《郭小宝和周老财》好看吗？经典观后感10篇
《郭小宝和周老财》是一部由尚敬执导，范伟 / 毛孩 / 张一鸾主演的一部剧情 / 喜剧类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《郭小宝和周老财》观后感(一)：《小宝与老财》：尚式癫狂喜剧“斗地主”
去年9月，土豪这个词开始在网络火了起来，这个原指在乡里凭借财势横行霸道的坏人，被中国人所熟知可能要追溯到土改和革命时期的“打土豪，分田地”了。那时的土豪，是被专政与被打击的对象，因为为富不仁、盘剥贫苦农民、破坏革命等是他们的标签……然而，正于荧屏热播的电视剧《小宝与老财》中，这位土豪地主却并不是一副彻底的“周扒皮”形象，甚至还和佃户的儿子郭小宝成为了一对欢喜冤家。
作为一部横跨近90年的46集史诗大剧，开播短短几天，便赢得了口碑与收视的双丰收，再次验证了抗战剧远没有到穷途末路，审美疲劳的程度，可能缺的只是一点新意，而这部剧便在“新”上下足了功夫。印象中的抗战剧，从最开始的敌我分明、非白即黑，到后来的个人英雄主义式的崇拜，甚至还会用上谍战元素，再后近几年的雷剧横行，让不少观众对此“谈剧色变”。电视剧《小宝与老财》与之不同的是，它开辟了抗战剧的新路子，那就是以喜剧方式诠释那段惨痛史。
这是一部极具尚敬导演个人风格的作品，延续了《永不磨灭的番号》、《民兵葛二蛋》等剧的喜剧元素的同时，又加入了尚式特色，令整个故事不脱离史实的前提下，赋予了每个人物的性格，且在喜剧的拿捏上既不脱离人物，又实现了不错的笑果，这个尺度很难拿捏，败笔见赵家班某些电视剧作品，在这方面尚敬导演做得十分出色。回顾他执导的作品，《武林外传》之于古装，《炊事班的故事》之于军旅、《饭局也疯狂》之于现代，此次《小宝与老财》可以说是他首次尝试抗战题材喜剧了，用他自己的话说就是，每次都想尝试不一样的自己。
故事围绕地主周老财与红军郭小宝展开，,讲述了1934年，中共组织安排红军战士诸葛蛋(毛孩饰)到周家村守护一批重要的造币物资,于是诸葛蛋假扮成当地佃农郭老根的儿子郭小宝,为了这批物资,诸葛蛋与当地的“土”地主周旺德(范伟饰)斗智斗勇,上演了一出尚式癫狂喜剧的“斗地主好戏”。需要注意的是，整部剧的主要矛盾并不在于红军与鬼子，不是红军与地主，而是两个小人物的双簧，以小见大，故事的发生地方格局也并不大，天地县的周家村，兜兜转转也不过这几个地方，来来往往也不过几十个日本兵。这里并没有土匪抗战剧一杆枪扫射一排鬼子、一个人干掉鬼子一个据点的意淫，而是充满了笑料的同时，又容易令观众有共鸣。
当然，影片的最大亮点还是范伟这位资深喜剧演员了。此次范厨师鸟枪换炮，终于当上了大老板有钱人，在演技上他也由憨愣变成了狡黠，重要的是他并非一个十足的坏人，只是想在乱世图一个生存，这样的人物往往很难演，因为周老财需要一个多层次的心理转变和人物变化，从最初想给女儿打个军阀靠山，到自己跑去苏区当红军，再到显示慈父一面，冒险帮女儿找回周南北，与其说他在剧中是一名地主，倒不如说他是一位慧者。俨然，范伟很好的完成了这个角色，再次验证了他可能是喜剧演员中，最会演戏的演员之一。同时，也期待在接下来的剧集中，他会有精彩的表演，期待有更加精彩的故事。
《郭小宝和周老财》观后感(二)：《小宝和老财》：毛孩负责闹 范伟负责笑
范伟最初的荧屏形象是在本山大叔的“赵家班”，《马大帅》中的彪哥、《刘老根》中的药匣子、《乡村爱情》的王木生，从这些角色开始范伟的幽默让观众熟知。离开“赵家班”范伟演绎更多的是生活剧，从《老大的幸福》到《雷哥老范》，憨厚踏实的邻家大哥形象同样动人。如今，曾经的屌丝群众终于翻身当上了《小宝和老财》中的老财主。
