《水瓶座》影评10篇
《水瓶座》是一部由小克莱伯·门多萨执导，索尼娅·布拉加 / 伊兰迪尔·桑托斯 / 卡拉·里巴斯主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《水瓶座》影评(一)：你还在等他吗？有时等，有时不
《水瓶座》影评(二)：Clara的头发
六十多岁的Clara是一位退休的音乐评论家，她居住在一栋非常独特的大楼内，这座名为Aquarius建筑始建于上世纪40年代，毗邻沿着大海。一家大型地产商买下了所有套房的产权，但她却拒绝卖掉自己的房子。在这场拆迁风波的旋涡中心，她也开始重新思索、检视自己的存在与生活、过往和自己所爱的一切。
片头80年代的追忆：展现了女主Clara抗癌成功，并为其阿姨祝寿的场景。Clara的阿姨作为20世纪早期女权主义和追求自由与自我权益的代表，这一形象和这部分的回忆，为接下来Clara拒绝搬家以及检视自身作了铺垫。Clara继承了这座公寓的同时，也继承了这样的一种精神。
Clara的家体现了她作为中产阶级和知识女性的从容格调、雅致品味。画面的不断闪现，也暗示了她坚持不搬家的深层原因：这座公寓是具有生命、记忆、生活的现实体，而不是一座说空就空的房子。所以Clara才会在别人说“这只是做空房子”时大怒，也许外表看起来是破旧无人的，但其实对女主来说，满含内容和情感。
《水瓶座》影评(三)：。。
《水瓶座》，一部气质独特又神秘莫测的散文式大片。同是“钉子户”，导演却有着独特和出乎意料的电影深浅。一边深情的，多变的描摹着一位年老的女性肖像，一边不露声色又不断加力的进行着社会批判。女主克拉拉不仅是描绘下的一位性感、知性，生动，孤独，同时又强硬的女性，而且被设定为一个乐评人，这使得影片中的音乐充分而和谐地参与到叙事中，电影语言也因之丰富而充满活力，与“物件主义”共同的有机地编织着克拉拉的个人历史。影片的前两章就是在松散的不疾不徐的描述着克拉拉的日常和过往的回忆。那些“物件主义”的房屋、家具、照片、碟片，尤其是那个代表着传承反复出现的衣柜，像是围绕着克拉拉的一个空间和时间的符号丛林，她优雅的行进在其中。同时在日渐老去的现在与青春活力的回忆穿插中形成一种叙事的张力。而另一面，她作为一个“钉子户”也在为了拯救自己的家，不断与房地产商做着抗争。
这是巴西导演门多萨的第二部作品。他似乎喜爱把城市和建筑作为电影的角色和力量使用。他在上部作品《舍间声响》中，横向的描述了一个城市居区的社会形态和多元群像。这一次则通过克拉拉的个人生活变迁展现一座城市在个体纵向的生命记忆里所延展出的历史厚度。克拉拉和她的“水瓶座”就像不装断变幻的时空中的一个定点，或是轴心，通过抓住这一个体历史，将来自开发商和社会变革的外部攻击的不安与动摇感传递出来，以此达到导演所要传达的批判之意，诸如在时间，政治，市场，记忆的力量和文化身份中遗失的价值观。
电影的最后在克拉拉与开发商的对抗拉到一个高点，以克拉拉把生满白蚁的腐木摔在房地产商的办公桌上铿锵有力的结束。从叙述逻辑上看似稍有突兀，而从背后的主题逻辑上看却似恰到好处。
无论是“水瓶座”，还是其它建筑，似乎只是导演的一种框架装置，里面装满了他想要装进的东西。
又是戛纳片。且142分的超长长度。看风格极强的戛纳片，总有种消化不良之感。那种带有地域性或个人主义的表达，总让人在主题性和审美上鲜有亲切感。不若奥斯卡片有着全球性的“政治正确”和审美层次令人观之舒服愉悦。但戛纳片的艺术性和突破性又让人充满好奇，于是，说不上喜欢，只是欣赏，或者学习。
说到喜欢，2016年的电影在喜欢一词上是轻描淡写的。至今没有烟花盛开的降落。
看这部电影时，还想到两个关联。
一是联想到是枝裕和，他的电影是用庭院，公寓这种空间来装载人的情感和生命状态。是空间为我所用。水瓶座是用人的形态来应映照物理空间和时间的变换，以此来溶解出物理变换中的价值观及文化的变化。
