三十岁的女人读后感1000字
《三十岁的女人》是一本由〔法国〕巴尔扎克著作，上海三联书店出版的精装图书，本书定价：32.8，页数：288，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●原来是几个不同的故事阿..看得我都晕了..这几个故事的主角都是同样的名字，这也是作者吗的用意吧...喜欢前面的几个故事......╮(╯_╰)╭看完好忧伤，怎么人表现的一面和真实的一面相差这么多呢，到底怎样才算了解一个人
●古典小说里很多观点不能苟同，或许是时代背景下的约定俗成，朱丽叶的所有故事都只能让人觉得是咎由自取，里面人物当然最喜欢那个痴情的亚瑟还有勇敢追求幸福的爱伦娜，可惜好人通常都不会有好下场…
●很难给巴尔扎克的作品打到九十分以下的分数，但是《三十岁的女人》到不了90分。这个由6个短篇组成的中篇，是因为前两篇太好，衬托着后四篇一篇篇弱下去。女性的心理描述能连着几十页而不累赘，以前只看到过普鲁斯特，这次看到巴尔扎克，所以惊叹。而后四篇的剧情有些狗血，不明白罗兰巴特是怎么夸口它的文本高超。
●毛姆说：“在所有为世界精神财富添砖加瓦的伟大小说家中，我以为其中最伟大的一个就是巴尔扎克了，他毫无疑问是个天才。”的确，读完后发现巴尔扎克在人性知识上造诣极深，对女性的刻画入木三分。全篇讲的是19世纪法国女性的爱情和婚姻故事，她们的选择以及随之需要承担的种种一切。
●往别处想就是婚姻观 道德伦理的背后是社会阶层。时代不同，形态各异
●启示就是（我并不是很认同）：1、女子结婚一定要听父母的意见！2、无论爱不爱，结婚后都不能出轨（无论精神还是身体），否则就会害人害己害后代!
●只觉时光虚度，不由更浸入书海。重复临摹，为了某种深沉感，精妙感，力量感，新颖感，强烈感，就像莫奈画的五十幅鲁昂大教堂和四十幅睡莲。161214。
●巴尔扎克比女人还懂女人，情最难久，无论有情无情，到底不过是个人的缘分。随缘而起，随缘而灭，没有得到的反而心心念念，放在手心的却弃之如敝屣。轻浮之人的爱憎，总是归结于欲望，看多了反而没有多大意思了。大概含蓄不足吧，而且总是掺杂出轨什么的，有些怪怪的。
●每个人对待生活对待感情都是这么的理智，他们选择了属于自己的正确道路，并在这条道路上有所成就，夫妻之间彼此的爱是墨守成规的羁绊，不是因为我爱你，所以成为夫妻，只是因为成为夫妻，所以我才爱你，只是因为伦理道德所赋予的使命，才生活在一起，共同建设这个家。没有你侬我侬的情意，他们都认为自己是宗教的受害者，没有冷眼暴力的场景，每个人都做到社会让他做的最好一面。在所有人面前他们都是最好的演员，不过孩子面前，也是谆谆教诲，完成一个上帝赋予他的使命，他们彼此之间的爱是那样的冷静，但是每当失去另一个人时，又充分暴露出依依不舍，这样的家庭生活是标杆似的，每个人都是为了其他人而活着，最大程度了扮演好自己的角色，去讨好其他人，每个人的生活都是这么累，作为母亲更是如此，一辈子都忍着身边的每一个人，为社会树立一面旗帜。
《三十岁的女人》读后感(一)：我十年后的三十岁
有很多作家都会写三十岁的女人，我在想啊为什么三十岁的女人会是一个标志。幻想这个阶段的自己，希望在这之前我即充满少女的情感又会有三十岁之后的提前想法。想法普通就是在选择结婚对象过余生时一定不要短见更要想着生活，即使你当时觉得你爱呢个人爱得发疯，也要平静下来想想生活以后。希望我嫁给爱情的生活！
《三十岁的女人》读后感(二)：父亲的预言
当朱丽要嫁给维克托时，他的老父亲说了这样一段话：
