《莎拉的钥匙》好看吗？经典影评10篇
《莎拉的钥匙》是一部由Gilles Paquet-Brenner执导，克里斯汀·斯科特·托马斯 / Mélusine Mayance / 尼尔斯·阿雷斯特吕普主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《莎拉的钥匙》影评(一)：又见战争
二战题材的电影数不胜数，这部算是为数不多着墨于现代与过去联系的类型之一。英语翻译为Sarah's key，把主语换了个个儿，原名是Elle s'appelait Sarah（她叫莎拉）。有人说名字改的好，其实是侧重点不同而已。若是叫“莎拉的钥匙”，体现的应当是莎拉的一生，而“她叫莎拉”则把记者带入了情节之中，承接了当今社会人们对战争的冷漠与昔日战争的残酷，两者形成了鲜明的对比。而新生的莎拉，又重新开始了一轮生活。
莎拉是幸运的，她没有死于血腥泯灭人性的屠杀之中，也没有像一起逃出来的伙伴那样暴疾而死。甚至还被好心的人家救助，抚养，还有爱自己的丈夫和小孩。童年的阴影深深地压在她身上，自责、愧疚。想起弟弟那听话的稚嫩的话语，看到他那一刻的彻底崩溃。莎拉甚至忘记了父母和自己都是生死未卜，却紧紧记挂着弟弟。这是一种责任，和被别人信赖的骄傲。
战争就是战争，没有好坏，正义非正义之分。只要是战争，受伤的就是平民，士兵们都是平民的孩子，如果你的孩子昨天还微笑着向你告别，转眼间就被炮弹炸成碎片，即使这战斗完胜了，你还会说它是值得的吗。除非你傻。
儿童，妇女，在战争中死去。我们看到的数字还不够鲜明，我们习惯于麻木于各种统计数字里，我们看着新闻喝着啤酒面无表情。只是别人的悲剧，发生在别人的世界里。我们像看电影，像看小说。我们关心这故事是否太假不真实，我们流下泪第二天却忘记了被什么所感动。
只有当没有战争之时，这个世界才完满。而那时候或许也没有了爱，没有了恨，人类都变成行尸走肉。
《莎拉的钥匙》影评(二)：一把钥匙，开了壁橱锁了心门
回想起电影的时候，我会想起紧蹙的眉头：小时候的几次特写，长大后两次望向海的尽头，与电影开始时咯咯咯笑个不停的她形成鲜明对比。小姑娘沙拉一生的快乐在那一夜嘎然而止，从此以后的几十年似一个躯壳，充满恐惧和懊悔，最终选择放弃。她的母亲和她分开之际，声嘶力竭嘱咐她带着母亲的爱活下去，沙拉没能够遵守。打开壁橱门的那一刻已经将她的心毁了。 生活在现代的女记者生活完满，从纽约嫁到法国二十五年，和丈夫女儿及公公婆婆都相处融洽。从公婆继承来的房产刚好和正在调查撰写的二战纳粹罪行有关，所以追根问底起来。我理解这种好奇心，但是不理解过程中的扭扭捏捏，和突如其来的家庭矛盾。还记得他们刚刚看公寓的时候，妻子奔向丈夫相拥起舞的镜头。没想到一个二胎，和一个对往事的调查就让二人之间产生嫌隙，并且覆水难收。 过去的故事引人入胜。小女孩的沙拉机智勇敢，临危不乱，奈何拗不过命运，在坚定的信念中熬过了疾病，逃过了抓捕，却仍然没能及时赶回家中。当镜头给向那个从体育场逃走的年轻女子一步步走远的背影时，我都在心里默默希望她搭救走小男孩；在现代公公和儿媳间躲躲闪闪的对话中，也一度希望那家人发现了什么。现实却是残酷的。 在现代最终找到沙拉儿子的时候，他一副骄傲自大的样子实在令人失望。