《午后的遗言》观后感100字
《午后的遗言》是一部由蔺晨阳执导，杨佳欣 / 韩成保 / 赵杰运主演的一部剧情 / 儿童 / 喜剧 / 短片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《午后的遗言》观后感(一)：听过很多沉重的话，却只愿看一则小品
“这个是没有调色的版本”，影片播放前，这句话老蔺反复强调了几遍。作为我这么一个常年以影像谋生的非专业摄影师来说倒觉得蛮欣喜，这就好像扫街时把焦距拉到200端去抓美女，如果快门恰巧可以清晰平稳锁住一位面容娇美的佳丽，那么我一定希望她是素颜。
影片播放时恰是昏昏欲睡的午后，一天中不同的观影时间给人的感官体验一定是有区别的。我努力打起精神屏气凝神克制懒洋洋的哈欠，预先告诫自己：对待一部讨论生命主题的悲剧，一定要有严肃感和敬畏心。然而，34分钟后，我发现我错了，老蔺总能不用任何花哨的技巧就可以让你大呼意外。它既不是一部悲剧，也没有在生命这个宏大主题上大作文章。他展现的是一种人与人原生态的关系属性，并夹杂着很重的故乡元素。影片始末都没有从前听过的那些沉重的大道理，却有欣赏一则小品后的轻松。
山西这个北方工业重地，常年以来留在荧幕上的形象都离不开黑暗、愚昧、世俗这些关键标签。若是老生常谈的题目即使拍出心意，也难显新意。此片倒是另辟蹊径，延袭了导演上一部故乡作品《外婆家之味》的影片节奏和演绎风格，不断将山西小县城的人情风貌推到了人们视线里，黄土山坡上那些原本不够明媚的花花草草一时间变得亲切可爱起来。纵观全片，小仙女的几次被“伤害”也许才是最大亮点与看点，小孩子最初的认知是很具体的，无论嘻笑还是哭闹都是由事物表象引发的直接反应。小仙女向往天空，轻信他人，还喜欢漂亮的寿衣，人越是年幼越无惧无畏，不去明辨真假，不去理会生死。越是单纯的想法越可以化解抽象的难题，大有妙手回春起死回生的效果，甚至我觉得爷爷该是被小仙女救了一命吧。
我现在看电影有时还真是惧怕高智商编剧和导演的层层铺设，人物关系错综复杂，情节线索步步紧逼。似乎都一定要在结尾铺设一个大大的彩蛋才对得起观众。《午后的遗言》让我感到舒服的原因之一就是它采用了单线程的人物关系和叙述方式，我会不自觉把由此而放轻松的脑细胞用在咀嚼每个演员的台词、情绪和心理活动上。最后你发现原来电影不使用强烈的影音技法和视觉冲击也可以给你很强的观影代入感，单凭均匀的呼吸就可以完成一次体验。
“啊？没死啊？”这是我们几个看完后集体笑着说出的第一句话。
也许这部片子的导演最对得起你的就是没有把爷爷拍死。不然，你和你的小伙伴看完后绝对会这么讲，“咳，我就知道是这么个下场”，“可不是嘛，导演一定很喜欢看韩剧呢。”
《午后的遗言》观后感(二)：《午后的遗言》短评
这应该是蔺晨阳最平淡最真实的一部作品。没有高于现实的情节，没有高于现实的对白。恰巧，我喜欢的正是这样的一种影片，于平淡中描述出一段影像世界，然后留给我一点感受。
影片讲的是一位老人离世前的一些普通事，平淡但充满了爱。
一块钱都舍不得浪费的奶奶为带爷爷去太原治病跟叔叔到镇上卖苹果，还得提防着爷爷找酒喝。奶奶和叔叔都爱着爷爷，爷爷也爱着他们。他理解奶奶和叔叔的努力去帮叔叔照看苹果园。不过这个倔强的黄土地老汉面对亲人的关爱，他回了“寡话少说”“不嫌烦气”。
他们也都爱着豆豆。爷爷为豆豆织了个小草帽防晒，带她玩打仗的游戏，让她骑在自己头上坐飞机，甚至为了避免晦气制止她胡说“天使上天”。奶奶怕得不到一块钱买玻璃珠的豆豆伤心给她一个苹果，安慰她以后再买。
成人为生活做的种种努力和牺牲小孩无法深刻感受，也无法做出同样让人感人的事情来，他们只是在他们能控制的世界里寻找满足自己快乐的事情。因此，当奶奶没有把一块钱给豆豆买玻璃珠时，豆豆就偷偷拿着奶奶给她的安慰品苹果去跟二帅换。后来豆豆又想着用苹果换玻璃珠时，她也在二帅的怂恿下去摘自家苹果。接着又有一出帮爷爷回家偷酒的桥段。豆豆不知奶奶筹钱的艰辛，也不知为何爷爷那么爱喝酒。在豆豆眼里，她有玻璃珠就会高兴，输玻璃珠就会伤心，爷爷骗她去拿酒不给她苹果她也会伤心，爷爷带着她“坐飞机”她又高兴了。大概因为影片从一个小女孩的喜怒哀乐的线索来叙述爷爷离世前的种种小事，一个本来悲伤的故事倒显得有一点点欢快了。
不过悲伤还是有的。因为片名为《午后的遗言》，观影过程中我很注意爷爷说的每一句话，想看看哪句是遗言。直至爷爷的最后一句台词“甚的飞机，爷爷一阵告诉你”也没看出哪句话是遗言。
影片没有交待，爷爷应该是突然离世的，生命中最后一刻身旁无人，最亲的人因为要救他而奔波。爷爷没能好好享受他那壶豆豆都觉得好喝的酒了，奶奶为他所做的努力也算做一场白忙活。
