《无人生还》经典观后感集
《无人生还》是一部由和泉圣治执导，仲间由纪惠 / 向井理 / 柳叶敏郎主演的一部剧情 / 犯罪 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《无人生还》观后感(一)：法官幻想者
经过两天的时间，终于看完了长达四个小时的电影，最后渡濑横彦老先生的告白，是我从一开始就期待有的情节。老先生逝世前一个月拍摄的最后一部作品，虽是改编，但值得回味，虽然电影里没有给出完满的答复，没有每一个杀人过程的细节，但是这么复杂这么多人物穿插已经很不容易了，所以没有丝毫减少我对这部电影的喜爱！ 印象中最深刻的法官告白，其实是会让很多人产生同感的那样一段话吧！从小发现自己的两种性格，正义的一面很强，所以选择法官这个职业，但是随着成长和阅历，越来越想凭借自己的好恶来裁判那些被法律宽恕的罪人。于是精心策划了这个别开生面的度假。 另一个印象很深的是男主警察，每一次拐直角弯都是一次笑点。好像在文学作品中，聪明的人总是要有点怪癖来衬托自己的与众不同吧。把自己代入主角，然后发现自己并没有什么可以说的怪癖。每次看到影视作品里面觉得终于找到一个和自己很像的人之后，一般她都活不过三集…… 两部作品《无人生还》《东方列车杀人事件》在一个周末看完，在感叹自己真的无聊的基础上，然后发现两部作品中的侦探存在的意义并不是伸张正义，而是侧面说明凶杀案的发生和经过。
《无人生还》观后感(二)：自留
三星半
群戏好看，人物独角戏感觉不够丰满？有些人设改编现代日本以后，杀角色的杀人理由有点不够啊感觉…比如墙头帅哥演的业余拳击手和“关爱”妇女的失足警察…
感觉法官和我记忆里的性格不太一样啊……是强加了爱现杀人“艺术”的buff？
加警察侦破戏角度很新颖啊本来很期待警察是要怎么破这个完美犯罪的，然而最后竟然全靠法官故意留的线索啊！不知道为什么要给破案的探长加这么独特的性格，是要原创人物抢了原著人物的风头吗…
以及那十个小兵人，加个有机关的玻璃柜是很酷炫啦但是这样每次拿走兵人就很麻烦了诶，超容易被人发现啊！
最后仲间女神真是十几年都不带老的还是这么年轻啊啊啊！
《无人生还》观后感(三)：简单说说给自己印象较深的地方
首先要说明，编剧的这次改编是很“日剧”的，特别是加入警察这一角色。在大法官沉浸在自己天衣无缝、前无古人后无来者的犯罪计划，并称之为“最高杰作的艺术”时，警察在最后破案后，说了一句意味深长的话，“谋杀没有艺术之说”。无论多高明的作案手法，都是站在道德制高点伤害他人性命的行为，这种绝对的“恶”，完全不能跟“艺术”变相地联系在一起。我觉得编剧改编得很好，如果和原作或者其他改编作品一样，那就没有自己国家的特色了。所以插句题外话，现在大陆选择改编日剧日影的越来越多，比如《求婚大作战》、《问题餐厅》、《约会恋爱是什么》等，都希望编剧能够在不影响原作的情况下适度改动，让剧情更符合自己国家的生活习惯，改编不是一味地copy,就像在《求婚大作战》里，男女主完全可以由棒球队队员改为篮球队，槽点也就不会那么多了。
再次，大法官是怎样伪装成自杀的这一情节编剧也在意到了，而且伪装成自杀的手法也相对比较合理，有人说海带万一有遗留怎么办，其实在一堆砖头上，一条海带也比一条绳子看起来更加自然。而且大法官本来也没有想要把自己杀了九个人的事情隐瞒起来，他不还给警察留下了报纸的提示，他只是想挑战警察、看看他们的能力（可以，这也很“日剧”）。
值得一说的还有演员，全部都是老戏骨，全员飙戏很精彩，看着丝毫不会出戏。但是还是要说一句，希望渡濑恒彦先生可以一路走好