那样聪明而忧郁的沙拉，怎么会养育出一个浮躁粗鲁的儿子。当然我仍然没法理解为何在现代，犹太血缘这件事那么难以接受，对他的父亲来说又那么难以启齿。我以为每个人都对自己的身世故事好奇的。 所以看完电影搜到有书，马上去看了书评。发现不少书评里都提到女记者为何那么执拗揭别人的伤疤，或许改编不完整，看过书我就会懂吧。 电影双线交叉处理得不错，现代有些小细节也有意思。一个是报社里年轻人对历史和时事的无知，和她随口而来的愤怒，但被问到设身处地会怎样时，又哑口无言。另一个是我觉得不太好的地方，女记者到最后才找到沙拉丈夫家，而且没问什么问题就似乎判定一定是她家。还有法国婚姻文化的独特性，子女坦然追问父母的婚外情，也淡定面对他们的情变和开展新生活。 那段历史是残酷的，好在一直有文艺作品来提醒人们这个种族灭绝灾难的存在。希望我们自己曾经有过的那些灾难，也会有朝一日被较为真诚地展现出来，给现在和未来的人们提个醒吧。
《莎拉的钥匙》影评(三)：是谁在为历史唱挽歌
昨天是老舍先生的祭日，可若不是木卫二告诉我，太平湖这个地名早已消失在北京地图上，只剩下一片叫北太平湖的小水洼，我一直还觉得这片湖水如今碧波荡漾，因人迹罕至而草长莺飞，正如历史在浪漫化的想象中悄无声息远去一般。但实际情况是城市发展的进程早已大踏步的踩着历史飞奔，咆哮欢呼着冲进未来。那历史呢？在今天如何看待历史，是否还与当下发生联系，或就此忘却？在过去和未来之间，如果相联系的不是抽象的数据和传说，而是个人与血脉的话，人与历史的关系该如何处之呢？
《莎拉的钥匙》就是一部讨论这些问题的电影。可是总体来说十分苍白，并不算成功。前一半是历史与心理并重悬疑，后一半完全靠心理悬疑支撑，却因前半部节奏紧凑、悬念很强，后半部强加说教，而让电影断裂。这是一部聪明与笨拙并存的电影，由于我并未看过原著小说，所以不知该将时好时坏的质量归在原作者还是导演的名下。比如伯纳德因需紧急处理与中国签订合同而忽略正全情投入调查冬赛馆事件中莎拉一家命运、并正在怀孕的妻子朱莉的情绪、思想这个小片段，其实已经极其聪明的说明了电影的主题：如何看待、处理“历史伤痕”与“奔向未来”之间的关系。但结尾处却画蛇添足了一大段关于历史与未来的慷慨陈词。在人们飞奔向一个想象的未来美好世界的急切面前，所谓历史道义与指责显得多么无力。
影片最后三分之一充满了一股浓郁的民族意识。站在当下反思二战排犹历史的电影并不罕见，通常主角是带有历史伤痕的当事人。不过这部影片却是从法裔美国记者的角度调查历史。当过去的许多影片从笼统的人性与人类角度反省历史残酷时，这部电影却是从民族角度回顾过去，更进一步说，是通过理解历史，在全球化的今天，延续法国（或欧洲）的民族记忆、籍此确认这个民族在当下世界的位置，并笃信清晰的历史记忆有助于一个更“正确”的美好未来。朱莉在调查同时发现自己怀孕，丈夫因希望开始新的生活、不愿多增加负担而极力强迫她流产。但朱莉依旧坚持生下这个小女孩，取名为莎拉——这个女孩是伯纳德这样一心奔向未来世界的人眼中的负担，却是朱莉所坚持的民族记忆的延续。