二是，女主是有着巴西玛丽莲梦露之称的索尼娅•布拉加演绎的，让人想到两位老一辈的华人优秀女演员陈冲和潘红。女主克拉拉像是两位的合体，集性感，知性，生动，轫性于一体。
《水瓶座》影评(四)：戛纳2016：《水瓶座》导演Kleber Mendonça Filho访谈
《水瓶座》影评(五)：水瓶座
独立而自主。
克拉拉阿姨，七十岁的少女，美丽依旧。看见橱柜，回想起年轻时与伴侣性爱的回忆。
克拉拉的丈夫说，我爱她，即使是我人生中的低谷期，我们还是一起熬过来了，那段最难过的日子里。
我的丈夫逝世了17年。
这座公寓，水瓶座，承载着我过往岁月的种种回忆。我的孩子们都已长大成人成家，丈夫离去，我的阿姨也离去。我与癌症斗争了三十余年，我不信命，医生说不行了就要放弃了么难道。
因为癌症我做了手术，切掉了右边乳房。我是个乐评人，我的屋子里有着无数的黑胶唱片。那天有人采访我，问难道我抗拒着时代的发展吗，怎么会呢。我也会用mp3和流媒体去听。听我讲个故事吧，我手中这张唱片，本来我是有的，但是我自己买的那张被借走了再也没还回来。可能是从洛杉矶流过来或是其他地方，我在一个二手唱片店买到的。里面夹着一张剪裁的报纸，日期是在这张唱片发行前的几周，那个时候采访我的那个人还没有出生吧。我不知道她们是否听懂了我要表达的意思。
建筑公司先礼后兵。
我明确地说我不会搬出这栋公寓的。他们讨厌地将传单从门缝下递进，我将其递出，但是传单又被递进，我有点忍无可忍了。我打开门，他尴尬地走了。
水瓶座，他们说这是座鬼楼，只有我一个人还住在这了。夜晚，薄纱从楼顶处悬挂垂直而下，像少女的纱巾又像凭吊用的白布。
我的女儿说她离婚后经济状况不好，她却不来找我求助而是主动去找建筑公司。我很无奈。
水快到你的胸口了，回来吧。
事情并没有这么结束，某天楼上，这么多栋楼，就那么地巧在我住的楼上在开派对，乱交派对，是像讽刺我这个老女人没有性生活么？房间的音乐声开到最大盖住楼上的声音，我叫了一个男妓，呵。年轻的鳏夫，年轻活好的男妓摸到我手术的地方都失去了热情。
我跟建筑公司反映了这件事，他们却说我不该擅自粉刷外墙。那个人，谁谁的孙子，是个自大的人，听到这样的言语。
我的保姆为了服务了19年，我记得她的生日。
她告诉我在我不在家时，建筑队在烧床垫。
那条下水道分开了富人区和贫民区。我在这边，她在那边。
两个离开了建筑工队的男人跟我讲明了一些事情，我进了那些房间，我都看到了。
我将这些都装到了行李箱中，我去了他们公司，我有点歇斯底里。我带上了我的律师。
白蚁爬满了木块，从里到外地彻底地腐蚀。贪婪的资产家们，也是如此的吧。
邻居家的儿子说，他的父亲已逝去2年，合同是6年前签的，可是利益还没有得到，只因我一人。那又如何？
阳光正好，我可以扎起我的头发去海滩边。那个人还是会对我讲，水快到胸口了，回来吧。
纵使如此，我还是想扑一扑那危险的浪。
《水瓶座》影评(六)：害怕面对衰老和性欲
害怕面对衰老、面对性
每个生命都是独立的个体，面对很多问题，很多人顺其自然的事情或许都不是这样的
电影之于我到底是生命的全部和消遣的娱乐？
白蚁的侵蚀只是一个片段，一个部分，可是腐坏的东西远不止这栋楼。这就是生活啊，我们不得不适应，学着妥协、学着解决问题，一路修行。
这部电影看了3天，犯困很多次，流泪很多次。
还好 我还有爱的能力。
来自巴西的这部电影很好看，先锋，透彻，剪辑、叙事、都好看。
注定孤独地走过这一生，审视、纠结。
有时候妄想着一下子到老年
有时候真的艰难到活不下去
《水瓶座》影评(七)：生活的尽头是音乐
影片的开头和结尾字幕都是海浪的声音，原以为这是一部非常诗意、浪漫的电影。但是，房地产商的巨手笼罩着一个想要在海边公寓诗意栖息的巴西女知识分子的晚年人生，这里没有浪漫。缺了的一只乳房，沙滩上的排水管，楼上的白蚁，女儿的白眼，厚厚的老照片里的故人。没有超越一切的爱情，没有浓浓的亲情，只有一个寡居的老女人的坚守，这是她的人生阵地，战役。
开头姑妈的70岁晚宴，当人们谈到她是一个多么了不起的女人时，忘了，这所有的一切不过是每一时每一寸的坚守。克拉拉所继承的正是这份坚守。