由尚敬导演执导的年代大型喜剧《小宝和老财》四家卫视同步播出，故事以造币厂为线索，用 “法币”、“抗币”、“日伪军用票”和“人民币”等几个典型时期的代表币种，诉说那段从军阀混战、国共内斗、抗日战争到新中国建立的历史故事。范伟出演的地主周老财与毛孩出演的红军郭小宝，展开长达十几年的争斗，关系在天敌和亲人之间不断转换的离奇故事。新意十足的金融抗战，别开生面的喜剧叙事，尽管轰动效应难以复制，但就创作水准，喜剧效果，毫不逊色于尚敬导演当年红极一时的《武林外传》。
《小宝和老财》中戏剧冲突足够丰富，人物性格足够个性更具写实感，每个人物的一生也更为跌宕。周老财和郭小宝是故事的灵魂，但所有的笔墨并非都集中在他们的身上，而其他配角的戏份同样精彩。比如说曾经的国军长官曹家康，随着时势的变迁，在混迹于各种军队，时而张扬跋扈，时而苟且偷生，尽显国民气质。
剧中的周老财则体现了中国式商人的奸滑与诚信的矛盾体，“老地主”不再是人们印象当中压榨剥削穷苦大众的无情面孔，而是一个“新型地主形象”，虽然带点奸猾本性，但有情有义，面对日本侵略更是表现出以死明志的“民族大义”。而他的三任妻子及女儿周粉红，分别代表了东方女性其典型的命运走向，而郭小宝与诸葛旦的双生设置，则代言了最极致的两种成长，引人发笑的革命者甘克，对各类人物的塑造能看到创作者的深度和诚意。
毛孩在此剧中主要是负责“闹”，而且闹中带笑，他不仅要肩负两个角色的重量戏份，还要挑战三种身份，迎接四段桃花运。毛孩在剧中饰演的郭小宝与诸葛旦，性格截然相反，又有着错中复杂的身世关系。与此同时，郭小宝还有着不止一个的身份两个分身，三种身份，贯穿始终的神秘感使剧中产生了不少啼笑皆非的“笑果”。
《半夜鸡叫》中恶霸地主周扒皮是一个经典的荧幕形象，但是在尚敬新戏《小宝和老财》中，范伟饰演的大地主在剧中主要负责搞笑，这个角色区别于以往憨厚踏实的生活剧角色，而展现了范伟“奸诈”“圆滑”“诡计多端”的一面，当然这个人物负责给观众带来欢笑。正如范伟自己所说，周老财这个角色赤橙黄绿青蓝紫七种颜色全有，地主老财是一个有血有肉、承载着时代背景变化而真实的、与环境共命运的灵魂人物。他不仅有着大智慧、大情怀，还在细腻处见功力。摆脱了以往地主老财纸片型人格的束缚。《小宝和老财》中的地主老财最为老谋深算，一面施计，一面用情，百般热闹。
《郭小宝和周老财》观后感(三)：《小宝和老财》：开着玩笑闹革命
《小宝和老财》：开着玩笑闹革命
能把喜剧这种特殊题材玩转，并玩出这么多花样，玩成奇葩的，尚敬导演算是一位。早在2006年，那部风靡一时有着中国大陆章回体古装情景喜剧之称的《武林外传》就让观众们见识过了导演在喜剧领域的改变。从军旅题材的喜剧片《炊事班的故事》系列到古装题材的情景喜剧《武林外传》系列再到科幻题材的情景喜剧《家有外星人》系列，尚敬导演在喜剧电视剧领域的创作，似乎展现了其无所不能的尝试与可能性。而这次这部红色年代题材的喜剧《小宝和老财》算得上是尚敬导演的一次突破。
以“革命故事”为创作根基，拿“红色题材”做喜剧元素，在电视剧领域尚敬导演可谓是第一人。在诙谐幽默中解决问题，在简单和谐中创造可能，是电视剧《小宝和老财》看过后给我留下的最深印象。它摒弃了原本抗日剧雷同般的严肃、艰苦、困难的仪式感场面，在试图尝试创造着多种可能性，不管是国共内战，还是抗日战争甚至是地主与长工的内部矛盾都刻画的尽量轻松，把厚重的历史题材做别样的解读可能是有着多年喜剧经验的尚敬导演给我们的又一次全新的尝试。
