把人物写活经典读后感有感

　　《把人物写活》是一本由[美] 大卫·科比特著作，后浪丨九州出版社出版的平装图书，本书定价：45.00元，页数：376，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《把人物写活》读后感(一)：想让你创造的人物有灵魂，立得住？这里有独门绝技！

　　你有没有发现一个现象，无论看过一本小说还是观看了一部精彩的影视作品，一段时间过后，小说或剧集的内容遗忘得差不多了，但提起作品名字，首先跃入脑海的一定是作品中令你印象深刻的人物。 比如看书，提起《红楼梦》你一定想到林黛玉、贾宝玉、薛宝钗；提起《简·爱》，你一定想到那个倔强的姑娘简爱。比如看电视剧，提到《还珠格格》，你一定先想到古灵精怪的小燕子赵薇；提到《权利的游戏》，你一定想到大仁大义的雪诺。可见形象鲜明的人物在文学作品中的重要性。 大卫·科比特的著作《把人物写活》封二中如是说：“无论创作小说、影视剧本还是游戏脚本，人物塑造都是写作的核心。没有能让读者产生共鸣的人物，再吸引人的情节也无法被人记住，而写出深入人心的好人物，作品就相当于成功了一大半！” 大卫·科比特是美国小说家，他的作品曾获得“埃德加奖提名”，他还是一名写作课导师，他在线上线下开设写作课程，致力于培养写作人才。他的著作《把人物写活》抛开了传统的写作培训方式，而是另辟蹊径，从心理学角度来阐述如何在作品中创造人物。 回想我们印象深刻的人物，他们一定都不是扁平的，而是有血有肉、有爱有恨的立体人物，或者说，他们就是活生生的人，就生活在我们身边。那么，如何创造这样的人物呢？大卫·科比特在《把人物写活》这本书中有详细的阐述，我根据个人的阅读收获，给大家分享一二。 人物的来源 有句老话说：“艺术来源于生活，但高于生活。”在写作中塑造人物，来源很多，可以是故事中的人；可以是源自于艺术或者大自然；可以来自我们的潜意识（梦境）；也可以是来自我们身边活生生的人。 但在创作的过程中，我们塑造的人物一定不能只是应故事需求而定制的扁平人物，真正的人是有思想有灵魂，具有多面性的。我们创造的人物也要丰满立体，既有优点也有缺点。 这个人物可以是多种任务素材来源的合成，通过对比筛选不同人物的不同特点，根据故事情节，经过艺术加工，将他们合理地组合在一起。 大文豪托尔斯泰享誉世界的著作《安娜·卡列尼娜》中，悲剧人物安娜的遭遇令人唏嘘不已。而安娜这个原型就来自托尔斯泰的真实生活，他的邻居抛弃了情人安娜，导致绝望的安娜卧轨自杀。托尔斯泰听说此事之后，专门去现场看了尸骸，并以那个可怜的女人为原型创造了安娜·卡列尼娜。似乎托尔斯泰很喜欢拿身边人做人物原型，他的另一部文学巨著《战争与和平》中的人物原型竟然全部来自他的家人。 确定了人物来源，我们要怎样去塑造人物的形象呢？作者大卫·科比特指出创造人物的五个基础：确定人物的核心欲望、揭示人物在面对压力时的应对方式、展示人物的创伤、挖掘人物的秘密、制造人物冲突。 确定人物的核心欲望 俄国著名戏剧表演家康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基说：“关于人物塑造的一个基本事实是，人物想要某些东西，这种欲望越深入，戏剧越有说服力。”康斯坦丁有个伟大的创新，正是强调欲望在人物塑造过程中的核心地位。 每个人只要活着，就有想要的东西，这东西可大可小，可以是精神上的，也可是物质上的，换言之，每个人都有欲望。 创造人物时，要把抽象的欲望变成具象的可追求的事物，同时让读者明白人物的核心欲望诉求。让追求欲望的过程和其他相关人物产生联系，发生冲突。冲突的出现会强化欲望，令欲望明朗化，甚至变得更为迫切，不可或缺。追求欲望时不可调和的矛盾、冲突、挣扎、选择会产生强烈的戏剧化，令人物更为鲜明、立体。 例如，美剧《绝命毒师》中，高中化学老师沃特得知自己身患晚期癌症，自己没钱治疗也无法保障家人此后的生活。