《叛徒》经典影评集
《叛徒》是一部由马可·贝洛基奥执导，皮耶尔弗兰切斯科·法维诺 / 马丽娅·费尔南达·康基多 / 路易吉·洛·卡肖主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《叛徒》影评(一)：纯正的意式《教父》
对比美版《教父》，本片显得更加纯正、深刻，加上导演的功力和本土优势，西西里岛的文化底蕴挖掘的也足够浓厚。
如果美版像一个黑帮的英雄传奇故事，本片就是黑帮的真实历史讲述。
本片借助一个所谓叛徒的经历，对黑手党的产生原因、生存的土壤和环境、文化，都做了深入探讨和真实记录，也始终保持客观态度，把一切交给观众，这就是西西里黑帮的原生态，你们自己感受吧！
没有精彩枪战，没有孤胆英雄，没有大场面，只有一点都不精彩的暗杀，只有一场场葬礼，一次次黑帮的家庭聚会，甚至都没有过多渲染法官办案承受的压力和坚持正义的决心。
法官汽车爆炸的第一视角表现，非常独特，非常震撼。
《叛徒》影评(二)：黑帮，那些我们想要成为却又害怕成为的人。
《叛徒》影评(三)：往事如风，痴心只是难懂
看完了这部意大利的黑帮犯罪片:《叛徒》，勉强及格，给三星，堪称意大利版本的《美国往事》[em]e401149[/em] 《教父》，但是叙事太凌乱，剧情也缺乏深度和感染力，无法让人产生共鸣！意大利人拍家庭伦理片是一绝，但是像这种史诗巨作还是欠火候的，最喜欢的意大利电影当属《完美陌生人》，没有之一！ 和《美国往事》以及《教父》一样，这部《叛徒》也是向观众展现了上世纪意大利黑手党那些不得不说的往事，帮派火拼，家族矛盾，利益纠纷，政治斗争，风光有时，落寞有时，却终究敌不过往事如烟，所有的恩怨情仇，爱恨嗔痴，终将湮灭在岁月的长河里，任风吹雨打日晒雨淋，渐渐地被掩埋在历史的漫天黄沙里，归于平寂！ 其实对于《教父》系列三部曲，大多数人都喜欢第一部和第二部，但是我刚好相反，我最喜欢第三部！人们总是想看到英雄少年，意气风发，却无法面对英雄迟暮，美人夕颜！但是人总要面对现实，没有人会永远年轻，坦然面对生老病死，珍惜眼前人，把握当下，做自己想做的事情，别让人生留下太多遗憾，千万不要为了世俗的眼光和流言勒苦自己，要学会为自己而活，一生真的太短了！
《叛徒》影评(四)：80岁马可·贝罗奇奥宝刀未老，拍了部“史诗级”黑帮片
上海电影节，夏至这天的晚上，终于看了《叛徒》，今年戛纳主竞赛单元的一个片子。
画面一出，音乐一响，感觉很复古，效果又很炸。《叛徒》的爆发力和能量强度，不负其题材与类型之名。大量的审判戏，在意大利式的亢奋语调感染下，再有导演的凌厉调度，拍得像是彪悍的动作戏一样。甚至一些字幕，也像枪击一般，砰砰砰地打在银幕上。导演马可·贝洛基奥已经80了，这片予人的创作状态，不亚于任何一个壮年导演。
根据真实事件改编，马可·贝洛基奥选了一个独特的人物与角度，意大利西西里岛黑手党成员多玛索·布西达。退隐生活过得不安宁，他遂与警方合作，成为黑手党“叛徒”。时间跨度很长，信息量大，节奏快但张弛有度，还有梦境的点缀，一度有种意版《毒枭》的味道。但从内容到形式，这片在整体上，都不乏新鲜之感。黑帮片太多了，作为成熟的类型片，年头也很久了，能做到这一点，极为难得。意大利黑帮土壤肥沃，「扫黑除恶」历史悠久，一定还藏着别的史诗范儿宝藏故事，期待以后能看到下一部《叛徒》。