影片结构和枝蔓是有些散乱，但有些部分发人深省。
比如那个房地产商的孙子始终非常友好、平静地与克拉拉交谈。他最尖锐的一席话是这样的：“我知道你们这样的人，你生长在一个深色皮肤的家庭里，你所得到的一切都需要辛苦打拼才能得来。”这句话里的尖刺在于首先是优越感，其次对贫深骨入髓的蔑视。
还有一段，克拉拉指责那个孙子：人们都在谈穷人没有受过教育的愚昧，但是还有一种愚昧，就是受过教育没有良知的愚昧，更可怕。这让我想到那两个告诉克拉拉白蚁真相的建筑公司工人，他们是善良的巴西劳动者的代表。
直到第三段我才意识到，影片自始至终都发生在这海边的房子里。这是一个有历史的房子。那一晚，我们都为克拉拉一个人睡在这个房子里担心的那个夜晚，一个黑女奴穿过这个房子，打开一个柜子，拿出珍珠和闪光的钻石亲吻着，她就坐在克拉拉的床头。克拉拉突然从梦中醒来。这是我最喜欢的一段。在这座房子里，历史和故人离我们那么远。
这是我们现代中国人所不能体会的东西，我们不仅故乡陷落，在拆迁中更无老宅。更多关心的是价钱，而不是历史、故人与情怀。
我们愿意谈论房子，谈论涨了又涨的房价，却不谈家，祖宅，记忆，历史。
克拉拉从海水中走出来。不美丽不性感。
当我们以坚强、独立、勇敢为评断人的最高价值观时，我们就知道她是多么美丽性感。
其实拍过鬼片可以赚钱更多。这种现实主义的、慵懒的风格，可以对生活致敬更多。
《水瓶座》影评(八)：面朝大海 如何春暖花开
《水瓶座》里的Clara，30年前得了乳腺癌，切除了一边的乳房，幸存下来。故事从30年前海滩上的一首queen开始，再进入姑母的生日派对。那真是位优雅的女士，70岁了还让人觉得性感。亲朋致辞的时候，姑母望着屋子里的古董柜子，想起一些性爱瞬间，露出神秘笑容。直到电影看完，我也没明白那几个片段是什么用意。能把谜团留给观众自己，也算是这部电影的有趣之处。
时间滑到现在，丈夫早已去世，孩子们也都长大，Clara独自一人居住在姑母的旧房子里。对面是一片海滩，她有时下海，感受一下汹涌的海浪，那身黑色游泳衣很漂亮。留长发，保持体形，听好听的黑胶唱片。让人想起《将来的事》里的于佩尔，同样令人敬佩的独立女性。直到有一天，地产商找上门，希望她可以同意卖掉房子，她是这栋大楼里最后的钉子户。
我对地产商的孙子还挺有好感的，长得挺帅，还总是谜之微笑。我还少女心的以为他跟Clara之间能发生点什么。可这不是《五十度灰》啊，哪来那么多中年妇女长了毛的大春梦。。Clara不吃这套，任凭地产商使出各种招数，她自岿然不动。其实这么看，巴西社会还挺和谐的，起码对待钉子户，蛮温和。有时候也觉得Clara有点不通人情，无视邻居的告诫，儿女的规劝，爱谁谁！也是，大姐就像《她》里的女主角，10几岁时遭受血腥屠杀的洗礼；而她，也曾从死神手里逃脱。所以，舞会上遇到的称心男人，摸到她少了一边的乳房退却，她也遗憾。回到房间，放一张自己喜欢的老唱片，回复强大。你们丫在楼上开性爱派对也难不倒她，大不了找个牛郎也来狂欢一场（插一句，牛郎还挺帅的。。。）其实整件事是说，一个人生来的自由和尊严，凭什么理由可以践踏。
Clara认识的一个海岸救生员有一次问她，是不是在和自己调情？她回答说，真没那意思，敞亮，自信从容。这比多少女性自由洒脱，也包括好多男性。活明白了，就再没什么恐惧。地产商放了好多白蚁到楼里，妄图蛀空这座建筑，逼她妥协。大姐提着一箱子白蚁，倒在地产商的办公室里。那个英俊的地产商孙子，确实是个孙子，著名的谜之微笑，终于僵在了那里。
写到这儿，我好像明白了30年前的派对上，姑母的那些回忆片段。
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《水瓶座》影评(九)：《水瓶座》
作为资深影评人出身小克莱伯·门多萨 Kleber Mendonça Filho，显然很清楚电影视听性的重要性，本片也延续了《舍间声响》的美学，如果前作多线性的剧本为创作度提供了更为广阔的尝试可能，这次围绕女主人公克拉拉的经历则做出了更符合叙事的取舍。
