城堡里的男人经典读后感有感
《城堡里的男人》是一本由(美)菲立普﹒狄克著作，漓江出版社出版的平装图书，本书定价：10.0，页数：242，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《城堡里的男人》精选点评：
●翻译很偷懒，这样竟也出版。
●似乎深刻，缺乏高潮，人物很陌生
●读迷糊了
●搞不懂
●看了评论才知道原来不是我一人没看懂，很早以前就听说了它是穿越鼻祖，好歹也了却了一桩心愿，虽然不怎么喜欢
●每个字都认识，合起来看不懂，翻译软件机翻都比这流畅……
●架空历史的脑洞实属惊为天人，二战如果是轴心国战胜了，会是怎样的一个世界？
●情节完全比不上《高堡奇人》，翻译也是烂到爆。
●不错的小说，就是翻译的人不负责任，日本人的名字有的音译有的意译，看得读者一头雾水
●翻译烂哭了 还不如看原著。。
《城堡里的男人》读后感(一)：版本问题
网上的版本，应该是这本，翻译挺差劲，里面周易翻译成英文再翻译回中文，看的真实苦笑不得。
另外怪不得以前看介绍周易的书，有人说老外瞎弄，的确汉代五行加入卜卦后，象数派基本不看周易本书。
有空再翻翻新版。
《城堡里的男人》读后感(二)：小说不错 翻译不好
不错的小说，就是翻译的人不负责任。最基本的，日本人的名字有的音译有的意译看得读者一头雾水，本来看名字就可以分辨角色是日本人还是白人的。部分地方语句措辞十分生硬，让阅读充满了不流畅感。易经的部分都用了直译，不过既然是翻译给中国读者看,能找找原文还是比较好的
《城堡里的男人》读后感(三)：对这本书我是持否定态度的
因为是比较早期的作品，现在读来架空历史的描写未免太过离谱，比如纳粹的载人火箭。不过这还不是最主要的，那套周易的理论让我不得不想起那部韩国人拍的《失落的记忆2009》。这样的世界是不是多元宇宙平行空间呢？你又有哪个世界是真相呢？那个所谓的真实世界，不过是我们这些阅读之人的角度吧。
《城堡里的男人》读后感(四)：翻译需要一定的周易知识
没看过英文原版，所以翻译问题我只能就一些周易里的东西来评论一下。
最基本的，周易中的阴爻和阳爻都没有翻译出来，取而代之的是直译的线六和线九（我猜原文是LINE SIX LINE NINE）。
又例如一段——
收录机再一次呼呼地转了起来，求卦于神谕，得到六线形，二十八，我又在第五位得到了不怎么好的九线。那上面写着：
一株枯萎的杨木开了花。
一个老太婆找了个丈夫。
没有过错，也没有可赞扬的成绩。
这里窃以为直接汉语原文更好——
二十八卦 泽风大过
九五:枯杨生华,老妇得士夫,无咎无誉。
一般稍微有点文言基础的人应该都能看懂。
《城堡里的男人》读后感(五)：冰山一角，意味悠长
海明威曾经说过，作品要像冰山一样，呈现给读者的只是冰山一角，海面下面还有巨大的冰山。我觉得，这是经典作品的特征，而《高堡奇人》就有这样的气质。
宏大
经典的科幻作品，尤其是长篇科幻，一般都有一个宏大的背景设定。阿西莫夫的基地系列，海伯利安系列，弗洛文奇的天渊系列，都是在银河系尺度上展开的故事，《三体》第三部已经在探讨整个宇宙的命运。《高堡奇人》没有那么宏大，但是构造出另一个平行宇宙中的地球——这个地球中，德国和日本赢了二战，苏联、美国、英国失败了。以此为背景，展开故事，这样的背景设定，就是隐藏在水面下的巨大冰山。单单看这样一个“标新立异”的设定，就会触发读者种种想象。即使作者不做任何描述，读者也可以靠自己的想象去探索这个世界的种种可能性。
塑造人物，而非仅仅创造剧情
类型小说和纯文学一个很大的区别就是，类型小说大多都是情节驱动，侦探类、科幻类，这些类型小说的主角一出场性格就已经固定，到了结尾，没有任何改变和成长。读者关注的是情节，作者也是在情节构思、故事叙述技巧上下功夫。有些优秀的类型小说甚至会在写作风格，文字上有所突破，比如《三体》。很明显，看到大刘在写“君士坦丁堡战役”时浓浓的一千零一夜风格，在写“歌者”时语言的诗话。但是，人物没有变化，无论主角、配角，性格一成不变。类型小说的人物是为了完成情节，这也是类型小说很难成为经典的原因。卡尔维诺说，“经典就是我们在重读的东西，而不是我们在读的东西”。类型小说，一旦看过一遍，知道情节了，读者的情节驱动力消失，所以很难重读。
但是，《高堡奇人》在这方面做的很不错，或者说，作为类型小说，在人物塑造方面做的很好。看看美国商人齐尔丹第一次去日本客户家里做客，使田芥先生射杀两名闯入者，第二天无目的的漫游，朱莉安娜知道男朋友特务身份后的那些描写。人物视角和上帝视角的流畅转换，人物视角时心理描述的细腻、慌乱、甚至混乱感，都给人强烈的带入感。尤其是朱莉安娜女性心理的描写，我没有看过任何一个男性科幻作家能写的这么逼真、细腻。
这种对人物塑造的重视，对人的描写，而非情节驱动的方式，使得《高堡奇人》超越了一般意义上的科幻小说。也超越了时间，这部63年的作品，今天看来没有一丝隔阂，部分是因为作者超前的写作技巧，部分就是因为作者重在描述人在“荒诞”世界中的行为、心理、痛苦和喜悦。
克制
好的作品都是克制的。为什么我们看很多三部曲的电影，觉得第三部很烂？因为没有克制。
话说尽了，就没意思了；故事都结束了，就没有念想了。不说，意味着很多种可能性，读者可以自己去想象；说了，就只有一种可能性了。就好比量子理论里面的不确定性原理，对于一个微观系统，不观察的时候，有无限的可能性，一旦观察了，系统就坍塌了，只有一种确定的结果被你看到。
海明威的“冰山理论”说的也是克制。我有很多故事，我还可以继续写很多故事，但是我不会这样做，我只会展现一个开始，剩下的，靠你自己去探索了。
《高堡奇人》当然是克制的，如果以一般类型小说的结构来看，如此宏大的世界设定，这个作品结束的时候，故事才刚刚开始。“这不是结束，也不是结束的开始，而是开始的结束”，这简直就是一个经典系列的第一部，如果让阿西莫夫来写的话。
小说快结束时，纳粹政府刚刚完成政权更迭，“高堡奇人”才出现，日本将军带着密约回国。这些伏笔、线索，刚刚开启，故事就结束了。很多人也应此诟病小说虎头蛇尾。对一般的类型小说，这样的诟病是合理的，因为评判标准是情节，但是对于《高堡奇人》， 菲利普·迪克追求的不是说一个故事，而是告诉你一些故事中的人。故事结束了，生活还在继续。对于读者，是这样，对于书中的人物，也是这样。