《宝道西之旅》经典影评有感
《宝道西之旅》是一部由洪·哈维里欧 (Ron Havilio)执导，以色列主演的一部2007类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《宝道西之旅》精选点评：
●以色列的片子补拍不拍，拍了就是经典 。看的心里拧巴嗷嗷
●我觉得看纪录片见过最大的世面恐怕就是《耶路撒冷断章》和《宝道西之旅》了。给我奠定了非常接近诗的阶梯。我不一定能爬上去，但看到在上面的人，描述的风景。
●史诗 音乐太美了
●
●
●导演把知识分子对社会问题的思索与个人、家庭、自身的处境、内心深层的变化结合的非常好，而且影像很美。我见到了导演，很温和而又幽默的一个人，那种温和必是经过生活磨练过的，而幽默恰是他的宽广与智慧。他的片子是从自身生活中来的，不是无病呻吟，更不是为了拍而拍。
●
●时间的旅行
●生一次，死一次，爱也应该只有一次
●一个自然资源丰富的国家,它贫穷得没有道理.
《宝道西之旅》影评(一)：时间的旅行
整整四个小时，我至始至终清醒且踏实地坐在那里，每每影片里出现的照片，都会激起我一身鸡皮疙瘩，感慨自己20岁的时候怎么就拍不出如此牛逼的照片。影片的后半部有点儿急着直抒胸臆，于是草草收场。导演和电影一样清新内敛，这一辈子他就做了两部片子，一个四小时，一个六小时，我觉得足以。听说在法国此部片子的译名为《时间的旅行》，我觉得更为恰当。
《宝道西之旅》影评(二)：坐标记忆，关于宝道西的一些发散联想
16mm展开的绝美公路之旅，受有制片管理的纪录片影响过深，还不太能接受此片对第三世界命运的发散性展现和思考。总希望它只以对作者1970年蜜月之旅黑白影像的现实重述，去聚焦于家庭、爱情和一段业已消逝的过往。而觉得对南北问题的探讨会造成失焦。
当然，影片关于宝道西这个玻利维亚废都的深入探讨，也可视作为记忆与失忆的一次对话。一方面，与三个女儿的故地重游以及拍摄那物是人非的安第斯，是一种挽回记忆的努力，个人的、家族的、爱情的；另一方面，银矿资源几近枯竭的宝道西，则是一个被马不停蹄全球化遗忘的标本，对此地投注的情感，也算是一次对抗失忆的努力。
想到上周在南岭森林，一个积极参与生态建设的企业家手持一台小数码（不记得是尼康还是佳能），他得意地说：“这有GPS功能，成像后，能标注经纬度。”我当时纳闷这对拍照有什么作用啊。企业家回答：“野生动植物考察方面帮助很大啊，定位了坐标，方便以后长时间的观察。”
我想到GPS相机的另一层用途，就是像《宝道西之旅》一般，刻舟求剑般，记录下你眼前的坐标，或许若干年后，你想寻回记忆，想看看与一段刻骨铭心的过往有关的场域变成何种面貌之时，这种相机就非常有帮助了。
英国人安德森不也是像《宝道西之旅》的导演一样，顺着长城，对比着20多年前照片，寻找自己足迹的有心人吗？从嘉峪关到山海关，他在缺乏GPS帮助下，努力着找回原来的拍摄点，甚至要等到同样的季节、同样的时刻、同样的光线，看看快门按下去以后，现在和过往究竟有了多少不同。
《宝道西之旅》影评(三)：四个小时，回望三十年
1970年12月21日，他们开始了蜜月之旅，目的地是印加圣地，宝道西只是经过玻利维亚的一个地名。按照哈维里欧的说法，当地的苦难把他击倒了，而他妻子在日记里写下，悲伤的城市。
