继续掩盖。
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》观后感(五)：探险胜过推理
刚刚看完贝克街的亡灵,一直在想这部魔术师.柯南的作者叫青山还是什么的,一定很喜欢柯南道尔和江户川乱步(我一点都不喜欢江户川乱步,觉得他写的不是推理小说,可能作者爱国吧,干嘛不叫金田一柯南呢)其实柯南有福尔摩斯的风格,只不过背景在现代的日本,没有那个时候的伦敦来的沉闷阴郁.我个人喜欢阿加莎胜过柯南道尔,阿加莎的东西注重犯罪心理,感觉福尔摩斯有点英雄主义,难怪我喜欢平次胜过新一.
回来说世纪末的魔术师,严格的说这部剧场版,不是推理剧,更像探险剧.开头由基德引出复活节彩蛋,然后彩蛋的设计图出现,带领大家到了古堡.在油轮上有段推理,在古堡里更像是挖宝,还引用了一段俄国历史问题,虽然我不清楚欧洲史,但是对于封建时期的故事还是很好奇.最后揭示那彩蛋的价值不是宝石,而是亲情和爱情.整个过程很吸引人,古堡的秘道和彩蛋的秘密,推理就比较逊色了,有的地方牵强了些,因为基德的加入,柯南可是出尽了风头.本来就不喜欢基德,每次出场都是文字游戏,人物很神秘,设备超级先进,难道基德的创造灵感是从江户川乱步来的？
还是说电影吧,这是剧场前六部没觉得的发困的一部,衔接的不错,不过推理不足,看来写推理剧光靠借鉴不能吸引人的,也许推理剧就是沉闷,难怪横沟正史的故事都是连环杀人案.剧场版中为了自己热爱的事业杀人的很多,这是不是算新鲜题材,大多谋杀都是为情为钱.就像这部,为了价值昂贵的复活节彩蛋.
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》观后感(六)：初次见面，你好柯南君
其实作为一个多年的柯南饭来说，这部剧场版不可能是第一次看到柯南，之所以起这个标题是因为，今天去中国电影资料馆看了胶片版的重放，第一次在大屏幕上看到了柯南君。（同步引进的那部错过了没看到）
因为追柯南的时候是先看的TV版，等到发现有剧场版的时候，已经堆积了几部了，所以是在混乱的顺序之下看到的剧场版，以至于我现在永远背不出来前几部柯南剧场版的顺序来。但是能记得的是，《世纪末的魔术师》、《贝克街的亡灵》、《迷宫的十字路》这三部剧场版最让我激动，还有就是《往天国的倒数计时》里面林原女王的那段倒数，张力十足，是直到现在还记忆深刻的片段。
对我来说《迷宫的十字路》是一个分水岭，包括这部以及以前的剧场版，不论票房或口碑来说，对我都有不同寻常的意义，每次再翻来看都感慨万千，而这之后的剧场版感觉平添了几分现代的气息，画面清晰了，人物美形了，特效加强了，看的时候却怎么也找不回当年的感动了，也许有些东西，过了时间了就真的没办法了吧。
推了同事的约特地跑到中国电影资料馆，来看这部以“回忆”为主题的剧场版。从影片的一开场就能听到大家断断续续的讨论，“凶手是谁来着？太久已经忘记了。。。”，“十年前我看这一幕的时候激动的要死呢！”，“山口胜平的声音真好听！”。果然是众粉丝们怀旧的一场。
这部是第一部以基德登场为卖点的柯南剧场版，票房也确实比上一部翻了一番不止，尝到甜头之后又陆陆续续有基德sama为卖点的剧场版出现，效果也算不错。总的来说这部剧场版剧本比较合理，推理的设计也很好，整体方面的细节漏洞也算是能接受的范围，被大家认为是值得再到电影院看一次的剧场版也就不足为奇了。毕竟，大家其实都是来看回忆的，虽然有些片段忘记了，但再看到柯南、平次和基德在大屏幕上活跃，当年的感动就马上回来了吧。剧情到两个蛋嵌套好之后，手电的光照亮内部，从顶部溢出来，同时响起了那首《I'll Be There》，第一次看时震感的感觉再次袭来，经典画面啊。
