奥丽芙·基特里奇读后感100字
《奥丽芙·基特里奇》是一本由[美] 伊丽莎白·斯特劳特著作，南海出版公司出版的精装图书，本书定价：58.00元，页数：354，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《奥丽芙·基特里奇》读后感(一)：我有个疑问❓
第46页，奥丽芙说的“我儿子也没有”，对比127页她儿媳已经是苏珊娜，说明时间上46页早于127页，但是46页那个故事中凯文他妈已经自杀了，而127页中邦妮（也就是凯文妈）还活着，所以46页故事早于127页......这是是个bug吗？.....……………………………………………………………………………………………………………………
《奥丽芙·基特里奇》读后感(二)：对这本书无感的人是幸运的
世界上充满了拥护刻奇、形式主义的蠢货，面对他们却只能在背后翻白眼。对没有经历过的伤痛感同身受，对发生在身边的恶却熟视无睹。伪善、愚昧盖上爱情、亲情后就不再愚蠢？见多了走过场的喜怒哀乐后，真实的痛才显得弥足珍贵。肤浅的悲欢离合总是类似和健忘的，对部分人而言每个动作都是未知的试探。理智与感情就像莫比乌斯环永远无法统一，即使短暂妥协也会重新割裂对立。在两者间的夹缝中生存已经如此艰难。
《奥丽芙·基特里奇》读后感(三)：看清了生命底牌，依然热爱凡尘
这本书很吃亏，吃亏在书名。这是7个毫无意味的汉字，你看不出任何味道来。
英文Olive Kitteridge，olive多少能知道是个女名，但汉字呢？”丽芙“多少能赶脚，但翻译确实有点狗血。
这也是一本慢书，需要你随时合上书，仰躺在长椅上，细细地回想刚刚看过的细节，再回想自己这三年来、这五年来、这十年来经历的几个坎坷。
当想到这句话的时候，就禁不住哭泣。
她为什么能够？
《奥丽芙·基特里奇》读后感(四)：。
用来打发无聊的坐车时间，看了差不多三分之二，及时记下现在的心情，以免到时候忘记。 或许亨利和奥莉芙就是简简单单的夫妻，亨利年轻结婚后也有为她人动过心，但是并未造成大错，我一直相信能够一直携手走到最后的夫妻之间一定是有爱来维持的，刚好昨天也看见了四重奏里的说“我还爱她，我只是不喜欢她了”我能理解这个感受，或许这种爱是义务的爱，是出于对于家庭的爱，但是已经不再喜欢了，这是多么残忍的话。现在看到亨利和奥莉芙在儿子儿媳搬走后，每天也在努力的生活，种花学习，祈祷八卦，就算无法忍受儿子离开的痛苦，但是他们互相扶持，即使外人看来，亨利是一直在忍受奥莉芙的，可是他们之间的事情是无需他人操心的，他们在经历很多以后，还是选择继续走下去，是有他们自己的理由的。――2019.6.9返回长沙的火车上 无论是谁都会遇到难以忍受的渴望，重要的是要忍住。
先看剧后翻书的影响是，奥丽芙·基特里奇一出场，弗兰西斯·麦克多蒙德即浮现眼前；紧接着，发现丧病型男凯文·库尔森（扮演者：科里·迈克尔·史密斯）的“戏份”竟比剧中还少。 以上这些，并未破坏阅读体验。 好多人把《奥丽芙·基特里奇》视为短篇集，我认定它就是长篇小说，形式无关实质。 美国东北部新英格兰地区的小镇居民，许多方面跟中国人类似——想把独生子留在身边的母亲，希望全世界适龄青年赶紧结婚添丁的父亲，给孩子买房置地的父母，龃龉的婆媳关系，精神出轨乃至建起稳定婚外关系的中老年人，东家长西家短的邻里闲话，都有。 奥丽芙·基特里奇，也是身边能见到的女性——跟丈夫一样全日制工作，却要独自料理家务；原生家庭有问题，自己有双向情感障碍的表现；刀子嘴豆腐心，抵制客套，拒绝道歉，难免沦为“父母皆祸害”小组成员的吐槽对象。 时光荏苒，孩子去南方定居了，丈夫中风瘫痪辞世了，自己也老了。 但，如同约翰·贝里曼（书中提到过这位美国诗人）所言，“生活是，朋友们，令人厌倦的。我们不能这么说。毕竟，天空闪烁，大海渴望，我们自己也闪烁和渴望”。 所以，这个世界，她还不愿离开。 伊丽莎白·斯特劳特笔下的一地鸡毛，终究温柔。
《奥丽芙·基特里奇》读后感(六)：于琐碎和希望中热爱
