《行走距离》影评10篇
《行走距离》是一部由亚历山卓·古兹曼·阿尔瓦雷斯执导，卢卡·奥尔特加 / 毛里齐奥·艾萨克 / 约耳·菲格罗阿主演的一部剧情 / 喜剧类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
20180330，松松子推荐 20180403，第一次看墨西哥电影，很好的剧。没有特别跌宕起伏的情节，费德对摄影的向往，他孩子般的微笑，三个人淡淡浓浓的友谊撑起了全剧。里头两个插曲都很好听。第一首是“你有什么悲惨，还有一千个人比你悲惨”，第二首“那些年，我记得，只能做一件事，便是活着”。用墨西哥语歌唱这么悲伤歌，曲子和歌手的声调竟带着一份轻松、乐观和戏谑，很喜欢。把歌词抄了下来留念。好想有个会墨西哥语的朋友。
《行走距离》影评(二)：最可爱的人
我好喜欢保罗！真的是傲娇！坏坏的，总是欺负温柔善良的胖子…他骗费德被辞退，让费德良心不安，然后挂掉电话，得意洋洋，结果他又良心发现，跑去费德家修相机，还要咖啡加糖。偷偷拿饼干，看到费德回来连忙若无其事。他留下了钱，又哼了一声，顺走费德的所有饼干…
小叔子和费德一起恶搞妹妹，真是太幼稚啦！好萌！小叔子还跑来蹭吃蹭喝，温柔善良的胖子又被欺负…
费德有一颗善于发现美的眼睛，任何不起眼的东西，他都发现其中的感觉。他认真的摆东西，摆姿势。妹妹觉得很普通，但他就觉得很美。
保罗给费德安利自己喜欢的漫画，坚定地说是世界上最好看的漫画。真是太可爱啦！
小孩子们都在跑，踢足球，而费德只能看着。当他们让他传球，就觉得真是太扎心了。
保罗的疤…我小时候踩着扇子当成溜冰鞋在地板上跑，摔到了耳朵…现在耳朵后面还有一道疤…
妹妹虽然有点烦，很现实，但也是真心为费德好。虽然之前有些嫌弃，但还是为费德洗澡，亲吻他。费德良心发现，划掉了妹妹的名字。有些人，比如妈妈，总是不让你干这干那，你特别烦她，但有好吃的她总是想着你，你想起之前那么跟她嚷，心生惭愧。
保罗给费德修相机，鼓励费德，后来又送了费德最好的相机。小叔子也支持着费德。在费德不见后，所有人都在焦急的找他。保罗睡在电话旁边…
最后费德终于和保罗小叔子一起看到了海。他说，他要看日出。尽管前方艰难险阻，但为了梦想，又有什么关系呢。
《行走距离》影评(三)：温柔些好吗大家
三天断断续续看完的电影 和肌肤带给我的感觉太相似 一直憎恶的两个点1失踪人口48h后才会派警力的规则2用和其他人比惨的方式安慰别人 People are busy figuring out how to react but not feel. When y're stuck in the shitting life, y're completely blind y're lost. Take a step forward. Show up. There is definitely someone watching you feeling you leading you back to the track. Trust me man wonder exists：） 而且越来越发觉，很多向别人倾诉的事情不需要“你应该怎样，你这样做对你好，你不要那样做了”的回馈和建议，而是感受和同理心，同理心太珍贵。电影里亲妹妹的“我这样告诉你都是为你好”方式不如“你喜欢看海我就带你去看”
没想到竟然有这样的墨西哥电影，感觉像极了美国独立电影的风格。清新，悦耳，表演自然，摄影成熟。关键点是，主题选择的是边缘群体，非新千年墨西哥电影一贯使用的：犯罪、美国梦破碎、贩毒运毒。最重要一点，本片几乎没有美国元素。或许是墨西哥独立制作开始【独立】的走向？
A propósito, 对白速度适中，发音标准，几乎没有口音啊，听的最顺畅的一次西语电影。
“也许最后还是悲剧，但至少他们走出了勇敢的一步。”文/佳俊
每年全世界大概会拍出上万部电影，
最后能在电影院和大家见面的电影却只有数百部，
一个普通的观众一年可能只会走进电影院寥寥数次。
有太多的电影，
审查、资金、宣发.......