上一次是在家里面，对着电脑的屏幕独自看完这部剧场版的，这次能在电影院再看一次，真是幸运，果然好的电影还是要来电影院的，与在家里看的感受完全不同。好多桥段多了电影院里邻座同好的评论，感染力真是倍增。平次带着柯南追基德的那段，冲出来一辆卡车，把平次的摩托车撞翻在地，平次让柯南继续去追的时候，柯南愣愣的对着平次叫他的名字，现场立马笑翻，不断的听到“基情”之类的词，现在果然已经是腐女的天下了么。。。还有青兰说铃木园子中文发音的时候全场笑，看来日本人果然还是不太能掌握中文的发音。
虽然说这部是喜欢的一作，但有一点疑问，从当年看的时候就开始困扰着我，应该算是bug吧，就是都是光度计的机关，但是设计的时候应该没有手电筒这种东西吧，那怎么使用这些机关呢，用手电照双头鹫的时候机关没有触发，当光只聚到太阳上机关才触发，在当时，那个高度的壁画机关，没有手电很难做到这一点吧。更不用说两个蛋那段了，如果用蜡烛或者煤油灯这类的东西，会毁了蛋吧，而且那个卡座完全是按照手电筒的形状来设计的，这。。。。（其实仔细想来墙壁里的光度计这种设定本身就很难想象，动画这东西真是不能认真啊）。
不过即使是有这些算是硬伤的问题，依然不妨碍大家对它的喜爱吧，影片结束，开始唱片尾曲的时候，有零星的观众开始离场，我在心里暗暗想到，留下来的才是死忠啊，不知道片尾曲过后还有精彩内容么。果然大部分人还是留了下来，一直看完整部影片，真的结束之后甚至响起了一小阵掌声。现在，这部剧场版连同这一小阵掌声，一同变成了一段美好的回忆。
谢谢你，柯南君。
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》观后感(七)：你的中文真的不怎么地 （涉及剧透，慎重点击）
基德真帅，就是最后出现有点碍眼 - -，小兰自己终于发现了柯南不对劲的地方，值得鼓励啊！柯南都准备承认了！你出来干嘛！干嘛啊干嘛啊！
基德假扮白鸟不是很成功，声音比较低，表情比较死板，柯南居然没有看出来。
每次那群小孩出来就觉得好烦人，只有在天国的倒计时里被感动了。没办法，柯南的主角光环。。
那个自称来自中国的女人，不要这样好不好，中国人只要客串到别的国家的电影里，就是穿唐装，说蹩脚的中文（生活大爆炸里也是这样）
另外提一点小bug，那个女的最后用枪打柯南的时候，眼镜为他挡住了那个子弹，拜托冲击力挡不住啊，眼镜只是挂在耳朵上好嘛，又不是嵌到耳朵上的。。。
不过故事还是比较精彩的， 挺喜欢的，但是不是我最喜欢的一部剧场版，还有上面的缺点，给四颗星
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》观后感(八)：基德，柯南。
该片主要围绕着罗马诺夫王朝的秘宝“记忆彩蛋”意外的在日本发现，柯南与老对手怪盗基德、以及神秘第三方之间对彩蛋展开的争夺战。怪盗基德首次在剧场版中出现，与新一同样吃了药变小的灰原哀也在片中成为了柯南的帮手，登场人物是空前的多。 该片的悬念也制造的很好，加上小兰对柯南身份的怀疑，使得观众急切的想知道结果如何。该片的题目也有着特殊的含义，虽然片中说“世纪末的魔术师”指的是制作回忆之卵的喜一先生，但是基德在一开始就知道了事情的真相，而且基德的变装也是非常的完美，并且在最后，他变成了工藤新一帮柯南解了围，之后又像魔术师一样消失了，所以他才是真正的“世纪末的魔术师”。
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》观后感(九)：柯南剧场版3
