《郊游》读后感锦集
《郊游》是一本由荞麦著作，理想国 | 广西师范大学出版社出版的精装图书，本书定价：39.80，页数：304，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《郊游》读后感(一)：确实后面的游记更吸引我
刚刚读完这本书，一直都比较喜欢读短篇，因为不必太耗费心神，读起来也会比较轻松。读过之后确实觉得前面的小说部分不如后面的游记精彩，后面的游记确实会带我走近这些城市，有些意犹未尽。读过后面的游记之后真的让我有想去了解一下这些城市的冲动，给自己的生活也添一些色彩。总之还是很喜欢的，而是还想拜读作者的其他作品。
《郊游》读后感(二)：真的不怎么样，不明白为什么分这么高？
真的不怎么样，不明白为什么分这么高？真的不怎么样，不明白为什么分这么高？真的不怎么样，不明白为什么分这么高？真的不怎么样，不明白为什么分这么高？真的不怎么样，不明白为什么分这么高？真的不怎么样，不明白为什么分这么高？真的不怎么样，不明白为什么分这么高？真的不怎么样，不明白为什么分这么高？真的不怎么样，不明白为什么分这么高？
《郊游》读后感(三)：有一点失望
一部分原因是小说本身的气氛如此。有一点像石黑一雄的气氛，丧。荞麦的小说是一种人到中年的丧。从喧闹无聊但充满梦想的青春走到了中年，没有得到自己想要的东西，看看周围的人，也没有任何人得偿所愿，于是变得绝望无聊，觉得反正无论怎么选都不会得到想要的东西，无论如何都不会快乐，那就只好这样无力地活着吧。
同时，它还散，多数文章没有明显的情节，而是用零碎、凌乱的东西来表达一种情绪，飘来飘去，作者和读者都只能意会不能言传。也可能这是一种高级的写作技巧吧，专门学过写作的人才会，有高级文字审美的人才能欣赏。
此外，它还有一点单一，几乎全部出自女性编辑和作家的视角，而且好像不是很有意思。一篇又一篇，反复述说着同样的故事，就让人有点焦躁。不过石黑一雄也令我焦躁。这种文章只看一篇的印象最好吧。
相比于小说，我更喜欢游记。相比于书，我更喜欢荞麦的公众号，有些独特的观点和深入的思考，还写得很有趣。
《郊游》读后感(四)：《郊游》
关注荞麦的微博很久了，喜欢她大部分生活的分享，于是想看这样一个不太冷静的作家是如何下笔写作的，就买了《郊游》，但总是会记成《郊外》。规定自己两天看完，最后还是在第二天的晚上才翻开，从大概8点一直看到现在5:30，终于合上了书。数了数，十八个有关爱情的短篇，加之最后有关日本、长春、釜山、美国的游记。诚如很多评论所说，游记比故事好看很多，这是同感，因此也有点小失望。有关爱情的事，经历了几次也就能想象大部分，纵使一次都未经历，也在众多故事里百转了千回，所以，读着读着，也就思想腻味了。确实有很多金句值得被勾画，书里的笔记是目前为止做的最多的一次，但我不会将他们手抄，以后也不会手抄什么“好词好句”了，应该让自己过掉做“读书笔记”的年纪，面对感悟时刻，更应该做的是感悟，而非照搬。看完以后，好像明白了自己拖延始终最重要的事的原因，但更被东京这座城市吸引，美国梦一下子灭了，也想在釜山的夜色里感受疏离。“如果旅行真得有意义的话，那其实印证了生活是多么的无意义。”类似这个意思的话吧，找到了旅行的空白之感。我们人类真说不好是在追求五彩还是空白。德州就像疫情时期的我们的生活，除了没有枪。过几年希望能踏上日本和韩国的土地旅行吧，“而不是生活。”在成长之下，没有哪里比这里更适合我生活。我要寻找的，也是为了理想的生活所应付出的代价。