为了有钱治病，并保证自己死后家人有一定的经济生活保障（欲望），他选择做了一名制售毒品的大毒枭。 揭示人物在面对压力时的应对方式 只要有欲望，就一定会存在欲求不满，此时压力就会形成。面对压力，不同的人会有不同的应对，应对方式也有精神病性适应（偏执狂、自大狂），神经症性适应（理智化、压抑），成熟适应（幽默、抑制、升华），不成熟适应（攻击、疑病、幻想）几种方式。 我们创造人物时可以把人物置于不同的压力下，试着去分析他们会做出如何反应。无论是束手无策、自我沉沦还是完美应对、自我成长；无论防御机制是否定还是肯定，我们笔下创造的人物一定是绝佳的。 《绝命毒师》中，当沃特成为一名制毒师后，面对可能遭遇暴力或者随时被抓的危险，这就是他面临的压力，而他总能依靠自己的高智商克服内心的不安与恐慌。这部分内容也在剧中最为精彩。 展示人物的创伤 世上没有完美的人，也许完美的人也只能在小说里存在。人们虽然向往做小说中完美的人，却不一定真心喜欢那个完美的人，因为太有距离感。 人在生活中一定会有需求，有不满，会面对各种伤害，这些伤害有生理层面的，有社会层面的，有道德层面的。我们创造人物时，若能将人物面对伤害时的脆弱表述出来，这样的人物才有可能会与读者产生情感互动，才更真实，更接近生活，也更能让读者发自内心地喜欢。 作者科比特说：“一个人物要有说服力，并不是因为他讨人喜欢，更多的是因为他经历了有意义的挣扎。” 《绝命毒师》中，沃特得知自己患晚期癌症，只有两年的生命时，痛苦于自己没钱看病，更揪心于自己一旦去世，家人的生活无法保障。沃特面对绝症的脆弱无助和对家人深沉的爱纠缠在一起，读者在此时就会产生强烈的同情，这就是情感互动。 挖掘人物的秘密 每个人都会有自己的秘密，大卫·科比特说：“秘密代表我们的恐惧，一旦被发现，我们在朋友家人社会或同伴中的地位就会永远被摧毁。”有趣的是，人类对未知神秘的事物总是天然好奇，并忍不住追究。 我们创造人物时，要注意挖掘人物的秘密。一个有秘密的人物会让读者大感兴趣，读者会带着“究竟是什么秘密？”、“他将如何保守秘密？”或“秘密是怎么被戳破的？”这样的疑问一路跟随探寻。 《绝命毒师》中，沃特身患癌症，需要钱治病以及为家人留下生活保障，他就利用自己化学老师的身份做了制毒师，这是他秘而不宣的秘密，包括自己的亲人，甚至越是亲密的人越不能告知。这时，观众一定会带着极大的兴趣了解沃特将怎样保守这个秘密，此时剧的观赏性自不必说。 制造人物冲突 无论看书还是观看影视剧作品，我们都更为喜欢那些跌宕起伏，一波三折的作品，因为这样的作品能够极大地勾起我们的兴趣，不由自主地一路跟随探究。制造出这些效果的，就是作品中人物的矛盾冲突。 矛盾很多面，有生理性的、物理性的、性格行为上的，甚至是不同社会角色造成的、因为秘密或骗局造成的等等，总之，矛盾和人性一样，具有多面性。不同的矛盾会激发人物的行为反差，造成不同视觉效果的冲突。 创造人物时，如果能够展现人物身上的矛盾造成行为上的反差，与相关人物之间发生冲突，甚至造成人物自身行为的冲突。这样的人物更符合复杂、多面的人性，更立体也更真实。当然也更会获得读者或观众的认可。 还是以《绝命毒师》为例，沃特的身份（社会角色）同时是化学老师和制毒师。在学校，沃特是个各方面表现都很差的老师，可是背地里他又是一个水平绝佳的制毒师，身份行为的反差形成巨大的冲突，观众觉得不可思议又出乎意料，同时会带着极大的兴趣关注人物如何处理这些矛盾造成的冲突。无疑，这个人物是成功的。 以上只是科比特著作《把人物写活》中的一小部分内容，其实，关于如何创造有灵魂、立得住的人物，科比特在书中有更为详尽的阐述，我们完全可以根据需要去学习。在每一章的最后，作者还设置了实用的小练习，让学习者更扎实地掌握技巧。 希望我的分享可以起到抛砖引玉的功效，也希望更多学习者在学习中获得更多，走得更远。

