装台经典读后感有感
《装台》是一本由陈彦著作，作家出版社出版的平装图书，本书定价：36.00元，页数：436，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●看完小说，心里有些压抑。刁顺子无论是在工作上还是在生活中都经历了太多了，在工作上他很圆滑，虽然装台手艺不错，也终究是个底层人，为人办事看人脸色，即使如此，还有一群跟他并肩的同事，每一次装台都尽量认真细致完成，很能吃苦；在生活中，来自老婆孩子给予的压力，他软弱，导致家庭矛盾日益剧烈。可在这些重压下，他还是坚强的活着。菊花的所作所为让我想到七巧，她们都把自己的不顺归罪于别人，所以采取恶意报复的手段，通过让别人痛苦才满足自己。对于蔡素芬，我真的很佩服她，懂得感恩，勤劳能干，一直忍耐，这不是每个人都可以做到的。
●蚂蚁搬家的出现，揭示了底层百姓负重前行的生存状况。另外，中国式“说不出的父爱”再一次被展现出来。
●如果不是《装台》这本书，我可能不会知道还有这样一个特殊的职业，是本好书。如今也即将被搬上荧幕，有很多老戏骨出演，还是《白鹿原》同一制作班底希望能被更多人看到。
●目测主演张嘉译的整体形象和顺子很搭，感觉这个角色能够被完美诠释出来，原著作者的文笔很扎实，期待播出~
●从没接触过的行业，如果不是这本书，我估计永远也不会知道这个行业
●最先是看了陈彦老师编的戏，《西京故事》《大树西迁》和《迟开的玫瑰》，觉得真是不错，再去借了他之前写的几本书，散文随笔，《必须抵达》《边走边看》和《坚挺的表达》，也很好，才买了这本书，多多少少还是有点失望，不如想象中那么好！
● 从来没有想过，也从来没有注意过，平时我们不太注重的底层人民的生活，这本书打开了一扇我们平时不怎么打开的窗户，虽说内容简单，但是也令人泪下。
●今天看完了《装台》，今年上半年张嘉译在西安拍了这个电视剧，他主演刁顺子。 花树荣枯鬼难挡，命运好赖天裁量。只道人世太吊诡，说无常时偏有常…道白式的原生态讲述是陈彦小说的一大特色，这种特色让熟悉关中话的读者不由自主地在心底用老陕话阅读，更有韵味，更容易被深深打动。 与《主角》相比，《装台》里的各色人物的生活更贴近西安人的真实生活，而且更加地道。但是主角对于刻画忆秦娥这样的艺术形象刻画的更加细腻深刻且完整。 《装台》则是透过刁顺子这一个普通的下苦赚钱的人物形象，看到在西京城里形形色色的来来往往的外地人与本地城中村人的生活。 各有各的好。
●为了电视剧看完一本书，不知道能改成什么样。能演出这份苦来吗？我觉得不能。
●人生还是要有希望，不然如何前行
《装台》读后感(一)：随笔而记
很久没读当代的中国小说了，很偶然在喜马拉雅上听了这部书，吸引我的当然是朗诵者的声音了——还有动人的细节，真实又可笑。但随着情节的进展，我还是没有耐心听到最后了。
既感觉到了现实主义的力量，又感觉到了陕西作家式的现实主义的局限——这种局限既是描写上的，也是认识上的。很遗憾，这种小说还能得茅盾奖（？）我们就用这种文学观念和世界对话？
对我有震憾的是菊花等等市郊失地农民阶层的描写。这还是比较崭新的，特别是”失地二代“道德观念和文化传统的丧失与败坏。个人觉得，作者如果从此处挖掘延展，时代性应该大的多。这方面读下去很不适，但文学是让人舒服的吗？作者在这个维度上有自觉，却没有足够的勇气吧。
《装台》读后感(二)：小人物的生活
主人公刁顺子是生活在底层的人，靠一把子力气，撑着整个家。顺子一辈子，是清苦的。一辈子靠着蹬三轮、装台挣着微薄的收入，软弱的性格造就了他的人生。而他却是个结结实实的好人，无论是对他的三个老婆，还是跟着他一起装台的兄弟们。