《郊游》读后感(五)：各有困境，但我们互不拯救
无所事事的在路上晃荡，躲在小酒馆里喝酒，写封不期待回应的信，自我拯救但毫无起色，还有那么一点理想。最重要的是永远一个人，每个人都是一个独立的个体。
各有困境，互不拯救。
所以看这本书总能让我想到是枝裕和的电影，尤其是《幸运之日》。晃荡在路上，看起来有那么一些目标但其实也是无所事事。 理想是缥缈的，生活也是。虚无是存在的，可这种晃荡的虚无也是不真实的。 可即便是这样的一本小说集，讲着所有疲惫又似乎还残存一点理想的年轻人，也有许多可爱的地方。
“你还爱着什么，恨着什么吗？”
“被熊吃点的话，也算一种不错的死法” “可别这么说，不要让熊难办” 看书的时候在这两种情绪里面又哭又笑。 我们都清楚，生活的底色就是痛苦和迷茫的，但总会偶尔闪光，带了点让你怎么都不想放弃的希望。 荞麦的小说和后面的游记好像是割裂的，如果再去看她的公众号和微博，会有更清晰的感受。 这本小说从不试图讲任何道理，就是讲一些故事。但是她的微博和公众号，非常日常的记录里面，还是能感觉到，她是想说一些什么的。 总之是个很有魅力的人，没法不喜欢她。 其实，书里面的生活离我还有点距离，不知道会不会我也要经历这样的生活。 但是也很清楚，在经历了一些其他虚无之后，没有人想经历这样的生活。 至少我没那么想，也不想继续变成这样的大人了。 如果以后也会成为这样的大人，至少在成为这样的大人之前，先努力一下，不要去成为这样的大人。
《郊游》读后感(六)：突然想到30岁了
看荞麦的第一本书是《瘦子们》,后来把豆瓣上的电子书都买了，出了实体书也第一时间赶到，虽然后来稍微失望，还是毫不犹豫的买了《郊游》。
突然开始理解她了。
有一段时间小号密码忘了，再次找回以后荞麦生了孩子，感觉每天过的焦虑又开心。发表了很多感想与看法，也同别人吵架，非常无聊的争吵与辱骂，但我却暗暗的生起了气来。
怎么可以和荞麦吵架呢。
像在骂自己的朋友一样。
但我和她并不认识，我除了网购了几本她的书，关注了她的微博以外，和她没有更多的交集了，她也不知道好几万的粉丝里，还有一个我又或者我是谁，所在的城市没有开过签售会，但如果在很远的地方我会去看吗，也不好说。
就因为荞麦被骂暗自生气了好一段时间。
也曾想过在微博里鼓励，又或者跑过去骂回来。
但我要说点什么呢，我甚至没有看完那篇关于南京的文章，看了一半就开始感慨，居然是因为这么无聊的事啊！
就是这样的情况。
我也要25了，如果有幸活到70，那头也算是开完了。下班以后躺在床上看荞麦的书，散散的文章，偶尔一篇可以分好多次看完，又或者一口气，看完以后盖上书，手感还是很好，就静静地坐一会，然后开好加湿器，其实福州也不一定要开加湿器，但我总是爱开，烟雾弥漫开来，潮潮的。
原来30岁的荞麦在想这些啊。我总是有着这个念头，然后带着她留下来的，自我解读的说不明的情绪，沉沉睡去。
我总以为荞麦不会生孩子，后来她生了孩子，倒也很好。
我30岁会不会生孩子呢？那个时候鹅子也要五岁了吧。荞麦的公众号还会更新吗，我真的很喜欢她的公众号，收藏了好些篇。
我30岁的时候，还是会这样自我矛盾的喜欢着她吧。
《郊游》读后感(七)：困顿的中年，未泯的理想
读《郊游》的时候，常常以为自己在读卡佛，或者耶茨——那种对于困顿生活的无能为力在一个小场景的灯光下颇具魅力。如同作者本人所说，许多故事广义上都是同一种处境：