饰演男主的皮耶尔弗兰切斯科·法维诺，表演非常精彩。布西达的挣扎、恐惧、英雄气质等，被表现得淋漓极致。前几天，看了阿莫多瓦导演的《痛苦与荣耀》，安东尼奥·班德拉斯凭此片获得了今年的戛纳影帝。各有千秋，依我看，影帝给《叛徒》，也是可以的。
《叛徒》影评(五)：一部并非只是血浆和暴力的黑帮电影
这次有朋友帮忙弄到了观影资格，不枉费我坐车两个小时过去看。两个半小时的电影，还是没有尿点的。对于西西里，黑手党，教父，我一直都有一种神往。但是意大利语太催眠了，就我以往的观影经验，一开始我预备的评分是三颗星。但是后面我给了五星，因为确实是不枉此行。下面是我对于这部电影的感想，想到什么说什么。
1 和我想象中的不一样，全片居然有很多的庭审戏。有点脸盲，听意大利语有点吃力。全片看懂了百分之八十以上。还是期待国内的字幕版，一定要再去电影院看一次。
2 这种电影从头到尾都有浓浓的男人味，整部片荷尔蒙爆棚。里面的男人会勇于面对自己的过往和决定，虽然没有多少血浆镜头，也没有我以为的那种大场面枪战。这部剧看到更多的是男人的内心。除了快意恩仇，还有悲伤和愤怒，以及对于荣誉的守护。看的出来是很传统的意大利电影。
3 法庭上面没完没了的意大利语，一开始让人有点晕。但是看到后面真的精彩呀。很少看到在法官叨逼叨的情况下剧情还那么好看的。庭审这些我真的大力推荐，一定要坚持看下去，你就会沉浸其中。就我的经验，这种电影应该可以参加竞赛。最佳影片和最佳男主角。
4 剧情很真实。干货很多，我觉得可以拍成电视剧。风景真的是不错呀，拍风景的时候拍得很稳让我以为是风景片。有时候感觉时间都静止了，好想去旅游。
5 总的来说，是一部五分电影。庭审镜头，炸车镜头，风景镜头，大家不要错过。
《叛徒》影评(六)：黑手党是历史的产物，必将随经济社会的发展而告终
意大利新片《叛徒》，再现了上世纪末意大利国内对黑手党的大审判。那一时期黑手党内部争斗愈演愈烈，触角也深入到共和国上下各个阶层，连政府总理都涉黑了，电影里也有审理细节。检方从黑手党内部下功夫，宽厚又严密的证人保护政策之下，通过内部举报、作证，两到三个波次的集中审判，办理了成百上千个案件，基本去除了意大利的黑手党色彩。
意大利黑手党由最初的农民暴动，到有组织的欺行霸市、杀人越货、官商勾结，二战前被墨索里尼大规模打击过一次，基本上跑到美国发展去了。二战后期，美军在西西里登陆以及后来向意大利纵深发展，利用跑到美国的黑手党人带路引导，后来干脆把不少地方的管理权交给了这些人。于是黑手党由后台走向前台，与之前相比做起坏事来有过之而无不及。意大利文化悠久、艺术时尚，MAFIOSO也是很出名的。
有关黑手党题材的电影不少，《教父》的故事深刻揭示了黑手党的组织、情感和家庭伦理，达到了相当的高度。通过《叛徒》这部电影可以感受到，黑手党是历史的产物，终将随着历史的发展而告终。看上去组织严谨，根深蒂固于社会，你不惹它，它也与你无碍，甚至你自然而然地可以从其获益。审判时竟有民市打着标语抗议，打击了黑手党使自己失去了工作。从电影里可以看出，都是一群没有文化、无法无天的党徒，法庭上都在无理取闹，连主持审判的法官都拿他们没办法。无知而无畏，这正是黑手党后来发展的历史面貌，正是它反社会性质的具体表现。
