《匹诺曹》观后感100字
《匹诺曹》是一部由马提欧·加洛尼执导，罗伯托·贝尼尼 / 费德里科·伊帕迪 / 玛丽恩·瓦科特主演的一部奇幻类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《匹诺曹》精选点评：
●20跨年 第一次进意大利影院 比较有纪念意义吧
●感觉有点儿庸长无味，评分不会太高了。不过场景差不多再现百年前意大利生活状态，也就意大利还能排出这样不经过多加工的电影了。
●中途准备离场，长大的仙女让我在座位上坚持了下来。
●话说第一次看加洛尼的电影就是他15年那部《故事的故事》，也是童话改编的，把两者对比起来看这部新作实在逊色太多。那些黑暗面和诡异造型还是存在，但整个质感和情节真的无聊。
●发青仙女不是虐恋吗！成为一个真正的男孩荣光在哪里！可是大家这么可爱，投降啦
●意呆首映 匹诺曹个没良心的小孩 抛爹弃友只为玩…ed很好听
●还行吧中规中矩，有点拖沓，但是fatina也太美了吧！！！仙女就应该是这个亚子！！看到匹诺曹被骗变驴那里真的觉得这个故事肥肠过时了，现在的小男孩哪有那么好骗，几个滑梯几坨稻草扔来扔去就能玩一天，我觉得不行。
●好喜欢这种冷淡欧洲画风的童话～～毕竟原著就是幼儿化的童话故事，这一部还是非常忠实原著内容，所以很多情节都非常平面化的简单，但也有不少情节非常的细思极恐，全片的隐喻非常多。 匹诺曹的声音是真的非常可爱呀，蓝仙女也好美～服化道和取景摄影满分 不知道陀螺的定格动画版本的《匹诺曹》会不会更加黑暗怪异。
●重现童话，画面和音乐都好美！小仙女和大仙女太美丽了！
●匹诺曹太愚蠢，上半场看的我极度郁闷，就算到了大结局也没有让我很温馨的感觉，真心不喜欢这个故事。
《匹诺曹》观后感(一)：小诺曹
匹诺曹从一截完美的木头，成为一个能说会跳的孩子，这个过程是一夜之间完成的，他就像一张白纸一样干净：纯真、又有着强烈的自我意识；他崇尚自由，急于摆脱木匠爸爸的怀抱，他翘课去看木偶表演，深深的被人类世界吸引，被自己的同类吸引。这难道不是一个青春期的孩子吗？同样干净纯真，同样强烈的自我意识，同样渴望逃离原生家庭的掌控，有太多比学习更值得沉迷的诱惑，有太多理由去反叛家长的规训，有愈多志同道合的朋友在影响我们的人际生活。他是我们每一个人，稚嫩如我们，莽撞亦如我们。而这种共鸣感，是婴孩时、甚至童年时期也无法获得的。有些概念就是这样，需要通过感受对立概念，才能获得直观的理解。
《匹诺曹》观后感(二)：虚假之二种
好莱坞最伟大的魔法来自一块幕布。在三、四十年代经典好莱坞电影中，我们时能见到它。当男女主角共同乘坐一辆车在户外奔驰，摄影机从前窗拍摄。作为背景的荒野仅仅来自一块幕布影投，演员在摄影棚内“假装”开车。
好莱坞制造幻象的魔法一种，也是美国电影创造虚假影像的滥觞。摄影棚统治了好莱坞，直到“新好莱坞”接受欧洲电影的影响。虚假依旧被制造：绿幕大行其道，电脑捕捉技术层出不穷。的确是“梦工厂”，妄图替代观众做梦。
看看经典好莱坞时期的大海吧，导演极少的跑到大海上拍摄。费钱又费力，不符合“经济”原则。于是在摄影棚内投射一块大海就行吧，让演员在“船”上虚假地演吧，只要能让观众信以为真就行吧。这依然是戏剧舞台烙下的旧把戏。
电影以现实中真实的物为创造元素，正如颜料之于绘画，文字之于文学，这是本质性的。电影挪用现实，从而创造出观看的真实，原因正在于此。摄影棚打破了这层影像逻辑，观念只有到意大利新现实主义诞生才得到改变。
费里尼同样喜好在摄影棚内搭建一切，这一点和好莱坞电影是相同的。但在对海的呈现上，费里尼却有与好莱坞不同的见解。不是用一块幕布投影一片流动的海，而是用蓝色的塑料布创造海。显而易见，两者都是虚假的。
