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《两个人》经典影评有感

2022-01-16 11:08:13 来源:文章吧 阅读:载入中…

《两个人》经典影评有感

  《两个人》是一部由大林宣彦执导,石田光 / 中岛朋子 / 尾美利德主演的一部剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

  《两个人》精选点评:

  ●最不好评价的部分,就是大林宣彦作品里常有的特效,片中就是假假的负片冲印,前 CG 时代的画面合成,出戏,打乱你的沉浸共情。包括那场过于像老天设计陷害的意外死亡,更像是逃不脱的宿命打劫。但雨中弹奏舒曼,广岛尾道市貌,乱糟糟又有通透阳台的少女房间,无一处不是最美的青春恋歌。不止是少女在消化死亡(青春何尝就不是有某种东西在身体里面永远死去),譬如闺蜜父亲毫无征兆地去世等等。家中妈妈爸爸也在用成年人的方式,被击倒或想逃脱,感受着死亡的伤害。平成年初果然是泡沫经济高峰,“去更多更远地方”的豪言壮游,而永远像在梦呓旁白的少女却说:当我闭上眼睛的时候,我可以去任何时代或任何地方。

  ●恋姐情结,久石让

  ●青春片的最高形式也许是以洁癖一样的膜拜心理,拍出思春期少女的哀感烦恼,伴随青葱懵懂的环境诞生的身体之美,情谊之依恋,所有孤单时刻自言自语的白日梦,哪怕失去手足家庭裂隙这样残酷的事情,也以一种理想主义的情怀周到圆满地给出回味无穷的省略号,大林宣彦导演的《两个人》无疑是超五星杰作。

  ●幽灵姐助妹成长记,淡淡的忧伤~

  ●一直看爸爸的演员觉得眼熟,看他出轨后说“我只是回馈她的感情”的渣男样时才反应过来他好像屈中恒!渣男典范!电影里有好几处泪目的地方,特别是小真出现的时候,有这样的一个挚友真的是太幸运了。青春啊,真的是这样残酷又温柔的感觉。不知不觉中,我们就忽然长大了。

  ●那个时代的演员都很漂亮啊!

  ●呃..姐姐的死法也忒drama了..姐妹和父女間都有些曖昧看著怪怪的,可能小說會好一點吧.. 長谷部真子真是模範好朋友啊!!太羡慕了星星眼~~ 原來編劇是鬼怪屋的桂千穂,難怪情節這麼詭異XD 妹妹最後換了髮型真的好像姐姐!!

  ●看石田ひかり整整3小时也不会厌

  ●少女的成长的过程,从稚嫩到成熟,贯穿始终的是对于死亡和人际的一次又一次认识。姐姐不仅仅是少女的憧憬,也是大人的期盼,而期盼换来的是少女得以保存稚嫩的条件,这是第一次死亡的果。初中的毕业并不象征着少女的毕业,只是愿望得以美满的如常的实现的一次庆贺的仪式。而真正实现少女的毕业的,是无情的推进的时间下无可奈何的现实逼迫下,人必须面对的关乎亲情,关乎爱情,关乎友情,关乎社会关系,最终是关乎个人意志的判断和抉择,于是,她一次次背离姐姐,最终甚至命令姐姐,而她也能够保持理智。最后她凝视镜中的姐姐,正式宣告了自己的成长,在结尾,她将笔提起,是她可以正面认识自己的仪式,走过那条伴随着成长的坂道,她目光坚定脚步平稳,画面定格于这一刻,褪去色彩,响起贯穿全片的乐曲,而这音乐已然从最初的憧憬变成了人生的礼歌。

  ●惊了,大正的气质却突然出现特摄剧一般的特效…音效却比不上同时期的台湾…女主讲话声音永远是在同一个位置…都不知道是否是故意设计。总之,气场太过特殊,这样的青春电影大概是再也不会有了

  《两个人》影评(一):皆月

  40岁的桥梁建筑师谢取,是一个电脑迷,生性胆小、长相普通。有一天他的太太纱夜子带走他们所有的现金、存折及信用卡不告而别,只留下一封信,上头写着:“大家都是月亮!我已经忍无可忍,再见!”纱夜子的弟弟花田明是个小流氓,虽然他很愿意帮他的姊夫一起找他的姊姊,但却又带着姊夫去嫖妓。遇到一名叫玲子的妓女,谢取和玲子也因为这样的因缘际会而彼此关心起来,并且同居。有一天谢取、玲子、花田明来到了一个面对日本海的小渔村皆月, 同时纱夜子也和她的情人一起到了皆月…..

