“慰安妇”子女讨钱：票房1.7亿，你凭什么不给？
那是2017年上映的，一部关于在日军侵华战争中中国幸存的“慰安妇”长篇纪录片。
这部没有演员、没有大流量宣传的电影，在上映当天，票房只有300万。
虽然看的人少，但是每一个从电影院里走出的观众，都成为这部电影的移动广告。
甚至，他们不需要和自己朋友们说什么漂亮的话，因为当他们每一个人都红着眼眶走出放映厅的时候，这部电影的价值就已然不证自明了。
果不其然，只隔了一天，《二十二》的票房便突破千万，不到一周的时间，就创造了中国首部票房过亿纪录片的成绩。
1.7亿，这部电影的最终成绩，这是一个足以让所有拍摄纪录片的中国导演都难以望其项背的成绩。
拍摄这部电影的导演郭柯承诺，这部电影的盈利，他将全部捐献给上海师范大学中国“慰安妇”问题研究中心，用于这些老人未来的生活及对这个问题的研究工作。
最后，他也做到了这一点，甚至连原本属于自己的400万拍摄收入，也一并都捐了出去。
而就在前几天，这部电影又上了热搜。
原来，此前不久，七七事变纪念日，部分受害者子女共同联合了一份声明，矛头直指《二十二》的导演郭柯。
“我们想讨一个公道。”
他们在声明的开头，是这样说的。
他们想要的公道，就是：你的电影赚钱了，有这个必要给受害者和家属这个钱。
很多人说，《二十二》这部电影根本就不应该被拍出来。
我们在看完电影之后，每每总是说起当年的事情，说起受害老人的消亡和大众的泪水，说“她们在等待日本的道歉，而日本在等待她们死去”……
可是事实是这样吗？
也许，老人们其实根本不想要也不需要日本的道歉。
也许，她们现在其实生活得也挺不错的。
电影中讲道：有一位奶奶特别喜欢看电视剧《西游记》，一位奶奶是个猫奴，喜欢跟猫说话。
我们是在笑什么呢？
每一部纪录片，其实都是一次剥削。
它是在将受害者最害怕的东西打开，揭露出来，用她们个人的伤痛换取来自整个社会，整个民族层面，更加伟大的意义。
“当你把这些老人当自己的奶奶，像是日本人当时是怎么扒你裤子的这种问题，你问不出来。”
她们的家人说，每次讲完过去的事，老人们都要把自己关起来难过好几天。
但是日子一天天的过去，全国范围内幸存的“慰安妇”人数一年比一年少，总要有人站出来，去做一个“恶人”，去把这段历史记录下来。
影片中有一个片段，老人唱着年轻时候的歌曲，这歌声映衬着她瘦削、蹒跚的生活背影，似乎在讲述这她这些年身上所背负的苦难和辛酸。
这样的镜头表达，在纪录片里显得那样平淡，但在我们心里又是那样动人。
导演郭柯说他拍得很克制，因为不想给大众消费苦难的机会，“她们年纪那么大，我们能不能温柔一点？”
可是，这个“温柔的恶人”，依然是在把这些老人，用一个她们最难以接受的标签，推到全国人民的面前。
当然，这并不是导演的错。
讨钱的子女发布的声明中，最让人难受的一句话，就是：她们都是慰安妇，没有她们的努力，就没有这个题材。
他们真的不知道吗？
影片中讲述了一个奶奶当年的故事，她被日本人掳走3个月后逃回了家。
她 3 个月没哭，这一刻哭了。
可她生下的儿子被指责是“日本人”一辈子，70岁还讨不到媳妇。
不仅是他的子女们，我们每一个人都应该知道：
她们是战争的受害者，而不是许多人口中那个苟且偷生的“妓女”。
2012年12月6日，中国历史学者在《南京大屠杀全史》出版发布会上提出，应将日军在侵华战争中强征的中国、朝鲜等国的“慰安妇”改称为“性奴隶”。
所以当电影中提到“慰安妇”这个词的时候，字幕里在括号中注明性奴隶，因为“慰安妇”的说法带有“自愿”的成分。
而如果这些奶奶的在天之灵知晓，自己的后代用自己最痛苦的记忆去“邀功”，去“请赏”……
如今，能为这段历史作证的人已经越来越少了。从2012年的32个，到2017年的22个，如今只剩下了4位老人还在人世。
对于她们而言，活下去，是比向生活的困难屈服，更加伟大的事情。
郭柯导演是一个值得被感谢和尊敬的人，也包括那些没有得到资助的“慰安妇”的子女们。
“起初我还很欣慰，但是看到越来越多人谴责这些子女，自己越来越不舒服了。我们都是自己人，‘慰安妇’是跟日本政府的恩怨，事情还没有解决，现在是自己人为了一些钱跟自己人闹。”
关于“慰安妇”，关于那段伤痛的历史，他们也是受害者。
但一场闹剧，不免太过让人寒心。
那一阵又一阵，
挥散不去的叹息。
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别把慈善当作秀
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