一切观点都很清晰，但问题是：论据呢？影片结尾，朱莉的女儿，小莎拉望着窗外都市的霓虹，可谁能保证莎拉的未来如何？回到开头的问题，历史的挽歌是否怀旧与敏感者的一厢情愿？历史对今天来说有多少影响力已经很难确定，更何况民族的黑暗记忆？
回忆将我带到今年早些时候的以色列之行。从祖父辈就是犹太复国主义者的大叔带我去看古代战争遗址masada，跟我讲“上帝的选民”。而他的女儿，和她在美国长大的叙利亚男友惊叹，原来和我这样一个中国姑娘有这么多相似性，惊叹我“像一个美国人”——美国，成为一种文化标准。从这个意义上说，《莎拉的钥匙》这部电影有其尖锐和敏感性。但那些执着的后人所唱着的历史悲歌，到底能流传多久，又到底是不是像夜莺的歌声一样，永远在午夜梦回时忽远忽近，并消失在酷烈的太阳下面？
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电影扣分的地方在于无所不在的apple产品广告，在我看来，是太过分了一些。
《莎拉的钥匙》影评(四)：陈旧，停滞
有句说到滥俗的话叫“你爱的最深的人却伤你最深。”准确一点，也许该说是你爱的最深的人都有着伤你最深的潜力。我们从一个不经世事的孩子逐渐被经历洗礼成一个练达的人，从会以微笑表示友好这种最简单的社会行为成长到以微笑表达开心、无奈、距离、轻蔑等太多太多的情绪，我们的社会性发展的越来越完善，可与此同时，不容否认的是我们的心也一层一层包裹的更加严实，我们心上一层一层的包裹就是我们的防御。从一个孩子长成一个大人，我们的社会性发展的越来越好，同时防御机制也发展的越来越完善了。心上层层的包裹确实起到了保护自己的作用，可以抵御外界的种种风暴。但是当我们深爱一个人的时候，是不会把他挡在心灵的层层包裹之外的，而是把他放在我们的心里面。面对他的时候，我们去掉了所有伪装掩饰和防御以及冗余的社会化，变成了曾经那个单纯美好没有戒备的孩子。他的安危是会牵动我们最敏感的神经的，更不要说他突然的抽身离去，更不要说是因为自己的过失才让他抽身离去。
这也是为什么莎拉受到这么大创伤的原因。影片开始的时候未见莎拉和弟弟，便先听到了他们银铃一般欢快的笑声，让人完全联想不到这是在战争的大背景下发出的笑声。战争总是沉重的，可是单纯的孩子还不知道战争的残酷和罪恶，他们就像生活在最美好的时代那样发出放肆而轻松欢乐的笑声。窗外已狼烟四起，可是在孩子看来那又关我何事，床上的玩闹依然乐趣无穷。不管战争多么残酷，他们的笑声总让人联想到美好的东西，并且心生向往。而这又衬托的战争更加地罪恶。他们这个时候还不懂得，战争不是在家门外就与我无关，每个人都是历史的产物，每个人的成长都带着历史的痕迹，每个经历过战争的人，身上都要拖着历史的沉重。他们太年幼了，不可能懂这些，更不会为即将到来的伤害做出任何的心理准备。
所以当莎拉看见从高空坠落的女人只能睁大惊恐的眼睛，眼神里全是突如其来的恐惧。所以当莎拉被推搡着挤上载着犹太人的货车，只能惊恐的看着周围发生的一切，一言不发。所以当莎拉到了集中营，身体也起了非常大的躯体化的反应，用微弱的声音说自己不舒服，寻求父母的安慰。所以当莎拉被突然的水柱击倒，被迫与母亲分离之后，只是蜷缩着身体躺在地上，自己一个人贴着大地缩着身体取暖，而不是逃跑。这一切都发生的太过突然，面对劈头盖脸的恐惧，她已然失去了做出任何反应的能力，只有放大瞳孔睁大惊恐的眼睛，任凭从未面对过的伤害扑面而来。