由范伟和毛孩共同出演的《小宝和老财》的故事是从上世纪30年代开始的，范伟饰演的周老财是当地天地县的首富，绝对名副其实的大地主，而毛孩一人分饰两角，分别是红军战士诸葛旦和流氓无赖郭小宝，两个角色之间可谓亦正亦邪。而范伟和毛孩两个演员之间在周老财和郭小宝的人物对决中无疑是这部电视剧最大的一个看点，两个人的表演风格化十足，一方面是狡猾、算计、刁钻的老地主，一方面是谨慎、商量、细致的红军战士伪装的雇农郭小宝，两个阶级的对立，两种立场的对抗，两种人群的对峙，让这部《小宝和老财》的亮点包含于此。
风格独具匠心的喜剧《小宝和老财》虽然是一部抗日剧集，但是它中间对于人物细节的刻画和拿捏其实是导演最浓墨重彩的地方，从人物的性格与命运中来纵观当时整个中国的走向，让细致的角色塑造来带动人物的历史使命，从简单的小人物身上看宏伟的叙事，可能是这部电视剧有别于其他抗日剧的最大改变和革新，也是让观众看过的抗日剧的最大变化，也给了我们更多的可能性。
喜剧元素的融入是《小宝和老财》看着让人欣喜的一个地方，同样是我们司空见怪的抗日情节在这部电视剧中它有着别样的演绎，在嬉笑搞怪之中的周老财和郭小宝看似他们是不同阶级的对立体，但其实他们往往在最根本、最危急的时刻还是可以站在一起共同抵御的，事情的结果都是统一的，只不过其中的过程却是十分的搞怪。
虽说电视剧《小宝和老财》是一部喜剧题材的电视剧，但是它中间掺和的其他元素却一点也不简单，除了抗日题材电视剧惯有的线索，还包括了感情线、亲情线的融入，这也无疑让这部剧集看起来相当丰满。人物的多样化演绎，故事的情节变化，让观众看着大呼过瘾的同时也势必为这部电视剧增添了不少看点。用生活化的方式演绎抗日剧的内容，在角色中融入大开大阖，跳进跳出的特质，确实很精彩。
范伟饰演的人物周老财是《小宝和老财》这部电视剧中的故事出发点，随着时代的变迁，周老财这个人物的命运也有着强烈的变化，从最初富甲一方的财主经过国共对立的革命战争、中日对立的抗日战争，再到解放前的再一次的国共对立的解放战争，周老财的财富也随着大背景的变化而不断“缩水”。赫赫有名的大地主最终也只能落到新中国的一名社会主义的普通的不能再普通的公民一枚，对全中国来说是革命成功的新生命的诞生，但是对地主周老财来说也只能相信“千金散尽还复来”后“天生我材必有用”了。
喜剧的魅力可能在于它可以让观者放松身心，尽可能的去在轻松的氛围中开心的享受其中的欢乐，而《小宝和老财》中尚敬导演就是用这样一种喜剧人的精神，喜剧类型的精髓去完成一部红色抗日剧的演绎，这招棋果然高明。
《郭小宝和周老财》观后感(四)：《小宝和老财》：尚敬导演烹制的民国喜剧大餐
近几年来民国题材十分受青睐，特别是在大银幕上，《让子弹飞》、《大魔术师》等影片，刮起了强劲的民国喜剧风。而在电视荧屏上，抗日谍战题材的电视剧偏多，民国喜剧题材却极为少见。2009年赵本山拍摄了一部《关东大先生》，其影响力远不如他拍摄的乡村系列喜剧。其实民国题材尤其适合于创作历史喜剧，嬉笑怒骂均可信手拈来，尚敬导演恰好抓住了这一点，由其执导即将上星的民国喜剧《小宝和老财》，就取材自民国时期。
2006年尚敬导演执导的古装情景喜剧《武林外传》，不仅捧红了姚晨、闫妮、沙益、范明等一票演员，更是成为寒暑假必播经典之作，其影响力可以和琼瑶阿姨的《还珠格格》媲美。时隔八年，尚敬导演携民国喜剧《小宝和老财》再次回归电视荧屏，尚敬导演的这部全新力作，不仅是一部好的喜剧，更是一部史诗级的年代剧。可以说尚敬导演此次烹制了一道民国喜剧大餐，即消解了历史的沉重，又多了一份嬉闹。