在那一幅幅黑白相片中，这是一个都市破败后的景象，贫困的生活、送葬的人群、哭泣的面孔、警察逮捕无辜的工人的情形。这不是世界末日的画面，但却充斥着绝望，这不应该来自两个年轻人的蜜月。在那个嬉皮时代里，那个至今被我们怀念的年轻的世界，那年哈维里欧二十岁，他的妻子嘉奎琳二十一岁。我们相信他们那时是彼此相爱，但在那个时代，两个思想前卫的年轻人都有着怎样狂热的心啊。那时法国的学潮刚刚消退，而中国的红卫兵还在持续影响着世界上其他的年轻人，美国的反战运动和黑人游行没有停歇，那些迷人的年轻人留着长长的头发在伍迪斯托克高喊自由和爱……他们结婚了，而他们的蜜月经过了这样一个地方，那些贫困的画面在击倒他们的同时，也给这次旅行刻上了浓重的1970的痕迹。
宝道西，这个如今贫瘠当年却白银遍地的城市，这块养活了欧洲两百年的土地，如今只能被这个世界遗忘。而对于他们而言，这却意味了太多，关于过去青春的岁月，关于那段从三十年前持续到今的婚姻。导演没有讲述这三十年间的琐事，他只说到他们上次全家出游还是十一年前。而我们所能知道的是在这三十年里，他们一共生了三个女儿：诺雅、亚叶儿、诺米。他们的日子渐渐淡去，噢，对了哈维里欧在1997年拍了一部叫《耶路撒冷断章》的纪录片。可是当这次旅行开始之前，我只能猜测那些埋藏在他和妻子之间的裂缝已经越来越明显了，而最好的补药是回到那个刻划着他们年轻记号的地方。
三十年前，他们彼此都有照相机，他们几乎把整个宝道西都放在了自己的胶片里，但正如导演说的那样，在彼此的镜头里几乎找不到另一个人。这句话作为旁白出现时，他的语气是那么的不自信，他马上绕开了话题。三十年后，相机拍出来的不再是黑白，但是那些古老的石头墙壁依旧伫立，但只是印证了那句物是人非，三十年的时间在这个生活水平低下的城市足以耗掉当年镜头中的人的寿命。而高原反应、路上的颠簸使得那些本来积压的情绪逐渐难以控制，他们争吵。尽管导演只是淡淡的说了这一句，但是银幕上那个黑乎乎的窗户里面究竟发生了什么？回到了当年的起点，但是除了不变的石头房子和墙壁以及依旧的贫困，当年和这个城市遭遇的两个年轻人如今都只能老道的把所有都藏起来，依然对着镜头微笑。
哈维里欧是一个感性的以色列人，当他在描述妻子的故乡布宜诺斯艾利斯时说，它背对自己的祖国，向往欧洲。但他没有使用节奏更缓慢的长镜头，而是不断的脸部特写，他在摄像机的这头盯着自己的妻子看，三十年的时间里面，似乎只有用这样的方式他才能这样安静甚至放肆的看着这个自己深爱的女人。而嘉奎琳飘忽的眼神则是在不断的躲闪，她总是言及其他。当女儿问自己和丈夫的关系好不好的时候，她说很好。女儿又问，但往往爱恋深的夫妻会选择更诗意的地方，她说，因为他们的冒险天性使然。
是的，冒险天性，三十年前是的。但如今，只是为了找到那剂药。他们跨越大西洋，选择了和曾经几乎一样的路线，来到这个城市。这个被她称作悲惨城市的地方，这个让她无法继续自己日记的山区，他们不断比对不变的建筑，甚至想在其中寻找当年镜头中的人们。这是有意义的吗？虽然导演在上半部分不厌其烦的用了大段的篇幅来描述一次盛大的游行，旁白中包括了欧洲的殖民史以及宝道西的盛衰过程，但是这只是构成这个纪录片的一个元素，而这一段却是整部电影着力点最弱的地方，镜头和这个城市的阳光一样明亮而又暧昧。历史已然写成，但和导演前面用悲伤的语调谈及布宜诺斯艾利斯时说的那样，这个城市没有人会再提及当年那场夺去三万人性命的大屠杀。他关注的不是历史，而是现实，三十年前他也进了矿井，但是灰蒙蒙的无法拍照，而当再次来到的时候，他再次见证了无奈的残酷，他接触到的合众社的矿工对那些大公司使用机械化操作的矿工很同情的说，那样很容易造成硅砂，会导致肺结核而死。