  《两个人》影评(三):《两个人》大林宣彦:尝一道人间烟火

  每一位导演都是在用镜头丈量人生,在他们的镜头里,我们可以看见旖旎的世界,可以看见独特的人文风情,还可以领略到很多细腻的情感。第一次看大林宣彦的电影是在两年前,那个时候还不曾领略到属于他的影像魅力,印象最深的是《鬼怪物》。很难评价《鬼怪物》是一部怎么样的电影,里面有丰富的元素和夸张的表演,虽然是一部恐怖电影,但是,它呈现出来的方式却非常独特。而这部电影也将大林宣彦的个人风格表现的非常明显,诡异的美学风格,先锋性的电影语言以及超前的故事情节等等。

  大林宣彦是一位多产的导演,在他的作品中,最优秀的就是1985年拍摄的《寂寞小仙》和1991年拍摄的《两个人》。这两部作品以大林宣彦的家乡尾道市为背景,在这两部电影中,各种妖怪以及幽灵纷纷登场。听起来有些神秘,其实,依然是关于成长的故事。

  在尾道三部曲中,大林宣彦除了讲述这些暖心的故事之外,还将尾道的城市风景拍摄的非常完美,家乡的小路,古老的街巷,石头堆砌的码头等等,电影中弥漫着浪漫的诗情画意。

  《两个人》是大林宣彦的代表作,关系非常好的姐妹一起上学,姐姐因为一场意外去世,幼小的妹妹不得不面对新的人生。当她遇见很多麻烦的时候,姐姐就会出现,帮助她处理这些问题,使她慢慢建立起自信。这部电影看起来就好像是一部幻想型的喜剧,抛开这层外衣,其实,是一个很现实的故事。每个人的生命中都会有些人突然离开,面对措手不及的悲剧,只能硬着头皮去生活。而大林宣彦的电影就好像是一面镜子,通过这面镜子,每个人都可以看见成长中的自己。

  日本很多导演都有自己的影像风格,在大林宣彦的电影中似乎可以看见很多大师的影子,在他的作品中,我们常常可以看见生和死的纠缠,死者往往是很年轻的少女,导演似乎在通过这样的设定,告诉人们,成长的艰难和生活的不易。

  大林宣彦喜欢以小城为故事背景,尽管他的故事都有些微妙的沉重,但是,如果让角色置身于山水之间仿佛可以减少悲伤。从这一点上来看,可以说大林宣彦吸收了小津安二郎和山田洋次的风格,以影像为契机,缅怀逝去的美好。

  大林宣彦非常迷恋早期电影,尤其是默片时代,它电影的剪辑风格和幽默特点其实就是来源于早期的默片。在前人的基础上,他将日本戏剧的表演方式融入到电影中来,让略带夸张的表演来完成整部电影。

  比如,《两个人》中的妹妹总是有些邋遢、可笑、大林宣彦在表现这些特点的时候,一方面是通过屋子里乱七八糟的陈设,另一方面则是通过演员本身的肢体表演。在运动会的那场戏中,姐姐和妹妹同时出现在赛场也是非常有戏剧性的一幕。尽管夸张,但是,整部电影依然有着浓浓的诗意,少女的成长,和成人世界的对抗,矛盾的凸显等等,让成长变成一种仪式。

  《两个人》作为大林宣彦的代表作品,其最大的特色就是淳朴,而大林宣彦的很多作品都带有这种淳朴。相比较人性的复杂,大林宣彦的作品更接近生活的真实。

  《两个人》影评(五):青春里的幽异气息

  大林宣彦的最佳作品,由此爱上了尾道。通篇镜头唯美,尾道市貌,室内布景,服饰都是旧时代昭和的味道。山阳线的电车,锈迹斑斑的立交桥,千光寺的风景,濑户内海的骑行线,通往向岛的轮渡,海上的音乐厅。千津子穿上学校制服也太好看了吧。泡沫时代的日本民众的家居装饰和洋结合,极为耐看。雨天和式寺院里弹钢琴也是极美。配乐及其出色,其中草の想い着实太美,是久石让谱曲,导演自己填词的,电影里反复出现,实在是为电影增色不少。其实这首歌早在大林宣彦的《转校生》中就已经出现了。电影里录音机磁带的版本一直没找到,可惜。

