《江南弃儿》观后感精选
《江南弃儿》是一部由杜海 / 韩萌执导，纪录片主演的一部中国大陆 / 香港类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《江南弃儿》精选点评：
●ccdf10
●谷雨30分钟版。悲凉人间，几十年的隔阂是血脉都无法重新填满的。两位父亲的床头对话博弈；父女对打工还是种田的分歧；母亲角色的失声。主角画外解说的生硬加入挺减分。
●內部張力極豐富的故事，兩位父親之間的對話和博弈，兩個家庭之間的碰撞和掙扎，難言對錯，難表親疏，這是一場由時間和血脈凝結的悲喜劇，暗流洶湧。導演沒有停留在單一議題上，試圖在編織關係上走得更遠，作為處女作不免有遺憾，但也足夠成為時代的注腳。/又是一個思考美式剪輯風格与中國故事如何適配的機會……
●只有展示与揭露。
●伤痛
●14
●比找到更困难的是相处。两位爸爸的“床戏”很有意思
●还行。见到亲生父母后凤侠的沉默，生母小心翼翼地说“回去别开车、陪我走走”，其实是和邻里街坊打招呼，而凤侠又处在听不懂的方言的窘境，这些地方情感挺细腻的。但可能是选题和拍摄对象的原因，都是可预见的冲突和情感反应，对“女性”的讨论也止于凤侠，所以有点寡淡了
●这部纪录片刚好捕捉到了人物细腻的情感波动，寻找时期待，找到后失落，最后不得不去和解，和解中又充满试探和碰撞。牺牲历史话题，矛盾冲突以及直接的批判来结构影片，看似有些遗憾，但是我认为这样更真实生动，更意味深长。
●69min版。跟《独生子女王国》相比高下立判，丝毫没有从个体遭遇出发触及集体反思的意识。单一的故事线是清晰的，聚焦的不再是弃婴的历史事件，而是个人在寻亲之后与原生家庭的微妙关系。挖掘到了一些隐性冲突的瞬间（“生得起就养得起”），但止步于此未免太过可惜。
《江南弃儿》观后感(一)：追寻与救赎
在国内目前鱼龙混杂、大走流量、明星当道的影视市场，很少人会讲述真实的、人性的、现实的故事。
本片虽为短片，有新人导演、制作简单等标签，但讲述的故事题材和历史背景却直插我们内心。是不可多得的佳作，尤其是一部国产电影。作为弃婴，到底是追寻自己的真相还是想得到亲人的道歉；作为亲生父母，到底是寻找自己的骨肉还是对自己心灵的救赎；作为养育父母，到底是让孩子回归原生家庭还是留下陪伴风烛残年。这些我们都不得而知，也没有资格去评论，我们知道的是：所有的人都是受害者。
《江南弃儿》观后感(二)：专访《江南女儿》导演韩萌：我一直没有勇气把片子拿出来给蔡凤侠看
纪录片燃烧的是自己，照亮的是历史，韩萌完成《江南女儿》后，主人公蔡凤侠却不是最早看到的人，“我一直没有勇气把片子拿出来给蔡凤侠看，长片和短片都没给她看过，而且，她也从来不问我要看。跟着凤侠经历了一段人生，送给她一部影片，用来被记住的一段历史，同时，也送给那个年代的同样命运的女性"
2014年至2015年，在美国访学期间，韩萌走访了美国11个州的20个收养中国孤儿的美国家庭，完成了《流美孤儿》图片故事，这也成为了她拍摄《江南女儿》的源起，“我回到中国后开始寻找中国被丢掉的女孩们。从拍摄到最后聚焦在蔡凤侠身上，成了现在的纪录片”。
2019年，在CCDF十周年之际，韩萌和丈夫杜海导演带着《江南女儿》作为成功案例回到了CCDF，如今短片跟观众见面，回顾在提案大会的经历，她表示自己“收获巨多”，“《江南女儿》项目入选后，在提案大会前三天的魔鬼式训练改片花的过程，我要学习如何用几百个字来阐述影片的内容，这整个的过程都在不断地让我重新思考影片本身。”