因为莎拉从来没有遇到过这样的场景，现实生活中没有遇到过也从未听说过，她的生活经历中不可能出现这样的经历，她也从未学到过应该如何应对。除了基本的生理反应不用学习之外，人的很多反应都是经过后天学习建立起来的反射。小孩子有很多必修课，比如学会自己穿衣吃饭，比如学会如何和家人朋友相处，但是却没有学过应该如何应对战争和死亡。所以当遇到这些突发事件时，他根本不知道该如何应对，只有手足无措地接受劈头盖脸的伤害紧锣密鼓地接踵而来。
尽管战争让一个让一个孩子直面了死亡，但目睹外人的死比目睹亲人的死的创伤还是无法相比，更何况是目睹亲手造成的亲人的死。其实我一直在想，弟弟的死到底是不是莎拉的错，弟弟是不是莎拉害死的。我一直觉得弟弟的死其实不能怪莎拉，因为莎拉之所以要把弟弟所在橱子里，是为了保护他。在当时的情况下，把弟弟藏起来是莎拉能给的最好的保护，不仅不会让士兵把弟弟带走，而且以游戏为由也可以避免对弟弟造成心灵上的恐惧和伤害。可是最后却恰恰是这个行为直接导致了弟弟的死亡。如果没发生战争呢？如果士兵能早点放走她使她可以早点打开橱子呢？可能这样的悲剧就不会发生。所以弟弟的死能算莎拉的错吗？我一直想帮她辩解帮她告诉自己，弟弟的悲剧不是你造成的。
可是这样的劝解，恰恰表明了我外人的姿态。我之所以能这样去追究究竟是谁造成了这出悲剧，只是因为，我是个外人，我还没有成为莎拉，没有感同身受的去理解她。作为莎拉，在面对这件事的时候也许永远不能如此冷静客观的去分析，她只能狭窄地意识到，弟弟被闷死在橱子里，是自己亲手把弟弟锁进了橱子，是自己害死了弟弟。她永远没办法原谅自己，永远不能跳脱这个事件之外去冷静看待。莎拉永远也无法忘记，自己打开橱子的一瞬间看到的弟弟的惨状，那是至亲至爱的人啊，那种沉痛和心脏抽离的悲伤没有经历过的人肯定无法体会。比我们能想象到的不知道要痛上多少倍。那个瞬间在莎拉的头脑中一遍遍地闪回，莎拉只能日日夜夜活在对这件事的沉痛回忆和自责中。不仅是因为无法忘记，还因为无法原谅自己。而她在看到弟弟的惨状后就被新住家抱了出去，受到根本无法忽略的创伤之后马上远离创伤源，这看似是被保护，但却加深了对莎拉的伤害。因为这样，一种巨大的未完成感会把人紧紧挟住。她在突如其来的悲伤和惊吓面前，还来不及有情感上的一丁点转变，就立马被置于一个新的场中，那个突然的悲伤和惊吓就被凝固住了，心理能量全部固着在了那个时刻，从未有某种仪式宣告过她应该开始新的生活，应该去关注别的事情。
她其实本可以有着很好的生活，如果一切都没有发生的话。我在看到她勇敢地站出来说弟弟和爸爸不在家的时候，在她负责任地把弟弟安置好哄他捉迷藏的时候，在她向士兵伸出手握手的时候，还有她在夜里用细小的声音做着细致的安排的时候，就看到了她的勇敢、坚强、聪慧、机智、有魄力、有爱心的美好的品质。她后来也不乏人爱，年老的夫妇像疼爱自己的孩子一样疼爱她，她的丈夫也对她万般宠爱，但是创伤已经使她成了一个陈旧的人。她看不到创伤事件之后这些爱和美好，她的生命已经停留在打开橱子的那一刻。年龄在长，可是她的生命，从未向前迈过崭新的步伐。