2019/6/29 不知道是因为这本书本身还是最近的状态，看过一半竟然出现各种生理心理不适，峡谷锤人都救不了的丧。这种复杂的时空和视角切换之下，奥丽芙竟然有比斯通纳更强的代入感。 “音乐厅的屋顶塌了下来，他们的生活以这种恐怖的方式一同结束。” 某种层面上看，这就是一本恐怖小说。 2019/7/2 读完。
普通人类大概是不可能做到永远合时宜地用正确方式表达情感，而且可能根本就没有什么所谓的正确方式。 人们常常心怀善意地去伤害别人，这种情况造成的后果往往是没有人来承担的，因为被伤害的人同时也是被爱护的人，而施加爱与伤害的混合物的人也是同一个。更可怕的是，这些伤害现在看来是不可避免的。 所以能够多爱自己一些就多一些吧，至少对自己和其他人造成伤害时的影响程度都会降低很多。 奥丽芙是带着热烈的爱在生活的，但她表达爱的方式反而会让包括自己在内的所有人痛苦。就像内心本来有一团火，但却做了一个玻璃箱子把火焰封装起来，最终只会窒息而死。这大概就是这些文字的窒息感的由来，实在是让人很难看到奥丽芙有希望能从爱中获取快乐。一个充满爱意的人，终其一生只能在爱的过程中感受苦痛，太让人绝望。
很喜欢最后三章，最后一章『河流』尤甚。爱所带来的问题，还是不能用仇恨去解决。所有问题的答案最终还是这个字：『爱』。
其实大多数人，都是在这样的琐碎和希望中活着，并带着满腔的爱。
《奥丽芙·基特里奇》读后感(七)：这个世界让我挫败，但我也“很厉害”！
我是个不愿意相信自己的人，无关乎外部的事物，只是学到了不想期待就不会有失望的甜头。所以放掉了很多对自己的期待，也放掉了很多对自己的相信。因为相信自己太疼，因为相信自己太辛苦，我只想活在自己的“日常生活”的龟壳里面，既不相信自己能够对自己喜欢的事情有所建树，也不相信自己能够做的很好，连带还不相信自己的孩子。奥丽芙不同，她虽然有着古怪的脾气，但是她一直很勇敢，他敢于面对心中有创伤的人们，敢于面对让自己疼的“看见自己”。她只是一个普普通通的老太太，我呢？我也是普普通通的人。我也可以做到，并且我也在做，世界也让我挫败，但我还是在不断的体验生活的智慧，看到生活的美好，把握生活的平衡与分寸。
早上在想起看完书要书评的时候想到，所谓心理有可能就是我们在自己的经验之中的定式思维。父母教授的、自己经历的、在这样的的灌溉中长出我们这样的思维模式，这样的思维模式不用费脑子，这样思维模式让我们安心。所以我们要钻牛角尖，要跳入一个圈圈不出来。作者就用寥寥几笔，短短几句，把人性的阴郁、脆弱刻画的如此真实、就像这个人就是你自己而且也坐在你的座位对面，望着你。
最让我感到被触动的两篇是涨潮和罪犯这两个章节。一个是想要死去的人被感染了生活的勇气和希望，一个是得不到爱的人想要去纵火来得到“你有权”的这句话。涨潮这一段，我也在自己的心理活动中辗转反侧，心理的各种想法有时像春风有时又像针尖一样让我不得安宁。看看自己强烈的欲望却又无法充分的燃烧，看到凯文心理的挣扎，最后到帕蒂强烈的求生欲望。就像自己的心理历程另一种方式的复述。奥丽芙这本书讲的是又普通又复杂的人生，复杂的家庭背景，却又是经常能遇到的家庭。我们就是在复杂又普通的生活中度过人生中的一日又一日。这就是我们的“普通生活”。
我经常会评论让我感到佩服的群友，“你很厉害！”，在奥丽芙和自己的儿子发电子邮件的时候。我感觉奥丽芙真的“很厉害”！面对自己的过去与挫败，能够有“这个世界让我挫败，但我还不愿离开”这样的勇气的奥丽芙然我也有了“很厉害”的勇气。我要经常告诉自己“我很厉害”，这个世界让我挫败，但我也“很厉害”！
《奥丽芙·基特里奇》读后感(八)：不会爱的人，努力给出的爱，也是爱啊
我对《奥丽芙·基特里奇》这本书的兴趣，最早来自于《三块广告牌》。那是一部质地坚硬的好电影，它让我记住了女主弗兰西斯·麦克多蒙德，电影里的她傲慢固执毒舌到刻薄，个性并不讨喜，但你却会被她不经意间露出的柔软破绽所打动。