韩萌当初剪辑师钱孝贞（Jean）看片花时的快准狠判断也让她记忆犹新“提案《江南女儿》时，其实内心也不太确定三个人物该怎么继续。三个人物都在片花里，当时我记得是Jean看我的片花，用飞快的快进速度说，这个场景不要不要不要。建议我去掉两个人物。我巨受打击，并不太理解Jean为什么会这么判断。在之后将近两年的拍摄和制作过程中，证明了Jean的直觉有多么的准确，最后成片只保留了当时Jean要留下的人物。我想说的是，在提案会之前的培训中，无比重要的原因是因为有像Jean这样的高手，用他们多年的经验给你提出建议”。
韩萌和杜海韩萌在采访中，还透露了一个小故事，“《遥望繁星》（Smog Town）也参与了CCDF。我还记得，当时拍摄进行不下去的时候，我去找Ruby（陈玲珍，CNEX联合创始人）聊天，Ruby给了我的建议是跟拍科学治理雾霾的人物。这是非常有效的建议，成片中，治理雾霾的专家组负责人就是片中的人物之一，很感谢Ruby。”
左起：陈玲珍、韩萌、杜海提案结束，不代表与CNEX就此挥手了。2017年韩萌带着《江南女儿》参加了CNEX-Sundance剪辑工作坊，短短几日的学习让她受益良多“我现在在剪片子时，还是会想，如果是在那个工作坊中，导师会给出什么样的建议。比如：怎么从先建立结构去解构故事和人物，这个思维，还在帮助我做现在的片子”。
今年CCDF已开启征案（
《江南弃儿》观后感(三)：江南女儿寻亲12年找到父母，为何最后选择养父丨谷雨影像
去见亲生父母前，蔡凤侠像以往一样充满忧虑。她既想知道自己的过去，又怕伤害养父。她鼓足勇气问他：“你不怕我以后找到了不回来吗？”养父回答：“不会，你不会这样。你只要能找到，你心愿就了了。”
去见亲生父母前，蔡凤侠像以往一样充满忧虑。她既想知道自己的过去，又怕伤害养父。她鼓足勇气问他：“你不怕我以后找到了不回来吗？”养父回答：“不会，你不会这样。你只要能找到，你心愿就了了。”
路上，年近不惑的蔡凤侠始终望着窗外，十分沉默。在志愿者的带领下，她见到了亲生父母，从嘴里挤出”爸爸，妈妈“时，她抱着母亲突然痛哭起来。生疏，还有些尴尬。一家人坐在桌子前说着不同的方言，交流并不流畅。生母不停给她倒水、送水果，生父因为当年的行为给她道歉，大姐也出来打圆场，“都是一家人了，以前的事情过去就过去了。”凤侠在一旁听着，眼中始终挂着泪光。
导演丨韩萌 杜海 撰文丨沙丘 编辑丨夏末 出品丨腾讯新闻谷雨工作室
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“你不是我亲生的。你是从常熟婴幼院抱来的。”
蔡凤侠25岁时，母亲患了淋巴癌，临终前向她说出了埋藏在心底许多年的秘密。“亲生父母长什么样？当年为什么把我抛弃？”从此身世成了羁绊，连同过往无法解开的心结一起涌现。
1979年4月18日，蔡凤侠出生在江阴峭歧镇，被亲生父母抚养25天后，她被一块白布包着，躺在竹篮里，放在江阴峭歧镇公社门前。后来被一位姓闫的先生捡起，送到常熟婴幼院。
小时候，蔡凤侠因为出生问题，总被村里的人指指点点。她跑回家问养父，“有人说我是抱来的，到底是不是抱来的？”养父搪塞过去：“他们才是抱来的。”
在村里，其他小伙伴都有兄弟姐妹，但是蔡凤侠没有，她因此怀疑过自己的出身，但却一直不敢再问养父。
她从来没有过过生日，因为不知道自己具体的出生日期。成长的环境，加上模糊不清的出生问题，造就了她从小胆小又自卑的性格。学习成绩不好，初中没读几天她就辍学了，从1995年开始进入一家纺织厂当工人，一直到现在。