今天我介绍的这部《行走距离》就是这样的一部差点要被埋没的好电影。
和前两天国内上映的奥斯卡最佳影片《水形物语》一样，本片也讲述了社会边缘人群的故事。
两部电影都由墨西哥导演执导。
影片取材于重度肥胖患者这一边缘人群，讲述了一个因为过于肥胖的身体不得不呆在家里的人如何走出困境的故事。
“都是肥胖惹的祸，一年前我得了心脏病，医生说我要减肥，但不能剧烈运动，第二点我做到了，但是第一点就没那么容易了。”
费德这样向不久前刚认识的摄影店新朋友保罗讲述着自己目前的处境。
普通人会把他当作碍眼的笑话，当他拿着保罗刚刚冲洗出来充满童年回忆的老照片满脸笑意的时候，我们知道曾经的费德也是一个有人疼爱的孩子。
电影的核心是故事，可随着特效和电影的商业化进程，愿意好好讲故事的导演开始变得越来越少，能把一个平淡的故事讲的直击人心的导演更是屈指可数。
其中日本电影导演小津安二郎和岩井俊二就很擅长讲述这样的故事。
他们的电影有时展现的就是一些平淡无奇的故事，好像就是身边某个家庭的事情，可我们依旧能够通过那些极富张力、精心设计的镜头语言窥见隐藏在平淡生活外表下的深意。
阿尔瓦雷斯深谙其道。
影片全篇讲述了一个一句话就能讲完的故事，在104分钟不算长的时间里，你依旧觉得影片的节奏有些缓慢。
这和导演着力于通过细节表现人物之间的关系和情绪的转变分不开关系。
《行走距离》很少会为了制造某种戏剧冲突或效果而对镜头做什么处理，每一个精心设计的细节都是为了让观众更好地沉浸到故事里。
在电影的第一个镜头里，我们首先看到一个极度肥胖，臃肿的背影。
由于这个原因，妹妹总是不给他好脸色。
随着镜头缓慢地从门外逐渐向里移动，我们开始走进被生活囚禁的费德的生活。
他试着从床上起身，第一次失败了，就像是他生活中种种不便的缩影。
一个人吃饭，一个人洗碗，一个人串项链，一个人看电视，一个人睡觉。
除了肥胖带来的不便，孤独更像是他生活中更大的病症。
因为摄像机的充电器坏了，当心有内疚的保罗（摄影店老板的儿子）在成功修好充电器后两个人像孩子一样高兴地抱在一起。
太久没有人这样闯进他的生活了。
虽然外面的暴雨最后还是让两人拥有了共处的时间，可尴尬的一问一答告诉我们孤独并没有被排解多少。
我们身上没有费德那样臃肿的赘肉，但生活中形形色色的压力形成焦虑同样让我们面对着类似的问题。
没有人陪你逛街，没有人陪你吃火锅，久而久之孤独甚至成为了我们的习惯，难以摆脱。
费德慢慢开始尝到了友谊的滋味。
好朋友之间通常都有共同的爱好，保罗喜欢看一本叫《死亡日记》的漫画（类似日本的死亡笔记）。
开始听到这个故事时费德觉得很恐怖，但之后在和妹夫的交谈中我们知道费德已经拥有一个属于自己的死亡日记，不过那上面也有他喜欢的人。
我想一定是因为写下名字的人可以决定名单上的人怎么死，而费德一定希望那些他所爱的人能够活到最后。
照相机成为了影片的关键，它不仅是费德、保罗、费德妹夫三人拥有友谊的联结物，也是费德勇敢走出生活困境的勇气。
透过那一张张照片我们不仅看到了费德温馨的家庭和快乐的童年，也知晓了在决定出去旅游遭到旅行社拒绝后独自外出的他究竟干了什么。
这里我们不应该只看到了他想通过摄影改变自己生活的决心，还应该理解到像费德这样的人群，或许他们在与人相处的过程中想听到的不只是：“你应该怎么怎么样，这样对你有好处”。
他们更在意的或许是“我想怎么样”以及永远不要把他当成是和你不同世界的人。
他们需要尊重。
刚从医院出来的费德在两个好友的带领下来到了海边。我不确定这是不是费德第一次看见海，至少是他这一年多来第一次看海。
现在干什么？
等。
等什么？
日出啊。
结尾镜头定格在三个人一起坐在昏暗的海边，等待着第二天的日出，等待美好的明天。
这个结尾很有意思，让我想到了特吕弗《四百击》最后同样的一片大海，但那片海其实有暗示悲剧的意味在其中。
他们有没有拍到日出？
海的那一边是什么？
没有人可以决定，也许最后还是悲剧，但至少他们走出了勇敢的一步。
值得一提的是电影从导演、编剧到演员没有一个我们叫得出名字的人，甚至在豆瓣上点开他们的信息你会发现这部《行走距离》是他们大多数人唯一的作品。
但就是这样一部没有著名制作人员，没有大投入，没有特效的“三无”产品依旧让你感受到了那份来自生活最真实的温暖。
看似平平无奇，其实暗流涌动。
不也正是生活的真谛吗？
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ಠᴗಠ
《行走距离》影评(六)：世界上最长的距离，有时候可能只是一念之间。
1.