“书里有几篇，都关于一个年轻的女人和一个中年的男人，虽然年龄不同，却仿佛是同时代的两个人。女人大概是80后，男人可能是80年代正好上大学。这两代文艺青年在精神上非常接近，也有着继承。曾经他们总是在一起，然后在某一个时刻，更年轻的人长大了，处（出）于年龄和性别的考虑，她对自己曾经向往的东西充满了鄙夷。而他对此根本也不在乎。他们都觉得对方根本什么都不懂，是傻逼，但事实上只有他们是同类。”（来自豆瓣荞麦书评）
还有女方的职业通常都是文艺工作者，而酒精在瞬间的失常（或者说甘愿失常）中扮演重要角色；也可能因为许多故事都是单一的女方视角，难免使这些关系看上去脆弱、一厢情愿。她们用爱情解释人生，在过去的凝视之下迟迟不敢走得太远，同时对未来充满虚弱的希冀。不同于一些凌厉的短篇小说，《郊游》中的小说都是有些“是枝裕和式”的，温和、渐次地揭开一些生活隐匿处如一个平缓撕掉胶带的动作，是人生胶卷上（看似）随意的一段截取，每个主角在小说结束时都没有做出什么改变人生的决定，但是无疑“有什么东西不一样了”。这种不一样，很多时候是微妙的情感变化，相比起来，情节的张力或者戏剧性在阅读的时候都不是最直观的感受，也变得不那么重要了。说起戏剧性，有一个著名的广告大师说广告的目的就是发现产品内在的戏剧性（inherent drama），这个形容我一直觉得很有意思。读荞麦的小说也有这样的感受。
而故事，究竟是什么呢？石黑一雄之前说到一个重要的观点：故事本质上是一种情感的沟通。荞麦为什么更享受创作小说也不言而喻了，我总是在想着，有那么一个作者在背后，她体会过小说主角种种，或者希望体会那些种种，而文字在密密麻麻的堆叠中最终汇聚成一个模糊的图形，这是她与我们交流的暗语，一方面她希望有人心领神会，一方面她希望永远不要有人发现她的小小企图。而公号的文章无法用很得体的方式去呈现这样幽微的情感密码，更多的是观点以曲折或径直的方式走向读者。（所以请荞麦一定要写下去啊！）
我想创作小说的过程本身就是一种痛苦而充满希望的挖掘，挖掘是消耗性的，只有最后作品的完成才是对自身的完整和补全。作品到了读者手上，又是一个不同的能量场，期待着发生各种化学反应。这样的相遇是奇妙的，“归根结底，故事是关于一个人对另一个人说的：这是我感觉的方式。你能明白我在说什么吗？你是否也有这样的感觉呢？”
《郊游》读后感(八)：一本读完十分想喝酒的书
幻想以后的生活是怎样的，是十几岁经常做的事情，但是对于25岁以后的人来说，幻想变成不太实际的事情。因为有过是年轻有过失望。所以期待中年的自由，但是总是和理想中有偏差。我们年轻时候的经历，也许塑造成了现在的自己，但是30多岁的无奈还是有的，只是隐藏到了所谓的忙碌生活中。
第一次读完这本书，想法比较笼统：生活中有的不如意，到了三十多岁更多是平静的接受了。离去的恋人，疲惫的爱情；亲情的约束，工作理想的不顺利，看起来每个故事都有不同的主题，每个故事的主题还是不太一样，忍不住让人思考-----我的三十多岁会有这些故事吗？
