《东京白日梦女》观后感10篇
《东京白日梦女》是一部由南云圣一执导，吉高由里子 / 荣仓奈奈 / 大岛优子主演的一部剧情 / 喜剧类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
看到卡司跟简介的时候，估计这剧会是《我无法恋爱的理由》的三十岁版本。不过真的看了剧情以后发现，其实两部剧的调子很不一样，虽然主题都是女生的恋爱故事。
之前那部剧里，三个人的女子会让我觉得很温暖，也很治愈，特别是开始的时候一起干杯说走出恋爱沙漠的那一场。但是这里的女子会没有那种希望满满的感觉。但是不管怎么说，三人友情还是令人羡慕的事情。我也是很喜欢和女生朋友一起讨论的人。
剧情方面，节奏稍微慢了些，播了三集，吉高和荣仓奈奈的故事算是基本呈现了，但是大岛优子跟田中圭那条线还没有完全展开，她的过去也没有交代，不知道后面会不会有。男主过去的感情经历可能也会逐步告诉观众。除了女主之外，她的两个好友都安排不伦线，总觉得有点重复。
可能上一部剧里的吉高的设定太成熟了，这里面反而觉得她变得年轻了，心理年龄方面。大岛优子的变化倒是很明显，当年的22岁留着齐刘海的乖巧派遣社员，现在变成了成熟的女人，发型也不同了，在第三集结束之前，我觉得她是三个人之中最理性的那一个。不晓得后续剧情会怎么发展，希望能合情合理，不一定皆大欢喜。
看完大结局，总算有时间把评论补完了。还算是意料之中的结局，兜兜转转，三个人也都明白了自己内心的真正想法。有没有找到另一半，有没有在一起，都没那么重要。因为这样的剧，都算是情感成长类型的吧，偶像剧的套路是需要在一起，成长剧则是需要第十集的女主和第一集的女主变得不同。但是一直不变的呢，又是女主们之间的友情。
伦子写《恋爱季节》的剧本被撤下了，但是后来讲述三十代女性的剧本，就写得很好，可能很多事情，真的是需要亲身经历，才能有共鸣的吧。就像昨天还与曾在职场打拼过好几年的朋友谈论起新人刚进公司需要具备的素养，我跟她说我的感想，她就很能体会到。
这部剧，最让人觉得新鲜的，应该就是特效了吧。女主们的脑内小剧场都特别有趣，而且背景音乐用交响乐的感觉唱tarareba~，听起来颇有一种悲怆的感觉，这种反差还蛮有趣的。
《东京白日梦女》观后感(二)：鱼和肝
三十岁恨嫁的主题，总是能吸引人去看看，看完没什么太多的东西留在脑海里，那就说说喜欢的几个萌点。
会说话的鱼和肝，在后面几集我才知道是和白日梦同音，然而鱼和肝每次说的话其实都特别现实，完全打击白日梦，配乐也很巧妙，这个设定不错。
就算是每天坐在板凳上做着不切实际胡思乱想的白日梦，但还是希望自己不管多少岁，都能有这样的小伙伴，可以喝一杯，可以发牢骚，可以发梦。真是好想去日本的居酒屋，吃点烤鸡杂，牛排肝，喝点啤酒，看着白日梦在啤酒泡泡里沉沉浮浮。
“因为有她们两个人在我身边，我的废材人生才变得有意思了起来。我想如果没有她们，我一定过着像蝉蜕那样干枯的毫无趣味的日子。几个女的整天聚在一起，所以一事无成。总是聚在一起的女人不是优质女人。别说这种傻话了，跟她们在一起才使生活有了趣味。所以我今后还要跟她们在一起。”
“人无法靠意念趟入爱河，坠入是唯一的方法。”这句话出现的时候真是惊了我一下，切切实实的真理啊。
小雪和已婚男的婚外恋，小香和乐队男的备胎恋，一开始觉得很不能接受，慢慢的也能理解。人都有迷失的时候，重要的是找到回去的路。小雪最后的下定决心，真是好棒！
总之还是不错的剧。
嗯，以后看到鱼肝油大概都会想起这部剧。
《东京白日梦女》观后感(三)：最好的选择
结婚应该是两个人太爱对方了，想和对方在一起，想白头偕老，而不是一件工作，不是一个责任。对自己负责才是最好的选择。
