《小妇人》影评100字
《小妇人》是一部由格蕾塔·葛韦格执导，西尔莎·罗南 / 蒂莫西·柴勒梅德 / 艾玛·沃森主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
故事的时间线打了个对折，双线叙事比原著来得更加紧凑和精彩，值得一看！ 西尔莎罗南真是非常光彩夺目，简直就是乔从书里走出来！她真是太适合演年代剧了，她身上有那种冲破时代的光辉。 电影中乔和劳瑞在外走廊跳舞那段太动人了，堪称年度荧幕时刻。以至于我至今还是在困惑，乔和劳瑞到底是“你爱我时我爱自由，我爱上你时你爱上了别人”的一种错位，还是乔真的就从没对劳瑞动心，只是后来长大了，向现实妥协地承认劳瑞其实是更好的选择？
另外，马奇姑妈超可爱，艾米的清醒和理智真是太像她了，如今再看居然觉得艾米有她的可爱之处。
《小妇人》影评(二)：inspiration
从小看到大的最喜欢的两部女性主题文学，其一是《绿山墙的安妮》，其二就是这部有关四姐妹的故事—《小妇人》。 不知为何小时候对这类故事情有独钟，后来初中看《简爱》、《理智与情感》，虽然懵懵懂懂，但是现今想来，我的独立之思想正是从那时起一点点开始萌芽。 六月一天，画画到时候恍然明白一件事，容貌有可能不是武器，而或许是女性在成为自己道路上的绊脚石，要摆脱他人的期待，要抵制诱惑。我不断警示自己，每当我想偷懒或者幻想着捷径的时候，这句话会让我羞愧，从而重新唤起我内心的自强的精神。 当然，我不是女权主义者。只是呼吁大家能否不要理所当然地赋予她们一个同样结局——结婚生子。 “女性不仅有心灵也有思想也有灵魂，女性不止有美貌也有才华和抱负。” 她们同样有权利拥抱多姿多彩的人生，实现自己的梦想。 诚然，每个家庭拼凑成了我们这个社会，它的重要性不言而喻。然而我认为，一个人，生而为人，不论性别，最重要的使命就是寻找自我，这才是立身之本。 你得先听到自己的声音，才能溯流而上，觅到那与你踩着共同人生节奏的和声。 ——2019.08.18
我很喜欢小妇人这次的改编。小时候（其实直到长大）我都很执着于为什么Jo和Laurie没有在一起。因为着实相隔太久，我能记起的细节很少，除了两处，一个是Laurie喜欢玩Jo围裙上的流苏，一个是他俩抱枕的暗号。
Greta通过把Jo和出版商的对话与Jo雨中追教授平行剪辑在一起，给了导演个人的解释：这是时代需求，没有一部romance希望女主是以old rich spinster结尾。并用出版商口吻问出了我的问题：我看不出来为什么她不和她的青梅竹马在一起？我感觉我和Greta拥有同一个困惑的童年。（爽，由于这一点我愿意给这部电影五星，即便好些地方与我的预期不符）重来一次，我宁愿拥抱这样的开放式结局。我接受protestanism影响那段时间美国小说的解读，但我不接受因此否去了他俩的puppy love，说教授是最合适的人（去他的续集）。
影片天才的地方是非线性叙事，用不同的色调与光区分过去与现在。某些过渡做的非常天才，尤其是Beth第一次得猩红热与最后一次去世之间的对比，Jo同样被惊醒但物是人非，实在太赚我眼泪了。它掐去了Beth在书中身体每况愈下的桥段，那让我一直惴惴不安。而直接用intensified continuity editing把结果像重磅催泪弹一样炸开在我眼前（还有Beth说write for me. Amy说Beth is the best of us我都哭瞎了）。
《小妇人》影评(四)：意难平
我很喜欢2019版的电影结局，以另一种形式告诉我们Jo和教授在一起的原因.
Meg一直向往上流社会，却选择了爱情和贫穷的John结婚，囿于平凡生活的柴米油盐.
Jo去纽约追求写作梦，郁郁不得志后回到家乡，回望曾经的岁月发现自己一直深爱着Laurie，然而命运已然让Laurie成为了自己妹妹Amy的丈夫.
eth是四姐妹中最善良那一个，也正是因为自己的善良在圣诞节独身前去探望贫穷的一家人后不幸染上了不治之症，最后她也是死于此种病症.