看上去有情有义、疾恶如仇，遵守“COSA NOATRA”，电影里也出现对所谓背叛的较大规模声讨，其实全都是为了一已之私，只要触及到私利就不惜大开杀戒、杀人如麻，情义画皮背后全都是罪恶。经济社会迅猛发展，特别是科技的发展，使商业链、产业链更紧密地联系，又更全面地分布，在此背景下新一代的世界公民有知识、有文化、懂得遵纪守法地生活，这也将使黑手党文化再无生存基础。
《叛徒》影评(七)：《叛徒》：出来混迟早是要还的
这是一部根据真实事件改编的黑手党电影，1980年9月4日黑手党头目在斯特凡诺.邦塔德的别墅会面，旧的黑手党和新的柯里昂家族共同商议如何瓜分海洛因市场。正在逃亡的，被称为“两个世界的老大”的布西达也出现在了这次聚会上，虽然他有一定的影响力，可是级别不够不能参与会议。时间来到了12月，柯里昂家族对旧黑手党发起了袭击，各种暗杀、刺杀层出不穷。塔诺来到巴西希望布西达能回到巴勒莫和孔托诺一起联手对柯里昂家族进行报复，但他并没有马上答应。在一次巴西军警的行动中布西达在住宅中被逮捕了，经过一番刑讯逼供后1984年布西达被引渡到了意大利，并见到了乔瓦尼.法尔科法官，经过一番交谈布西达决定和法尔科合作，很快孔托诺也选择了合作。
布西达和孔托诺揭露了黑手党委员会，成为了黑手党的叛徒，为此布西达没参加黑手党的家人也遭到了刺杀，他的亲友也与他划清了界限。1986年对黑手党的审判开始了，被告们在法庭上丑态百出，有把嘴巴封起来的，也有突然发生癫痫的，还有突然裸体的，目的只有一个：拒不配合。当布西达第一次出现在法庭上时被告们都想和他来个交叉审讯，来证明布西达是错的，是骗子。可当第一轮交叉审讯结束后他们都选择了沉默，其他人都拒绝了接下来的交叉审讯，因为他们没法反驳他。出完庭布西达和孔拓诺就分别被护送去了美国，接受证人保护计划。当身在美国的布西达得知法尔科法官惨死于爆炸袭击的消息后决定前往意大利继续出庭揭露黑手党。
《叛徒》影评(八)：西西里人最后的挽歌
[这部浓墨重彩的“后黑帮史诗片”，才是今年戛纳电影节最大的遗珠，在我看来，至少值一座影帝殊荣！]
《叛徒》影评(九)：喜欢《教父》的不妨看看这部
今年上海电影节的“一带一路电影周”中，最令我期待的电影不是别的，而是这部意大利黑帮题材电影——《叛徒》。它在戛纳放映时就好评如潮，被誉为“当代黑帮电影新经典”之作。
在看完电影之后，发现《叛徒》与自己的想象有着不小的差别。这并不是说电影不好，而是它好得太特别了。这是一部史上切入视角最特别、最反类型的黑帮史诗，对西西里黑手党内部分崩离析的过程有着精彩而又真实的演绎。
《叛徒》根据意大利西西里岛黑手党首脑多玛索·布西达的真实人生经历改编而成，以他为引导角色，跨越几十年的时空，在意大利、巴西、美国等不同地域间迁徙，拉扯起一幅宏大的时代群像。
上世纪80年代初期，西西里黑手党各个帮派间矛盾重重，斗争不断。布西达本想金盆洗手，从意大利移居巴西以遁世。然而黑帮之间火拼仍在蔓延，多玛索·布西达的兄长及幼子等亲戚遭黑手党残杀。身在巴西的他随后被引渡回意大利，为了复仇，他决定违背自己的誓言，以信息提供者身份与意大利检察官展开协作，成为“叛徒”。
在影片的类型取向与结构上，《叛徒》令人耳目一新。在传统的黑帮片中，火爆刺激的火拼动作戏、宛如“英雄人物”一般的黑帮老大，始终会占据影片很大的篇幅。在饰演男主角布西达的演员皮耶尔弗兰切斯科·法维诺看来，“这些电影对许多年轻人而言是一种误导”。
《叛徒》显然不再是以往那类美化黑手党的电影，而是有着现实主义诉求，真正深入地探讨“黑手党分裂、落幕”这一历史事件背后的人性纷争。