费得是一个特别的胖子。
特别不是指他是漆夜中的萤火虫，而是特别重。
2.
也清楚地知道自己身体散发着难闻味道。
他不想安于现状，终于想出了「不出门」的方法完美解决了这个问题。
医生也曾不止一次地嘱咐他不能「贪吃」和「节食」。
费得觉得很有道理，完美地执行了后者。
减肥是不可能减肥的，这辈子都不可能减肥。
所以每天基本都会独自呆在破旧家中，仅靠着串珍珠得来的微薄收入度日。
3.
有时候妹妹罗绍拉和妹夫拉蒙会来看他。
妹妹很嫌弃自己这个哥哥，费得感受的到。
不过拉蒙到很关心自己这位大舅子，这会正给费得展示着和罗绍拉旅游时所拍摄的照片。
费得来了兴趣，曾经他也有照相机，可惜坏掉了。
东西一旦坏掉，就会被遗忘吧，相机是这样。
人也是这样。
4.
费得决定把胶卷洗出来。
这是他晚上在床底翻出坏掉的相机拿在手上把玩间发现的。
要知道早上有人敲门，费得跑出来开个门可能时间就到中午了。
这次出门洗胶卷的决定无异于二万五千里长征。
记不清有多久没出过门的费得就这样出发了。
拄着拐棍跨过山和大海，也穿过人山人海。
5.
当费得满头大汗地推开照相馆的大门，歪歪扭扭地朝柜台走去时，店员保罗正边听听金属音乐，边看《死亡笔记》漫画。
保罗是照相馆店主的儿子，总穿着黑色衣服，刘海遮住半边脸，喜欢沉浸在自己的世界。
也就是这个人，让费得感受到了什么叫做绝望。
费得：我要洗照片。
保罗：嗯，一个半小时后过来取吧。
6.
钟表转的默不吭声，日复一日。可至少也发挥了自己的价值，何况有血有肉的人。
费得想要做些什么，比如此刻他正在家中拿着在保罗忽悠下买的不知道转了多少手的相机在拍个不停。
费得管自己的拍摄出的照片称作艺术。
7.
相机电池冲不进去电，还怎么拍照呢？
可能是因为摄影，两也可能因为费得家中的饼干太过美味，一来二去间，保罗和费得越走越近。
费得还介绍了时常与自己交流摄影心得的拉蒙与保罗认识。
三个热爱摄影的人在一起会发生什么奇妙的化学反应呢？
果不其然，费得和拉蒙都看起了《死亡笔记》。
8.
费得发现自己越来越喜欢摄影了。
不只是爱好，似乎成为了某种寄托。
看着自己拍出的一张张照片，费得觉得自己的人生似乎有了某种说不清道不明的意义。
偶然间费得在旅游杂志上瞥到韦拉克鲁斯，于是在拉蒙和保罗的帮助来到了电话咨询过的旅行社。
费得很开心：我终于可以看看外面世界了。
拉蒙很绝望：我终于要被你妹妹打死了。
保罗很机智：就让费得坐在后车箱里开车过去吧。
9.