顺子一辈子活得也是憋屈的，尤其在对待女儿菊花的事情上。一度让我产生想把菊花拉出来打一顿的想法。嫁不出去的菊花，不找工作，就那么游手好闲的花着她父亲的钱。在家里也像只螃蟹似的横着走，逼走了韩梅，逼走了父亲的第三个老婆。可软弱的顺子却拿她一点办法都没有，只能眼睁睁看着矛盾一点点升级，看着她胡闹，从而逼走韩梅和素芬。
小说写得还不错，对于小人物的生活刻画的很真实，人物的性格也很突出。故事设计的也比较紧凑。整体写得不错。
《装台》读后感(三)：记《装台》
今天看完了《装台》，今年上半年张嘉译在西安拍了这个电视剧，他主演刁顺子。 花树荣枯鬼难挡，命运好赖天裁量。只道人世太吊诡，说无常时偏有常…道白式的原生态讲述是陈彦小说的一大特色，这种特色让熟悉关中话的读者不由自主地在心底用老陕话阅读，更有韵味，更容易被深深打动。 与《主角》相比，《装台》里的各色人物的生活更贴近西安人的真实生活，而且更加地道。但是主角对于刻画忆秦娥这样的艺术形象刻画的更加细腻深刻且完整。 《装台》则是透过刁顺子这一个普通的下苦赚钱的人物形象，看到在西京城里形形色色的来来往往的外地人与本地城中村人的生活。 各有各的好。 但是我觉得《装台》的结尾太突然了，总觉得很好的故事，结尾刁菊花回来，生活又继续，与才开始一样的。虽然这个首尾呼应的结局是挺好的，但就是觉得太短太仓促了，要是能够再叙述几章就好了。
《装台》读后感(四)：遍身罗绮者，不是养蚕人
遍身罗绮者，不是养蚕人
我们的印象中，农民工只是生产物资产品，比如：房屋、道路、桥梁、衣服、鞋子。
但是《装台》让我们了解到文化产品中，也有农民工的一份贡献。
装台工，就是一群常年为专业演出团体，搭建舞台布景和灯光的人。可以说是文化的农民工。
就像，建好电梯洋房的农民工，不能够享受豪华的住宅。
装台工，这个文化农民工，同样无法享受文化的滋养，甚至直接受到这种文化的侮辱和欺压。
何以见得？
顺子，不仅仅在装台时受到文化人的经济欺压，比如剧务寇准。
就说顺子的女儿菊花，为什么这样欺负顺子？
那文化风气的影响也是重要原因。菊花长得丑，嫁不出去而感到自卑；是我们的文化人极力宣传俊男靓女的问题。
菊花啃老自私，毫不知耻。，是我们的文化人极力宣传不劳而获的缘故。
《装台》读后感(五)：此处是盛大人间
读完了陈彦老师的《装台》。 看到最后菊花回到西京城，过去熟悉的、永不安生的怪叫声又响起，而顺子突然想起《人面桃花》里的几句戏(“只道人世太吊诡，说无常时偏有常。”)时，我的胸口像是有口气没有叹出来，很难受。就像陈彦老师在《后记》中所说的，“他们只能一五一十地活着，并且是反反复复，甚至常带着一种轮回样态地活着。”顺子终究没能过上自己向往的退休生活，也终究是接纳了周桂荣，也还是要继续与菊花“抗争”，也还是要继续如蚂蚁般坚定、有条不紊地进行着生命。你我大多都是“顺子”，是“装台人”，是不起眼的小人物，设计着自己的舞台。只不过，作为个体的你我，得把存在于世界的几十年当作舞台，把“我”当作主角，是合二为一的，是交汇的。我们需要温暖与亮色，也需要奢侈的爱，需要能支持继续“装台”的那些美好。即使麻烦是永远解决不完的。
在这个世界上，有一些人仅仅为了生存，是要死命下苦的；而也有一些人，可以为了一份虚幻的喜欢用大量的时间与金钱作交换。但我们都是前者，也都是后者。是这样的，生命需要灯塔，需要情绪寄托，需要这种虚妄的关系(与人、与事、与地方、与物品，任何）。就算终归不属于，但你知道“它”存在且被自己“看见”了就很知足。“顺子们”是，我也是。 作品还有很多可以感受到的角度，读得很堵，但没有想哭。只是大吊死的时候我哭了，虽然不明白作者为何这样设计。
“此处是盛大人间，有人沉沦，有人修行。”（李敬泽） 以上。