之前对居住空间构图的巧思这次则更多的运用了镜头的移动，之前对周围声响的收取这次则更多运用了歌曲音乐，都恰当的辅助了人物的处境以及心境的变化，效果俱佳。当然影片真正令人欣赏的还是希冀传达出对于生活中每一个小细节的心怀感恩，这体现在克拉拉的坚守也表现在她的为人处世。
巴西国际级女演员索妮亚·布拉加 Sonia Braga是另一个不可忽视的元素，她自身略带骄傲又不失优雅的气质很好的作用到这个有点“作”的人物，如果是一位世俗感更强的演员，影片则会呈现另一番声讨社会的景象，只是对于作者可能将会丧失自己视听追求的同步性。
《水瓶座》影评(十)：一部讴歌巴西当代独立女性的重要作品
与前作《舍间声响》相比，无论是主题还是艺术手法都有作者风格的延续及完善。主题方面依然采用现实主义的笔触来刻画，这次采用一位传奇女子将近大半生的故事来引出巴西当今最为尖锐的社会问题。相比起前作较为散乱的多重人物视点，这部新作看上去比较易懂，围绕核心人物展开的剧情比较符合大众口味。
《舍间声响》探讨的是社区安保以及黑帮问题，这部同样以钉子户与房地产开发商抗争的争议性话题取胜，去年在戛纳上映时电影主创们还在电影院前拉横幅喊口号引起关注。显然，这不是一部政治电影，却具有质问现实的分量以及犀利的切入点。
影片以女主人公的“头发”、“爱情”和“癌症”分为三个段落，进行到一个小时才真正迎来尖锐批判的对象。表面上来看矛头似乎指向巴西房地产开发商的贪得无厌卑鄙无耻的行径，仔细再咀嚼女主角与记者、子女及地产商代表的对话，又可以发现这讲的似乎是传统文化与新世代思维的冲突。年轻记者拜访时不断问女主角黑胶碟与MP3的区别，强行让女主角接受新媒体。她跟子女发生冲突时，才得知子女跟地产商的想法一致，于是牵出关于老房子的“复古”与“过时”的说法。而跟年轻的地产代表最为激烈的对骂里，更显示出女主角对于美国商业文化的不屑。
导演在摆出两种对立观点时并没有太过偏向女主角一面，事实上在之后一幕中我们可以清楚看到她用手机连接唱机播放古典乐给孙辈小孩聆听。这样的处理暗示着女主角并非食古不化拒绝新事物的传统卫道士，相反她秉持着一如既往的开放心态。这样的手法令女主角的性格显出立体与复杂性，更有真实感。
片名《水瓶座》起初让我误以为是女主角的外号，其实是她生活居住的房子。导演似乎很钟情拍摄建筑物，在处女作里他的镜头在巴西中产人士的小区里鬼魅般自由穿梭，各种来源不定的声音渲染出极其诡异与压抑不安的环境气氛，而话外音更构建出广阔的想象空间。而这部新作依然少不了这种作者的标签，只不过将广阔的社区转移缩小至一个女性居住的房屋及所在的大楼里。摄影机的移动更为复杂精准，不但将“水瓶座”这建筑的整个格局以连贯的“印象”展现在观众脑海里（建筑前门的过道与后车库的位置），反复出现女主角家中的场景更透露出这个家在岁月流逝中的变化，而家具摆设的位置（窗台五斗柜吊床）也映衬出她内心的变化。
经常出现的变焦镜头也是导演喜爱的手法，一方面可以令复杂环境中的观察点在极短时间内变得简单清晰，更可以让人物的情绪变化更为突出地让观众真正感受到。这一点似乎与韩国导演洪尚秀有一拼。至于音乐的使用在这部影片里也相当突出。既交代出跨越数十年的时代背景与变迁，也能够在最微妙的场景里准确捕捉到女主角的心理，好比是回忆的画面。而且选取的歌曲都带走强烈的巴西风味，喜欢巴西流行乐的朋友一定会大饱耳福。
当然，影片最为成功的还要数巴西国宝级女演员Sonia Braga。她在片中精湛地演绎出一位身经百战、思想开放、敢与争取自身利益的独立女性形象。这位女性经历了感情上的挫折（丧夫）、肉体上的挫折（患乳癌切掉乳房）以及现实生活的挫折（地产商想方设法逼迁），却依然保持着昂然不屈的姿态。从这个角度来看，这既是一部向巴西当今残酷现实宣战的作者电影，也是一部讴歌巴西当代独立女性的重要作品。尽管没在去年的戛纳上获奖，但它鲜明勇敢的姿态必然在当今影坛上留下难得的印记。