《小宝和老财》以军阀内乱至抗战时期为背景，展现了中国近代最荒乱也是最具戏剧性的一个时代。电视剧讲述了地主周老财与红军郭小宝，展开长达十几年的争斗，关系在天敌和亲人之间不断转换的离奇故事。同时尚敬导演打响了一场新意十足的金融抗战，以造币厂为线索，用 “法币”、“抗币”、“日伪军用票”和“人民币”等几个典型时期的代表币种，诉说那段从军阀混战、国共内斗、抗日战争到新中国建立的历史故事。
作为一部民国喜剧，《小宝和老财》的喜剧笑果，丝毫不逊色尚导的经典佳作《武林外传》。尚敬导演的喜剧功底我们是有目共睹的，从《武林外传》到《炊事班的故事》，从《饭局也疯狂》到《武林外传》（电影版），无论是在电视剧中，还是在电影上，尚敬导演的喜剧功夫都是首屈一指的。再加上范伟、毛孩等众多喜剧明星的加盟，让这顿民国喜剧大餐显得十分丰盛。
笑星范伟的加盟，让这部民国喜剧显得十分的耳目一新。范伟此次饰演的地主周老财，是一个极具挑战的角色，首先不能将其简单定义成好人或是坏人，这对于演技是个考验，其次，范伟一改以往的喜剧风格，在剧中不再犯彪卖呆，而是拥有大智慧的地主，如何在亦正亦邪之间拿捏也是一个极大的考验，最后就是，在这场欢乐“斗地主”中，范伟的动作戏（打架）也很多，这对于范伟老师的体力也是一个考验。显然，三大考验都没有难住范伟，他在把控性表演上的张力很强，经过此次的合作，尚敬导演称其为国宝级的喜剧表演者，亦可一窥其作为一名笑星的喜剧功底。
《小宝和老财》是一部外延广、内核深的作品，尚敬导演别开生面的喜剧叙事，将人物描绘的很立体，就创作水准而言，尚敬导演深耕细作是一方面，另一方面便在于创新，在这部史诗级的民国喜剧中，尚敬导演将史诗与喜剧完美结合在一起，喜剧成分不多不少，拥有了应有的喜剧笑果，也没有剧情因为喜剧的融入而显得烂俗。至于过多的剧情，娱乐码头不想在此做更多的剧透，4月26日让我们一起准备好炸鸡和啤酒，准时守候在电视机前，一起来品偿这道丰盛的民国喜剧大餐吧！
《郭小宝和周老财》观后感(五)：小人物大情怀 小细节大时代
（文/小义大道）
抗战剧在中国的地位，尤如情景喜剧在美剧中的地位，那不是一般的“牛”。大量的制作、悠久的历史、社会的重视、群众审美的基础等……导致了这类题材剧集积累了丰富的创作经验和人才。而到如今，抗战剧随着社会发展自身也在体制内寻求着突破，远久一点的《团长》、近两年的《番号》、《葛二蛋》、《炮火》等，一系列优秀的力图更加人性化、喜剧化抗战剧的出现，让抗战剧的风格化发展是尤其的丰富和精彩。
而由尚敬执导，范伟、毛孩等主演的《小宝和老财》，又是风格化抗战剧中的另类。它确实是以抗战为题材，但重力着笔于人物的刻画与人性的表现。剧集中没有几处真正的抗战打仗场面，而是在那个背景之下时代之中，展现一个小小红战区里各色人物因为格局变化历史变迁所萌发出的万千姿态。通过细腻的刻画，同样反映出国仇、家很、命运、权利、良知等大的格局，也通过一个个草根小人物生活状态的变化和人性转变，将军阀混战、国共内斗、抗日战争、建国初期的那段恢弘历史展现得异常轻松、诙谐。
看《小宝和老财》，能感受到一些尚敬《炊事班的故事》、《武林外传》等情景喜剧的风格韵味：在相对狭隘的空间里，对小人物、小事件精雕细琢，从中抒感大情怀、折射大社会。相比一集一个小故事的情景剧模式，尚敬在《小宝和老财》的表现形式上已有突破和发展，故事整体连贯流畅的呈现更是印证了他不但可以小喜、亦可大乐。而且在历史典型人物形象的塑造上也更显另类：剧中的地主周老财颇有剥削压榨、狡诈凌人之气，但更多时候则是在表现他温情和蔼、深明大义之态；郭小宝虽是勇敢正义的小红军，大部分时间都是在吊儿郎当、嬉皮玩闹的穿梭于民间。