　　《把人物写活》读后感(二)：想要故事精彩，比情节更重要的是人物

　　

你还记得《射雕英雄传》中的情节吗？也许忘得差不多了。

你还记得《射雕英雄传》中的人物吗？记得，黄蓉、郭靖、杨康、欧阳克……

你发现没？不管是影视剧还是小说，我们难以忘记的并不是故事，也不是情节，而是人物！哪怕多年以后，故事讲了什么，我们早已忘记，但是故事中的人物，却让我们记忆犹新。

《飘》中的郝思嘉、《简▪爱》中的简、《骆驼祥子》中的祥子，还有近期的热播电影《送你一朵小红花》中的韦一航、《心灵奇旅》中的22号，这些人物都让我们印象深刻。

有人说，一个故事最重要的是情节，出彩的情节才能让人读下去。但是，人物对于故事来说，也很重要。可以说，情节和人物是相辅相成的。

在《把人物写活》这本书中就提出，人物之所以重要是因为，不确定性是生命的核心命题。

确实如此，很多人说，写作是疗愈自己的最好方法，写故事更是如此。当我们塑造故事中的人物时，就是对自我的剖析和审视，我们会在自己塑造的人物中看见自己，更好地了解自己，从而更好地活着。

《把人物写活》这本书从构思人物、人物的发展等多方面为我们讲述了塑造人物的方法。这本书可以说是写作者的一本工具书，不管是写网文还是小说，我们可以随时翻阅，寻找灵感。

作者大卫▪科比特是一位小说家，他多次开展线上线下写作课，经验丰富。他认为，让读者记忆深刻的人物是有生命的，是会像艺术一样呈现出来的。

那么我们该如何让人物有生命呢？

一，如何开始塑造一个人物？

1.人物的素材

我们做一道美食需要很多食材，那创作人物也是如此，需要素材。那人物需要哪些素材呢？

在《把人物写活》这本书中，就告诉了我们五种人物的素材：故事、潜意识、艺术或大自然的启发、真人、复合角色。

作者大卫认为，这些素材各有优缺点，我们可以把他们叠加起来创造人物。可以是真人，但要贴合故事发展情节。可以是我们潜意识中的一个想法，但要联系生活，要让人物有真实感。

总之，素材之间并不是互相独立的，我们需要对人物有一定的了解，赋予人物真实、有说服力，让人物丰满立体起来。

2.探索感知

当我们有了人物素材后，还不行，还需要探索感知人物。

如何探索呢？

我们可以从自身开始，因为了解内心生活的最好的素材就是我们自己。

我们可以关注那些生活中特殊意义的事：

比如最感动的时候、最害怕的是猴子、最大的成功、最大的失败、第一次表白、和家人一起难忘的时刻、被打击的时候、被抛弃的时候……

这些我们生活中的特殊时刻，可以折射出真实的我们。

不要害怕回忆，我们的经历越是痛彻心扉，那我们越能够看清内心的自己。

正如作者大卫说的，痛苦的经历是生活给予我们的礼物，拥抱过去的自己，心怀感恩。

二，如何塑造有吸引力的人物？

1.让你的人物受伤

为什么要这么做呢？

我们可以想象一下：当我们在路上行驶时，如果前面除了车祸，一个受伤的人倒在了地上，那我们是不是会被吸引？写小说也是如此，如果我们故事中的人物受伤了，那我们也可以吸引读者。