2004年，母亲去世后，蔡凤侠踏上了寻亲之路。第一站就是常熟婴幼院，但因为年代久远，很多信息已无人知晓。后来，她上过电视寻亲节目，在江阴街头贴过寻亲启事，甚至到峭岐镇周围挨家挨户地询问自己的来历。
“有的人想生男孩，生下来又是女孩，就把小孩放在公社门口，有的是因为计划生育，生了以后政府要罚款，也把孩子放在公社门口。”一位退休的派出所人员告诉蔡凤侠，像她一样，每年南下江阴寻亲的人，有很多。
这些寻亲者来自山东、辽宁、河南、河北、安徽、内蒙古、新疆等地，她们大多是上个世纪50年代末到70年代末，因为家庭贫困、重男轻女或当时政策被父母遗弃的女性。
据民间机构统计，上世纪50年代至70年代，江苏省江阴市遗弃孩子的数量超过4万人，其中80％以上是女婴。到70年代末，全国开始实施新的生育政策，又有将近2万名女婴被遗弃。重男轻女的观念仍然影响着那时候家庭的生育政策，生男孩传宗接代的观念在那个年代并没有改变。
本片的导演韩萌，最早就是找到了李勇国，从而与17位寻亲者建立联系、展开拍摄的。
还有很多“蔡凤侠”们
其实，拍摄纪录片《江南女儿》之前，韩萌已经接触过众多弃儿的故事。2014年，她申请美国一个学习项目，到蒙大拿州交流访问。期间，一位被外国领养的女孩引起她的注意，她发现1980年前后，中国有很多女婴被遗弃，她们分布在全国各地，有的甚至被领养到国外。
从事记者工作多年的韩萌很快意识到这是一个值得记录的选题，她决定拍一组图片故事，讲述这些弃儿的生活。她用一年时间，拍摄了30多个在美国的弃儿。
被美国人收养的中国儿童2015年，交流结束，韩萌回到国内，弃儿的选题还是无法割舍，她还想继续拍摄。
除了蔡凤侠，她还拍了很多寻亲者——
张贝贝出生一个月后，被放在江阴工云机械厂门口，身上穿着小棉袄、盖着小棉被，随身还留有一张小纸条，上面写着生辰八字。后来她被路人发现，送至江阴福利院，被河南商丘的父母抱养。
张贝贝陈开静出生后被抱到安徽宿州，由养父和姑姑养大，养父终身未娶。养父临终前告诉她，她来自江阴附近。因为没有母亲，她很小的时候就知道自己是抱养来的，对于“我从哪里来”，“为什么被遗弃”等很多问题，就那么一直埋在心里。
陈开静杨玉芹出生一周后，被养父母从江阴福利院抱到安徽。12岁时，养父去世，她退学帮助母亲干活养家。7、8岁时，开始知道自己是抱养的，但从来不敢问。直到后来，第一次在江阴福利院看到资料才确认自己出生在江阴附近。
杨玉芹张春荣，出生于江阴市青阳镇，后被放在街头送至常熟市福利院。养母将她抱到山东养大，期间养母两次改嫁，生活辗转颠沛，“没有得到过完整的父爱。”她记得，上学时因为自己是领养的，一直觉得比别人低一等。她虽然成绩好，但很早退学，陪养母干活养家。
张春荣随着拍摄的逐渐深入，韩萌发现这是一个庞大的群体，图片似乎不能完全表现这些人物的情感和细节。搭档杜海建议她拍摄一部纪录片，两人一拍即合，开始合作拍摄《江南女儿》。
最终，他们在17位寻亲者中选择了蔡凤侠，以她寻亲12年的经历结构全片。
“圆梦江南”
韩萌记得，第一次见凤侠是在纺织厂门口，凤侠用三轮车载着她穿过县城，穿过一大片梨树，回到家中。当晚她就住在凤侠家，与凤侠同睡一张床，慢慢开始进入她的生活。
往后一年多，韩萌和杜海经常往返于北京和砀山之间。蔡凤侠家有很大一片梨树地，春天开花，夏天挂果，冬天修剪树枝，她们拍摄了梨树四季的变化，也拍摄了蔡凤侠和养父一年的日常劳作，以及几次外出寻亲的过程。
2016年5月，江阴市寻亲志愿者协会将主办”圆梦江南“寻亲会，凤侠决定要去参加。“如果这次还是找不到亲生父母，我这辈子都不会去江阴了。”她将这次寻亲会当作最后的机会，找不到，她就准备放弃了。