孩子总是认为父母为他们作的牺牲是出于自私的感情，我已司空见惯了！你嫁给维克托好啦，朱丽，总有一天你会后悔的，你会发现他庸庸碌碌，毫无条理，他自私，粗俗，感情迟钝，他还会给你带来其他种种痛苦。到那时候，你回忆一下吧，在这几棵树下，你父亲的预言你一句也听不进去！
我们生活中又有多少人是这样的呢。当初的非卿不娶，最后也归于平淡。遇到再次燃起爱情火苗的人，为了家庭、道德克制。然后平淡的过完一生。多少人的生活就是这样。 很难说这是错还是对。都是我们的选择。选择了这个，必然放弃另外一个。两全其美的事情本来就少。何况是爱情。人生能遇到一次真正的爱情就应该满足了。
《三十岁的女人》读后感(三)：矛盾的爱情
巴黎的上流社会里，纵欲享乐是生命的本质，情人、情妇都可以，欢笑的背后的种种算计与防备已成为一种风俗习惯，不可避免地欢乐与哀愁一样多，朱丽也只是嫁给了想象中的爱情，然后用尽一生去为此埋单，大女儿的孩子死在了自己怀里作为本文的收尾是对人性中的自负、愚蠢最大的讽刺，也是对世俗的最大的讽刺，历经沧桑的父亲尽管全力阻止这一场悲剧，但年幼纯洁无知的少女怎知爱情的代价尽然要消耗自己一生，故事开始于对爱情的一厢情愿，也终结于对爱情失望透顶的绝望，生活中保持清醒的认知与自明相当可贵与重要。
假情妇，巴尔扎克刻画了一个为爱情极端压抑自我的情愫，在角落里偷偷看着爱人与朋友欢乐而高兴，这也是在精神上晋升到了一个极高的境界，这种变相的单相爱恋，在当时的风俗里被束缚，被压制，被绑架，侧面也脱出了巴尔扎克本人对这种爱情的渴望而又矛盾心理，远离巴黎去俄国成为真正的上尉，这是最大的谎言，对自我内心的矛盾而又懦弱的心理一种逃避，亦是其一种了断，但故事的结尾处出现有给了女主的无限的希望与上尉心灵的寄托跟慰藉……
他还会出现在巴黎的街道吗
无人知晓，有些爱情终究还是要埋葬在内心深处…
《三十岁的女人》读后感(四)：“巴尔扎克式的女人”
自《三十岁的女人》问世以来，三十岁的女人便成了“巴尔扎克式的女人”。 三十岁的女人是巴尔扎克创作的一个女性典型：
她是不公的婚姻的阶下囚，她有让人啼笑皆非的苦衷，她不得不维持这一种莫须有的荣誉又保持始终如一的忠诚，并日复一日得被丈夫亵渎为爱的自私的感情供养。 她有一颗反抗的心。 她说：“婚姻制度是当今社会的基石，却单让我们妇女承担全部的重负：自由属于男子，义务归女人。”她绝望地说：“我们的正反两面的命运：公开卖淫，结果是耻辱，秘密卖淫，结果是不幸。”面对埋在心底里的痛苦，她想要极力鞭笞社会制度的罪行。 她是最善于发现爱情的。她不再信奉花言巧语、不再因单一的情欲而陷入泥淖无法自拔，而是将“细腻、温雅和微妙的感情”视作真情的标志。她周身都在散发着一种不可抵挡的魅力：三十岁的女人已经懂得了选择。她要的爱情是“一切崇高的诱惑的结合”，她的爱情属于一位“有灵魂的男性”。
但同时在巴尔扎克的笔下，三十岁的女人是“既不甘心过去的失败，又战战兢兢担心未来的”。在选择的天平上，巴尔扎克保守地让她沿袭了至高无上的德行。“她心灵太纯洁，思想太高尚，性格太耿直，长期耍手腕他是办不到的”、“她习惯反躬自省”、“她的良心会出来抑制情欲和私心”……一旦戴上了美德的枷锁，即便在心驰神往的爱情面前也要保持婚姻的体面。虽然这两者的并行不悖让一个女人始终充满痛苦，虽然“爱情的产物”和爱情本身都无一幸免的迎来了悲惨的结局，但她默默承受着，不越雷池一步。
但这并不能说明巴尔扎克是反对追求爱情的，他虽把这称为“邪念”，却说“这些邪念是从我们有缺点的本性中产生的，这既表明我们命运的伟大，也表明我们命运的危险”。他戏剧性地写出了三十岁岁的女人满揣着的挣扎，并仍坚守着自己的创作原则。