除了男主比较帅，最让我有感触的是女二放弃自己和前男友的感情，从大门里转身出来的时候，男主说，不要回头，一直往前走。有些时候，有些东西，我们知道他们并不好，但总是舍不得抛弃。
如果没有适合自己的人选，那就一个人吧，一个人也是很好的选择啊。
提笔写这篇剧评的时候，突然想起几年前看过的一本名字叫做《我们时代的神经症人格》的书来，作者是卡伦·霍尼，新弗洛伊德主义的代表人物之一。
她在书中写到：我们时代的神经症的主要倾向之一，就是对他人的赞同或情感的过分依赖。我们都渴望受到别人的喜欢和赏识，但是神经症患者对于这种情感或赞同的依赖，却与这些情感在正常人日常生活中所拥有的实际意义极不相称。虽然我们都渴望得到我们所爱的人的喜欢，但是神经症患者不管自己是否在意对方的关注，或是对方对自己是否具有意义，总是不分青红皂地希望得到赏识或感情。
时隔多日，这部《东京白日梦女》又给了我近乎一致的感触。身处这个时代的我们，似乎一直处于某种焦虑的状态，不甘被社会束缚转身却又去努力寻求社会认可，不断否定自己现有的感情而又如此急切的渴望被爱，在最该努力提升自己的时候选择在社交和聚会中索取存在感，在有能力拯救自己的时候选择拖延而在错失时机后痛苦万分怨天尤人。
我们就像伦子她们，沉浸在这样一个漫无边际的焦虑之中，无论是恋爱、工作、学习，抑或是生活中遇到的其他事情，总是一边嘲笑着别人的努力，一边信誓旦旦地以为如果是自己一定能打出漂亮的本垒打。但当自己真的上场时，却一点边都沾不上就被三振出局。
键谷不留情面地说：明明不是女生了，还女生聚会，都没有对象就说要和好男人结婚，一些没有任何根据的白日梦还聊得那么开心，你们就这样一辈子一起拿着白日梦当做下酒菜，喝个痛快吧。虽然毒舌却无比真实，虽然想怼回去可真的无力反驳。有些事情我们何尝不知又何尝不想，只是不愿面对我们无法改变的现实，不愿从梦里醒来。
于是聚在饭桌上，大家说着各自的顾虑，不再自欺欺人，一个个从未认真想过的问题，似乎突然之间全部冒了出来。一次次收到同学的结婚请柬怎么办？速配酒吧里无人问津怎么办？失去工作没有经济来源如何在这个繁华的城市生存？无忧无虑的闺蜜出动还能持续多久？三个人面面相觑，没有人知道答案。伦子三人对于婚姻的渴望和焦虑直白得让人害怕，仿佛不能在东京奥运会前结婚生子，人生就会坠入无尽的深渊。
结婚真的如此重要？其实毛姆在《刀锋》里早就给出过解释：“ 死是一切的了结，所以是一个故事的总收场。但是，用结婚来结束也很合适；那些世俗的所谓大团圆，自命风雅的人也犯不着加以鄙弃。 普通人有一种本能，总相信这么一来，一切该交代的都交代了。男的女的，不论经过怎样的悲欢离合，终于被撮合在一起，两性的生物功能已经完成，兴趣也就转移到未来的一代上去了。 ”
伦子开始后悔几年前拒绝了早坂的告白，然后转身投入了男神奥田的怀抱；小香和已经有女友的乐队主唱前男友阿凉旧情复燃；最冷静的小雪在感情里反而最肆无忌惮，与和妻子暂时分居的丸井玩起了婚外恋。情爱之中无智者，明知自己这样不对，又有几个人能够全身而退。无比荒谬又无比现实，就像小香所说，“有总比什么都没有要好一点”。
直到后来，伦子发现如男神一般的奥田并不合自己口味，小香的阿凉总是在两个女人之间徘徊，小雪知道自己插足一个幸福的家庭根本没有未来。小香和小雪一样，攒足了足够多的失望，也受到了足够多的伤害，才能用足够的勇气挣脱温柔的陷阱，承认自己的不对。而对于伦子来说，就算是奥田有颜值有品位也要果断放弃，就算早坂体贴入微也要遵从自己的内心和自己最喜欢的人在一起。
这个时候，属于伦子三个人的焦虑已经了然无踪了，她们身上的时代神经症已经痊愈，经历了那么多的患难，早已从白日梦里清醒过来，知道了自己最想要最需要的是什么，也不会再为了爱委曲求全。如同杨绛先生所说： 我们曾如此期盼外界的认可，到最后才知道，世界是自己的，与他人毫无关系。