剧中人物的喜怒哀乐决定着我们的喜怒哀乐，尤其是范伟扮演的周老财和毛孩扮演的郭小宝，不仅细节拿捏的得当，在逗乐观众的同时，两位小人物的嘴里还时不时能蹦出话糙理不糙的至理名言。周老财和郭小宝本是一红一白的矛盾对立体，剧集却中用连绵不断的意外和离奇事件，将两人始终保有着千丝万缕的关系。看得出来，绝大部分的时间里他们的作为其实都是并非本意，只是出于被迫和无奈不得不做，通过特意制造人物做出不合自身身份逻辑的事情来本就是个笑话，再通过他俩之间无时无刻都进行斑驳陆离的斗智斗勇，使得剧集充满了喜感，而同时也充满了时代变迁中草根人物的无奈。加上其他一群出色小人物的穿针引线，将人性面对权力、爱情、信仰、欲望、爱情以及对亲人责任时，如何苟延残喘、绝处求生、艰难抉择，刻画得非常细腻、也特别生活化。
所有人物中的周老财是故事中最为丰满和立体化的一个，范伟更是贡献了让人万千可恨可爱、又让人万千感慨思索的角色，这个角色从平面到立体、到合理，从万人之嫌到可爱、到识时务、到深明大义，其实就好比每一个现代人的真实写照。范伟也从他以往喜剧模式化的框架里跳了出来，有了更加活生、调皮的味道，使得其喜剧表演达到另一个高度。
人物符合环境，台词符合时代，故事符合人性，有血有肉有深度。在国难飘扬的年代里，没有华丽丽的偶像情节，也没有血淋淋的战争场面，有的就是一个个小人物看社会的眼光、对待这个时代的方式，在抗战历史大背景下、在普民生活细节之中，质朴却踏实的为我们讲述着人生的价值观。更何况，还是以一种生活化的喜剧形态进行呈现，这种诚意和创新，给年代感十足的抗战剧开辟了一条新生路。
《郭小宝和周老财》观后感(六)：《小宝与老财》：年代史诗的喜剧式表达
在一些人的传统观念里，史诗剧与喜剧如同水与火很难相容。史诗剧必须是悲壮的、严肃的、宏大的主旋律剧，其“高大上”的外壳与内核，无论从哪个角度讲，都很难有喜剧元素的容身之所。而喜剧又被片面地贴上肤浅、通俗甚至低俗烂俗的标签，“低小下”往往成了其最好的注解。但即将开播的《小宝与老财》却巧妙解决了史诗剧与喜剧的难容难题，开创了年代喜剧之先河。
《小宝与老财》以革命红军郭小宝与土豪财主周老财的恩恩怨怨为主线，讲述了上世纪三四十年代各色草根人物的悲欢离合。毫无疑问，国仇家恨的主题注定了该剧的史诗性，但无论演员遴选，角色配置，情节设计还是点点滴滴的细枝末节，都展示出了“尚式喜剧”的独特韵味。
《小宝与老财》导演尚敬曾执导过《武林外传》《炊事班的故事》等有口皆碑的电视剧，是《饭局也疯狂》《武林外传》《三枪拍案惊奇》（戏剧部分）等影片的导演，喜剧功夫在内地影视圈独树一帜。剧中主演毛孩、范伟、范雷等也都是喜剧界的翘楚，均有多部代表作品，尤其是范伟老师，更塑造过多个颇具经典的喜剧角色。如此卡司级别的导演与演员，至少在阵容上确保了该剧的喜剧品质。
《小宝与老财》的情节设置也颇显喜剧功底。在这部史诗剧集中，两大角色呈现的不再是敌我矛盾，而是人民内部矛盾——革命红军与地主老财。红军小战士因革命需要来到农村，与土豪地主周老财狭路相逢。两人原本并无交集，但利益的纠葛，情感的归因，都令双方有了千丝万屡的联系。双方斗智斗勇斗情商，言语上的你来我往，行动上的你死我活，各种喜剧元素在两大笑匠身上得以臻美发挥。
与范伟以往出演的影视喜剧不同的是，周老财不仅仅是一个会简单搞笑的大土豪，对女人用情至深，为利益绞尽脑汁且智勇双全，待亲人赴汤蹈火在所不辞，完全颠覆了观众常识中的财主形象。对周老财的精准拿捏，也尽显范伟喜剧之外的不俗演技。有几场令人深刻的戏份足以见证这一点：看到为加国捐躯的妻子，周老财静默数秒，然后老泪纵横；见到离家出走后又复归的前妻，其肃穆的神情，呆滞的目光，微弱蠕动的双唇，将周老财绝望之中见希望的复繁心绪刻画得入木三分，也令整个周老财得以脱胎换骨，从而大大提升了整部剧集的史诗性。