费得：你好，我想去韦拉克鲁斯，帮我订下周的票。
店员：还有名额，一共3500索币。
费得：好
店员：稍等，我请示一下老板，不好意思，下周旅行团人满了。
费得：高峰期过后的几天也行。为了去海边，我不介意多等几天。
店员：不好意思，全都满了。
旅行社的这套素质三连打的费得一行人猝不及防。
有生意为什么不做，因为你太胖了，要是你出事了，我们要赔钱的，没有人会跟钱过不去对吧。
胖是一种错误吗，对于事不关己的人来说，对错其实无所谓。
10.
费得失踪了。
保罗和拉蒙急的四处寻找，那天从旅行社返回家中后的告别是他们最后一次见面。
费得出现了。却不在家中而是医院。
同时伴随着医生地告诫：你的心脏是常人的两倍，负担很重，你的情况很严重。
费得是在街边晕倒的，真是瞎胡闹不是吗。
可费得只是想拍一拍踢球的少年。
11.
妹妹将费得接回家中照顾。
她从来都对费得所拍的照相不置可否，评价这是5岁小孩都能拍出来的东西。
她会强迫费得吃饭，强迫费得洗澡，即使那样费得感到难堪。
她也曾看着躺在病床上的哥哥，紧握着手，泣不成声。
人生有两大悲剧，一个是万念俱灰，一个是踌躇满住。
面对无边的夜色，费得翻开了笔记本，在上面涂掉了妹妹的名字，写下了自己。
12.
对于费得来说。与活着相比，死亡显的容易许多。
费得曾以为自己的生活会那样如行尸走肉般一直重复直到死去。
可是摄影、拉蒙和保罗的存在让他觉得自己的生活会有那么一点意义。
嗯，现在还要加上妹妹罗绍拉。
活着需要意义，真的一点点就够了。
14.
故事的最后，费得终于看到了海，这是他梦中出现过无数次的场景。
所幸保罗和拉蒙没有像费得一样放弃希望。
三人面朝大海，在一片氤氲的雾色中静静等待太阳来临。
太阳总会升起，只是时间早晚。
世界上最长的距离，有时候可能只是一念之间。
我想这部来自墨西哥的电影值得被更多人看见。
如果这浅薄的语言让你对这个影片产生兴趣，那么我将不胜欢喜。
这可不是什么一个胖子和两个好友去海边拍照的故事那么简单。
如果你曾遭遇迷雾，请记住阳光迟早会到来。
《行走距离》影评(七)：人生如牌局 留下的都是遗憾 打出去的才是人生
我们仿佛压上一生
在与命运和时间打一场牌
不知道命运牌面花色
不清楚时间牌剩几何
于是
一边盘算着时间
一边忌惮着命运
苦心经营
用失去获得机会
用权衡掩饰欲望
终抵不过
白驹过隙 时间不可挡
天道无常 命运不可知
局终牌残
我自慰藉 成败不可求
无可奈何方懂得
留下的都是遗憾
打出去的才是人生
如果
命运透了风
时间交了底
打出的牌是否会不同
依纵使无法赢得牌局
是否可以不输掉人生
“老妈说过，抱一下柏树就能预知寿命，胳膊长的活不久，因为抱住的多。胳膊短的反而活得久，因为抱住的少。”
“我现在去抱那棵树，它会不会告诉我还能活多久？”——费德里科·桑切斯
《行走的距离》这部画面极具墨西哥风格的电影，讲了一个笑中带泪的简单故事，却让不同的人收获到不同的东西。与我则是……
费德里科·桑切斯一个因为过度肥胖而导致心脏病的独居大叔。他仿佛是最自觉的囚犯，将自己囚禁在一个老房子里。每天靠串珠子过着无聊至极却相对安全的生活。陪伴他的除了广播、电视、咖啡、甜点，就剩下自己费力的喘息声。直到度假回来的妹妹、妹夫给他看了旅行照片，他决定拖着沉重的身体出门去冲洗床下饼干盒子里藏着的老胶卷。