好莱坞电影中，真实的演员与虚假的海之间形成了膈应，这是因为立体的物纳入平面后产生了障碍，两者不可规约。既然影像中的一切都是假的，大海也便是能被虚构的。这是费里尼的海之所以不假，反而更真实的原因。
同样道理，在奇幻电影中，通过电脑技术获得真实感的举动，无疑是将影像抛向更加虚假的境遇。《猫》便是佳例，真实的演员与虚假的环境之间的隔阂。而在《匹诺曹》中，环境的真实建立在细致的现实主义还原手法上。
精怪由真人扮演，而非电脑技术完成；人物在这种环境中生活，便能够获致一种真实性。当违背现实逻辑的特效发生时，影像真实的质感并没有被打破，反而得到增强。这正是《大师和玛格丽特》超越《百年孤独》的根源所在。
《匹诺曹》观后感(三)：绝不仅仅是怀旧
小时候买了一本故事书，名字叫《木偶奇遇记》...不不不，在这之前，我就已经听过这个童话了。老房子里那个高高连接着天花板的书架上，放着一台我的母亲用自己婚前几乎所有积蓄买的“天价”音响，从我尚在母亲腹中，直到我出生之后的五六年，通过那台音响，我听完了小孩子也许应该听的所有童话，其中就包括《木偶奇遇记》。再到识字后，我真正拥有了触手可及的《木偶奇遇记》，是人民文学出版社2004年那一版，内页是清新的护眼绿，薄薄的205页里承载了我对一个由木头制造的孩子冒险的幻想。 时隔多年，当我抛开婴孩时从听小骨传导而来的匹诺曹，抛开童年时在文字中寻找的匹诺曹，而重新以这部罗贝托·贝尼尼的电影的角度，以一个成人的身份去触及这个故事时，我的感情更饱满、情绪更复杂，童话背后折射出的现实世界也变得更加清晰。 匹诺曹从一截完美的木头，成为一个能说会跳的孩子，这个过程是一夜之间完成的，他就像一张白纸一样干净：纯真、又有着强烈的自我意识；他崇尚自由，急于摆脱木匠爸爸的怀抱，他翘课去看木偶表演，深深的被人类世界吸引，被自己的同类吸引。这难道不是一个青春期的孩子吗？同样干净纯真，同样强烈的自我意识，同样渴望逃离原生家庭的掌控，有太多比学习更值得沉迷的诱惑，有太多理由去反叛家长的规训，有愈多志同道合的朋友在影响我们的人际生活。他是我们每一个人，稚嫩如我们，莽撞亦如我们。而这种共鸣感，是婴孩时、甚至童年时期也无法获得的。有些概念就是这样，需要通过感受对立概念，才能获得直观的理解。对于简单纯真的感受，往往都是通过对复杂的体验才能得到。等我们都长大成人，再回过头，看看曾经青春期的我们，是否怀念那时候纯真的傻气？而明明那个时候的我们，总是不可一世地认为自己足够成熟清醒。 故事的主体放在“匹诺曹的寻父之旅”，为了重新回到爸爸身边，他经历了一番冒险，木偶马戏团的打喷嚏的巨人团长和友爱的木偶同胞、两个利欲熏心的坏蛋、森林里的仙女奇遇......尽管险象环生，但每次都幸运脱险。当匹诺曹差点被木偶马戏团的巨人团长丢进火堆充当柴火以烹熟羊肉，他听取友好的小丑建议，在他打喷嚏的时候不断提到自己可怜的爸爸以此煽情，并亲吻了巨人团长，巨人团长感动落泪，第二天清晨给了他金币让他回家；当他因为暴露了钱财被两个贪婪的坏蛋追杀，垂危在生死线，一个森林里的小仙女救了他，并给予悉心照料，两人一起在城堡里嬉戏玩耍，等匹诺曹痊愈后，仙女让他继续他的寻父之旅；阴差阳错被抓到荒谬的法庭，即将因为“无辜”被猴子法官审判入狱时，他机智的编造出自己“偷抢拐骗”的经历，得以释放；掉入海里被送进鱼腹，奇迹般发现了日思夜想的爸爸，团聚之后想办法离开，可惜即便能从鱼口出去但爸爸不会游泳，匹诺曹给予父亲信心，让他相信自己可以把他安全带上岸，他也真的做到了.....在这一段段冒险中，我为他捏把汗，为他的单纯却易受诓骗、为他轻信而不懂自保。但一次次的化险为夷，让我不禁考虑来自这块小小木头心脏的力量。