Amy其实是变化最大的一个女孩，小时候爱慕虚荣和不懂事胡闹，长大后清楚地知道自己需要的和想要的生活是什么样.
喜欢Jo，因为她主动去和Laurie交朋友拯救他的不开心，因为她和妹妹Amy闹矛盾之后还是把妹妹看成是最重要的人，因为她在姐姐Meg决定嫁人的时候那一番幼稚而又感人是言语，因为她在妹妹Beth生病家里拮据之时剪去了心爱的长发.
Laurie和Amy宣布婚讯的时候，Jo泪眼婆娑望向母亲的那一刻，这一眼微笑或者是苦笑蕴含了太多的东西，也只有母亲才知道她多爱Laurie.
我为什么如此坚定地相信Jo只爱Laurie不爱教授呢. 因为她离开纽约的时候没有一丝眷恋，也没有给教授留下任何东西，甚至书信都没有一封. 但她离开家乡以后，一直有给Laurie写信，再次回到家乡的时候第一件事情也是去查看他们曾经的信箱.
《小妇人》影评(五)：一点思考
赶在小妇人正式上映之前看了提前首映，出人意料，地方小影院竟然座无虚席。不得不说，卡司阵容真强大，不过看劳拉邓恩演持家有道的四个孩妈中年妇女时，还是出戏（tough women形象过于深入我心），同样，甜茶最后作为爸爸抱着小婴儿我也有点出戏，怎么办呢，他就不像啊。艾玛演得大姐没有太多发挥空间，中规中矩；利器二女儿演得老三Beth给人惊喜，loving而温婉，害羞又热爱音乐的形象完全呈现出来；老幺演出了我看原著时没注意到的立体人物多面性格；罗南演得二女儿Jo无疑是出色的女主，从07年的Atonement中的小Briony时就注意到她，完全没有被贡献了最好角色的Keira Knightly压住光芒。
Anyway，重点是，记得小时候看小妇人时非常无法理解为什么作家花了很大篇幅描写的独立自主，特立独行（女人存在的意义不仅仅是找个有钱的老公，忠于婚姻），勇于追逐写作梦想的二女儿Jo最后屈从于世俗眼光，嫁给教授（虽然他们应该是相爱的），甚至放弃钟爱的写作事业的结局。电影里给出的答案是为了书可以出版甚至reach到更多的读者，作家在和编辑商议下改变了原本Jo没有结婚的结局。回看作者LMA本人确实终身未嫁，这样的改编倒也make sense。因为与其让这本书因为原先的结局得不到出版，倒不如以新的结局reach到更多的读者，引发他们的思考。首先说明我不反对婚姻也不宣扬女同胞们效仿LMA或者Jo，只是希望大家能被expose到更多的可能性，而不仅仅是social norm，从而才有可能产生什么最适合自己的思考。
想到最近不管是韩国前总统朴姨、英国前首相梅姨和美国总统候选人希某对女权运动产生的backlash，觉得我们还是需要更多出色的女性领导人。加油！
《小妇人》影评(六)：you can be whatever you want~
make sure the women in the end married or ... dead.
我太喜欢结局了，充满了导演自己的巧思，结局到底是Jo写的书的结局还是现实的结局呢，其实是留给读者自己想象和理解的（我倾向于最后的结局只是书里的结局）；
“Jo为了保持自由（make money或者achieve her dream）而妥协了自己小说的结局” 本身这个事实就很黑色幽默～ ；而且Jo最后在和出版社商议时，很洒脱镇定，再对比她片头见编辑的局促和慌张，可以感觉到她作为一位独立女性的成长成熟，她已经准备好走自己的路了。
另一个惊喜点是，大姐，我的艾玛在结婚前，与Jo的对话，这很明显是现代化改编的结果：任何一个人都可以成为自己想要成为的人，每一个人的选择都值得尊重肯定，especially, women can be whatever she wants.