导演马可·贝洛基奥时年80岁，是意大利最有名的导演之一，非常擅长执导政治电影。也正因此，他并没有将这个宏大的题材以惯常的类型片方式粗暴处理，而是以“复古美学式”的镜头语言和纷繁的叙事方式，多维度地呈现出党派斗争下的残酷历史，揭开意大利黑手党真正的神秘面纱。
贝洛基奥在影片的第一幕中，就一反常态地快速构建起帮派间纷争的背景，大量如“过山车”般飞驰而过的人名、人物关系、事件都令人眼花缭乱。而随后，他转换影片风格与节奏，以大量带有激烈冲突的审讯戏、庭审戏来往回追溯布西达的“发家史”和帮派之间的“纷争史”。这些戏份充满了口述与想象并存的言语层次，让观众听取每个复杂人物形象背后的“弦外之音”，从而自主地梳理出复杂的人物关系和多面的人物形象。
我们不妨来解构男主角的人物形象。作为历史上第一位站出来与政府合作的黑手党，多玛索·布西达直接导致了黑手党群体从此的一蹶不振。在与自己党派中同样文化水平不高的仇敌对质时，他口舌伶俐，让对方毫无还击的余地，仿佛说出的话都是真理，自己是那个“怒吼的狮子”，而对方不过是“过街老鼠”。但也正如男主角法维诺在映后所言，“主人公的背叛是黑手党的应得”，但同时，他也不能算是一个“英雄”，而是复杂的多面体。
《叛徒》的最精彩之处莫过于此。外界对于黑手党的形象有各种猜测，但从内部的视角出发，会发现他们也不过是平凡人，每个极端的选择背后都是人性的黑、白、灰三色。没有真正的英雄，也没有真正的黑白分明。
影片最终，展现了风烛残年的多玛索·布西达在弥留之际的一个梦境：如果曾经有的选择，他会成为那个先动手引发帮派纷争的导火索，那个杀人犯。直到此刻，观众才顿时清醒过来——作为一个曾经的黑手党老大，即便他的家人横死，即便他选择与警方合作共同除恶，但他还是曾经选择犯罪、拥抱党派，和其他人一样有罪，并不值得我们的同情。
毋庸置疑，《叛徒》绝对可以成为“年度十佳”的选择之一。马可·贝洛基奥靠复杂的人性描绘，为我们带来了21世纪以来最接近“史诗电影”气质的作品。
《叛徒》影评(十)：《叛徒》，《我们的教父》
最近连着看了两个电影，一个是《我们的教父》，忆苦思甜的纪录片；一个是《叛徒》，添油加醋的黑帮片。两部电影的主角是同一个人，就是号称“两个世界的老大”的黑手党首脑多玛索·布西达。
说起黑手党，也算是历史悠久，引人关注的了。产生于十三世纪的意大利西西里岛。成立的初始，据说是为了反抗法国的侵略。在那个年代和那种地区，乡村中的秘密结社不少，咱们这里的哥老会之类同样如此。原本是一个贫苦农民为求生存联合起来的秘密帮会，所谓“官府管不了的事情我管”。时不时的做些维护正义的事情。在二战中也曾经帮助过美军在西西里岛对纳粹德国的作战。这也使得美国政府对于黑手党在美国的发展网开一面。后来随着时间的推移，组织逐渐壮大，控制了西西里岛上的农牧业，收取保护费，从而确立了自己的权威。并把这种方式扩展到意大利，进而扩展到全世界。
黑手党组织严密，有一个专门的委员会来调解不同集团之间的关系，并制定了许多规则，如我们所熟知的“沉默法则”。不过黑手党并没有一个完整的宗旨，也没有一个远大的目标。到了上世纪中叶，黑手党组织发生了蜕变，由反抗侵略、匡扶正义变成了一个贩卖毒品杀人越货的黑社会犯罪集团。他们通过贩毒、绑架积累了大量金钱，也招致了人们的痛恨。以前那些残存的正义，扶弱济贫的善举，在金钱的攻势前，统统败下阵来。因为利益，因为地盘，各个家族之间频繁发生仇杀，并引发了多次内讧。如影片中所说：“因为毒品，所有人都有钱了。他们开始更贪婪，更暴力，更没有信仰。”