我后来发现，她还拍了《奥丽芙·基特里奇》这部迷你剧，豆瓣评分9.4。这部剧里的女主和三块里的女主，有很相似的地方。
我于是去找了拿了普利策小说奖的原著小说来看。我本来以为是长篇小说，但翻开才发现，其实里面有13个可独立来看的短篇构成，但这些短篇之间又相互关联。
从这些故事里，可以看到主人公奥丽芙·基特里奇所处的生活环境，所过的一生。普利策奖对此书的授奖辞非常准确说出了我阅读中的感受：“行文雅致，具有不断累积的情感冲击力，女主人公奥丽芙直率泼辣、有缺点却又令人着迷。”
这本书中的情感能量是持续加强的，如果你只看个开头前几篇，你可能和我一样，会觉得有点平淡，甚至一度起了放弃的念头。
我非常庆幸的是，因为好奇为什么这本书能得普利策小说奖，我一路读了下去。书中情节，经过前面的铺垫，越往后，越能释放出来足够的势能。
我如愿以偿地被击中了心。在读到倒数第三篇《安检》时，从那种母子之间想要好好相处，却依然相互伤害；想要表达善意和爱意，却很难开口说出来；想要努力弥补关系，却笨手笨脚把一切弄砸相处模式中我从中看到了过去的自己，也看到了我的妈妈。
尤其是最后在家里吵架那段，儿子觉得妈妈情绪极度不稳定，一直在控制自己，妈妈觉得儿子，怎么可以把自己当个精神病人，为此伤心崩溃，我看的时候，会想到我曾经也和妈妈有过类似的对话，而这本书的描写，让我能够从上帝视角，去看到妈妈，看到她歇斯底里背后的绝望和爱。
这是这本小说厉害的地方。作者斯特劳特一点都不售卖温情，相反，她撕碎生活温情的面纱，让你看到不堪一面，但在这个过程中，不堪中的爱也流淌了出来。
是的，不堪中也有爱，爱不是只是温情脉脉的那种，爱也有很笨拙、甚至让人烦、让人觉得多余、让人觉得负担的那种。
但，那也是爱啊。不会爱的人，努力给出的爱，也是爱啊。
我快写不下去了，要哭了。
就推荐大家都看一看这本小说以及同名电视剧吧。看完你可能会对自己对周围人都多一点接受和理解。用作者伊丽莎白·斯特劳特的话说：“我希望读者看过书后，能生发出对人类坚忍的敬畏之心，领悟到爱可以在重重磨难之后历久弥香，了解到平凡的生活同样不易，同样值得我们尊重。”
最后放两句奥丽芙语录吧：
“新婚燕尔的夫妇都这么想，认为自己从此就一劳永逸地摆脱了孤独。”
“每个人都自以为无所不知，该死的，他们其实什么都不知道。”
《奥丽芙·基特里奇》读后感(九)：现实的和过于现实的生活
喜欢《米格尔街》，二十几岁还没成为大师的奈保尔的语调里，有我喜欢的小混蛋式的悲情。喜欢《黄雀记》，在那个似乎永远不会放晴的香椿树街，少年情事，诡谲、纠结、丑陋和一些脆弱得随时可能倒塌的关系。喜欢《秀拉》，离经叛道的人们，和来自酒神式的毁灭性狂欢。
如此看来，《奥丽芙·基特里奇》的克洛斯比镇显得有些过于平常了，但也可以说是更有人味儿。没有炫技的魔幻色彩，没有咋舌的动人故事，甚至根本就没有什么能够称得上故事的东西。光怪陆离与这里无关、喧嚣骚动与这里无关，这里只与现实的和过于现实的生活有关。
那些生活在美国南部克洛斯比镇的小人物的故事，像从浸泡在陈年的雨水中把旧衣物拿出来翻晒，潮气扑面而来，却终将置于光明之处。奥丽芙.基特里奇便是这个晾晒旧衣物的人，她是这个小镇沉默的旁观者，目睹人们的孤独、爱恨和他们充满遗憾与碎片的人生。这些零散的故事便也拼拼凑凑出完整的奥丽芙。多么普通又奇妙的结构啊。我们生来只有一双眼睛，于是在一个时刻只能看到一个碎片，我们向四周望去，用肉眼写实他人存在的证明，而与他人的无数次短暂交汇，则构成了关于“我”的存在。如此想来，人生似乎被不可剥离的藤蔓缠绕，好像孤独也少了几分。
奥丽芙是个再普通不过的中年女人，有温和善良的丈夫和有点小叛逆却没有偏离正轨的儿子。然而再平凡的人也有自己的故事。所有凡人的爱恨挣扎于世界而言皆是微不足道的扬尘，而于个体的生命而言却是扎扎实实的无可告慰的生之遗憾。奥丽芙年轻时也曾经痴爱过另一个男人；经营着药店的丈夫，也曾对一个看起来拘谨又羞怯的店员心动过；学业有成的青年却忧郁得濒临自杀；优雅的钢琴演奏者有一段不为人知的母女情意……