去江阴之前，凤侠像以往一样充满忧虑。她既想知道自己的过去，又怕伤害自己的养父。在一次吃饭过程中，她鼓足勇气问养父：“你不怕我以后找到了不回来吗？”养父回答：“不会，你不会这样。你只要能找到，你心愿就了了。”
”圆梦江南“寻亲会在一所中学的科技馆里如期举行，近千位从山东、辽宁、河南、河北、安徽、内蒙古、新疆等地赶来的寻亲者聚在一起，她们交换资料，登记信息，进行DNA采样。
寻亲会现场，近千份寻亲启事的内容都很相似：姓名，住址，电话，两张照片分别代表过去和现在，以及四处打听而来的关于当年被遗弃的蛛丝马迹。它们有的被密密麻麻地印在巨幅海报上，有的被挂在窗户边的一排排绳索上，还有的是寻亲者自己捧在胸前，一见到媒体就涌到镜头前。
在一群中年女性中间，凤侠举着自己的寻亲启事，四处打探，两眼茫然。”不知道那个叫蔡凤侠的有没有来到现场。“突然，工作人员叫到凤侠的名字，她有点懵，踉踉跄跄地走上台。
因为DNA数据配对成功，凤侠找到了亲生父母。激动、委屈、担忧……太多情绪同时涌上来，所以当工作人员宣布消息时，她竟然一句话也说不出来，只是不停地用手抹眼泪。一起寻亲多年的朋友过来祝贺她，比她本人看上去还要激动，凤侠安慰对方下次就是你了，对方转过身，哭了。
去亲生父母家的路上，凤侠既期盼又忐忑，她始终望着窗外，十分沉默。在志愿者的带领下，她见到了亲生父母，当从嘴里挤出”爸爸，妈妈“时，她抱着母亲突然痛哭起来。
第一次见面，生疏，还有些尴尬。一家人坐在桌子前说话，因为方言问题，交流并不流畅。生母不停地给她倒水、送水果，生父因为当年的行为给她道歉，大姐也出来打圆场，“都是一家人了，以前的事情过去就过去了。”凤侠在一旁听着，眼中始终挂着泪光。
“一家人团圆了，我还是很难过。”伤痛压在心里太久，不会因为一次见面，一句道歉就完全消失，和亲生父母见面后，凤侠很快就回到了养父母的家，继续生活。
养父对生父的提问，像刀子一样插入对话中
导演韩萌原以为，找到亲生父母之后，这部纪录片应该就能结束了。但就在2017年春节前，蔡凤侠突然给她打来电话说，她和孩子、养父一家人准备到江阴过年。这是凤侠第一次和生父生母全家过年，韩萌就跟着去凤侠了。
到池塘捕鱼，在路边散步，去弟弟家里做客……过年期间虽然还有很多隔阂，但是两家人在尝试着熟悉和交往。情感熟络起来后，凤侠心中压抑多年的问题，终于渐渐有了答案。
生父坦言，当年抛弃凤侠实在没有办法。“我们农村的风俗习惯总是想生个儿子，那个时候靠体力生活，在生产队里，你没有男人等于是自己只有一双手。养了她一个月，跟大队书记讲了很多次，想报个户口，我哪怕出一些钱，但他不同意，也没办法。”
当地有习俗，女儿回娘家要跟母亲睡在一起。韩萌想拍摄凤侠和生母睡觉前交流的场景，但是生母总是若即若离。反而睡在一个床上的凤侠养父和凤侠生父你一言我一语的聊了起来。“当时丢凤侠的时候是你去的还是……”养父的提问像刀子一样插入对话当中，生父停顿了一下回答，是我。
影片结尾，生父试图劝说凤侠和孩子到经济稍好一点的江阴来工作，”找工作没问题，还可以直接住家里，不要房租。“但是凤侠始终坚持要回砀山，因为她不愿意留下养父一个人在家。
离开江阴时，凤侠的养父很喜欢江南的一个树种，于是从生父家捡了很多树枝带回砀山老家，小心翼翼地种在花坛里。与此同时，生父家里的一棵大树被砍倒，生母正用砍刀将其裁短，方便日后用来生火做饭。
“人如草木。”在韩萌看来，这个隐喻犹如人们的命运，这或许不是某一个个体的悲剧。
与众不同的全家福