他的保守主义营造出了“圣西门是女权主义指控”和“蒲鲁东反女权主义言论”的矛盾冲突，译者沈志明将其称之为“巴尔扎克原创性的女权主义悲剧”。以至于在文学的历史上一提到三十岁女人，让人不得不想到“巴尔扎克式的女人”。正如劳伦斯的《查泰莱夫人的情人》和列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》。
《三十岁的女人》读后感(五)：时年30+
图书馆里偶遇的书。几天前看完芥川龙之介的《罗生门》，习惯了芥川短小精悍的文风，再来看《三十岁的女人》， “德”开头的长人名让我“名盲”，大段的风景描摹让我厌倦，繁复的场面渲染让我出戏，历史背景的注脚让我头晕，初读时，有种华而不实之感，也有种憋闷受阻、气血不畅的感觉。后来看到知乎上有人说“巴尔扎克的小说开头像笨拙的女佣人在潮湿环境用火柴点柴火，划了好多次都失败了，就在她没有耐心的时候成功了，火焰照亮了整个房间。”觉得满贴切的。
《欧也妮葛朗台》在手机上看了一半，就像惊叹100年前那个“恶夫、恶子、恶父”的“傻子”芥川写下的文字能让100年后的我“心有戚戚焉”一样，那部巴尔扎克写于180多年前的、与我没有半干子关系的“法国资本主义建立初期”的作品也get到了我的某个点。所以在图书馆里一眼相中了老巴的这本书。果真纸质版的读书体验是手机不能比拟的，《欧也妮葛朗台》还没看完，《三十岁的女人》已经看完了。
作为一个30+的女性，首先是被书名吸引的。如前所说，最初开篇没有读下去，翻到目录，以为是一个个的短篇，就挑拣了主打篇《时年三十岁》来看。哇，一读，真真是金句连篇。描写的也是爱情最美好的阶段，引而不发的、思绪万千的、百般矛盾的、患得又患失的、热切又矜持的、强烈烈而又怯生生的、战战兢兢而又心潮澎湃的、顾虑重重而又妙不可言的阶段。看着男女主从好奇、暧昧，到试探、钟情，到挣扎、痛苦，到沉默、嫉妒，再到感动、热泪，“双双进入爱情的天堂”，在“纯洁、羞怯的亲吻”中激动不已，最后在“愚蠢到了极点”的丈夫打岔中结成“犹如刚杀人的两个强盗之间”“可怕而且牢固”的联盟。这个短篇，瞥见一点“大导寺信辅”体会到的书本上的女性美，“透过阳光的耳朵”和“落在面颊上的睫毛的影子。”《廊桥遗梦》《失乐园》《昼颜》和周笔畅的《隔墙花》，甚至是杨绛先生的《洗澡》，描画了一种“被礼法隔离，却被天性结合”的“不倫の恋”。作为一个30+的女性，我不反感此类作品。
虽然看完已经很晚了，但还是忍不住翻了下一篇《上帝的旨意》。开篇又是大段的风景，直接跳过，开始看情节，一直看到“两三年之后”，才赫然反应过来，这不是《时年三十岁》男女主的sp吗。第二天再回过头来看《最初的失误》和《埋藏心底的痛苦》，感觉像看了一个前传。最后看了《两次相遇》和《一个有罪母亲的晚年》，那就是续篇和最终回了。看了介绍才知道实际上是老巴不同时间发表的六个短篇，在收入《人间喜剧》时统一了六个故事的主人公姓名，组合成《三十岁的女人》。怪不得，谈不上“无缝连接”，中间存有空白和矛盾，但想想看，人生不也这样吗，记忆也是不连续的、存有空白的，自相矛盾的地方，更是俯拾皆是。
在读《假情人》的时候，心中始终萦绕着豆瓣书友说的“禁欲系”。如此“卑微到尘埃里，然后开出花来”的男主，原来不是古言和都市言情的专利啊。最后的结尾，姑且叫“反转”吧，是我这个30+的女性读者喜闻乐见的，毕竟“哪位女子一生中有过这样离奇的遭遇呢？”。