最大的悲剧，莫过于断绝所有的可能性。莎拉就是一个断绝了所有的可能性的人，因为从她看到弟弟的生命戛然而止的那瞬间，她的生命也跟着停滞不前了。而最大的创伤，除了心脏抽离的疼痛之外，还在于看不到任何崭新的东西。
《莎拉的钥匙》影评(五)：一把揪心的钥匙
之前我先看的书，看到朱丽娅在意大利找到莎拉的儿子就没办法看下去了。今天看电影的时候，也是看到同样的位置没办法看下去了。
如果莎拉没把弟弟锁在橱柜里，那这个故事就是一代人的历史，就像看辛德勒的名单，我们了解二战的过程，知道死了很多人，知道种族灭绝的可怕。但是这个故事把一个平面的历史变成了立体的蔓延的家族的故事。莎拉当时心里的那些痛，会转化成这个家族的遗产，家族里产生的任一的孩子的心灵都会被这种痛苦压抑着。让我最难过的是就是这个。
所以虽然我还是好奇的，但是又实在不想看到作者描述莎拉的儿子的心里创伤，不是二战带给他的创伤，而是莎拉，她的痛苦将在日常琐事中传递给了儿子，让他在生活中不时的体会到痛苦，然后又传递给自己的孩子。
我相信这点是因为我觉得人是脆弱的。在这本应该充满着痛苦尖叫的片子里，莎拉为了去橱柜把弟弟放出来而一路狂奔，一个小女孩的做事方式就是心无旁碍的只有一个信念，所以当前面没有路了，她是刹不了车的。
《莎拉的钥匙》影评(六)：当坚强的Sarah面对残酷的历史
她是个如此坚强大胆的女孩。
她把弟弟保护起来，然而他没有被救。
她把悲伤和错误放在自己的身上，于是她一生悲哀。她永远没有离开那天，无论多少抵抗和多少其他人的善意，都没法抵挡那罪恶的强大的黑暗。
对于那段历史，直接间接的残害了那么多的犹太人，也让那么多的法国人没有办法，选择了软性的抵抗，屈从。
一个人，即使多么聪明勇敢坚强细心大胆，历史的洪流，冲走了就冲走了。
arah永远没有原谅自己，后来的她，替纳粹背着沉重的十字架。她随着家人的过去而过去……
愿死者安息，教导一代一代的我们，任何极右翼的思维，都将是致命的。
《莎拉的钥匙》影评(七)：莎拉的钥匙就是希望
比较喜欢通过表述二战期间普通人的生活经历来展示战争对人们生活的影响这类题材，比如《冷山》，比如《莎拉的钥匙》。
莎拉一家是冬赛馆事件众多受害家庭之一，法国在二战期间，抵抗不到1月就被占领，而且毫无挣扎的服从德国要求，甚一个国家至为了讨好德国，原本被要求交出15~60岁的犹太人，把刚出生的一并送上。这个民族远不如中华天朝的抗日精神，有它的地理历史限制，我没有兴趣了解一个国家为什么软弱，比起来，更愿意研究为什么强，就像日本。对于人也一样，能理解人性的弱点，但是不喜欢深入讨论。
莎拉是聪明的，勇敢的，为了保护弟弟米歇尔，在被警察拘捕时当机立断选择将弟弟锁在壁橱内。她不知道自己后面的去向，但是这把钥匙是一种希望，给弟弟一个希望，也给自己一个努力的希望。如果没有钥匙，她可能就乖乖地听从安排被送往集中营早早走入死亡。
事实，这把钥匙就是希望，虽然，莎拉因此受到父母严厉的指责；虽然米歇尔最终惨死在壁橱中；虽然，成年的莎拉陷入无尽自责最终自杀…但恰恰因为她，让莎拉坚持并成功逃出营地；促成雅克的勇敢与正义（不知道他因此付出什么代价，但可能是一生中难得的自豪）；成全了农村夫妇与莎拉的缘分；也帮助理查德遇见魅力的莎拉；于是有了50岁依旧充满魅力的威廉。如果没有莎拉这一选择，一切可能就结束在死亡集中营。