他原生态的纯净心灵虽然让他容易上当，但也让他拥有绝对的善良好心肠；他甚至并非血肉之躯，只是一截木头，但却拥有普通小孩可能都不具备的勇气和机敏；尽管他曾是一个顽皮反叛而让爸爸担心的小孩，但是经过这些冒险后他已然成为了一个敢于承担责任、懂得照顾父亲的小男子汉。他完成了自我的蜕变。 匹诺曹：我不想一辈子都做木偶，我想成为一个真的小孩。 仙女：你会的。 而这个变化，必须经过意志锤炼、必须接受分离疼痛、必须直面艰苦学习、必须保持纯粹本心。但是匹诺曹不懂提炼真理，他还太小，只能和所有普通孩子一样，在迷茫中碰壁、受伤又毫无其他出路地继续前行，在这条路上，他不能折返。 如今这个世界太浮躁了，太多的成功学甚嚣尘上，现代人都急功近利，他们有目标，有想法，有智慧，但还是没有成功。所以，他们真的该去学习那些“幸存者”的成功学信条吗？那些使人腻味的鸡汤，那些自作聪明的“干货”，那些十脸懵逼的“职场小白须知”？都是在构陷成功罢了。不如去读读匹诺曹的成功学，他教会你的比你认为的要多得多，比如适当接受同伴的建议，学会向上打感情牌，诚心诚意地结交朋友，升级随机应变的本能，始终携带勇气和善良。 童话里的蟋蟀，是我心目中的宝藏角色，如同NPC的存在。他说，不要做个坏小孩。 听到了吗，不要做个坏小孩。 P.S. 画面的光影真美，取景也很有意大利童话气息。罗贝托·贝尼尼老了，还记得他的《美丽人生》和《地球之夜》，他太擅长饰演一个脉脉温情的普通男人。
《匹诺曹》观后感(四)：《匹诺曹》
《匹诺曹》观后感(五)：这可是极乐世界
忠于原著的童话改编，一部融合现实与自然主义的电影
匹诺曹在低饱和度的海水中沉浮/文末附崭新船票quot;VieniSu!"
他们齐声喊道
这可是极乐世界
没有约束
没有压迫
没有人关心你是否是一个真正的小孩
不具备任何提绳的木偶在炉边小憩
精美的木头双腿在清醒时刻化为灰烬
胖胖的蜗牛管家拖着庞大古雅的躯壳
在屋中迟缓地行走
路经之处留下的湿滑粘液
绊倒了有着蝙蝠头颅的殡葬团
和
一位猫头鹰的千年蟋蟀随从
木质的红衣小男孩奔向木偶剧团
检票员问道
你的线在哪里？
深夜
满载孩子的马车停靠于意大利小镇古树边
他们即将逃离充斥着字母表与算数作业的现实
驶入
没有大人的白色围墙乌托邦
quot;VieniSu!"
他们齐声喊道
这可是极乐世界
没有约束
没有压迫
没有人关心你是否是一个真正的小孩
我们狂欢于钛白之中，蔚蓝之下
我们企图用鹅毛枕头和稻草拯救全世界，如果可以
我们会一直玩下去
我们永远忽视车夫的窃喜和点数
“二十八、二十九······ 晚安，天使们。”
于是他们都变成了驴子，从耳朵开始。
再见，金枪鱼
LongStory
鲸鱼体内犹如流动的阴暗洞穴
每一声庞大的喘息
卷起忽明忽暗的微光
自截片段，原声带未出
于是木偶又想起了那个漫长的下午
他穿着父亲用毯子制成绛红套装和尖帽
走过邮绿的世界
故乡在他能够想象能够想象得到的地方。
抓住了蓝紫色的鱼尾
木质男孩和他的木匠父亲遨游在柔光升腾的海水之中
月光把他们的影子涂亮
奇奇怪怪的鱼先生突然开始哭泣
“因为从未有人吻过我。”
quot;VieniSu!"
他们齐声喊道
这可是极乐世界
第三张船票经过匹诺曹的故乡：
来自加洛尼，《美丽人生》之后贝尼尼破墙再现温暖父爱。一场现实主义与自然主义的奇遇，今年柏林电影节第四日首场放映。 截止写稿前，全国仅有两百余人标记看过此片。
关注公众号回复“匹诺曹”，领取中字1080P船票。
第三张船票经过匹诺曹的故乡：
来自加洛尼，《美丽人生》之后贝尼尼破墙再现温暖父爱。一场现实主义与自然主义的奇遇，今年柏林电影节第四日首场放映。 截止写稿前，全国仅有两百余人标记看过此片。
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祝你好运本文发表于公众号：维林诺白日梦