他们在“生活”这个字眼的遮掩下，演绎着一个人的独角戏，他们相爱也互相伤害，他们错过也允许遗憾，他们活过也相继凋零。对此许多人可能不假思索的说出张爱玲那句被引用烂了的“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”，然而普通人的生活恐怕连“华美的袍”都没有，不过是一块遮羞布罢了。我们都渴望爱，渴望理解，渴望拥有，但是生活总能猝不及防的打脸，家庭可能充满矛盾，朋友或许表里不一，爱的人很多时候都不爱你，好像生活轻易就被下成一盘死局，没有人生来就不热爱生活，没有人从来都心甘情愿选择孤独，然而“我们总是孤独的，孤独地出生，孤独地死去”。
孤独是无法否定的命题，人人都是无可慰藉的，然而这并不代表没有光的存在。世人的孤独是隐秘且不堪的，我们把它藏在角落里，不用光照和水分它也能自己发酵、膨胀。然而这些秘密生长的苦痛在书中奥丽芙·基特里奇的眼睛里却有了存在，孤独纵使无法消解，但被正视、接纳、理解和讲述，不是作为无中生有的情怀和隔靴搔痒的抒情，只是作为一个无声的观看者和亲历者。于是，冷寒人生中陡然一丝暖意。
《奥丽芙·基特里奇》读后感(十)：生命中的爱与痛和怕
在个人的阅读生涯里，伊丽莎白·斯特劳特（Elizabeth Strout）可谓是近来耳目一新的收获，这位处女作即摘得橘子奖，第三部小说《奥丽芙·基特里奇》更是荣膺普利策小说奖的作家，本应是译介的重点，但是，相较多丽丝·莱辛、托妮·莫里森，她在中国的读者显然有限。不过，好在迟来总比不来好，而走进斯特鲁特营造的艺术世界就如同置身处处诗意的世界，普通的日常都浸上了金色的阳光。
在《奥丽芙·基特里奇》这部难以归纳的作品——显然，有舍伍德·安德森《小镇畸人》的影子，既可以看作切换了叙事焦点的长篇小说，又可以目为普通的短篇小说集，只是人物会互相“串门”——中，斯特劳特带领读者走进了缅因州的克洛斯比小镇，镇上住着许多平凡如你我的普通人，包括亨利和奥丽芙·基特里奇夫妇，以及他们的朋友圈众人，当然，还有那些面目模糊的“过路者”；他们的生活一般无甚巨大波澜，但有时也会突然掀起惊涛骇浪，原本的生活轨迹，瞬间难以维系。
于是乎，我们会看见他们的恐惧和战栗、他们的爱恋和惧怕，以及他们的痛苦。《药店》中，婚姻生活很不和谐的亨利，与店员丹尼丝互有好感，但始终没能迈出关键性的一步，同样，奥丽芙与同事吉姆亲密异常（他们之间超越了肉体欲望），却终究没能选择不一样的生活，以至于最后阴阳相隔；奥丽芙在文学史上的重要性显然不敌包法利夫人，但不可否认的是，她同样赢得了我们的尊重与共情。
分享这份不安的，还有《绝食》中的妮娜、《冬季音乐会》中的简·霍尔顿，以及《瓶中船》写到的朱莉，她们同样为情所困，并因为真实的背叛而受到伤害。但令人欣喜的是，在最后她们都做出了自己的选择，要么是选择离开人世（遗憾，但对她本人来说未尝不是解脱）、要么是选择温和地原谅（“因为如今除了彼此，他们还拥有什么呢？即便不是完全地拥有，又能怎么样呢？”）、要么是真的展开冒险，从受母亲保护的角色下挣脱出来。
然而，除了原谅外，他们的生命中并非没有其他光辉。《涨潮》中抑郁的凯文，就因为意外帮助溺水者生还而体会到了存在的意义。《钢琴演奏者》中的安琪，则在很久以后决定结束一段不伦的男女关系，尽管为此遭受到身体暴力，但是她发现，自己“既不更加幸运，也不更加可悲”。当然，还少不了《一筐旅程》《河流》里的奥丽芙，这个固执己见、言语刻薄的女人，也在偶然间发现了丈夫亨利身上的优点，并意识到了自己的幸运所在。
《奥丽芙·基特里奇》以奥丽芙为中心，塑造了一系列时而“圆形”，时而“扁平”的人物，面对他们，我们平时坚持的非黑即白立场、要么改变要么顺从的态度，变得不再那么牢固，甚至遭到了诘问，选择本身，带有无法承受的重量。在这一点上，奥丽芙们与包法利夫人们存在距离，但并非不可理解，某种程度上她更靠近伊迪丝·沃顿《纯真年代》中的女主人公，既受限于时代，又受限于自己，就像卡夫卡所言，每个障碍都粉碎了我。