而我个人感同身受的一个点是：Jo抗拒“只能沦为别人的妻子、孩子的母亲的婚姻”，但她并不抗拒爱情，她的挣扎在于“明知道爱情最后还是会走向这个她抗拒的婚姻，那还要不要开始爱情呢”。
: 去看看女性平权运动的历史吧，或者说去认真审视一下我们现在每个人所拥有的（或者正在拥有的）基本生存权利是怎样一点一点的被争取过来的，从奴隶制、封建制到现在，人类所努力的依旧还是“人人生而平等”而已。
: 甜茶和罗南 wsl~
《小妇人》影评(七)：《Little Women》里的四姐妹才是真正的“四美”
这才是真正的“四美”。
圣诞节看到这版《小妇人》真的惊喜了，4位女孩包括妈妈和姨妈都“特别好”。
唯一有点出戏的是艾玛演的大姐，以艾玛的聪明和独立，会喜欢一个博学的老师（片中的那位还差了不少），但不会过得如此贫寒。
不过也难怪，毕竟饰演最重要角色的是“伯德小姐”，那种古灵精怪、特立独行、自我挣扎和突破，“伯德小姐”不能更合适了。
还要赞一点的是，三妹的“敦实”，敦实的固执，敦实的深情，敦实的自尊，敦实地拥抱条件最好的生活。
四妹的善良、同理心、安静，多病带给她的看淡，都让人我见犹怜。
最后还值得一提的是，妈妈的温暖，姨妈的潇洒，也代表了上一代人的两种人生。勇敢地孕育、守护家庭，或者勇敢地一个人快活着（只要有钱）。
值得品一品的是，这段时间也是《了不起的麦瑟尔夫人》第三季正火的时候，“小妇人”和“了不起的XX夫人”二者的用词，挺有意思的，反映出的就是时代的进步了。
希望2020年，不管是选择单身或嫁人的女孩们，还是为了活出自己离婚的“麦瑟尔夫人们”，都能快乐地去实现自我。
：甜茶还是值得拥有姓名的，有个性但同时又脆弱颓废的富二代公子哥形象演绎得很生动了。
Meg的演员本来定的是石头姐，石头姐档期不合所以换成了屈臣氏小姐。三年前Lalaland据说先邀的是屈臣氏小姐，最后换了石头姐。粉丝场很多人说一开始预告看见屈臣氏都以为她是Jo而不是Meg。大概是爱读书、独立的人设太深入人心，也很难摆脱年少成名的影子。
Jo和劳瑞，罗南很攻，甜茶很奶，cp感太强了。知道这个选角真是票房担当了，而且还原度还不错，他俩值得加一颗星。像是曾经有人问我，肖邦的情人是不是乔治桑，我说，明明肖邦是乔治桑的小奶狗嘛。很多原著粉心里过不了的坎都是Jo没有选劳瑞选了教授。这一版的教授被更加弱化，旧版中教授还帮Jo出了书，算是成就了Jo。这一次连最终Jo出书都是自己找出版商争取的，没教授什么事。没看过原著的估计会更困惑了。我甚至觉得导演是在剪辑时直接半放弃了这条线...把篇幅给了Jo与出版社的谈判。前几天看了冰雪奇缘2，感叹迪斯尼终于让公主掌权摄政了，整个故事没王子也很美啊。这一代的孩子们应该会不一样。
《傲慢与偏见》也是很多女孩的童年IP，但它比《小妇人》早了五十多年，所以当年终身未婚的简奥斯汀还在讨论世界上为什么不能有完美爱情和婚姻自由，但几十年后美国这边奴隶平权战火纷飞，路易莎思考的是女性为什么一定要有婚姻，女性为什么要对自己的事业心和野心感到不安？
周一买咖啡的时候，跟三明治大妈闲聊，她说她周末大扫除太忙，我说我也不想大扫除，她说那嫁个有钱人吧。
你看，世界对女性就是这样地偏见。从小女孩们就被灌之这样的世界观，你可以奋斗，但婚姻是你的退路，“舒适又美好”的退路。随着年龄增长，这个退路就变成你的当前任务，甚至是唯一出路。而对男性，社会告诉他们婚姻是他们的一个侧面，或者是选择。不过，当女性发现自己只有家庭时，男性的日子也就不好过了。
像Jo的出版商一样，他告诉Jo如果主角是女生，让她最后结婚或者死去，否则没有人想看；每根头发丝都散发着演技的梅姨姑姑告诉Jo，你穷所以你唯一改变命运的途径是要嫁得好；所谓的“大多数人”告诉你，女性要生孩子才完整，否则人类怎么繁衍？同样的说辞，“大多数人”当年用来迫害了LGBT群体。而事实是“大多数人”并不关心人类，他们只想让你符合他们的价值观，包括离婚时他们会说女性不能太强势、有女孩被骚扰时他们会说女性不能穿得太暴露、你失败时他们会说你何必那么辛苦早都叫你结婚了...