而那些实现采矿机械化的矿工则反过来说，合众社的设备太差，无法保证安全的生产，矿难似乎已经习以为常，他不想去深究殖民的恶果，只是当他回过头看着自己的妻子时，表情中的苦涩无法言明，会撒谎的摄像机有选择性的拍摄了他们的家庭谈话，那些不敢言明的伤害，其实他已经快要找到答案了。正如其中一张相片中的女子的妹妹在三十年后对嘉奎琳讲述她自己的故事时所说的，这位十八岁就失去爱郎而最后终身不嫁的女人说，生一次，死一次，爱也应该只有一次。
葬礼，哈维里欧说那是三十年前他们第一次遭遇宝道西的高潮。的确，对于一次陌生而偶然的遭遇来说，那样的冲击是措手不及的，对于那个人群簇拥，放眼望去一片黑色的世界，他们只是记录。那样浓郁的悲伤让这个原本因为四千多海拔而背负沉重压力的城市更加沉重，那些不同面孔的不同表情则被安放在其中的各个位置，哈维里欧在三十年后来寻找相片中真实的人物，从任何符合逻辑的角度看都是没有意义的，那是很私人的记忆。这部纪录片慢慢露出了它的原型，这的确讲述了一个破落的矿业城市，但这更是关于某个人的，他在寻找的同时，是在还原当年的黑暗，宝道西仅仅是一个背景。
一个曾经是送葬人群中的女人被找到了，当年相片中忧郁的佳人此时已经变成一个疾病缠身的老妇，当嘉奎琳问她，这些年有没有让她开心的事时，她只是木然回答，没有。而葬礼主角的身份也被查明了，那是一个工头，和当年他记忆中那场矿难中死去的七位矿工一点关系都没有。而那个总是出现怒视镜头的男子是当地的一名公务人员，他的眼神是对外来世界的抗拒。哈维里欧是一个外来者，他在拍摄矿井时自己也这样想到过，他们简直就像是从外层空间来到这里。这里发生的一切，他甚至不能算是一个合格的记录者，因为中间有三十年的空档。他在让自己逐渐接近真实，不是关于这个城市，不是关于历史，不是关于政治，而仅仅只是关于他，和她。
三十年前，他们来到这里，贫穷和无边无际的苦难似乎已然是这个地点的全部属性。但现在，哈维里欧明白了，那些扑面而来的悲伤实际上是触动了自己，使自己想到了为情报局工作的父亲所带来的不安；而嘉奎琳所牵动的是当年躲过大屠杀的自己和已经死在大屠杀中的亲人和朋友，这个城市特有的悲情让他们捕捉到了，同时也让他们陷入其中。那个记忆中神秘的数字七是关于另一个痛苦事实的映射，那是被暗杀的七个人，是这个城市和这个国家悲情的一部分。而当三十年后带着三个女儿来到这里时，想象已然没有了意义，这个城市的色彩不是只有一种，他们在三十年的共同生活中所领悟的意义已经足够了，但却少了一份药引子。哈维里欧用一个城市来成全自己和妻子，这场旅行结束了。两个人的相依相偎在一个巨大而复杂的地点显露的更加明显，不安不再了，那些欢快的眼神，那些痛苦的面孔，那些泪水模糊的黑色，那些对世事的抨击都是并存的，混合在一起才是这个城市最终的颜色。
没有什么会比时间更有效用，争吵结束，电影上半部分中的焦躁压抑即便是在日光中也显得那么扎眼，而当我们慢慢扫视那场葬礼的时候，我们却发现，一切都不再了，即便深入那个噩梦的时候，一切都不再那么难以理解。
嘉奎琳在前往宝道西的大巴上很投入得看着肥皂剧，然后神情不能自已；归途中，她只是靠在车窗上，若有所思，眼泪默默的流。
而他的丈夫正深情的看着她，在摄像机的后面。
在伊比利亚中心看完电影后，没有停留，尽管这个时候导演哈维里欧已经上台了，因为我不想问他任何问题，即便我猜错了。