也许他的“走运”从他迈出房门的那一刻开始，也许从他推开保罗照相机店门开始。在“走运”的冲洗出胶卷后，又“走运”的买到折扣相机，并“走运”的得到上门维修服务。然而，费德大叔真的开始走运了。他在照相中找到了乐趣，抑或是寄托。当他拍摄的椅子、桌子、电话、苹果、香蕉、玩具饰品…给他妹妹看时，她说“这都是屋子里的东西，五岁的孩子都可以拍出来”，而费德大叔说“这就是我的全部啊。”
更走运的是这样的照片也有人欣赏。莫名的气味相投，让狡黠孤独的相机店少主保罗、孱弱笨拙的大叔费德、惧内温暖的妹夫雷蒙成了彼此的知己。他们一起看电视、喝咖啡、吃饼干、欣赏费德的“艺术照”、探讨保罗带来的《死亡笔记》漫画。“死亡并不是恐惧，它是力量和责任。”
也许是因为对摄影的热爱，也许是对死亡的思考，也许是摆脱身体束缚迈出去的渴望，大叔费德做了一个让大家诚惶诚恐的决定，要去海边旅行。这个平凡的愿望，在过度肥胖的费德面前困难重重，旅行社的婉拒、医生的禁止、妹妹的担心，让费德的身体状况阻力变得微不足道。这让从绝望中燃起希望的费德再度失望沮丧。
过去的生活充满遗憾，我的灵魂备受摧残，
我希望前路义无反顾，在暴雨中找到宁安。
知己就是懂得你的忧伤，帮助你实现心中所想的人。保罗在冲洗出来的费德的照片中，看出了费德想抓住余生，留下最后美好的愿望。他装上最新型的相机和镜头，去费德家，要陪他去海边。这时妹妹和妹夫也到了，妹夫终于说服妹妹放弃阻拦。于是，三个男人驱车赶往海边，踏上一场追梦的旅程。
也许我们永远等不来最好的机会，就如史铁生说的“我四肢健全时，常抱怨周围环境糟糕。瘫痪后怀念当初可以行走奔跑的日子。几年后长了褥疮，怀念起前两年安稳地坐在轮椅上的时光。后来得了尿毒症，怀念当初长褥疮。又过了一些年，要透析，清醒的时间很少，怀念尿毒症的时候。”
“越来越好”能成为一个美好的祝福，是因为生活终究不会完满，而且越走越短。命运的走向和生命的长短皆不由人控，故而在生命的尽头终会有遗憾。但那遗憾一定不是因为什么成败，可能只是因为你手中某一张珍视却没打出去的牌。这就是命运透的风，时间交的底。
那么如果把手中的牌都当成最后一张牌去打，我们留下的遗憾会少一些吧。也许与不输掉的生活的距离，只差迈出的那一步。
《行走距离》影评(八)：我们都是精神肥胖者
不知道什么时候收藏了这部电影——《行走距离》。这几天无聊，又太累，所以看了，感觉不错，虽然这部戏没有高潮部分，即便费德执意去海边，也没有太激烈的冲突，而是妹妹抱怨般的要他自己承担。
一部墨西哥电影，平缓而沁人心脾，很简单，故事简单，且没有那么强的逻辑性，但很感人。英文名《Walking Distance 》，中文直译“行走距离”，其实西班牙语名《Distancias cortas》，更能贴切电影的内涵，所要表达的东西，“比较短的距离”。
费德受限于肥胖，束缚于家里。而我们大多数人都是精神肥胖者，臃肿、懒散，且不想跳出自己的世界，即便自身的世界已经乏味。
精神肥胖，乏味的世界，我们却需要另一种世界，完全不一样的世界。拉蒙、保罗都是这样的人，费德遇到他们真是幸运，而拉蒙之所以与妻子来到大舅子家，想多待一会便是如此。
好像又不是完全不一样的世界，而是有共鸣的世界。我们懒散，在寻找同类，是理想，是生活的乐趣，就像费德故意借着漫画让拉蒙和保罗聊起来，消除彼此的排斥，这种隔阂要强于普通人，精神肥胖者比孤单者更排斥外界。
当他们聊起死亡的名单，拉蒙陷入了深思，而费德的名单却少的多，且没有拉蒙，这份名单没有恶意，甚至是出于爱，就像妹妹罗绍尔为费德洗澡后，费德将没把母亲抢救过来的医生的名字划掉，而换成妹妹时，死亡名单更像是自我承受痛苦的载体。这让我想起早前看的《天皇的御厨》，女主角和男主角在一次对话中，女主角希望走在男主角后面，后来，当男主角领悟时，女主角已经离世。