  实加和好友真子相约去听贝九,画面白光晃动,电闪雷鸣。两人遇到了姐姐千津子的男友神永智也,谈及姐姐去世的事情。两姐妹上学,实加迷糊懵懂,相比千津子冰雪聪明是母亲的好帮手,实加心下不快。千津子出门时停顿了一下神色异样,其实是来了月事,但又只说了句“おかさん、新聞”,提醒母亲要取报纸掩盖了过去。半路上,实加发现姐姐的脚上有红色的丝线,不知是赌气还是什么,来了句“还以为是血呢”,这大概就是血光之灾的先兆吧。行至坂道上不幸发生。千津子是因运原木的车去世的,在大林宣彦的《他的摩托,她的岛》里,赛车手的女友也是因为运原木的车去世的。导演大概是有相关的生活经历吧。

  诗一般的镜头语言,描绘了少女的烦心事。母亲受不了千津子去世的打击,变得神经质,父亲出轨;自己对神永智也的爱恋;同学们的嘲笑嫉妒使坏;同学万里子家破产,母亲自杀,好友真子的父亲也突然间去世。安静的尾道,美丽的少女,忧愁哀伤却也如影随形。青春的美好,成长的感怀,温柔随性的自言自语,梦一般的画面。两个半小时的观影体验,很美很物哀。

  但电影的不足的地方就是跑步时的迷之特效。不同意打断共情、审美角力的说法;也不能说导演审美阴郁怪诞,好端端地就要加一些奇怪的东西,因为导演通篇都在营造一种幽异的氛围,毕竟千津子就是幽灵,死亡、哀伤的阴影也贯穿整部电影。但跑步五毛特效坏在过于生硬着意,诙谐不是诙谐,灵异不是灵异,或许是受限于技术,或许有意为之,导演在这一点上是没有把握好的,与电影气质不相符。

  相比之下,千津子房内悬挂的人偶、实加没有距离感的配音、跑步比赛时的灵车、姐姐遇难前脚上的红丝线、恍恍惚惚的白光就做到了与电影气质符合。拿人偶来说,人偶的笑声是声音触发的(弹钢琴时怎么办),可以看出千津子是一个喜静的人,与实加乱糟糟的房间相比死者的房间是压抑安静的,电影也平添一股阴郁的气息,这就比较符合电影气质。顺带提一句,大林宣彦的《穿越时空的少女》里也有一个和式白脸人偶,地震时人偶拧过头来也着实瘆人。总的说来,日本文化里其实有着如同孩童般幼稚的一面却又幽玄哀怨。

  细究起来,电影怪异的地方还在于其若隐若现的恋父情结。电影前段,实加去上钢琴课,同行送父亲出差,神态亲昵得有点不像一个女儿;洗完澡出来,湿漉漉的头发,只穿了衬衣,父亲看到后,神情略有失态,更像是一个男子被女子迷住的感觉。母亲此时的表情也很值得玩味,她看到丈夫的神态,有点诧异又半带醋意,赶忙支开女儿说同学打来电话。不仅如此,大林宣彦的电影中还总有俄狄浦斯情结,在导演的《寂寞的人》中,母亲健在,但酷似母亲年轻时样貌的鬼魂突然出现,陪伴在青春期的儿子身边;而在他的《幽异仲夏》中,中年的儿子和年轻时的母亲单独待在一起,母亲取柜子上的东西时不慎跌倒,儿子把母亲搂在怀里,气氛也着实暧昧。

  最后千津子离开以后,实加也一改往日的随性,收拾整洁房间,穿上姐姐的制服。从光线微暗的房间里看去,妹妹在放满绿植阳光通透的阳台上写作的一幕太美了。实加也终于释然,放学时从姐姐的事故地点经过,与开头和父亲共行,绕路上课形成呼应。开头结尾的黑白片部分,姐妹两还是孩子;结束时的黑白片部分,实加酷肖千津子往坡道上走去,镜头定格,意味悠长。 两姐妹都很可爱,但相对来说更喜欢千津子。 p. s. 中嶋朋子年轻时真的太美,后来太瘦了。

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