伦子在此剧剧终的时候也说了一段旁白，放在结尾与大家共勉。
“我们时常说要抓住幸福啊、让别人给予自己幸福啊之类的，但是这样是不对的。幸福究竟是什么，答案因人而异，多少人回答就有多少种答案，幸福是自己决定的。我们不清楚未来如何，但接下来肯定会为诸事而烦恼，然后焦虑挣扎着活下去，但这样也好，因为人生这个漫长的故事的主角——就是自己。”
曾经，我也是30岁仍待字闺中的剩女，也有两个交好的女性知己。我们也会不定期的举办女子会，唯一不同的是，我们去的是小火锅店。
人生就像一条长河，带着我们流到了不同的分支里。我羡慕剧中的3人，因为她们的人生步调一致，因为她们还有那么多的共同语言，而我的小伙伴们，却早已进入了人生的不同阶段，我们再也无法无话不说，再也无法一个消息就立刻来到对方的身边，各自的生活像是枷锁，曾经的我们是多么的自由。我还记得在小火锅店里，我们吐槽各自的工作，吐糟各自糟心的同事，以及那些在身边出现的或暧昧，或有好感的男人，每次女子吐槽会结束后，就感觉浑身舒畅，明天又是新的一天。我们也曾是大部分人眼中的剩女，近30的年纪，没有固定男友，没有可以结婚的对象，有的只是对人生无限的畅想，或者对心仪对象的幻想，也同样做着白日梦。每每有人失恋或者有人为男人所困时，我们总是会竖起中指，鄙视地说一句：“男人算什么！”，为对方泄恨。好在，最后我们都顺利地找到了心中的那个他，顺利地摆脱了剩女的行列。我们也曾为工作犯愁，这个社会为什么存在那么多的不公平，为什么有那么多人含着金钥匙出生，为什么我明明比ta做的好得到的却不如ta多，每每此时，我们总会安慰对方，作为新时代的独立女性，我们总会有出头之日，只要不放弃工作，相信能改变命运。而现在，我们中最有干劲的一个，俨然成了家庭主妇，剩下的两个，不咸不淡地做着工作。人生就是这样出乎意料。
爱情，工作都只是人生的一部分，虽然如今的我们都无法回到曾经，再相聚也像是个遥遥无期的承诺，但你们带给我的快乐，感动是我心里最宝贵的财富。我很喜欢东京白日梦女这部剧，是因为每每看到这3个人都会让我想到曾经的我们，想到属于我们的火锅店。
人生不会重来，愿你们在人生的路上都能一帆风顺！
看来日本的都市女性也一样面临着“大龄剩女”的问题呀！本剧中的三位女主角从头到尾所做的白日梦，无非就是遇到一个合适的结婚对象，或者说是找到真爱。
咦？这两点不是一样吗？一一不一样！结婚对象不一定就是真爱，真爱并不一定就能结婚。
都市爱情故事就是如此现实。
专写爱情剧本的电视台编剧镰田伦子、美甲师山川香和小餐馆老板女儿鸟居小雪是相交多年的好朋友。三十几岁了都还没有男朋友，经常凑在一起吃吃喝喝聊天吐槽，发发牢骚，做着白日梦。香偶遇前男友，发现彼此还是有感情的，但是前男友已经和新的女友同居了。小雪喜欢上了一个已婚男，那个男人号称与老婆分居中，其实他妻子只是回娘家待产。伦子发现多年前被自己拒绝的前辈，如今变得成熟而有魅力了。
这三个好朋友就在各种复杂又牵扯不清的男女关系中，逐渐发现了自己真正想要追求的东西。
其实剧中伦子遇到的几个男友都很不错。尤其那个开着一家酒吧，会做饭，喜欢看电影的帅哥。他的理想是婚后建个家庭影院，每天晚上和爱人一起看一部电影。哇塞！这样完美的男人，伦子居然因为人家不喜欢看《欲望都市》就和他分手了。
踏实稳重的电视台主编男，竟然连续遭到两任女友的劈腿。女人们宁可去喜欢小鲜肉、有女友有老婆的渣男。都市爱情就是如此任性。嘴上说着不想脱离轨道，要早日修成正果。其实每个人都习惯了自由随性的生活。
在这个充满欲望的世界上，“真爱”这种东西恐怕真的只能在白日梦里才能找到了，因为人如此善变。
《东京白日梦女》观后感(七)：简直就是自己的写照
东京白日梦女，简直就是自己的写照，忍不住破天荒写个长剧评。
