《小妇人》好看吗？经典影评锦集
《小妇人》是一部由乔治·库克执导，凯瑟琳·赫本 / 琼·贝内特 / 保罗·卢卡斯主演的一部剧情 / 家庭 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
●感觉比较忠于原著，基本精神是有的。只是演员们普遍年龄偏大，尤其是我想象中娇小害羞的四女儿。。。另外，凯瑟琳的男儿气怎么看怎么别扭，每一句话都像吼出来的。。。
●3个版本之中 最喜欢这一版 最喜欢赫本所演绎的乔 真是恰当好处 以前一直觉得赫本早期的表演略显夸张和过火 但看了这片之后 我觉得赫本演技真是太棒了 而且她很适合这个角色 整个人物被诠释的非常饱满 使得整个故事都变得出色了
●都忘了是多少年前看过的了，对乔的印象最深刻，当时对这样的家庭生活太憧憬了。。。
●很难过最后Jo和Laurie还是没有在一起 Amy很好 可是总觉得肆意洒脱的Jo应该和一直默默守护她的Laurie在一起 大约是我作为观众的一种执念吧
●小时候看过好几次，每次都觉得好像哪里不太一样，却不知道其实是三个版本。应该是看全了。PS：对于凯瑟琳赫本的喜爱超过奥黛丽赫本，这么多年了始终还是这么觉得。
●这貌似是看过的版本中最老的一版了
●这电影有很多版本，特别找了乔治·库克的版本来看，因为最近有看过他的另一部电影。 小说以前看过了，开篇便是圣诞节，电影也是，并没有大改动，看电影时顺便回顾了记忆中的情节。 电影是黑白的，我是瞌睡的。对情节了然于胸的电影果然不适合观看呀！ 2019.1.5 晚
●最经典的《小妇人》电影版。凯瑟琳·赫本对乔这一角色的演绎非常完美，即便有人指出这版的乔粗野了点，但相对后两版仍然是最好的。本片的贝丝演绎得也很不错。美格和艾美则只是交待了关键剧情，对性格展现相对来说少了点。情节上是忠于原著的套路，包含后两版没有的剧情。
《小妇人》影评(一)：#电影分享# Film 2 《小妇人》
#电影分享# Film 2 看完了《小妇人》第一版，是1933年，乔治·顾柯导演，凯瑟琳·赫本主演的。94年吉列·阿姆斯特朗翻拍出了第二版，薇诺娜·赖德主演。两个版本都演绎出了《小妇人》的精华，其中动人的姐妹情、亲情、爱情像三道主菜，连出了一份丰盛的大餐，也很适合父母用来教育女儿应该如何选择老公呢
《小妇人》影评(二)：小妇人观后感
《小妇人》一书是美国作家路易莎·梅·奥尔科特所写，于1868年出版。电影还看了1994版，更喜欢1933年版本。对1933这个年代和不错的电影质量有些吃惊，就去查了一下作家的写作年份。1868年的独立女性。这么看来，求新，打破传统，冲开束缚，是每个时代的主题。最近的一些思考。当下的文化是什么？比如一个男孩子去追求女孩，会送一束玫瑰花，而不是喇叭花，因为当下的文化让我们这么认识。可是自然人，野蛮人，一些孩子，他们更喜欢喇叭花。当下的立场又是什么？是把自己带入其中，物化自己和他人。如果不发展自我个性，立场就会变来变去。人生来是有解决问题的能力的。越简单越幸福。不是文化，知识，立场堆砌的机器，心灵才会明亮，有弹性。乔最后和教授在一起，爱情原来是彼此容让和陪伴。而不是条件，不是物质，不是骑士公主，不是勇敢懦弱等一切一切理想主义想法和迎合时尚的定义。
《小妇人》影评(三)：我不是不爱你，我只是更爱自己
最喜欢的是jo，喜欢她躺在沙发上肆意的啃着苹果，说我工作是为了钱，是为了一种nervous tense，一种紧张的状态， i like it，说我喜欢的时候，脸上肆意的骄傲和欢喜，和一种不顾一切的睥睨天下的狂妄，这时候， Laurie 就应该知道，jo的生命不是属于自己的。jo的那种肆意张扬，是因为书本是因为梦想给了她灵气，她在书本中在写作中找到了一种深刻的满足感，她也喜欢Laurie ，是因为他使她的玩伴，和其他拘谨的男孩子相比，和那些受到社会规范束缚的男孩子相比，Laurie 使jo野性肆意散发挥洒的地方。