《无人生还》观后感(四)：纯属看完瞎吐槽～
我觉得第一个死的作家并不是非得要死吧，至少剧情没交代清楚他必须死的罪行！亏我还自己脑补，他是那女的的情人，因为被抛弃，所以顺便把她老公揍死了，结果居然没说到底怎么个情况！
还有我猫桑那浓浓的百合感，猫桑你这是要晚年出柜么[捂脸]记得带上黑木阿姨～你俩百年祭典的时候秀得一手好恩爱，撒了一把狗粮给我们……
出演基本都是老戏骨，演技是棒棒哒，但是警察们是出来打屁的么简直就是多余多余不能再多余！而且那个二逼造型走路姿态，我想从后面踢丫一脚～有多远死多远！
看过原著小说，感觉编剧也是尽力啦，毕竟最后教师崩溃的心理变化有认真铺垫，之前看小说就觉得最后有点玄幻了，教师怎么就崩溃了～就那么乖乖自杀了，剧里直接是她吊上去，椅子被踢了，都不给她思考的时间了。
但是硬伤还是很多，比如！法官死在一楼，医生一个人怎么连车带人一起搬到二楼的！之前一个作家死了都是几个人抬上去的啊！
总之，看过原著再看各种改编都是有伤的，悬疑类看完一次后面就不想看了是真的。
最后还是那句话，节奏太慢了好么～直接拍成电影就好了，要什么两夜sp！
《无人生还》观后感(五)：令人失望的有日本特色的改编
我是阿婆迷，这部《无人生还》算是她最出名的作品之一，我却是不太喜欢，因为没有波洛也没有马普尔小姐，这两个人仿佛是阿婆小说的标配，没有总觉得缺了什么。小说记得是很多年前匆匆看过一遍，更多地是凑数，为了看而看。我不喜欢这部小说的原因是觉得全篇压抑而灰暗，通篇没一个无辜者，不像其他的阿婆小说，再曲折的案情也会有亮色出现，波洛和马普尔的出现总会让紧绷的心松弛下来，看他们游刃有余，插科打诨中用智慧的双眼去识破凶手的诡计。
无人生还，看过15年的英版，一贯的英剧风格，制作精良，刻画细腻，三集，3个小时的容量，比小说更丰满了，英剧虽描写的是50年代，却增加了很多现代元素，比如家庭教师和特种部队杀手的暧昧情愫，似乎还有两男的基情，这版家庭女教师的戏份比较突出，基本是围绕她来展开，她 表现得端庄矜持细心，根本不像是一个冷血的旁观一个可爱男孩死去的杀手，一直到最后，她为了自保杀死了和她有一夜情缘，对她还不错的部队杀手，才流露出她的冷酷和残忍与自私来。
日版比起来，女教师的角色弱多了，法官成为了核心人物。日版还改变了医生的性别，变成5男5女，性别平衡。这版更多笔墨是在展现法官如何设计与执行杀人计划上，而对他为什么选定了这9个人，却用说来话长一笔带过了。这种改编实在有点让人费解，这部小说的整个案件的立足点不就在于他们都是有罪的，虽然逃脱了法律的制裁，但逃不过天网恢恢吗？那么他们到底是如何犯罪的，无论如何不该省略呀！这也是我费解的地方，难道日本人不在乎有罪没罪，只对如何杀人感兴趣吗？而英版在这方面着墨很多，明白地展现出选定的这几个人确实是有罪的，他们逃过了法律的惩罚，没逃过法官的刑罚。
日剧一共两集，每集将近2小时，叙事节奏比较缓慢，省略了选择这几个人的过程，重点是作案手段和过程，我基本快进过去，最后法官自我陈述时，又是要吃药又是要休息的，与案件有关吗？太啰嗦了！他讲述自己人格分裂，一重人格是主持正义代表着法律的法官，另一重人格是对弱者对杀戮毫无同情心，甚至跃跃欲试想要大显身手的变态杀手，并且很自得地称赞自己的杀人是艺术。这个是原小说和英剧都没有的。也是一种日本特色吧。
