《原野铁汉》观后感摘抄
《原野铁汉》是一部由马丁·里特执导，保罗·纽曼 / 茂文·道格拉斯 / 帕德里夏·妮尔主演的一部剧情 / 西部类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《原野铁汉》精选点评：
●传统的一代死了 叛逆的一代赢了 理想的一代走了 都是匆匆过客谈不上谁究竟是对是错
●黑白35毫米变形宽银幕这个是极致了，黄大师花活颇多但不喧宾夺主。尼尔出境才几分钟就拿影后，不过是很有味道。
●确实是六十年代迷惘的风貌，只不过最后伦尼的出走太明亮，确实不是好结尾。
●三粒半，不入。黄宗霑的大景深让人印象深刻，就是情节单薄了点。前半段展开的非常厚实，收起来的时候却有些发飘。
●本片描写在美国的德克萨斯州，上了年纪的农场主和他的儿子赫德两代人的价值观和道德观有着明显的分歧，表现了美国具有反抗精神的现代青年的观念和生活状况。
●保罗纽曼真得很显年轻，特别喜欢他教侄子泡妞后又为他出头那段情节。纽曼的这个角色自私，没道德原则，没品性，但帅到这个高度实在让女人没办法抵挡他的个人魅力。
●第36届奥斯卡金像奖最佳导演提名
●译名太坑了
●新的一代在堕落，老的一代在腐朽，无论你愿不愿意，似乎时代还是属于前者
●尽管Hud是个自私，寻求“loose living”的角色，但是60年代的观众仍旧喜欢他，年轻人挂起电影的海报，将Hud视为英雄。
《原野铁汉》观后感(一)：完美的景深
黄宗霑把景深玩的太熟练了，绝对堪比公民凯恩的托兰德。照明也同样无敌，你不会在夜里的街道上看不清楚主人公的脸。还有流畅的移动和静止长镜头，那推轨用的，能动就动，该停就停。不给他最佳摄影奖给谁？
再次赞美我热爱的迈尔文道格拉斯，他演老Banon得了最佳男配。这是他第一次提名学院奖，当他已经63岁了。真是另一位老头说的you gotta be old enough, you can be new again.
《原野铁汉》观后感(二)：一个不可被拯救的灵魂
被片头抒情和感伤的音乐深深吸引，一开始,HUD 像是一部公路片，在苍凉的狂野中，一辆孤独的皮卡驶向没有尽头的远方。片头的音乐正奠定了全片主人公悲剧性的命运。 在自己偏执和癫狂中越走越远。
以下为课件整理：
Hud 这部西部片，是属于好莱坞类型片中非常少见的。 一般来说，西部片中的主人公Protagonist(源于希腊）基本就是英雄和主导动作的发生者。 而这部片子里的主人公HUD，却非常被动的，无法改变任何事情，从影片的开头到结尾，他自己的性格没有任何改变，一样的混蛋， 一样的不受任何道德标准的约束。并且同时他也无法改变任何外部的事情。
而相反，此片的ANTAGONIST ,一般电影中为大反派， 与主角动作想法相反的角色。而在HUD这部片中是主人公的父亲HOMMER. 整部片子故事推进的动作发出者完全是HOMMER。 是HOMMER决定屠杀牛，做出道义上正确的事情。 而最后的结尾，主人公对于HOMMER 的死亡， 对于众人的离开，无能为力。
HUD， 是一个悲剧性的人物，他拥有英雄的潜质， 果敢霸道，却生错了年代，故事的设定中，社会已经发展的非常法制化和健全。 相比最早的西部片，城镇并未建设好， 法制缺失的年代，为个人英雄主义的盛行建立的基础。 而Hud所在的城镇，城镇化，法制化已经非常健全了。
HUD 就是佛洛依德笔下的罪恶的自我，没有任何法制约束，最原始，最动物化的我。而他的老爸HOMMER，是那个超我，建立一切道德准则，一切对错的我。 而LON，年轻的一代， 他是本我。他徘徊在两个父亲角色，父亲榜样的中间。 一方面他觉得HUD 很帅气，很迷人，很酷。 做为青少年愿意去模仿的对象。 比如酒吧中的斗殴的戏。 但另一方面他又深深受到HOMMER 道德观念的影响。 最后在HUD 想要强奸ALMA的那一场戏中， LON 终于看清了HUD的本质。