要知道，在那个时代，ladylike或者ladyhood是评判一个女孩的一切标准，而这些标准就是由于一些束缚性的行为准则组成的：跳舞的时候必须带着白手套，不能再大街上跑步，见到男生要颔首低眉等等。这都是一些压抑性的礼貌，在背后表现了社会对于女性的主要认知和定位就是要矜持持家。jo的那种张扬是和主流的规范背道而驰的，所以，是不会受到主流男生的喜欢的，故而注定是会受到阻挠，大了会感到孤独。
Laurie 对于jo来说是一种性情的是释放地，但是不是灵感的来源地。教授才是。
看刀jo在听完歌剧后有多开心么，一个人在那儿不断地转圈转圈，还在回味无穷。那种洋溢的幸福是jo熠熠生辉，是歌剧雕塑艺术让jo整个人不断地积极向上，散发自己不断张扬的灵气。
所以对于jo来说Laurie 是家人，家人是可以不理解你，但是会无限制无条件的包容你，给予你关爱的地方。但是对于jo来说，伴侣是什么，是精神上的交流，因为只有艺术才会让她感到开心。
我们很多人的生活都和大姐一样吧大概，被社会价值观所定义的角色来演奏。我不知道，为什么大姐那么喜欢当lady，当然，最后结婚平凡的生活的她也是幸福的，至少对于她而言是幸福的。
《小妇人》影评(四)：看在原著之前……
小时候看的那个经典的动画片版本，使我一开始并不对电影版有太多的期待，虽然曾听说过这是很不错的一个版本，好像也是有声片中最早的吧。导演乔治·库克，就是《茶花女》的导演，以女性题材闻名的电影大师。
演二女儿乔的是凯瑟琳·赫本，当年已经二十五六岁了，演的却是十几岁的女孩子，而凯特天生长得又比较老成，所以一开始看得颇不习惯。看着她男孩子似的滑下楼梯扶手、翻栏杆、爬窗子，用扫帚和引火棍与劳瑞比击剑玩，脑袋一点一点地、小女孩一样地说话，真不太像我印象中的凯特了，尤其还有披散开的长发和后来卖掉长发后的中短发的样子。还是更偏爱后来长大成熟时的乔，有了女性温柔的一面，发型也漂亮多了；她和劳瑞阁楼重逢时，有一个正面镜头拍得她的脸很美，就是这种感觉。看来我对凯特的喜爱程度还不深，不然一定会对这样特别的早期表演惊喜不已的：）
片中的剧情有些前松后紧，不过想到要将原著那一大本书浓缩成两小时不到的电影，拍成这样已经很不错了。边看边把小时候动画片里看到的情景一点一点回忆起来，感觉甚是亲切。回想那时，自己可是个比乔还像男孩子的小姑娘，对这种女孩题材的动画片，只当每日例饭似的看看，对女孩子那些衣裙啦、丝带、卷发什么的都毫无知觉。现在转过来了，真好，不然可糟了。
我仿佛是先过了一段小男孩的生活，再重新开始做个小女孩，所以心智上要比别的同龄女伴滞后些；呵呵，多有意思。
因为是同一个导演的作品，使我留心注意一些相似的地方，乔和劳瑞在树丛间的奔跑，非常像《茶花女》中玛格丽特和阿尔芒的乡间散步呢，那阳光、枝叶，真美啊！
我对三妹妹贝丝有着特别的好感；她是个害羞内向的孩子。很喜欢她温柔的黑眼睛和一头黑卷发，觉得她有点像克劳黛·考尔白。小时候看动画片时不太喜欢她，觉得她太伤感了。好像那时还是最喜欢乔的。还记得大姐梅格恋爱时乔的反对态度，那时不太懂，但也不喜欢那个布鲁克先生，不知为什么；是不是潜意识里也和乔一样，害怕失去姐姐的亲情和友谊，还有一家团聚的美满氛围。一个家庭有四个女孩子，这种心情我很少体会过。
记得当年的动画片，对南北战争的时代背景有很多描写，这点在电影中有些淡化，也许是唯一较大的缺点吧。
《小妇人》影评(五)：新女性--写在三八节前
我以为要了解美国女性，有两本书是必读的。一本是《乱世佳人》，另外便是这本《小妇人》。两部小说都被改编成了电影，而前者的影响似乎要更大，以致于后无来者，任何的续集和重拍都有狗尾续貂之嫌。而《小妇人》则被拍了三次，每一次都不甚成功，但是我觉得33年的版本还是比较符合原著精神的，因为里面有凯瑟林赫本，一个真正的美国女性。
对这两部作品做一比较是很有趣的。
《乱世佳人》虽以宏大的历史事件做背景，但是无论就人物塑造还是故事情节都带有强烈的传奇色彩和浪漫主义精神。且不说斯佳丽这个让男人追求了12年的女人--我怀疑现实生活中是否有这样的事情，瑞特，一个美国式的达西先生，美兰，一个道德完美的典范，就连阿希里也是个生错了时代的正人君子。故事情节更具有梦幻的色彩，一个女人的罗曼史和奋斗史，至少它激励了我们伟大的文艺旗手江清同志，也许在这个文艺女青年的心底，已经把自己当作一个新的乱世佳人，凭借着机智，勇敢和美貌在另外一个动荡的时代和国度开始了她的冒险家生涯。当然，结局十分的凄惨，但是就 象当年得知她死亡消息的时候我的一位女同事说的--