《叛徒》中详细描述了布西达在法庭上的作证过程。可惜影片的中文字幕的翻译实在太差了，人物的对话基本上听不懂。不过看看当时的庭审现场也是很有意思的。台上坐的是众多法官，法官对面一个孤零零的座位是证人布西达的，他的身后是上百名律师，代表着那些被抓的黑手党徒。最外一圈的半圆形是许多安装着铁栅栏门的房间，将罪犯们关在里面。布西达刚要开始作证，外圈的黑手党们就开始大闹，有高喊着“叛徒”的，有突发羊角疯的，有一位甚至自己把嘴巴缝了起来，整个法庭成了一座疯人院。这种“自由”的气氛让人实在很难理解。当然最后的判决还是众望所归，罪犯们得到了应有的惩罚。这是1987年的事情。
黑手党在人们眼中，无疑是一个罪恶累累的邪恶势力，他们为了获得财富，多行不义，使得无数善良的人们家破人亡。无论从法律或道德上，他们都应该得到惩罚和谴责。不过在这里，我暂且避开法律的正义和道德的规范，看看是什么因素使得这些人走上了这条不归路的。
在叙述黑手党的经典电影《教父》中，饰演老教父的马龙·白兰度曾经说过这样一句名言：“每个人都有自己的命运。”我本人很欣赏他的这句话。不可知的命运使人们或成为富翁，或成为穷人，或成为农民、医生、理工男、明星、流浪汉。或一生顺畅，或命运坎坷。通常情况下，命运给人们提供的选择是唯一的。人们都认为这种安排是很自然的，并顺从命运的安排。去从事这种安排下所应该做的事情。例如你当了警察，你就要去维护治安，维护法律，去同邪恶势力做斗争。同样，你当了黑手党，你就要去绑架人质，就要去贩卖海落因。轻易的去取人性命，也轻易的送上自己的生命。这同当警察一样，是很自然不过的事情。你周围的同事也在做着和你一样的事情。可一旦你觉得这个事情不适合你去做，并决心去改变命运，那么这时的你实际上已经陷入了一场赌博之中。我们常常羡慕那些放手一搏的人，而在现实生活中，这种人并不多，他们的结果也大多并不美好。贝多芬曾经要“扼住命运的喉咙”，为我们奉上那么多绝美的乐章，可是他的晚年却要同行们的赞助才能生活下去。《红与黑》中的于连妄图通过与贵妇人的结交改变命运，最后等待他的是断头台。或许有那么个把人成功了，但这也不意味着多数人同样能够仿效。这种成功的几率实在是很低的。原因在于你生活的环境，受教育的程度，修养的完善，品格和素质的培养，等等等等，缺一不可。这些因素在你所渴望的另一种人生中是和现在完全不一样的。
影片中的布西达老谋深算，以他闯荡江湖的经验，他要去做黑手党的叛徒，这个赌博的风险他不可能不知道。他说：“我并不在乎自己的生命，我只是要保护我的家人。”他对自己的后半生各种可能的境遇是做了充分准备的。他说：“我要死在自己的床上。”还好，他的最后这个愿望算是达到了。可是在影片中我们也可以看到，他在西西里人的”叛徒“唾骂声中饱受煎熬，他的余生是在颠沛流离下度过的。他热爱意大利，渴望能在意大利生活，可是却一直生活在美国的不为人知的地方。使用假名字，整日提心吊胆。我不知道，他的这种在多个探员保护下的人生是否还有乐趣可言？
我的看法是，别去硬和命运对着干，只有在老天爷的安排下，在可选择的空间里，最大限度的去寻求自己的快乐。
《叛徒》是用纪实风格拍摄的。所以，基本的剧情和《我们的教父》差不多。甚至演员都选的和真实人物非常相像。
本人评分：6.5。