这一类片子 MORDERN PLOT:
主要矛盾和线索都集中在主人公如何寻找自我，突破自我上，主人公的一切动作都是被动的， 不想寻求自身的改变，而不断被外部事件冲击。 最终片子的结尾在于是否主人公愿意接受变化。
HUD 由于从小缺失父爱，他无法成功的由青少年期过度到成年期。 他荒淫的私生活更是一种自我毁灭的生活方式。 他不会爱别人，无法与女人建立完整成熟的亲密关系。 所有的异性关系i在他眼中只有征服与被征服。 这就是为什么虽然女主角ALMA在外形上被HUD所吸引，但是却深深明白HUD 是一个危险的黑洞， 而为之远离，并拒绝他的勾引。
《原野铁汉》观后感(三)：人生比戏更传奇-帕德里夏·妮尔
近日重新回顾这部由保罗·纽曼主演的经典之作，很难想象在剧中戏份少的可怜的帕德里夏·妮尔竟会凭此片摘得当年奥斯卡影后。只能说奥斯卡实在是太想为妮尔搬一个奖了。如果细细的品味这部电影，你就会发现尽管是配角的戏份，但妮尔的表演仍然光彩夺目，魅力非凡而且韵味十足。似乎她的表演不属于那个方法派大行其道的年代。在网上查看各种关于帕德里夏·妮尔的资料，不得不感叹她传奇又跌宕起伏的一生。《原野铁汉》这部电影至少在我看来有些中规中矩，所以今天就着重介绍一下帕德里夏·妮尔的传奇人生，希望更多的影迷可以了解这位好莱坞黄金年代的老牌影后。
1926年1月20日生于肯塔基州，就读于西北大学戏剧专业，作过模特。1946年在百老汇登台演出《乌龟的声音》，之后因成功表演《森林的另一边》而引起关注，并因此走上电影之路。1949年出演《约翰爱玛丽》、《浮生梦痕》，均受到好评。1963年以《原野铁汉》荣获第36届奥斯卡最佳女主角金像奖。1965年中风瘫痪，并丧失语言功能。1968年终以自己坚强的毅力得到康复，并再次重返银幕，以《玫瑰怨》获得奥斯卡最佳女主角提名和三个艾美奖提名。直到2009年她还在大银幕上露面。而在她长大的家乡诺克斯维尔，有一所以她名字命名的恢复中心，这所中心致力于帮助中风、脊髓病和脑损伤患者进行康复。
在帕德里夏的传奇一生中话题不断，她在与加里·库柏合作时令后者陷入婚外恋，是当时的一大八卦热点，但比她大整整25岁的库柏最终也没有选择与她厮守。她后来嫁给英国作家罗尔德·达尔（《查理与巧克力工厂》、《飞天巨桃历险记》的作者），两人育有五名子女。他们的儿子在出生后就被确诊为左脑损伤，1960年12月一辆出租车撞击了他们的马车，他们四个月大的儿子险些毙命；1962年，她7岁的女儿死于麻疹；1965年，才刚刚39岁的她在事业巅峰时突遭中风，神经系统受到损害，引起偏瘫和口齿不清，她住进了家乡诺克斯维尔的桑德斯堡地区医疗中心。当时有一家小报在1965年2月22日误传其死讯，并以特大标题“帕德里夏·妮尔在中风五天后死亡”印刷出版。事实上，当时她正处于昏迷状态的第21天。8月份，她还产下一女，非常健康。而丈夫一直陪伴在其身边。这段时期她还推掉了影片《毕业生》中罗宾逊夫人一角。最终，帕德里夏·妮尔凭其惊人的意志力重新站了起来，能走路能说话，被认为是中风恢复史上的奇迹。1983年，在发现丈夫与自己最好的朋友有婚外情后毅然离婚。罗尔德·达尔于1990年去世。
帕德里夏峰回路转的人生堪比一部情节曲折精彩的电影。在1988年出版的自传中，帕德里夏写道：“我的生命总被比作一出希腊悲剧，而我身上的这个演员角色无法否认这一比较。”1999年，帕特里夏接受美联社的访问时说：“我不愿躺下。我一路上都在斗争。”