同样的30出头，同样的单身状态，事业不算顺利，憧憬婚姻却找不到合适的对象，消极相亲，幻想有一天对的人从天而降，与闺蜜的厮混成为空虚生活的精神寄托。
与电视剧不同的是，不会有模特帅哥来跟你发生一夜情，不会有前男友找回你玩暧昧，不会有恰好是你喜欢类型的已婚男来跟你搞纯爱，更不可能有优质男在超市跟你搭讪，带你回他开的小餐吧做好吃的给你邀请你跟他一起看电影过下半生。
现实是，也曾对相亲抱有希望却越相越绝望。也曾有前男友来联系，根本懒得跟他多说一句。也曾被已婚男骚扰却都是恶心的猥琐大叔。也曾有聊得来的小帅哥天天找但心里知道他根本不在意你只是喜欢跟你倾诉。也曾莫名其妙被陌生宝马男撩却是极其不靠谱的夜店咖。也曾有男闺蜜暗示过心意但自己明白不好这口硬是扼杀在萌芽里。
比剧里的女人们更糟糕的是，自己遇到中意的根本不会主动去争取。发几条信息对方回得不积极就丧失斗志，过段时间眼睁睁看着被别的妹子下了手，还要自我安慰说本来就注定不是自己的。
就像剧里说的，对比起20岁，现在的自己透支了梦想和青春，换来的只是不安，对未来前所未有的不安。
但又能怎么呢，生活还要继续。
从未后悔做过的选择，失去的，错过的，都是人生的经历，成就了现在的自己。虽然不幸福，始终好过跟一个错的人互相折磨吧。
向前看，不知道还要孤独地走多久。还好可以做做白日梦，万一哪天就实现了呢，哈哈哈。
希望有个人陪我一起去看东京奥运会！！！
《东京白日梦女》观后感(八)：30岁，做梦又如何
剧情比较俗套，但忽然觉得，似乎这样爱着也没有什么不对。
错的不是爱错了人，而是30岁应该明白去为自己争取一些什么，知道自己要的是什么，不要的是什么。
可30岁成熟女人的自信和勇敢不见了，这才让30岁的女孩子们迟迟不愿长大，只能在爱情这个市场上被别人而左右。唯唯诺诺，天天做着梦。
但其实做梦又何妨，错的不是做梦，而是梦醒了还在原地踏步，这世界本身就是一个不公平的战场，想要得到什么就必须付出起努力，东京白日梦女却只能把一切都寄托在梦中，梦醒了还告诉自己不要醒来。
30岁，做梦又如何，重要的是要分梦和现实啊。
梦中可以和白马王子私奔，梦醒了你得踏上追寻王子的征途才行，
其实还做梦的人是幸福的，至少还没有被生活打败，还寄希望于梦中。如果连梦都做不起了，可能才是真的可悲吧。
话说起来，有梦想就要去追啊，加油啊，白日梦女们！
《东京白日梦女》观后感(九)：讲真，你不是她，又怎能体会她心中的苦与乐？
漫画里人物多人物关系也多，点到很多三十岁未婚女性会遇到的各方面问题和心路历程。
第n次收到同学结婚仪式的请柬怎么办？正在老去的父母心怀怎样的期待？年轻人不断出现在工作环境中对自己工作带来危机如何应对？遇到无法忍受，对自己却不错，自身条件也不错的男人，应该妥协吗。或者以为命中注定的他却是婚姻不幸福的已婚男。或者沉溺在与前任的爱情里甘当备胎。
40岁的自己如果从未来穿越而来，会怎么说呢？
总之，很多女性拥有自给自足的（物质和情感）满意的生活。不需要婚姻，不需要爱情，不需要一个固定陪伴者。或是没有将这些需要作为某一时期必须获得满足的需求。
同时也必定存在很多女性，承受着来自自身或者外界的压力：在一定年龄到来之际，组建家庭，生儿育女。她们或者成长在这样的传统观念中，根深蒂固怀有了对自己的要求。或者虽然身心独立却难以应对外界的压力。或者一个爱人，一个孩子，本就是她们对幸福的期待。
幸福大体相同，不幸却各有不幸。三十岁，爱情长跑突然分手，暗恋多年未果，专注学业未谈过一次恋爱，长相丑陋，性格过分内敛，自身优越却从未遇到旗鼓相当的男人，等等等等。时间从未停止，自己也并非一无所获，只是婚姻这讨人厌的东西却怎么也实现不了。结婚就会幸福吗？必然不会。结婚可能是最大的不幸。那又如何？
当然这样的问题不仅限于女性，男性也同样存在。没有女性严重的首要原因大概是-----男人不显老。