韩萌说在《江南女儿》的拍摄中，她始终很难过，因为这些女性是曾经的受害者，但是到自己生儿育女时，同样觉得生儿子才能在村里或者家庭中抬起头。“凤侠至今都认为生了两个儿子是一件骄傲的事情。”韩萌说。
拍纪录片的过程中，韩萌会给这些寻亲者的原生家庭拍摄全家福。经过允许，她往往会特意设计，留下一张与众不同的照片。凤侠家的全家福拍摄于江阴老家的院子里，生父母坐在前排，姐姐，弟弟和蔡凤侠站在后排，但是穿着红色衣服，站在中间的蔡凤侠却转过身，留下一个背影。
“她们是从家庭中被舍弃的一员。虽然团圆了，但在这本家庭相册中，她们的存在是一段空白。”韩萌说。
2020年的蔡凤侠
从2016年找到亲生父母后的这4年至今，蔡凤侠还是一直和养父生活在一起。平时她偶尔会给生父生母打个电话，关系犹如地理距离一样，不远不近，保持融洽。头三年的春节，凤侠带着儿子去江阴过了两次年，还有一次是生父生母到安徽来看她。
2020年的春节，因为疫情，村里封了路，两家人都各自在家里过了一个平静的年。过年之后，疫情持续，凤侠工作的纺织厂订单数量降低，大部分生产线都停产了，她一直没有上班。为了维持家里开销，最近她开始到附近的工地打临工，每天挣一百块钱。她说，等工厂恢复生产了，她还得回去上班，因为她在那里工作了20多年了。
生父母和养父，两边老人的身体状况都随着年龄的增加而逐年不佳。有人劝凤侠的养父戒烟，“他吸了一辈子，戒不下了。”凤侠说。
*谷雨影像出品纪录片《江南女儿》4月23日正式上线，扫描二维码，或登录腾讯新闻客户端观看视频。
《江南弃儿》观后感(四)：一条专访导演韩萌、杜海：那个时代对这些女性有一些歉意
1980年前后，有很多婴儿被遗弃，
其中女孩占大多数。
20、30年后，这些女孩长大了，
很多人踏上了寻找亲生父母的路。
纪录片《江南弃儿》的主人公蔡凤侠，
就是其中一个。
纪录片《江南弃儿》海外放映海报韩萌、杜海两位纪录片导演，
记录下凤侠12年漫长寻亲路的结束，
以及认亲后，与生父母的矛盾和冲突。
“那个时代对这些女性有一些歉意，
就像凤侠想要她生父的一个道歉一样。”
自述 韩萌、杜海 编辑 张锐嘉
《江南弃儿》
导演杜海（左）、韩萌（右）我们俩是《江南弃儿》这部纪录片的导演、制片人，这也是我们夫妻合作的第一部纪录片。从2015年开始前期调研，到2017年完成制作，历时3年多。
《流美孤儿》图片故事部分作品缘起：流美孤儿
我2002年开始，在报社做了12年的摄影记者。2014年，申请了美国的一个学习项目，到蒙大拿州交流访问。那是个亚洲人很少的地方，新鲜感过后，有一种巨大的孤独感。
后来在一次聚会上，我看到了一个从中国领养的亚洲女孩。
江阴寻亲志愿者协会主办的寻亲会现场中国1980年前后，有很多婴儿被遗弃，其中绝大部分是女婴。这些弃婴分布在全国各地，数量真的太难统计了。
其中，一部分弃婴被领养到国外。同样是远离自己出生的地方、熟悉的环境，我好奇她们是不是跟我一样，也有孤独感？她们经历了哪些故事？产生的疑问越来越多……
《流美孤儿》系列图片故事于是，我决定拍一组图片故事，讲述这些孤儿的生活。
我开始给很多机构发邮件，都没有回应。后来通过我教授的介绍，联系到一个收养中国孤儿的家庭，从此打开了这扇大门。相信我的人越来越多，也有人主动找到我，我就一封一封邮件跟他们联络，回国后算了一下，总共有4000多封邮件往来，一年间共拍摄了30多个孤儿，后来在《纽约时报》刊登。
《江南弃儿》图片故事在映画廊（上）、三影堂摄影艺术中心（下）展览从图片故事到纪录片
2015年，回国后，我开始拍摄留在中国的弃儿的故事。