名侦探柯南剧场版第三部，这次多了怪盗基德和服部平次的出场，也很是经典。剧场版名称《世纪末的魔术师》，一开始以为是指怪盗基德，原来是里面“回忆之蛋”的制作者，而剧场版播出的时间也确实在世纪末，意有所指呀~ 对于这部电影略遗憾的是服部是来打酱油的，在和柯南追捕犯人的时候受了伤就没有然后了……
整部电影围绕着一件俄国皇室遗物“回忆之蛋”展开，铃木集团将要展览这颗蛋（好像是吧？），却收到了一封怪盗基德的预告，众人为保护蛋解读上面的信息，却解读错了……基德找到了彩蛋却在逃离过程中被什么狙击手击中，柯南顺着基德逃走路线成功找回了彩蛋，还发现了受伤的鸽子和单片镜的碎片，然后就顺手把鸽子救了。（为最后的结尾埋下伏笔，我倒希望他别救了……）
有一位夏美小姐从国外回来，带了外婆的遗物，是“回忆之蛋”的设计图，但是却和他们手上那颗不太一样，他们得出结论“回忆之蛋”是有两颗的，为了寻找另一颗，一行人就出发前往一座相关的古堡去了。而在这过程中，无一例外，死了好几个人，而每个人都是被击中右眼倒地身亡的。通过调查，柯南得出杀害这些人包括狙击基德的是同一个人：国际罪犯史考宾。（史考宾专门瞄准右眼打……后来才知道是有历史可追溯的）凶手就隐藏在他们一行人中。
基德在被击中后就下落不明，但其实全程都在（伪装成白鸟警探，破了案立了功，为此，白鸟后面还升职……那时真正的白鸟正在度假呢）一边协助柯南，一边坑柯南。调查过程中，“白鸟”几次揭穿柯南提示，使得小兰对柯南的身份产生怀疑……后来他们找到了另一颗蛋，也明白了“回忆之蛋”的含义，其实并不是两颗蛋，是套在一起的，启动了蛋里的机关后，里面的小金人会动，还会投影相册……上面的照片就是满满的回忆。
这时凶手出现，城堡燃起熊熊大火，最后剩下柯南与真凶的正面对决（大名鼎鼎的史考宾原来是女人）。柯南作了一番推理后，史考宾举起枪瞄准柯南右眼，柯南自信满满站着，子弹打到眼镜被弹开了！（眼镜镜片是用防弹玻璃做的，据说基德的单片镜也是防弹玻璃，但为什么基德的眼镜会碎掉？）趁凶手分神，最终和“白鸟”成功逮捕住犯人。而城堡外，众人向着城堡呼喊着柯南（新一）的名字，一转头，柯南就站在身后（就是这么帅~）
最终，事件解决。但是回去后，全剧最揪心的一幕来了。小兰可以说差不多是百分百确定柯南就是新一了，当她眼含泪水，“质问”柯南的时候，柯南无比痛心，明明每天守护在身边，明明人就在面前，但却什么都不能说，世界上最遥远的距离莫过于此……所以柯南眼神一暗，想着瞒不住了，摘下眼镜，准备承认的时候，“新一”出现了！（说实话，每次看到这里我都觉得好气的感觉！）没错，基德来帮柯南解围了，原因是柯南救了他的鸽子……
影片除了剧情，细节好评，最后的主题曲《one》，唯一，也不错。总之，好看，经典。
《名侦探柯南：世纪末的魔术师》观后感(十)：以迷妹的视角看柯南
基德好帅基德好帅！！！ 这是我看得最入迷的柯南动画了 看完剧场版第一部就冲着基德看了第三部 看到魔术师就以为是基德但当然没有被骗的失望啊哈哈哈 基德竟然装扮成了白鸟警官 从目暮警官遇到白鸟警官提前回东京我就怀疑起白鸟警官（真的是下意识的怀疑） （现在一想其实是因为那样的白鸟警官太帅啦） 到在从大阪回东京的船上 再到进入了城堡 我一直怀疑白鸟警官是嫌犯 并且纳闷怎么基德还没出来电影要结束了诶 就是没去想基德扮成了白鸟警官（真是笨呐=） 警察怎么会是嫌犯 也是挺佩服自己的 我不会很专业的影评 这部剧场版剧情完整而且我看了一遍就基本看明白了很不容易（= =） 想想呐这是1999年制作出来的电影 虽然日本军国主义者是我们永远无法原谅的 但名侦探柯南的确是值得世界学习的优秀作品 最后基德给新一留了一个谜题 为什么他会扮成新一的样子呢 新一你怎么那么可爱呀当然不是因为你救了他的鸽子他来替你解围呀是因为他和你长得一样呀一样的帅呀么么哒