总之，看了两部日本改编的阿婆小说，无人生还和东方快车谋杀案，都有些失望。“快车”最大的吐槽点是波洛变成了一个自大自恋的丑角似的人物，原版里的波洛是有些自恋和自大，但配合着他鸡蛋一样的脑袋和精雕细琢的小胡子只觉得可爱，最主要的是波洛的本性是悲天悯人的，他对犯罪明察秋毫，但他对人是绅士有礼的，绝不傲慢张扬，只是有点小傲娇而已。而日版的却有些失了分寸，最后放走案犯也有点像耍猴一样。而且日版把报仇的时间增加到5年，太长了，亲人还好说，只是下属和朋友，那仇恨不足以支撑5年那么长的等待吧。
两部改编节奏都有些拖沓，而且可能是日本也比较缺少宗教信仰的缘故吧，大卫那版的东方快车最后波洛虽然也放了他们，但那纠结啊，那天人作战啊，痛苦沉重地都溢出屏幕外了。而日版真的有点像猴戏，闹哄哄地收场。
《无人生还》观后感(六)：反正一切都是在日本就对了
这部剧的背景和拍摄手法被日本化了，总体来说强化了作案手法和场景再现，弱化了作品核心批判和人物描写。可以说看客可以把它当做一部日本常规的推理剧，放在电视sp这个档期上也较合适。遗憾的是没能体现阿婆作品的内涵，只强化了日本推理剧中常有的“绝对的恶”，拉远了作品与现实的距离，让原著粉们难免失望。
我个人非常不喜欢警察来判案这点处理，仿佛导演是想加入一些搞笑元素，增强了警察们的个性，最后结尾破案人在船上若有其事的说“犯罪是没有艺术的”，简直不明所以。而且在整个断案过程中，疑点重重，比如海带的处理，以及犯人对目标的选择竟然以一句“就此略过”解决。我就不说导演把作案手法用几个几秒的片段带过，让人感觉前面好长时间铺垫成了虎头蛇尾。
不过也能够看出，日本演员的敬业，无论是医生直接泡在水里，还是仲间姐姐好像怀孕了，以及法官演员的生病坚持拍摄，让人不禁感叹，毁日本影视产业的果然是各位导演剪辑人员。
以原著粉的角度，这个片子拍的不够贴合作品内涵和细节；从推理剧的角度，犯罪手法和破案过程太过简单化，不够合格。这部作品存在的内涵大概在于，日本拍的阿婆作品以及众多优秀卡司和前辈遗作这些跟剧本身没什么关系的几点了吧。总体来说我觉得观影体验很糟糕。
《无人生还》观后感(七)：谈谈日本版《无人生还》的改编
《无人生还》是英国侦探小说作家、世界三大推理文学宗师之一阿加莎·克里斯蒂最负盛名的作品，最早发表于1939年。小说讲述了在一个与外界隔绝的小岛上，仅有的十个男女逐一遭到杀害的故事。这部小说开创了推理小说孤岛模式和童谣杀人模式的先河，是推理小说发展史上的里程碑之作。
该小说出版至今，曾先后十余次被翻拍为影视作品，最近的一次即今年3月底由日本朝日电视台播出的电视片，分为两集播出。
此次日本改编版在表现形式上大量借鉴电影拍摄手法，无论是画面色调还是背景音乐类型、音响效果，都很像电影，这似乎是借鉴了2015年英国BBC版的做法。晚上坐在家中观看，除了屏幕小一些，其他基本与在影院观影无异，非常震撼。
在内容的改编上，日本版做了非常大胆的尝试，首先就是将故事背景安排在了当代，这是以前的版本都没有做过的；其次是警方戏份很重，用较大篇幅插入了警方查案经过，这是原著和其他任何一个影视剧版本都没有的。
将故事背景安排在当代对故事情节并没有多大影响，其实日本电视剧非常喜欢剧中时间和现实时间的一致性，如你会在今天播出的电视剧中看到今天日期的报纸、门票等。这是他们的传统。
插入警方查案的经过倒是给人耳目一新的感觉。电视片采用倒叙的形式，以警方接到报案后开赴小岛开篇，简要介绍了故事背景之后再切入主题。在演完小岛上神秘恐怖的连续杀人事件后，电视片用了约四分之一的时间来表现警方如何侦破这起诡异的案件。由于查案的情节完全是电视片主创团队的原创，所以还是有一些漏洞，但总的来说是成功的。由于原著小说超高的知名度，很多观众对于谁是真凶早已心知肚明，所以警方查案这一部分没有在找凶手上过分纠结，而将时间主要花在解开“凶手是如何在封闭的小岛上神秘失踪”的谜题上，并原创了一个还算巧妙的作案手法，还是挺吸引人的。