这会让我们笔下的人物更真实、也更讨人喜欢。为什么？因为我们喜欢某个人物，并不是因为那个人物本身，而是因为人物做的行动，而受伤后人物的经历，会让读者更喜欢。

比如《神雕侠侣》中的杨过断了一个手臂、小龙女失去了清白之身；《有匪》中谢允中毒；《飘》中郝思嘉一生得不到爱情……

正如《把人物写活》中说的，受伤并不是脆弱，相反，受伤后更需要勇气，因为真正的脆弱意味着坦诚相对。

2.让你的人物矛盾

著名导演让▪科克托说过：

富有创造性的灵魂就是冲突矛盾的灵魂——突破表象看到未知真相。

所以，矛盾可以让读者看到一个不一样的人物，从而引起读者兴趣。

矛盾有很多种，有性格矛盾，比如一个人面对熟悉的人可以是喋喋不休的，而面对陌生人可以是害羞的。

有行为矛盾，比如一个人对老板是客气的，而面对家人却是粗暴的。还有心理矛盾，比如有些抑郁症患者，在人前是乐观向上的，但其实他们内心很可能对生活已经绝望。

这么做，不仅可以让我们的人物更加真实、接地气，还可以激发了读者的兴趣，更重要的是塑造一个复杂、深度的人物，让故事更有悬念。

就像是《西游记》中唐僧面对女儿国国王时的心理，就是很矛盾的。一方面他的确是对国王动情了，另一方面，他明白自己是出家人，而且有取经任务。

三，如何创造独一无二的语言风格？

想要塑造一个独一无二的人物，那应该要有自己的语言风格。

什么是语言风格呢？就是通过语言表达自己的独特个性。

比如张爱玲描写人物是这样的：

她那棕黄色的脸，因为是长圆形的，很像大人样，可是这时候显得很稚气。

而亦舒描写人物是这样的：

那女人已上了年纪，浓妆打扮，露着中年女人应有的胖膀子及粗腰身，她不愿节食，瘦了会更干更憔悴，一张脸仍算娇俏。

同样是描写女人，语言风格却有明显区别。

那我们如何创造自己的语言风格呢？

首先，我们可以摘抄喜欢作家的作品，熟练后，试着模仿，最终会慢慢形成自己的语言风格。

其次，我们可以每天读一段喜欢的作品，然后合上书，试着写出来，这不仅仅是靠记忆，更是可以锻炼我们的语言表达能力。

值得注意的是，这不是让大家抄袭，而是模仿，因为我们不可能模仿别人的语言风格，所以日积月累后，就会慢慢形成自己的语言风格。

语言风格中对人物有多重要？

比如，我们塑造一个目不识丁的农民，那这个人物形象是怎样的呢？肯定不会是文邹邹的。

那如果农民吃到了美味的食物，农民会说：“这味道简直就是山的味道，海的味道。”

会吗？不会！

她只会说：“天啊！这东西太好吃了！”或者“这是什么？也太好吃了！”

这就是我们博大精深的语言魅力啊！

由此可见，语言风格有多重要！

在《把人物写活》这本书中还有很多塑造人物的技巧，看完会让你受益匪浅。

写作，无非就是多看书多练笔。如果，再学一点点技巧，那我们都能写出精彩的故事了。

而塑造出让读者产生共鸣的人物，则是我们首先要学会的。

（完）

　　《把人物写活》读后感(三)：塑造人物和过好人生一个道理：拿好自己的主动权，活出生命的意义

　　

如果问：有哪些人物让你印象深刻，你一定会说出很多吧？生活中给你启发，教你上进的良师益友；共同生活，享受幸福的亲密爱人；陪伴成长，无微不至关怀你的亲人……当然，肯定也有那些活在虚幻世界——书中或电影中，让你久久不能忘怀的人物，比如经典电影《阿甘正传》里的阿甘，《肖申克的救赎》里的安迪……说到这，我想你的脑海里也已经涌现出了一个或几个人了吧？

跟现实生活中的人不同，这些虚幻的人物活在特定的环境、背景下，又或许，那些人物的出现只是为了完成某个使命，这些人物常常给人陌生又熟悉的感觉，有时让人觉得很亲近，好像在看另外一个自己；有时会给人以启发，想要努力过另外一种生活；有时渺小如尘埃，有时璀璨如星辰，但不管怎样，都因某种原因，给我们留下了深刻印象。

值得注意的是，这些人物有一个共性：他们都是自主、自由、个性，而且充满有生命力的，他们是既符合故事类型设定，又努力按照自己的意志去生存的人。比如《恐妻家》这部小说中的公寓管理员，一个连名字都没有的人物，因为他独特的性格，和他在结尾处重要的使命，给我留下了深刻印象，让小说的结尾变得特别温情。那么，勾起我好奇的是，这些打动人心的人物，是如何塑造出来的呢？