每个人生来就是完整的个体，不管选择过什么样的人生，你都是独立的完整的你。
最后Jo看着她的小说一本一本印刷装订好，导演给了书本很多镜头，旁边的一名观众抹着眼泪说she made it...原著粉冲这点就能给加半颗星。
《小妇人》影评(九)：小妇人——教你幸福
一部非常正能量的电影，赚足了我们的眼泪，也修正了现代女性的价值观。
从古至今女性在社会上处于常被动地位，在古代女人只是男人的私有财产，而到了倡导平等的现代，成功女性的数量是空前的，但不可否认他给女性的压力也是空前的，在很多职业里女性依然是被歧视的，而放弃事业在家做一个家庭主妇更容易被加以有色眼镜，于是有些女性朋友开始走捷径做了有钱人的附属品，对于大多数人即使你一直在事业上拼搏，也难免会有结婚之后放弃事业的念头。幸福变得和物质水平直接挂钩，我们都拼命想活成那种幸福的样子。
《小妇人》是几个年轻姑娘的故事，她们生活的时代更加残酷，女性是没有事业的，即使有财产婚后她的一切都将归为丈夫所有，嫁一个有钱的好男人是她们唯一的出路，但明显这4个姑娘不是这么想的。或许是因为有一个基督教徒的妈妈，言传身教告诉她们最重要的是善良与自由，让她们生活在一个不开放的时代却有着最自由的思想。她们每个人都始终坚持自我，不因贫贱而自卑，也不因困难轻言放弃，始终追求着自己定义的幸福。
老大梅丽是一个喜爱聚会爱跳舞的姑娘，她爱美丽的裙子，长得美艳动人，她应该选择一个上流社会的丈夫，至少能提供的起漂亮的布料。但是她却被一个贫穷的家庭教师打动了，她更爱这个丈夫的善良和勤劳，即使要一生过得清贫。最让我欣赏的是她对生活的热爱和面对贫困时的淡然，明显她和舞会上其他的姑娘的家庭条件相差很多，但她依然开心的参加舞会，没有因为贫困拒绝生活的美好。她能在舞会上非常直白的说“我只有这一条裙子”，也能为了家庭选择卖掉做裙子的布料，她一直都为了爱做出选择。
年轻时有精力折腾却没有足够的钱，年纪大了有钱了却没了兴趣，社会上也总是在探讨“精致穷我有错吗”。我们总有一种定式思维，什么阶层的人做什么事，事实上限制我们的从不是贫穷只是自己的定式思维罢了。梅丽是个幸运的姑娘，家人支持她的爱好，为她借来马车，给她制作一双新鞋。
老二乔是个有梦想的姑娘，在她的时代女人没有事业，她却独身一人来到纽约打拼。在爱情上她是清醒的，清醒的知道自己不会做一个上流家庭的笼中鸟，所以她拒绝了有钱的劳利，选择了支持她的事业的家庭教师巴尔。她是四个女儿中付出最多的，她为了母亲的车票卖掉了自己的长发，她每天为姑妈读书，她在纽约辛苦打拼支持家庭。她获得的回报虽然是最晚的却也是最好的，她的妹妹虽然总和她争吵却也真心敬佩她，姑妈没有带她去欧洲旅游却把房子留给了她，她失去了青梅竹马劳利的爱却遇到了真爱巴尔，她忍受了出版商的白眼最后也发表了自己的小说实现了梦想。
我们在生活中也常常遇到这种做无用功的时候，过程辛苦没有报酬，但事实证明回报往往只是迟到了。
老三贝恩是个善良的姑娘，她帮助穷人家的孩子，给孤独的老人弹钢琴，鼓励姐姐乔写作，她带给我的是最纯粹的美好。
老四艾米用乔的话说“始终都那么好运”，但是好运的她却对一切看得很清楚，她知晓自己对劳利的爱却为了姐姐从不说出口，在面对劳利的追求时不卑不亢，她是感情中的被动者却不看轻自己的爱，认真的和劳利说“我知道姐姐是那么优秀，我永远也比不上她，但是你不能因为乔拒绝了你，你就来找我”。她始终活在压力下，就像马奇姑妈说的“你们家就只能指望你了，你要嫁个好人家”，所以她也一直这样努力着，压抑着自己的爱，给姐姐们自由。