农村夫妇从最初的“走开，不要给我们惹麻烦”的无奈到“一天死一个够了”的坚定到目送莎拉离开的悲伤。呈现的是战争时期，普通人群的希望；
雅克松开莎拉被踩住得紧握钥匙的小手，是作为人基本的良知，而脚下的苹果是他抬脚之劳，但是拽起铁丝网流学得手掌，确确实实是战争时期，政府公务人员的希望；
也许影片就是向我们展现了，不同阶层人们对和平，对爱的渴望，不止仅限于二战时期，也是现在。惯常，总是忘不了歌颂美国梦，美国人的那份执着。朱莉叶作为记者挖掘真相的那份坚持，作为女性拥有决定自己生命的那份任性。我不确定，这算不算自私？因为真相一层层的剥离，在这个故事中似乎都是美好的结局，生活中是否真的如此？有多少人因为不堪面对真相而改变一生，那么我们还应该坚持自己的坚持吗？于己，答案自然“是”，而事实，没有人能为其他人负责，所以，如果你还能坚持，那就坚持吧！没有人能让任何人满意的！每个人要为所有的未知做好准备，这是任何人逃不了的责任。说到这里，我是欣赏美国梦所倡导的生活原则。不知道，有多少人真的实现了。
影片从二战和现在两条线，两个人的生活为主线展开，二战时期的莎拉，现在的朱莉叶。
莎拉的成长经历，注定最后走向自我毁灭。但至少，让理查德有了深爱的女人，也将威廉带到人世。所以，待到大家能勇敢的面对现实，理查德走得那么平和，而威廉也终于可以走出幼年丧母的气愤中，愿意更多的了解母亲。所以真相虽然残酷，但是只要有足够的勇气去面对，去接受，这才是真正的成长。
朱莉叶和他丈夫的一家，因为那栋老房子与莎拉的一生有了交集，这只是影片或者小说的一种手法。朱莉叶的公公一家在战争期间入住莎拉被拘捕的公寓中，在莎拉被农村夫妇带回巴黎迫不及待打开壁橱的刹那，一起目睹的米歇尔的悲惨。朱莉叶公公一家就是在这样的公寓中生活，包括她丈夫的童年。我无法理解他们如何能做到目睹这一切还能继续生活，也许有很多现实的原因吧。但是她公公坚持用每月寄钱给莎拉的方式来表示自己的同情或者罪恶，我以为没有，但是也许他会有呢。但是显然这个经历对她公公幼年一样造成了伤害，所以他苦守，他不告诉他的妻子，也瞒着他的儿子，用他的方式保护他的家人。最后因为儿媳的工作而不得不曝光，虽然他仍然努力让儿媳一起帮助他守住秘密，显然美国儿媳更需要真相。丈夫知道真相后拒绝接朱莉叶的电话，我隐隐能感受到这其中复杂的情感，也许因此，朱莉叶能坚持把小莎拉留住，朱莉叶终究与丈夫分开。因为朱莉叶是完全独立的自己。她爱丈夫吗？不知道，也许曾经，但现在不爱。那么丈夫爱她吗？不爱吧，不然怎么忍心要求妻子打掉盼了6年终于盼来的baby，有什么理由可以单方决定呢？只有不爱。所以，我支持朱莉叶将小莎拉带到世间，虽说更多是艺术体现，强调新的希望。但是我支持，只要朱莉叶自己想要，那么没有力量可以阻止。至于威廉和朱莉叶的最后一幕我更愿意认为这只是被故事中的人物对讲故事的人的接受，没有其他任何元素。
所以与其说，影片题目本意在于二战，事实更多聚焦在普遍的人性。
无论历史，还是现实，都有残酷的一面，但同时永远在某个地方留着希望的钥匙；那钥匙，就是直面自己，那份真实。所有经历，包括所感所想。
《莎拉的钥匙》影评(八)：悲伤弥漫整部电影，结尾算是一种圆满