记得有一部电影里描述人生中最悲惨的事情是“生无扎根处，死无葬身地”。这是生命的一种极端，另一种极端是香火相传，名声流芳。片中的爷爷应是介于两种极端之中，这也符合他的身份，一个普通北方农人。他是幸运的，相比他的战友，他跟豆豆讲的那场年轻时去南方参加的战争没有让他陷入最悲惨的那个极端，于是后来他退伍回家，种植苹果园，没有大富大贵，但也一家衣食无忧，临老了有老伴儿子为他唠叨，孙女陪他玩耍。
生活嘛，本来就很普通，爷爷离世前的那些事能轰轰烈烈到哪里去。
《午后的遗言》观后感(三)：干杯啊，朋友
小时候，你能想到的最远的地方是哪儿？山的那边是哪儿？天上的飞机是要往哪儿？那些到了很远很远的地方，回不来的人，又是去了是哪儿？
孩童对于死亡的概念，不就是那些和伙伴们争论不休可又表达不出的“一百倍一千倍一万倍”么？流几滴眼泪，拿着称也称不出来沉重，能用多少斤来描述么？
因为和导演的关系较近，有幸提前看了成片。新片《午后的遗言》，让我们看到了一个思维更开阔却也更细腻的蔺晨阳。不见恣意张狂的青春，不见求而不得的梦想，不见被逼无奈的现实。那些只存在于过去的细微末节，靠记忆靠拼凑的少年往事，竟也在不经意间构成生死卷一幅。孩童从不在意死亡，毕竟连“活着”都还一知半解，懵懵懂懂。他们更关心的是口袋里的弹珠，搁在床头的苹果。
把《午后的遗言》的遗言看做去年《外婆家之味》、《老剃刀》的姊妹篇并不太合适。新片里，不仅仅是这群原生态的演员让人有更多惊喜（你们还看得出二帅是《外婆家之味》里头那个滚铁环的小男孩么？），对于镜头语言的探索，上导演和摄影也有更多的新鲜尝试。光的把控，慢镜头的使用，都较以前更为成熟而又富有新意。剧中主线就一条，剧情平实简单。可主要主要人物的刻画在这朴实的平叙里，也都生动活泼：逗逗可爱娇憨，爷爷无赖又乐观。
片子最后，还是有惊喜在的（为了不剧透，就先说到这里）。导演想要出其不意，可是处理上略现仓促潦草。
因为很多情节和对白都是导演自己的亲身经历，同样作为85后在农村成长的我，有着不少记忆共同点，这是我们共有的一个小小世界。
搁在杂屋里的棺材，早早备好的遗像和寿衣，那些迟早该来的离别都自然得很，没有什么为什么，哪怕有疑惑，也像是过年被大人骗走的压岁钱。谁还会真死心眼儿地追着问，我的红包去哪儿了。所有的问题，我们都有足够的时间来等待和解，等待消化。生死之事，本就不那么容易参悟，不是么。
无知者无畏，一个人知道自己的人生结果，也会更无所惧怕吧。
前阵子看了《一席》的一期节目，演讲者是方励。他的一句话正让失业的我感慨不已。“当你意识到生命有多宝贵的时候，你就会特别惜命，但惜命的最好办法不是养生，而是折腾自己，把自己的生命淋漓尽致地燃烧投了。”
当然，我们不会每个人都如他那般成功，但是我们在我们独特而又有限的生命力，应该要有自己的一些东西，哪怕很短暂渺小，也要该争取的争取，该面对的面对。剧中嗜酒如命的爷爷，在人生的最后也想着要酿出一坛苹果酒。剧外的导演，也想在一年的沉淀和积累后，能有一部能够拿出来，底气十足的作品。
在这一年里，蔺晨阳贷款在长沙买了房，工作室运营喜忧参半，为了生计也折腾了几个不太像样的商业宣传片。年中，筹备许久的影片《酷酷酷》半路夭折。
好像越来越脱离本身，游荡在这些那些看不着却又紧缚身心的人情世故了。偷酒一口，而又不得。只好拿着一只空瓶，撒撒酒疯。
但我真开心，蔺晨阳回了长沙。
我自知是一个没有多少故乡情结的人。生在资水，长在湖南，一路到大学毕业。工作去了天津两年多，又匆匆回来。当然也曾感叹，这小小几弯海河水竟也能成天津卫的母亲河，笑说那我们一条湘江得养出多少个郭德纲啊。看到影片中那明媚的果园子，我在想可能蔺晨阳也觉得山西的苹果要甜的多吧。起码，那面条肯定是要好吃个一百倍一千倍一万倍的。
好久没有写过像模像样的东西了。尤其是影片这东西，我何德何能还被特邀呢。为了凑这篇影片，我还找导演要了影片原声带，可感觉怎么都不到位。
实在不行了，给自己开了瓶酒，开了头便想到这首歌，还真想唱给你听……
朋友你今天就要远走，干了这杯酒
忘掉那天涯孤旅的愁，一醉到天尽头
也许你从今开始的漂流再没有停下的时候
让我们一起举起这杯酒，干杯啊朋友
朋友你今天就要远走，干了这杯酒
天空是蔚蓝的自由，你渴望着拥有
但愿那无拘无束的日志将不再是一种奢求
让我们再次举起这杯酒，干杯啊朋友
朋友你今天就要远走，干了这杯酒
绿绿的原野没有尽头，像儿时的眼眸
想着你还要四处去漂流只为能被自己左右
忽然间再也止不住泪流，干杯啊朋友