这是个刚烈的女子。
玛格丽特米切尔是一位具有美国南方旧教背景的女人，所以在她的笔下，南方不是斯托夫人这个北方女人书里的地狱，而是一个宁静安详的田园，人们过着阿希里向往的那种古典优雅的生活。虽然她也意识到这种生活已经过时，但是不可避免的流露出一丝眷恋和惆怅，这也是后来在田纳西威廉斯的作品里对于往日庄园贵族精神瓦解的哀叹。是的，音乐，诗歌，艺术，道德，美，都将要被轰鸣的机器所代替，一切感伤的，抒情的，理想和浪漫主义的东西都要被冷酷实力的现代工业化社会碾碎。这个已经逝去的时代，是美兰和爱伦那样忠诚，奉献，温柔，节制的贤妻良母的女性的时代，家庭，孩子是她们生活的中心，对于爱情，是浪漫主义的--这是斯嘉丽唯一从旧时代带过来的，对于婚姻是保守和顺从的，斯嘉丽的婚姻是新时代的产物，一种功利的建立在财产上的契约，所以就造就了她心灵与肉体的的对立，也就没有办法接受一个现实中爱他的男人，总是迷恋一个虚幻的男人，当然注定要遭到双重的失败。
女性比男人更容易堕入不可自拔的幻想，对于爱情本身有着过于理想主义的诉求，她总是受到内心幻想的驱使扑向一个影子或者空壳，很难说，她是爱那个真人还是爱自己心中的影象，有时候简直就是因为满足对于爱情的一种习惯--拜伦语，而自以为爱上了某人，结果是梦碎了，人走了。要女人在爱情上不抱有幻想似乎是不可能的，而且她越是自以为是，对于男人的幻想和抱怨就越多。她的脑子里塞满了一堆文学作品中的男人，不过这些男人要真的走出书本，比如罗切斯特先生，我保证会把自比简爱的女人吓跑---要是你真喜欢乔治斯科特那副摸样倒也罢了。
我喜欢凯瑟林赫本。
她是真正的自由女神。一头热情的红发，湛蓝的眼睛，对脸上的雀斑满不在乎，一双修长的腿藏在长裤里迈着大步，她好象是一个女武神，那样英姿飒爽，浑身散发着一种无与伦比的豪迈与自信。这个康奈狄格医师和女权主义者的女儿，是一个现实的传奇，她不属于那种旧大陆的梦幻的，脆弱的，有点神经质纤弱的美，她是新大陆的，健康，勇敢，头脑清晰，有点粗砺的，完全知道自己想要什么，能够做什么，她追求的不再是故事里的骑士，完美的男主角，不是美貌，地位，金钱，她追求的是独立的个性和心灵的相通，精神的平等。
这就是一个新教女人不同与天主教背景女人的地方。
新教资产阶级女性是冷静的，甚至是冷酷的，但并不等于屈从世俗，相反的，象娜拉一样，她追求的是自己的尊严而不是期待一个理想男人。因为她早期的教育告诉她的不是中世纪的爱情故事，而是那些实际的北方女人告戒她们的关于世界和人性的真相，当然一个女孩过早的知晓这些或许有点残酷，使得她们对于感情采取了一种怀疑与克制的态度，对于男人也不再抱有浪漫的幻想，而是寻找那个和自己心灵相契的人，一个不太漂亮，不太富有，不太潇洒的，但是一定能够沟通和彼此独立容忍的男人。她要求的是平等的关系，独立的个性，尊重和信任。
影片中的巴哈教授，是个有点滑稽的德国教授，他看似呆板，不会表达，外貌毫无动人之处，很难想象我们的具有男孩个性的乔会喜欢这样的男人。但是正象赫本爱屈塞一样，乔治顾科知道，对待一个赫本这样的动态女人必须要用一个宽厚沉静的男人来平衡，这个男人可能是不好看的，可能是有缺陷的，有些方面也可能脆弱，但是他一定是有一种使她平静下来不再紧张的魅力。最重要的，女武神需要一个现实的心灵伴侣来松弛她紧张的神经缓解她的冲动，在某些方面压制她的高傲自负。
当巴哈教授弹唱着歌德的曲子，立刻就征服了女才子。
只有懂得我渴求的人才能理解我的痛苦。
乔第一次在男人面前露出温柔的神情。
倔强好胜充满才华的女人就这样屈服在歌德的诗句之中。
巴哈教授的扮演者是保罗卢卡斯，在《失踪的女人》中扮演哈滋大夫，《卡萨布兰卡》里的德国军官，也许导演就是看上了他那浓重的德国口音。在顾柯那里，女人是主角，只有象屈塞或者雷克斯哈里森那样成熟稳重宽厚的男人才能与女主角抗衡，其他的男演员只是陪衬。
我们的精神是同等的！
只有懂得我渴求的人才能理解我的痛苦。
这是我的灵魂在呼唤我。--罗米欧