莎拉为了保护弟弟所做的一切，即使在自己最无助绝望的时候还想着回去救自己的弟弟出来，看到她被带到那些孩子的营地的时候就猜到她弟弟可能已经没了，但还是抱着希望看到她回到自己巴黎的家，她打开那扇门后所发出的绝望的尖叫让我心都碎了
KST所扮演的女主因为意外的惊喜怀孕使得成为了家庭关系矛盾的导火索，她发现莎拉事件后，或是职业本能，或是内心的愧疚不安，或是出于对莎拉的怜悯，奔波于各地来了解真相，在中间也获得自信来保住自己未出世的孩子，她爱自己的家庭，最后和他丈夫视频中和别的女人乱搞的一幕显得她的爱对于不值得付出的人来说是多么可笑
影片穿梭于历史和现实，微妙的联系就在于这栋见证了历史黑暗的房子
《莎拉的钥匙》影评(九)：一段人物是虚构的史实，却因为错误的叙事方式拍成了情感电影
两星半。poorly executed。关于所涉及的那段巴黎反犹时期，电影做到了从色调和音乐渲染悲伤和不平气氛，然而不论是托马斯多愁善感的角色设定（到底是记者还是作家？）还是具有强烈叙事性、缺乏信服力的情节发展都让人觉得是小说而非历史。
我没有看过原著，但是电影情节的漏洞已经无法自圆了。事情是不是有点太巧合了呢？女记者想要调查没有被记入法国史的犹太集中营历史，然而婆家的老宅真巧就曾是一家犹太的屋子。如果巴黎德占期间，女主的公公一家在莎拉全家被抓进集中营后短短几个月之内搬进了空出来的犹太人公寓，那公公一家从莎拉家人手中夺走了这套房子在那段历史背景下是最为可能的，然而电影里公公一家竟然并非显而易见的恶人形象。
托马斯戏路不宽，但以她在《苦月亮》中的表演作为较高水准来看，在这部电影里也已经把女主细腻的情感表现出来了。然而这本该是莎拉的故事。既然是标题为“莎拉的钥匙”的电影，即使是两条故事线并行也应当强化莎拉的主线而插入女记者作为副线，这部电影却让人觉得莎拉只是这个故事里的一个故事。
《莎拉的钥匙》影评(十)：不能忘记的灰暗
我哭了很久，不管是看电影中、还是看电影后。坦白说，我在这之前对那段年代所发生的一切都很陌生，无论是希特勒的种族主义，地狱般的奥斯维辛集中营，又或者是惨遭屠杀的犹太民族。这一切的一切，对我来说是那么的遥远，都被历史有意无意中抹去了当初的真实的面貌。
故事以二战期间真实的“冬赛馆事件”为背景，这桩维希政府助纣为虐的惨剧，是法国人选择沉默和遗忘的过去。1942年7月16日和17日，巴黎警察受纳粹之命，拘捕了上万犹太人，其中包括数千名儿童，他们先被集中在冬季自行车竞赛体育馆，之后分批送往奥斯维辛集中营，死于毒气室。而《莎拉的钥匙》中战争导致的悲剧，正是发生在这一背景下的成千上万个被残忍杀害的犹太家庭的缩影。
电影的刚开始，莎拉和弟弟米歇尔在被子里打闹嬉戏，一切都显得那么欢快明亮，以至于在警察闯入家门的时候，瞬间的紧张气氛将所有平静祥和打破，都让人有一丝震惊。莎拉感受到了气氛的异常，母亲的惶恐与不安难以掩盖，她飞奔回房间，让米歇尔躲到壁橱里，然后锁住了门，紧紧地将钥匙攥在手心里。莎拉不知道她此时此刻的决定，会像一颗种子裹挟着战争的阴霾与绝望深深地在她的内心扎根，一点一点的开出悔恨的花朵，艳丽而狰狞。