史诗中融入喜剧元素犹如悬崖上走钢丝，稍有不慎就会遭致非议。如果喜剧成分过多，就可能变得烂俗；如果喜剧分量太少，又难以起到应有的笑果。尚敬导演在这方面却做出了有机的中和，不仅最大程度地发挥了范伟、毛孩的喜剧因子，也很好平衡了喜与悲的关系。剧中的喜剧体现，大多带有那个年代村民的质朴与平实，既不夸张更不戏说，巧中见喜，妙中生乐，生动还原了革命年代草根人物的生活原景。作为村民、革命者对立面的周老财，虽爱财如命，惜金如体，但在琐碎生活细节上亦幽趣相伴，美滋乐滋。正是有了这样素朴、达观的生活状态，在面对共同敌人时，小宝、老财、村民等各方面才能共进共退，卫家卫国。
史诗剧既需要气势恢宏的场景，惊心动魄的故事，高大上的人物角色，更离不开细枝末节的铺排陈叙。小人物的大史诗就是由无数个小人物的喜怒哀乐联结而成的，他们的爱情亲情与友情，他们的大家与小家，他们的嬉笑与怒骂，都融汇在柴米油盐酱醋茶的生活原味中。史诗需要正剧，史诗更不该拒绝喜剧，《小宝与老财》的喜剧化表达为史诗剧的拓延与新生注入了满满新血液。
《郭小宝和周老财》观后感(七)：《小宝和老财》：用高密剧情席卷脸谱化
文/满囤儿
自从国产电视剧越拍越长，动不动就40多集以来，“做加法”就成了电视剧编剧最常干的事儿了。任何一个小矛盾都得没完没了地往里塞东西，以便时长可以做得更长。对话、扯皮、耍赖，总之电视剧里的生活节奏就得比咱们观众慢上好几个拍才行。其中唯独那些做情景喜剧的，由于一集一个故事的限制，才保持了比现实生活中略快的剧情节奏。那么做惯情景喜剧的去做连续剧会怎样呢？尚敬的新剧《小宝和老财》就让我们看到了拥有高密度剧情和高密度笑点的红色喜剧。正是由于有着比当下国产电视剧高出不少的剧情密度，所以《小宝和老财》中诸多脸谱化的角色都活跃了起来。高密剧情席卷脸谱化，翻江倒海、尽显神通。
很多影视创作者，现在对“脸谱化”三个字避之唯恐不及。都觉得一说起脸谱化，就在批评自己做了无用功。其实，广大观众讨厌的所谓的“脸谱化”，是因为那些脸谱不真实、不准确，或矫揉造作、或虚假粉饰。要想做到观众喜爱的“脸谱化”，得做到两个层次。第一层，脸谱化必须准确、真实、可信。影视作品的一大功能就是还原现实中的故事和人物。意大利新现实主义中常用非职业演员出演与其同职业的角色，就是在追求最真实的“脸谱化”。
《小宝和老财》能够在前两集便抓住观众的眼球，也得益于诸多角色脸谱化够准确、够真实。地主周老财，就是一个视财如命，却又有足够智慧来获取和保护这些财产的家伙。红军战士诸葛旦的机灵劲儿和正义感，也正是年轻红军战士的写照。还有那贤惠的地主婆皮娘娘、娇惯的大小姐周粉红、善算计的账房先生钱一贯、傻乎乎却忠心的保镖乌绿豆、不成器的老财侄子周绍良、兵痞气质的军阀团长曹家康。这群率先登场的角色们，各个把他们的身份，以及身份前的定语展示得准确可信。四集左右的功夫，观众就完全融入到了这个熟悉却陌生、混乱却有趣的世界里。可以事先给观众透露的是，几日后即将登场的固执的苏区特派员甘克、戏子出身却有着侠女气概的盖荷荷，也都将是鲜明到一眼就被人记住的程度。
随着《小宝和老财》的热播，观众还将发现，这些“脸谱化”的角色并非因为做到了准确和真实，就一成不变了。这毕竟是一个风云变幻的时代，任何人都无法避免被时代浪潮所波及。尚敬显然很明白情景喜剧和连续剧对角色塑造要求上的差异。剧中角色必须随着剧情的推进，发生着或微或著的改变。《小宝和老财》在46集的容量中，时代跨度是很大的，从红军一直讲到了解放后。这其中任何一小段的历史发展，都可以在所有角色身上看到残留。追完剧集的话，观众会看到上述所有角色都在这一段段的历史中改变着性格、身份、态度，甚至是价值观。这便是角色“脸谱化”的第二层，就是脸谱的成长。尽管《小宝和老财》是一部充满笑声的喜剧，但是这群角色演绎出的故事，却堪称一场关于金融货币的史诗。