在书中，有理想的三十多岁的男人，与现实格格不入而被同学们远离，但是却还是保留着青春理想；有30多岁为了逃避一段失败情感而到小城市做编辑的文学青年，她的轨迹和故事也被了后辈同事兼好友见证者着；每个年代年轻人的青春是怎样，都是这个年代的产物，这是读《郊游》是不是冒出来的念头。有为了自由和生活离开正值青春期前段女儿，许久不联系待女成年后结婚后突然出现借钱的母亲；此外还有一对普通意义上期待儿子稳定结婚的父母和一家谁也不能说服谁，但是总是很像的家人，这些关于家人的故事，告诉我们，我们也许会不理解甚至离开家人，但是很多自身的性格特质来源于他们，也许是为了减少隔阂有时候希望让他们满意，有时候想要逃离他们。即使在三十多岁这种状态也会存在。
喜欢的人、分手的人、没有在一起的人想见或者再也没有机会见到的时候，他们存在的痕迹会越来越少，表面上可能不会再大喜大悲，但总会在某个瞬间，想到这个人可能以后就和我无关，总会有些莫名低落的情绪。爱情不是最重要，但是读了这本书，我想，大概三十多岁还是在期待喜欢的爱情，只是求而不得或者失去后，变平静会容易很多。大概是里面穿插着的故事时不时地提到酒，有时候不是很难过的基调但酒精也穿插的进去，看着不同故事的喝酒情节，我也经常冒出想喝酒的念头。
拥有的、失去的，想要得到的和想要逃避的，三十多岁的日子还是有着许多类似的事情，《郊游》带给我的想法就是即使下个人生的阶段也要面临这些，也不要恐慌失落，经历会带给人勇气，即使失败了也不会更糟糕。
此外，别册的五个不同地区的旅行见闻也很喜欢看，东京、长春、釜山、美国达拉斯，荞麦眼中的城市又有趣，又陌生，不管去没去过的都可以看出荞麦真实的所见和感受，不是游记，但是很真实。
人生不一定总是旅行，但是每个阶段都有特定的风景，可以经常出去望望风，经常《郊游》。
《郊游》读后感(九)：两代年轻人的幻灭与失败
这本小说里的人似乎都处在爱情的氛围中，准确的说，是处于“爱情即将失败的氛围”中。一切都指向了无可避免的结果，而这本小说描写的是失败的过程。
又或者说，这里面甚至连爱情也没有太多。所谓爱情的失败，本质上是：交流的失败。还有自身的衰竭，和虚空。
此时的他们看上去，无论男女，都没有现实中那些琐碎的烦恼。他们不讨论钱，也不讨论房子，不讨论物价，不讨论时事。困扰他们的，跟这些毫无关系，更接近于无中生有，是精神上的芒刺。
这里面的每个人不舒服，不开心，想在同类身上得到的安慰，也不可能。因为同类也一样，沉陷于自己的问题，无暇其它。
很显然，他们都很自私，沉浸于没有意义的情绪中。他们或许都是没有力量的，无能的人。但我想写的小说里，从来没有英雄主义。
有人曾经问是枝裕和：你有没有发现，你拍的都是那些“落在后面的人”。
我想写的也是这样的人：随心所欲的生活，以为自己在追逐着什么。
然后有一天，忽然现实被一束光照亮，一切都清楚了：自己已经被落下了。人群在另一个方向。
我想写的，就是这些微小的，被现实光芒沉默照亮的一刻：我们的主人公心里轻微的一惊，缓慢的崩溃，却不动声色，仿佛什么都没有发生。
书里有几篇，都关于一个年轻的女人和一个中年的男人，虽然年龄不同，却仿佛是同时代的两个人。女人大概是80后，男人可能是80年代正好上大学。这两代文艺青年在精神上非常接近，也有着继承。曾经他们总是在一起，然后在某一个时刻，更年轻的人长大了，处于年龄和性别的考虑，她对自己曾经向往的东西充满了鄙夷。而他对此根本也不在乎。他们都觉得对方根本什么都不懂，是傻逼，但事实上只有他们是同类。
两代年轻人都曾经处在一种巨大的幻觉中，然后无一例外的失败了。
这种失败，几乎是注定的，来自于我们的摇摆不定，来自于两代人各自的缺陷交汇最终形成的集体塌陷。
