话剧《白鹿原》——田小娥

　　在观看四川传媒学院毕业大戏《白鹿原》的过程中，能够非常清晰的感受到田小娥这个角色动作上的变化。在田小娥嫁给郭举人后遇到了长工黑娃，并主动向黑娃示好，最终两人私奔回到白鹿原。在这个过程中，田小娥的动作轻快，但是略显谨慎。当两人最终确立关系后，一个灵动的形象跃然而出。田小娥在这一个阶段，完全展示出了少女灵动，活泼，妩媚的特征。

　　在与黑娃幽会过程中，她的温柔，顽皮给人的印象很深。但是真正能够体现这一时期人物特征的动作，是黑娃将田小娥带到村里与鹿三，白嘉轩等人对峙的时候，当问到两人关系时，田小娥略带骄傲的满足笑容和轻灵的动作，以及咄咄的言辞“是嫦娥的娥，不是飞蛾的蛾！”田小娥的一翻动作灵动，明快，充分展示了这一时期田小娥的精神面捞和人物形象。

　　一个终于摆脱了桎梏，找到了自由和真爱，内心充满快乐和骄傲的青年女性形象非常饱满。这其中还包含了，终于战胜了男权（郭举人）后胜利的喜悦和无所畏惧的态度。如果故事在这一阶段结尾，那么田小娥将会是一个冲破了封建枷锁的新女性形象。

　　然而，在黑娃遇难，田小娥失去依靠后，来自各方的男人们纷纷想她施压，这个时候的田小娥在动作上变得迟钝了。无论是被押下场，还是白嘉轩，狗蛋等人调戏的部分，田小娥的动作变得迟钝，犹豫。

　　这其实是其内容挣扎的结果，她已经陷入了反抗和顺从的选择当中，已经失去了最初作为一个胜利者的快乐，也即将失去自由，重新陷入男权世界。在这时，她不但要选择是否反抗，还要选择获得哪一方的庇护。她迟钝的动作，重复单调的语言，都显示出了内心的挣扎。