亲情、爱情都是如此，费德如此，就像当年暗恋的女同事，死亡名单上也有她的名字。这就犹如暗恋对象，抑或是前任，这是消失的亚特兰蒂斯，但现实中的现任却又是北美，如此之近。
旅行社职员的行为是毁灭性的，幸亏在平淡而乏味的世界，有共鸣者。保罗的相机，还有费德摄影的执着，或者说是对生活的热爱。
当第一次走出家门，看到广场上踢足球的小孩，费德的驻足，滞留在脚下的足球，还有他的迟疑。一闪而过的小孩盘带足球，留下的是费德想踢回去的那一脚。他的手工活让他将一个个珠子串联起来，而他却没能将人际关系串联起来。当走失之后，意志消沉时，保罗为费德冲洗的照片，让他又走出了家门，决心去看海，是迎接日出的海，一个长夜，两位挚友的陪伴。
我们能从费德昏迷后，提起相机，从保罗冲洗中的照片中，能看到费德抓拍的每一个瞬间，在雨后泥地里奔跑，踢球的小孩子，这就是费德的内心，被雪藏了许久的内心，他需要撒欢，那就是去看海，去看日出，生命力冉冉升起的太阳。
费德早就意识到死亡名单有一个名字早早的在这些人的前面——他自己。他外形肥胖，且多种疾患，枯燥的、乏味的，没有大海的沙漠，更像是阴雨绵绵，家门外的小路，隔着弄堂，恍如隔世。他承受了什么？母亲去世、喜欢的女同事，或许是这些，憎恨那位医生，还有不让妹妹看那位女同事照片。
执意，或者是内心的执念，精神肥胖者最或缺的。我在想，在一个物质生活满足的时代，我们的精神世界是否苍白了。或许在物质匮乏的年代，精神世界照样匮乏，而物质满足了，精神匮乏便被提及。人们永远是矛盾的，矛盾就是人区别于动物的特征之一吧。
费德的世界在未走出门冲洗照片之前，就是那台收音机，被动的接受外界的信号。当保罗说住在这的那位女士搬走时，应该死亡也是一种搬走，费德知道，但不惧怕，而保罗却不是。想必费德在度过了漫长的黑夜之后，太阳升起之时，他会搬离这个世界。
现代人所谓的“外向型内向者”，就是精神肥胖者，迫于闹市，而变得敷衍。当然，很多人会用“对于陌生人会客气周到，而对于熟悉的人会大呼小叫”，费德不是如此吗？
意识到精神肥胖，缓缓的，等待着，这是“比较短的距离”，亦是漫长的马拉松，沿途的风景，过眼云烟。我想起，每当坐火车，夜晚看着窗外，外面建筑物中的灯光，有时是凌晨时分，那未关灯的房间，有生活。
精神肥胖者，没有肌肉的坚强，却多了一份脂肪的柔软。
公众号请多多关注《行走距离》影评(九)：看完这部电影，我放下了手中的辣条
影片讲述了一个300斤大胖子的困室之斗。
展现他如何走出肥胖带来的心理阴影，和自己的妹夫以及相机店小哥，一同来到海边拍照片的故事。
这么小的格局，如果本片没有参加2016年的北京电影节，很有可能就此无人问津。
即便如今，你能找到关于本片的资料也是少之又少。
3年了，烂番茄都没有媒体评分，只有一个2分的观众评分。
而MTC竟然压根没收录，显示不存在！
好在IMDB有，但评分和豆瓣的有点差距。
如此小众的电影能上豆瓣热搜，除了北影节的曝光之外，可能跟主角费德是个上炕都费劲的大胖子有关吧。
毕竟，电影的一部分职能就是满足观众的猎奇和窥私欲。
这样一个大胖子，不管到哪都是一道景，我们也会他的私生活产生好奇。
《行走距离》便将镜头对准了费德的私生活，告诉了你“体重三百斤是种什么体验”。
下楼比爬长城都累，时常需要用嘴呼吸。
出门=渡劫，只能靠照片忆苦思甜。
心脏大小是常人的两倍。
因为太胖被旅行社拒收，花钱都不好使。
当你变胖，整个画风都如此落寞。
妹妹罗邵拉虽然也是个胖子，但非常嫌弃这个哥哥，甚至不希望哥哥出门。