前几年我一直在写小说，怀揣着不可言说的痛苦。写小说是宣泄也是治疗。这几年我开始写公号，这不是我喜欢的表达方式，却是这个时代最接受的方式。我一边写写这个，一边写写那个。我时而在水上，时而在水下。
是因为我还在写小说，所以这一切都没有关系。写公号也没关系，写广告也没关系，发微博也没关系，上班打卡也没关系，生小孩也没关系。我们相遇，别离，也没关系。
我做好了所有的准备，与生活作战，或者和解，然后最终失败。失败是小说写作者从不惧怕的事情。每一次写作都是一次失败。
写小说不是这个时代该做的事情，因此我感到平静。
每次我写作，你阅读，就像一次兴之所至的郊游。郊游是没有目的，无所事事，到了之后仿佛不知道自己为什么来这里。然后我们回去。很久之后，在某些做梦将醒般的时刻，会忽然想起那天的郊游。明白了那一刻的心情。
所以这本书叫《郊游》。
《郊游》读后感(十)：生活，就是不断远离又不断靠近
文 | 沈筼筜
认识荞麦，缘于几年前看的小说《最大的一场大火》，说的是一群人历经十年的青春轨迹。当时我的境况如书中主人公栗子有许多相似的地方，所以看那本小说如同看自己的日记一样，那么熟悉又那么不确定，似乎身边有个隐形的摄像头实时记录着。和栗子同样在偏僻的校区上大学、组社团、恋爱，外面的社会同样跌宕，如同上足发条的不停转动的机器，书里的人、书外的我们，每个人都被拽了进去。
当时就很喜欢书中的那些描述，如同紧握住一股挥之不去且又深长的叹息，夹杂着很多的淡淡的情绪。在生活中，因为遇到相似或类似的场景，顺而想起书中熟悉的一些片段时，感觉到从不知哪吹来的风穿过身体，像是真实触摸到那些文字，以及文字里的那些呼吸。
前段时间整理书架时，在顶层看到泛旧的《最后的一场大火》时，书封上蒙了一层薄薄的灰，用嘴小心吹散，又用手轻轻拍几下。它曾随我辗转过几座城市，摊开书看到空白处不知何时写下的笔记和感想，密密麻麻的不同颜色的字，随之而来的记忆涌入脑中，那也正是我一段被拧得滴水不剩的青春。
如今眼前这本深蓝色的《郊游》，是荞麦的又一本小说，由多个故事组成，说的是一些甜蜜而痛楚，又不得不忘却的，被浪费的情感，弥散着一股隐隐约约的忧愁，像是不断在空中漂浮的泡泡，易破但不破。这股忧愁不是自怨自艾，也不是牢骚满腹，而是她对个体和环境有过深度思考的，能精准吻合我们官能度和痛阈值的。看的过程中，不断观照内心和投射心底的情绪，仿佛获得无形的疗愈。
比如：“就在这时候，她想，我好像要哭啦。然后她继续往上爬，打开了家门。”
“她再三确认着这种崭新的空洞，一种轻盈的不可捉摸的情绪。就像看着皮球断了线，飘上了天空，越来越远，及至不见。”
“她的身体里空空荡荡，没有什么比此刻更令她清楚了：除了虚无之外他们之间几乎一无所有。一片荒野。”
“我们在夜色之中，在树影下，没完没了地走路，那是属于我的二十多岁。当时我喜欢的作家，如今已经不喜欢了。当时我喜欢的衣服，如今已经不穿了。当时看得热泪盈眶的电影，现在已经觉得厌恶。就是这样。可能所有人都是这样。”
荞麦的小说，从来就不是轻松或欢快的，它有一定的重量，也有一定的力度，还有一定的温度，囊括着个体的思考，生活的体察，人与人之间产生的交流和情感，以及在时代和年龄的裹挟中人们前行的不同方向等。她的文字，含有天然的吸力，吸拢焦虑、困顿、不安、疲惫以及快乐，然后用她自己的力量释放和交绰，把它们具象在故事里。读起来，既有甜味也有涩味，还能回味，是特别的迷人的味道。
我想，这种味道，在读过《郊游》后，能深刻感受到。