我在看这部影片中最受触动的是她们的生活态度，即使家境贫困，她们也穿上整洁的裙子去参加舞会，非常饥饿却愿意把自己的早饭送给穷人，在爱情面前不向贫困低头，即使在封建时代也有着自由的思想。我也想体验这种简简单单的美好，即使每天只能在大堆的工作中徘徊也能画一个精致的妆容让自己开心，走在路上不再只盯着手机也和朋友聊一两句，周末能买一张话剧票让自己沉浸在演员激情的表演中一起开心一起哭泣。
《小妇人》影评(十)：生为女性，我很抱歉（只是一些个人观后感，有少量剧透）
（完电影后我久久不能平复，一时间不知道自己身在何处，脑子里只是机械地重复着几个字“身为女性，我很抱歉”。）
我想大家看这部电影的理由有很多：奥斯卡热门，《伯德小姐》，烂番茄好评，甜茶，罗南，艾玛，梅姨…… 我也相信看完以后大家都会不枉此行，这的确是一部难得的好电影，延续了导演上一部作品的风格又保留了原著的文学性。 作为一个没有看过原著，也没有看过其他版本电影的观众，我真的很喜欢这部电影。
如果你和我一样喜欢导演的上一部作品《伯德小姐》，那你一定也会喜欢这部《小妇人》。 同样是罗南主演，同样有关于成长、独立。相较于高中生的“伯德小姐”，南北战争时期的乔更难成为自自己想要的样子。那还是一个完全依附于男性的时代，除了风月场所和剧院，女性找不到可以养活自己的工作。聪明的女孩儿选择嫁给金钱，但是你嫁与人妇，财产是丈夫的；丈夫死后，财产是孩子的，作为女人没有什么东西是真正属于你的。在电影中，罗南依旧扮演一个离经叛道的女孩，在母亲温柔慈爱的教育下，和三个个姐妹在一起成长。
电影中最受关注的莫过于罗南饰演的乔和甜茶饰演的劳里之间的爱情故事，她们没能在一起的爱情遗憾。在我看来，罗南作为一个向往自由的女性，对于劳里的爱情不全是拒绝，更多的是害怕。社会对女性的偏见与固化，让我们连做自己想做的事情，都面临着各种标签和压力。在过去，女性可以是母亲，可以是妻子，可以是爱人，却很难被看作有情感的人。乔既是独立自主的女孩儿，又是很多人眼中的异类。她每天都在勇敢地做自己，穿着有破洞的裙子去舞会，卖掉长发为母亲筹火车票，只身前往纽约写作……她一直在勇敢地独立面对这个世界，但只有她自己知道这有多难，一不小心就会掉进世俗的圈套。
她自然是爱劳里，可她为什么不敢坦诚自己的爱意，直到最终错过他？我想比起失去爱情，她更害怕失去独立的自我。她始终是这样一个社会制度下的女儿，从母亲的身上她也知道了为人妻、为人母的责任。以乔的性格，她一定会全心全意地为自己的家庭付出，就像为她的姐妹们一样。到那个时候，她又是否能够坚定自己的初衷呢？人生是孤独的，需要被爱的，哪怕最坚强的人也不例外。乔不是拒绝了爱情，也不是拒绝了婚姻，是拒绝了这个社会对她的定义。 劳里虽然是那个最爱乔的男孩，但他始终不够成熟去面对这样一个骄傲的乔。劳里这样可爱痴情的男孩，只适合我们那些年少的思念和喜欢吧。
有多少女性曾和乔一样怨恨自己生来不是男儿身，被拘禁在自己的社会性别中，又有多少人为此精疲力竭也不愿放弃。“生为女性，我很抱歉”，对我而言，我终身都会带着这样的阴影活下去。因为我知道现在，甚至以后很长的时间里这都是现实。而我也相信它正是我们直面生活的勇气。只有自己独立强大起来，我才有可以有勇气面对世界，才可以走得更远。
最后，我觉得对结局的讨论很有意思。《小妇人》是根据作者的亲身经历改编，原著中乔嫁给了教授，而作者本人则是终身未婚。电影最后并没有给出答案，而导演自己未婚，但与同样才华横溢的《婚姻生活》的导演相恋并有一个孩子。而无论是电影还是原著都没有批判婚姻，还渲染了梅格和家庭教师贫穷但充满爱意的婚姻生活。
以上只是我自己的一些思考和感想，整部电影的基调其实是非常温暖和睦的，大家不用担心涉及太多的性别讨论，最后甚至有非常密集的笑点。这真的是一部非常出色的电影，女性立场的表达，不偏激、不刻意，打动人心。