日本版中最值得称道的改编有两处。
这一情节是原著中没有的，日本版加入进来，给观看者带来了非常压抑的心理暗示。试想，身边的人一个接一个地死去，自己不知道凶手是谁，更无处可逃，只能在这犹如太平间的环境下提心吊胆地生活。所以，这一情节在增加剧情恐怖氛围和紧张感的同时，也为最后女教师精神的崩溃做了很好的铺垫。
第二处严格来说不能算改编，只是在原著基础上进行了更深一步的挖掘。在女教师和军事理论家发现医生的尸体后，在岛上只剩下他们两人后，女教师将枪口指向了军事理论家：“凶手还会有谁？这个岛上除了我就是你了！”其实从旁观者的角度来看，凶手明显不是军事理论家，剧中，军事理论家也极力辩解着：“你先冷静下来，好好想想！医生外出的时候，我在房间里；久间部被杀的时候，我是和你在一起的！”但这时女教师已经无法冷静下来了，岛上有一个杀人狂，且岛上现在只剩下了两个人，这道选择题，答案似乎已经很明显了。现在已没有时间去求证答案对错，她只剩下了一个选择。所以无论军事理论家如何辩解，女教师都只是捂着耳朵，一个劲地摇头：“我不知道！我什么都不知道！”她已经完全丧失了理智。
在杀死军事理论家之后，两三天前活生生的十个人，如今已变成一个人和九具尸体。当女教师精神恍惚地回到死气沉沉的别墅里，看到出门时的两个士兵玩偶现在只剩下了一个时，她彻底崩溃了。她回到自己的房间里，将头伸进了早已绑好的绳套中……
这一段非常震撼人心，把人物在极端戏剧性场景中的巨大精神压力渲染得淋漓尽致，看得非常压抑。
我曾在话剧团看过由话剧演员演绎的阿加莎·克里斯蒂舞台剧名作《捕鼠器》。这是个暴风雪山庄模式的故事，和孤岛模式很像。话剧演员的现场表演很有感染力，演出非常成功。所以我相信，如果我们中国将《无人生还》搬上大荧幕，也一样会取得成功。本格推理不需要很宏大的场面，且基本都是在一个封闭的场景下进行的，拍摄难度相对较小。这让我想到了2015年上映的《十二公民》。《十二公民》也是翻拍片，既然我们能拍出《十二公民》，那我们也一定能拍出《无人生还》。
《无人生还》观后感(八)：最后那女人为什么要杀死佣兵？
《无人生还》 日版看完 2017观影之7。
第一次看到阿加莎的无人生还小说的时候是很震撼的。但对一部知道结局的推理片来说，最大的悬念已经没有了。片子拍的还算用心，加入了一些现代莫名其妙的原素，比如无人机，比如摄像头，都是可有可无的，印第安小黑人被改成了小士兵，这些都还在可接受范围之内，一帮演员都是老戏骨了。
但是我发现一个问题，就是最后，警察跟医生被杀的时候，那个女的抢枪先杀了佣兵似乎有点疑问，因为那两个人死的时候，这两人一直在一起，很明显，佣兵不可能是凶手。女的杀他的理由是岛上就只有我们两个人，所以凶手必然是你，这中间有难以回避的矛盾。
原著因为看的时间太长，虽然印象中最后还剩两个人的时候也是女的杀了对手，但是不是有这样的bug记不清了，还记得的朋友跟我说下吧。
《无人生还》观后感(九)：不要要求太高嘛
看过嗅觉神探和cold case之类的改编剧对这几年日本罪案改编剧的套路已经有不少了解，他们对仪式感和人设的执着会让很多原版原著党很不舒服。
看过BBC版看过原著的我表示一但你接受了日式套路很多事也就没那么不舒服了。这部剧有一些细节还是比较有趣的，比如时代变迁以后怎么制造孤岛密室，人物罪行是怎样的，凶手的作案手法以及留下线索的方式。