但我发现，图片不够表达这些女孩的情感和细节。那时杜海就建议我说：“这需要拍一个纪录片。”
于是我和杜海合作，继续寻找这些弃儿，我们越找越多，发现这是一个庞大的群体。
江阴寻亲志愿者协会主办的寻亲会《江南弃儿》记录了这些被遗弃的女性，在30年后寻找亲生父母的故事，以及她们如何和自己的过去和解。
2015年，我们通过江苏省江阴市寻亲志愿者协会，找到了17个这样的女性，最终影片以主人公蔡凤侠的故事进行展开。
我们不仅拍到了凤侠的寻亲过程，第一次见到亲生父母的场面，还拍到了亲手遗弃她的生父与养父之间的对话，他们如何回到30多年前的那段历史，如何去和解……
《江南弃儿》图片故事部分作品之前在美国拍摄时，我发现养父母一直在使劲儿回答孩子“你是从哪来”的问题。他们保留孩子出生时的小脚印、遗弃证明、小襁褓、抱他们时留的纸条；让她们学习中文、交亚裔朋友……
让我感受到他们对生命的认识和看法，跟我们很不一样。
蔡凤侠的老照片蔡凤侠出生于1979年1月。她从小不知道自己是被遗弃的。直到她25岁时，妈妈去世了，临终的一席话让凤侠恍然大悟。于是在2004年，她开始寻找自己的亲生父母，开始她的12年漫长寻亲路。
为什么要去找？我问了她好几次，她说，她希望村子里的人看得起她。
安徽砀山 蔡凤侠的养父母家蔡凤侠两三个月大的时候就被收养，养父母是安徽砀山人。凤侠被接到砀山后，养父是从邻居家弄了一头羊过来，用羊奶把她养大的。
砀山经济条件相对落后，她家条件也不太好，直到凤侠出嫁之后，生活才有所改善。
蔡凤侠、凤侠养父、凤侠儿子买年货虽然家里条件不好，但凤侠真的是在蜜罐里长大的。她的养父特别爱她。从和她的沟通中能感觉到，她不是从小什么都有的那种孩子，但却是有安全感、有爱的女性。我跟她的交流就像姐妹，几乎没有障碍。
蔡凤侠在纺织厂第一次见凤侠
我第一次给凤侠打电话是2015年在3、4月份，她当时在梨树林里干活。她并没有一口答应我的拍摄请求，但也没有拒绝，后来我们约定我去砀山见她。
凤侠在一个纺织厂里做纺织女工。我第一次见她是晚上七点多，我在她们厂门口等她一起回家，四周没有路灯，黑漆漆一片。我坐在她的三轮车后边，她在前面，天儿特别冷，从她的工厂到她们家要穿过城中心，她一路把我拉回家，头发被吹得乱七八糟。
第一眼见到她我就觉得挺亲切的。当天晚上她就留我在她家住，我们俩在一个床上，一个被窝里。她像我的妹妹，声音很温柔，像小细流一样，慢慢地跟我诉说很多东西。后来我就跟她一直保持了联系。我觉得这是我们俩之间的缘分。
寻亲会现场蔡凤侠与亲生父母的第一次相见2016年在江阴寻亲志愿协会的寻亲会上，蔡凤侠被告知她的DNA匹配到了亲生父母。
我们便跟随凤侠，去拍摄她们的相见。她见到亲生父母了，哭了，然后一家人围在桌子旁，父亲说了一些话……确实很感人，但回来后看素材，我们觉得这些远远不够，只能再等等。
凤侠和生母
直到后来凤侠告诉我，她们一家要回江阴过年，这是她第一次去生父母家过新年。我特别开心，年前就到了江阴，跟他们一起过了一个新年。
当地有一个习俗，女儿回娘家要跟妈妈睡在一起。所以最开始，我们想拍摄凤侠和生母睡觉前在一起互动的场景，但她生母始终若即若离。她接受我们所有的拍摄，就是不接受我们拍摄她和凤侠睡前的交流。
蔡凤侠的生母其实片中凤侠的生母相当于一个留白的角色，她妈妈的沉默，实际上也成就了凤侠这个角色，也成就了她自己。
生母还是很爱凤侠的，因为并不是一出生就遗弃了她，而是先养育了凤侠一个月，这时跟孩子已经有感情了。我现在也是一名母亲，我能感觉到她抛弃自己亲生女儿，心里背负的压力有多大。生母的心里其实一直很压抑。