我以为，人性在此刻被杀戮蒙蔽、被自私丢弃。如此的可悲，让人无奈亦无言……我并不确切的知道希特勒极力宣扬种族主义的背后是什么，但是我看到了那一个个犹太家庭因此遭受的难以言表的痛苦，在冬赛馆内，上万的犹太人被限制于内，数天时间，没有厕所、食物，只有少量的水，莎拉年幼的内心经受着折磨，身旁的犹太人死的死、疯的疯，而母亲也只能将莎拉紧紧地抱在怀里、无能为力。然而更加折磨着莎拉的是仍被锁在壁橱里的弟弟米歇尔，他们许下了约定，可是现在的恶劣局面远远地超出了莎拉的预料，她焦急不安，父亲也卑微而迫切的向警官请求接米歇尔回来，无疑被拒绝被殴打，在那苍白岁月一切请求都显得那么可悲！
然而，这还仅仅只是个开始，那种泯灭人性的屠杀永远有着超乎我们想象的残忍。很快莎拉一家被送往营地——通往奥斯维辛集中营的中转站，在车上，父亲紧紧地搂着母亲和莎拉，整车的犹太人无一不是惶恐与不安，电影里令我印象深刻的是坐在莎拉对面的犹太老人，他展露出自己的手指，一颗装满了毒药的幽暗戒指，他说：“他们没权利决定我什么时候去见上帝，我自己决定！”听了这句话，我的心猛地咯噔了一下，这是一种悲惨与绝望命运中的尊严。而莎拉的眼睛无助的望着老人，我真的为她心痛，莎拉一点点真切的了解死亡，而她却只是一个九岁的孩子啊……
在营地里，男人和女人分开，女人和孩子分开，一批一批的犹太人被先后的带往通向死亡的奥斯维辛，最后，仅剩孩子留在营地，死亡已经是时间问题了，莎拉开始清醒起来，她决定要逃走，哪怕不是为自己，也要为她与米歇尔的那个约定，仿佛时间对于莎拉是静止的，她只不过刚刚为了保护米歇尔而把他锁进壁橱，一切都还来的及。于是莎拉和朋友一同逃跑，连看守的警察都被莎拉触动，心生怜悯与不忍，对呀，她们只是孩子，虽然是犹太人，可那又怎么样呢？一丝模糊的人性善意闪现出它原本的光辉，虽然微弱，但却闪亮。被农夫善意接纳的她，开始了迫切的返家之旅，她不能再等下去了，米歇尔，还和她有约定！
然而，战争、屠杀、死亡，一切的一切早就不是当初的模样了，全部变得陌生的可怕。
莎拉的尖叫、痛哭与挣扎，房屋主人的震惊，农夫夫妇的沉默，我瞬间明白了发生了什么，这场尘封在壁橱里的无言悲剧，就这样造成。影片中的视角来自朱丽叶记者，她在采访中得知，莎拉心中的阴影从那天开始，越来越大，直到阴影将莎拉的身心和她对生的意义全部吞噬。我真心的为她感到心酸，却又对那个年代感到愤怒与无奈，这不是她的错！想必农民夫妇对她不止一次的这样说过，可是对她来说这能是谁的错呢？作为事外人的我们永远也不能真切的体会莎拉的悲痛，我们无能为力，只能心酸痛心，泪满衣襟。
如果莎拉没有为了保护弟弟而把他锁到壁橱里，而是把他带在身边，和父母一起被抓起，那么我想，别提送往奥斯维辛集中营被毒气杀死，凭弟弟更加幼小的体质，他根本没有活下来的可能。但是，在开始的时候，莎拉的一个决定，一切都不同了……莎拉注定将弟弟的死归将与自己，给自己的灵魂绑上压抑的无法呼吸的负罪感。并注定了她在那个下雨的海边，发生一场不是意外的车祸。
电影的结局，朱丽叶向威廉说出小女儿的名字——莎拉时，威廉，一个五十多岁的男人，竟情不自已的痛哭了起来，我明白了电影的用心，一个几乎贯穿了半部电影的新生命，她的诞生脆弱而波折，如同战争之后的我们，目睹了曾经一个一个的悲剧，我们不能忘记，要铭记过去的惨痛与灰暗。
勿忘历史，珍惜当下！