《郭小宝和周老财》观后感(八)：《小宝和老财》：平和的娱乐 适度的创新
这些年荧屏上民国戏始终热度不减，也不知道是谁，都给生生造出一个“年代剧”的词，不管是市井传奇、还是宅门恩怨，抑或风花雪月，只要是背景是清末到建国前的剧基本都装进年代剧的筐。之所以，年代戏“生生不息”，是因为民国剧相对好拍，限制会少一些，乱世背景也容易出戏。就拿正在追看的《小宝和老财》来说，昨天晚上刚看的地方军阀曹家康到省城买官情节，放在当下的电视剧里基本是“不成立的”，放在民国就容易拍出来。
《小宝和老财》是民国喜剧或年代喜剧，注意，不仅是年代剧，而且是喜剧。其实，不管是什么时代的喜剧都不好拍，同样放在上个世纪三四年代也一样不好拍，不信你回想一下，这个时代背景的喜剧你能想起什么？几乎是没有。即便是有，基本也是拍得鸡飞狗跳。从目前播出的前二十集看，《小宝和老财》以一部以轻喜剧姿态，走的民间人物传奇剧的路。在喜剧设计上，有以谐趣的情节引人发笑，比如刚刚播完的假郭小宝客栈挑戏周粉红的戏，郭小宝流氓气和正气来回交换，而周粉红也一会儿意乱情迷一会清醒，这个客栈戏就是非常传统的戏剧方式制造喜剧效果。另一方面是通过人物夸张的表演和台词赢得笑声，整部剧的多数演员还是正剧的表演来完成角色，只是饰演周老财的范伟和饰演曹家康魏翔是“浮夸”形式表演，相信范伟演这部戏很过瘾，其表演处于一种轻嗨状态，而魏翔则是一种“神经质”呵呵演法。这两个角色在不同势力派别管辖时期都能生存下来，是需要极致的表演来诠释他们多舛的命运和戏剧化的人生。
没有气壮山河的宣言，没有声嘶力竭的表演，没有热血卖力的煽情，导演尚敬以一种平和、甚至略带诗意的叙事，呈现一部基调轻松又不落俗套的娱乐大戏。他把自己从情景喜剧练就本领，尝试把民国传奇和喜剧进行勾兑，呈现略带辛辣让人笑中带泪的动人故事。这种尝试和创新，是值得鼓励和赞赏。
《小宝和老财》虽然讲的是小人物的传奇，却生动塑造了三十年跨度的诸多鲜活人物群像，具有史诗气度。不光是周老财和郭小宝两个人的戏，周家大院年轻一代周粉红周南北，以及丫鬟杜小枣、护院独眼，乃至在地下造币厂有关的每一个人，不管是主角还是配角，身上都带着戏。电视剧从上个世纪三十年代讲起，跨越内战、抗日，到建国，刚播二十集还在内战，后面人物命运更牵动人心。主配角都出彩，是尚敬导演戏的一大特点，这次不光喜剧看范伟，魏翔的抢眼表现也会让观众记住，估计杜小枣的角色会让喜欢苦情戏的观众记住刘芸杉。最值得一提的是毛孩，演真假郭小宝戏份重，多年磨练终显伸手，文武双全小爆发。
其实，《小宝和老财》也是一部情感大戏。从周老财到周粉红，两代人都有曲折动人的三角恋，更有浓的化不开的父爱。周老财甜言蜜语稳住大太太，去和二太太又会的情节，让人忍俊不禁。而粉红和小枣爱小宝，这已然是三角关系够不稳定，再加上曹家康追粉红，独眼追小枣，多角情感关系推动剧情发展。周老财和郭小宝的关系，从婚恋剧的角度说，就是有钱岳丈考验穷姑爷。所以，对于喜欢婚恋剧的观众，《小宝和老财》有多种情感戏码可选，精彩程度不逊于现代情感剧。
《郭小宝和周老财》观后感(九)：《小宝和老财》：尚式幽默又一力作
早在2002年，随着电视剧《炊事班的故事》热播，不仅让我们熟知了洪剑涛和毛孩等一众优秀演员，还让我们领略了一把尚敬导演是如何将严肃的军旅题材拍出喜剧风格的。到2006年时，尚敬导演在《武林外传》另辟行径玩了一把章回体古装情景喜剧，又让我们明白喜剧的表现还是可以分好多种玩法。直到近期上映的历史剧《小宝和老财》，他又给我们展示出一道大型史诗喜剧。不难看出，每一部新作品中，尚敬导演都会给大家带来不一样的喜剧表现方式，因此每每提到尚敬导演，大家都会不约而同的说出“尚式幽默”。