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回到剧里，相比漫画，电视剧第一集平平常常，感觉像一眼能看到结局的老套路，让人缺少期待。
当然漫画党也不得不承认，帅气男主的出现使该漫画成为不折不扣的白日梦。
然而，男主在漫画中抖s的吐槽，又恰恰是将众“大妈”从白日梦中唤醒的关键。读完颇有受益。期待剧里有相同表现。
三个女人都年过三十，却仍旧像少女时期一样组成女子会，整天聚在一起仿佛不曾长大的小女孩。幸运之处在于她们美丽，独立。因此也握有更多的选择权。经受一次次打击后，又幸运的因为有彼此的陪伴而重新振作。再加上漫画本身风趣幽默，许多笑点在剧中也用特效和动画表现了出来。所以不管怎么说都，作为消磨时间调解心情的剧也值得一看。
每次遇到这种剩女题材的剧，我总能想起一个美丽的朋友。年近三十，工作不错，长相不错，有要好的闺蜜。工作之余的生活也有滋有味。某一天她告诉我，在一个周六的晚上，她一个人在被窝里痛哭整晚。
“并没有梦想着 童话般跌宕起伏的盛大恋爱
也并没有想要靠男人来获得幸福
只不过是想要找到能让自己认同的答案而已
只不过是想要在 应该安定下来的地方安定下来而已。”摘自漫画
对于婚姻，我的观念每年都会有巨大的变化。随着周遭环境的改变和年龄的增长，我发现它的地位从“不是事儿”到“全部的事儿”到“无所谓的事儿”再到“期待的事儿”之间来回穿梭。
看剧的时候弹幕里有各种年龄段各种声音。讲真，你不是她，又怎能体会她心中的苦与乐？
《东京白日梦女》观后感(十)：这终将过去
太喜欢这剧。但是最近的状态是：我喜欢的人、电视剧都会莫名其妙的下架。第一集我发现我跟女主角吉高由里子在剧中的审美观完全一致：年下男，又潮又毒舌又在自己擅长的领域里牛逼死了但不浮夸蠢。初看一般，接受不了黄毛，加入感情色彩越来越喜欢，黄毛都变得美丽。跟我现实中独特的审美观不谋而合。第二集结尾，又是本人的翻版。喝醉酒被自己对对方有好感但对方可能只想约个P的男生主动一亲，然后滚床单。醒了之后对方冷静地说拜拜，你不是我喜欢的类型，或者你年纪太大我接受不了。理由奇葩，像女主角一样哭着接受现实。另两位闺蜜的感情线常人较难接受但我很理解，情感、下意识永远比理智、深思熟虑的“正确决定”先一步出现。所以必须承受因为现女友突然回来而被赶出家门的后果，必须承受可能遇到一个把“回娘家养胎”称为“分居”的渣男。这些男生可爱吗？可爱！对准了你的频率，连说“好好吃哦”的方式都是最合心意的，正中红心数百次。喜欢吗？也是真喜欢。但是慢慢就接受了现实，人生不会如意的，至少现在是，我仅保留憧憬未来仍有这种全身心喜欢一个人并相伴终老的可能和权利。现实可不如电视剧------一天里跟心里面想的人发生八百次偶遇，并一定有一个happy ending。我继续尝糖纸里的巧克力吧，纵使当下太苦，也试着感觉出甜。假装世界还是很小的。
日本因为生育率超低的缘故，连电视剧都支持起了政府工作。日剧版满篇的劝恋爱劝结婚。虽然距30还有段距离，失恋之初的我跟剧中30多岁的中年女子想结婚想要爱的心理状态差不多。因不可接受现实而过分的急于求成，导致我跟个糙直男一样见人就让介绍对象，见人就要看脸，就差直说“有照片吗？约吗？谈恋爱吗？”没有共通爱好的铺垫，脸竟成了唯一要求。
：不关注演员如我，本来以为眼镜娘是最不受欢迎的，毕竟现实中谁戴眼镜谁丑。结果发现大岛妹子是AKB48里票选最受欢迎的人，从小时候红到大。妹子不戴眼镜时确实又活泼又可爱。打扮这么重要？但我还是懒。
看三人宣传此剧的综艺，吉高由里子小时侯也是孤僻少女，我不自觉又加了很多通感进去，所以不吝把对自己的总结与她共享：脑内有宇宙的小白。精神世界难有人懂。