我总觉得生父丢弃女孩这件事情，对生母太不公平了。为什么这个决定不能是由母亲来做，而是父亲来决定？尤其在母亲本能地去爱她自己孩子的时候，却突然被拽走了，对母亲来说太残忍，伤害是特别大的。
养父和生父
但让我们很意外，也因为这个风俗习惯，生父和养父有机会睡在一张床上，他们聊了很多，在谈话间完全忽略了我们摄像机的存在。
凤侠养父一直想知道：到底是谁丢掉了我的女儿？这是压抑在他心中很多年的一个话题。
“当时丢凤侠的时候是你去的还是……”养父的提问，像刀子一样插入这个对话当中，非常直接。他们真的等了太久，等了30多年，终于等到这个机会两个父亲能够交流。
蔡凤侠和生父母围坐在饭桌边蔡凤侠在寻亲这件事上，有很多矛盾和冲突。我觉得她最大的矛盾是：她既想知道自己的过去，同时又不想伤害自己的养父母。
影片的最开头，凤侠跟养父在饭桌上边说边吃：“你不怕我以后找到了不回来吗？”这时凤侠还没有找到生父母。
“不会，那不会，你不会这样。你只要能找到，你这个心愿就了了”，养父说。
在江阴过完年后，蔡凤侠坐火车回安徽砀山其实凤侠想找亲生父母，她更希望得到遗弃她的人——生父的一个道歉。只是第一年见面，她并没有原谅他，因为被遗弃这件事情，对她的伤害是终生的，是巨大的。不可能因为一次过年的见面，爸爸的一个道歉，就能让她放下所有的怨恨，和过去背负的感情债。
普通人可能认为找到家是一个非常团圆、圆满的事情，但真实情况并不是。我们接触了很多寻亲子女的真实情况，语言的隔阂、文化的差异、经济的不对等，这些都是造成冲突的因素。
梨树林——生命的轮回
砀山以梨出名，蔡凤侠家里的梨树林真的很美，有70多年了，和凤侠养父差不多年纪。
蔡凤侠一家为养母上坟其实我们当时拍的是四季，一片梨树林的成长过程，像是一个生命的轮回一样：凤侠的养母葬在了这里，凤侠在那里长大，她的小儿子又在这儿出生，他们家又依靠种梨、卖梨为生。
凤侠一家人到江苏江阴过年时，她的养父非常喜欢南方江阴附近的一个树种。于是就在生父家附近捡了很多树枝带回砀山老家，种在院子里。
蔡凤侠的生父家也有一棵很大的树，平时会砍掉很多树枝去生火做饭。但我们拍到凤侠生父把这棵树砍掉的时候，就意识到，这可能是一个片子的结束了。
《江南弃儿》剧照拍摄结束到现在，也有两年了。这两年之间，凤侠和生父母的关系是越来越好，现在是释然。去年她生父还到她家去过年。
就像和养父的感情一样，凤侠和生父的感情也是日积月累，积累起来的。她对生父母怨恨的释放，也需要一些时间，需要生父为她做点什么来慢慢弥补。
我现在和凤侠也还常联系，逢年过节，我都会给她爸爸寄一些北京的小特产，他们也会寄一些梨过来。去年凤侠的儿子高考，还来问我填报志愿的问题。
《江南弃儿》剧照一份时代的歉意
那个时代对这些女性有一些歉意，就像凤侠想要她生父的一个道歉一样。
放大到历史中去看，每个人都是整体历史环节中的一个零件一样。这并不是某一个人个体的悲剧，是一个时代的悲剧。
蔡凤侠也是轮回里的一环。到她自己生儿育女的时候，她也希望为丈夫生一个儿子，所以到现在她都觉得，生了儿子是一个很骄傲的事情。
《江南弃儿》剧照女性在片中是很重要的一个元素。拍摄过程中我们接触了不同阶层、面向的女性，包括被遗弃家庭的生母、养母、女儿，由于社会和文化背景的不同，她们在整个家庭中的地位也不同。虽然现在，女性地位也有所改变，但在农村，仍有很多女性处于被动的状态。
我们出生于相同的时代，都是独生子女。我们试图从底层，从普通女性的角度，去理解她们的经历，和生活的转变。
不知道这部片子能不能为这个群体发声，让她们不要再沉默下去。一条专访纪录片导演韩萌