在电视剧《小宝和老财》中，“尚式幽默”一直是被大家所津津乐道的话题，其每部作品所呈现出不同的喜剧表现手法，都给人以不同的感官体验。而在本剧中，除了导演强大的幽默表现形式外，演员范炜和毛孩之间的戏份也相当十足劲爆。导演完全用一种新颖的表现手段，把曾经那个年代“斗地主”的故事，给我们用幽默的语言讲述出来，丝毫感觉不到一点历史包袱，到是给大家在观看时营造出一个良好的氛围，也正是这样的表现形式，令笔者从第一集追到现在，且百看不厌，每晚都在期待该剧的更新。
说实话，目前电视荧屏有关抗日题材类型的剧不少，但大多都被冠以“雷剧”称号，鲜少有人能将抗战剧拍出独一无二的风格来，而尚敬导演确实是第一个大胆对抗战剧做“手术”的人，通过幽默的语言方式表达，拍出不同以往的抗日题材剧，也难怪大家看过片花后，当场给出一致好评。然而能拍出这样的效果，对于故事涉及抗日战争的导演来说，实属不易。不难发现，尚敬导演对当下电视剧观众心理需求还是相当有把握滴，表现的故事内容风格完全符合大众口味，所以才有了今天口碑极佳的市场环境。
说起那个年代，“斗地主“的故事，总是不由得想起父母给讲的老家故事，父亲说那个年代的地主为了不被抓起来，都连夜把自家金银首饰全部倒进汾河里的趣事；母亲说在她们小的时候，姥爷在院子里盖个鸡窝都遭村民们嫉妒...等等故事，多了就不再举例，单就这两条历史信息，我至今都记忆犹新，可以想象到那个年代的人，对“地主”们是怎样的一个态度，打倒地主貌似就是当年人们的义务一样。看似不关自己的事情，可就是喜欢参和一下，大有当代人仇富现象一般，令人觉得都是嫉妒心在做崇。
另外，作为尚敬导演的又一力作，在著名演员范炜和毛孩的联手好戏下，相信这部剧定将会收视长虹，迎来大家对那个年代的话题讨论，而导演对历史题材剧的风格改编，也必将会成为后来者学习借鉴的标杆。
《郭小宝和周老财》观后感(十)：这部剧色 香 味俱全！剧中幽默透着人生哲理~
看这部剧原因起初是因为夜里做梦醒了，然后凌晨1点多起床突然想看电视，打开正好看到周老财井下金库被乌绿豆发现了，被带入剧情看了2集，发现真的太好看了，剧中那种幽默透着人生哲理,然后开始追剧了。
对整部剧的感觉就是原汁原味，剧中人的那种性子 那个劲儿，透着北方人性格，那种玩世，总有感觉有一种从猴子身上提炼出来的人性，哈哈一笑。
剧服也是太赞了，完全还原了当时那个年代的感觉。剧中小枣衣服的印花，完全符合小丫鬟的气质。
再有被剧中的京戏吸引了，卖水太好听了！听美了！ 导演是不是也有把京戏表演形式改良了融入到剧中了，感觉这部剧特牛，哈哈！爷不模仿谁，爷超越的是自己！（现在电视剧好看的不多，大多是迎合市场，迎合观众，要么就是模仿， 抄袭） 就觉得这戏没忘祖宗！
剧里演员的演技真的很棒，小枣演的太像小丫鬟了，范伟真是演出个宝来了，怎么感觉他说的话都那么智慧呢！
戏如人生， 人生如戏，悲喜交加啊！周老财实在是个宝，真是太可爱了，看到最后更可爱！范伟的那种幽默应该也是人生提炼出来的！
还有一个亮点就是甘克同志，赵立新演的共产党，但是他演出了另外一个视角，非常好看，值得思考，（芈月传他演的张仪，真赞）
曹家康演的真给力！ 乌绿豆 皮娘娘 二太太 ....对这里面的人物都太有印象 性格 太鲜明了，小宝跟老财对戏的部分都超好看，范伟说他俩一起演的就是猫和老鼠，难怪小宝在戏里面有小跳跃...
最后就想说 好戏！ 好戏！ 好戏！ 耐人寻味！