比较好玩的设定，一则是女演员的罪行，原著是说解雇了怀孕的帮佣导致其自杀，这部改成骗帮佣去做流产手术。结合之前女演员给帮佣送戒指的细节，这满屏幕的百合气息啊……（一个淫笑
时事评论员的罪行就有点为难了，原著是说此人抢走土著的食物逃跑。而这部改成战火中抛下了受伤的当地人。那....战争嘛，而且当地人又恋战在先没有及时撤退。按原著的说法，最后死的人罪行最重，我倒觉得抛下战友和抢走同行人的食物比，罪轻得多。
因为罪行坦白需要用视频传达才够时代气息（大雾），所以安排一个机智的警察找到微型摄影机就极其必要了。正因此，打破了喜闻乐见的“警察必须很没用”的常规，大概也让很多人不舒服了吧。这个版本相比BBC少了太多太多悬疑的气氛，虽然BGM全程高能依旧没改变太多。几个角色之间的猜忌也只在剩两个人的时候明确爆发，比起BBC全程各怀鬼胎确实弱了一点。
但，感觉这就是最近几年日本罪案剧的路数嘛，不论怎样都会比较和谐。和谐和谐就习惯了吧。
《无人生还》观后感(十)：一杯用日式技法呈现的英国下午茶
这也是一部根据阿加莎克里斯蒂同名小说的改编剧，没看过其他的版本，只是出于对日本推理剧的喜爱选择的。
开篇便是十人的尸体在一座无人岛上被发现，警视厅搜查一课警部相国寺龙也带着部下前往岛上，接着镜头一转，便过渡到了前情的部分。在八名受邀者前往士兵岛的路上，便已经预示了前游泳选手白峰凉的结局，一条绳子编成环状，挂于船头，白峰凉看着它在出神。
不存在的岛主在客人及管家夫妇聚齐后宣布了他们被审判的原因，接着一个又一个人离奇的死去，他们的死壮全部吻合于那副每个房间都悬挂着的儿歌横幅。直到最后，以白峰凉上吊自杀为终结，自此，山中无一人。
整个前情的部分凝重、压抑，每个人都有着自己的秘密，每个人都因着各种各样于己于人的理由而成为过凶手。死亡和猜忌笼罩着岛上的每一个人，包括管家夫妇。在这样一座孤岛上，没有通讯设备，没有获得援助与解救的机会，绝望被封闭在岛上，也被封闭进每个人心中。
在前东京地裁法官磐村兵库死去后，画面回到了现在，警察们终于登上了这座无人岛，这种穿插或多或少的冲淡了一些前情中浓的散不开的抑郁。接着，画面又转回了前情，而到了这里，仅剩余的三人已经接近崩溃，可怀疑的人越来越少，直到只剩下前佣兵石动肯和白峰凉，而到了此时，白峰凉的精神已经被彻底击溃了，她无法冷静，无法思考，夺下石动肯的手枪将其击毙。然而回到旅馆后的白峰凉发现这一切完全符合着那首儿歌，而最终，在现实、回忆、内疚与恐惧中，白峰凉完成了这首儿歌的最后一句，最后一个人上吊自杀了，自此山中空无人……自此山中空无人……山中空无人……这句话反反复复的重复着，直到白峰凉走到了生命的尽头。这简单的一句话，被导演烘托的压抑到了极致，也勾起了人内心的恐惧与不安。
后面的剧情便是破案的内容了，相国寺龙干净利落的完成了推理，找到了真凶。相国寺的任务塑造也是十分日式的方式，整个人充满着戏剧化的仪式感，从身体源语言到面部表情都显得那么的格格不入，这也是日本推理剧的一大特色。剧情的融合日式的演绎配合的相当融洽。如果到了这里，剧集就结束了也未尝不可，但是编剧导演偏偏在结尾加上了凶手的个人独白。虽然演员的演绎十分细腻生动，但是却严重拖沓了剧情的节奏，并没有给人出乎意料的感受，也没有对剧情达到反转的效果，只是通过当事人的口，有一次描述了作案的过程及原因，这又是何必呢。这段内容加的十分的牵强且生硬，不免使得剧集最终被拖入了烂尾的行列。