唯独妹夫拉蒙挺关心这个大舅子，还给他带来了夫妇俩游玩的照片。
这一看不要紧，足不出户的费德下定决心也要拥有自己的相机，要实现自己的摄影梦。
可以说，《行走距离》就是一个一句话就能讲完的故事，根本不强调什么戏剧性和冲突矛盾。非常不“好看”。
就连片子唯一的“反派”——妹妹罗邵拉，其实也是真心爱着哥哥，不愿意他受到外界的伤害。
另一方面，因为我们的主角是个行动困难的胖子，所以全片的大部分镜头都是长镜头+固定镜头组合，叙事节奏非常慢。
导演甚至会用一个两分多钟的长镜头，去展现费德上床睡觉的每一个动作细节。
大量的固定镜头仿佛要将观众和费德一起困在他的陋室。
片中让我印象最深刻的一个桥段出现在开篇第24分钟。
费德白天去照相馆冲洗照片，回来的时候已经晚上了。
他在马路中央艰难地行走，长镜头毫不客气地将他的丑态与狼狈尽数展现在我们眼前。
同时，因为费德处在画面中心的缘故，使得我们的视觉兴趣点集中在他的身上。
步履蹒跚的他和周围疾驰而过的车水马龙形成鲜明的对比，表现出他与社会的格格不入。
片中大部分生活化场景也都是重复出现，空间也缺乏流动性。
隔着屏幕你都能感觉到费德这种独居生活的单调、乏味、重复。
直到费德在两个好基友的鼓励下走出屋门，运镜方式才开始变得活泼起来。
随着费德与外界的沟通逐渐增多，手持镜头逐渐替代了固定镜头，费德的生活终于不再是一滩死水。
这些学院派章法都有很强的处女作印记，能看得出导演基本功很扎实，但缺少神来之笔和灵性，略显稚嫩。
事实上，《行走距离》的确也是墨西哥导演亚历山卓·古兹曼·阿尔瓦雷斯的处女作。
同时也是饰演费德的卢卡·奥尔特，和饰演相机店小哥的约耳·菲格罗阿的银幕处女作，就连编剧都是第一次执笔。
而像《行走距离》这样的三人行治愈系电影，每年都有很多。
比如《文森特去看海》，三个精神病为了去意大利看海，一路上与院方势力斗智斗勇，好不热闹。之后还被美国翻拍成了《不凡之路》。
比如《后会有期》，三个身患残疾的少年从来没碰过女人，时日不多的他们向着西班牙展开了一场“破处之旅”。
比如《护工故事》，下肢瘫痪的少年和“蚁人”保罗·路德一同踏上公路旅行，路上还邂逅了小天后赛琳娜·戈麦斯。
上述这些电影多少有一定的戏剧性、娱乐性和喜剧色彩。
而《行走距离》则是真正意义上的“三无”产品，它甚至没有选择温情片常见的公路片路线，来保持空间的流动让全片不至于太闷。
影片直到最后一刻，三人才真正踏上前往海边的旅程。
可以说，《行走距离》剔除了你能想到的所有商业要素。
它非常纯粹，纯粹到只能用质朴细腻的生活语境，与真挚热忱的情感流露来打动观众。
影片的最后，三个人坐在海边静静地等待日出。
对于费德来说，肥胖带来的并发症会不会伴随他一生，在这一刻已经不重要了。
他已经明白，脂肪的镣铐不该成为灵魂的重负。
一段充满未知的新生活正始于足下。
《行走距离》影评(十)：观后感
自诩是影迷却到现在才写下豆瓣第一篇观后感。
文笔实在不佳，因此每次看到好看的电影也只能点个五星力荐。
可这部电影总让我有想写点儿什么的冲动。
因为它太普通了。甚至没什么剧情，连如何起承转合都可以让你猜到。
但它恰巧又那么有力量，会让你对出现的每一个人物都念念不忘，包括那个旅行社的接待员。大概她最像我们，对像主角这样的特殊人群会报以同情，但真正能去为他们做的却少之又少。会有些许无奈心酸，而转过头我们还是要过各自的平凡人生。可奇妙的是，你永远都不知道，下一个和你擦肩而过的陌生人，是不是背着ta特别的包袱，走出了限制自己的那段距离。