《把人物写活》封面

在《把人物写活：小说、影视剧本中人物塑造的原理与技巧》这本书中，作者大卫·科比特为我们揭示了人物塑造的原理与技巧，诠释了一个人物存在的意义。大卫·科比特作为一个小说家，将自己的写作经验融入其间，在阅读整本书的过程中，你会发现，章节的后面设置了对应的写作练习，帮我们更好的学有所用，而这些都源于他多年来教写作时所积累下的心得。

《把人物写活》的内容从人物构思、发展、设定、技巧四个方面展开讨论，并将重点放在了前两个部分，也就是讲人物是怎么来的？帮助我们从内核处了解人物的诞生，由细节入手，在生活、自身找出人物的缩影，让理论更贴近生活。这也从侧面告诉我们，人物的塑造不该仅局限于技巧，毕竟那些活灵活现的人物，并非是技巧、元素能拼凑而成的，他们每一个都有自己的性格、欲望、完整的思想，甚至是想要亲手掌控自己命运的决心，这些都不该，也不能受作者、读者的限制。

来源《把人物写活》

所以，不必怀疑，好的人物不是创造的，也不是发展的，而是诞生的，写作者能做的，就是给人物提供成长的养料。这也就可以解释，为什么很多故事有反转、人物性格有冲突，让我们观众/读者看完之后，大呼“过瘾”。因为这样的人物才是鲜活、有生命的，他们不甘于平庸，想要给人们带来惊喜，这是成功角色的魅力所在，也是人物存在的意义。

一、构思：发现并创造与众不同

《把人物写活》中介绍，一般人物的素材来源主要有五种：（1）故事；（2）潜意识；（3）艺术或大自然的启发；（4）真人；（5）复合角色，每一个元素并不能代表一个人物，创作者通常会在这些的基础上，投入新元素，进行素材融合。

比如，我们了解到，很多故事都有特定的故事类型，比如常见的：复仇、冒险、爱情、战争、惊悚、科幻等，其实，这些故事中的人物，也往往会有一些特定的要求和模式，要想把人物写活，就必须在满足这些限制的同时，让人物创造出惊喜。我们很熟悉白雪公主和七个小矮人的故事，但韩国导演宋浩宏却颠覆了这个故事中的传统形象，创造了另一个版本的白雪公主——《红鞋子和七个小矮人》，在影片中，白雪公主变成了一个小胖子，只有穿上红鞋子，才能变身漂亮的公主，而小矮人们则是7个虚荣又傲慢的王子，他们都有各自的特长和性格。虽然是同一主线类型的故事，但人物形象可以说，完全摆脱了《白雪公主》的影子，展现出了别样的味道。

《白雪公主》和《红鞋子和七个小矮人》

再比如，同样的夜莺，在安徒生和王尔德的笔下，却有着完全不同的样子。安徒生写的夜莺是一只很会唱歌，最终被囚禁在皇宫的可怜鸟；而王尔德笔下的夜莺，却为了学生的爱情，牺牲了自己的生命，是令人悲悯的奉献者。

由此可见，要想把人物写活，我们不仅要知道人物的来源，还要更多的去了解人物，包括外貌、内心世界，甚至是欲望、秘密和怪癖，有了这些元素的人物，才更完整。如果只是单纯局限于某一个故事，那么人物只能是一个模型，所以，在人物的发展过程中，写作者们会为他注入更多活力。

二、发展：欲望、秘密和矛盾

不难发现，不管是电影，还是书中的人物，都有自己的性格、思想、欲望，甚至是秘密，比如在《凡人之心》中，洛根和朋友彼得的妻子做了超出关系的事情，这件事就是他们两个人的秘密。秘密存在的意义是隐藏起来，不被揭露，如果被发现，那么人物及其关联的人、生活也将会受影响。

也许我们每个人都有自己的秘密、欲望，当我们想真正去塑造一个人物时，大卫·科比特建议我们，要先学会正视自己的内心，了解自己的真实欲望，只有这样才能理解人物的内心，更好的去塑造人物。这部分的内容涉及到了精神分析学和心理学，书中并没有用生硬的方式展现，而是教我们用一些实用、却简单的小方法，直视自己的内心。比如，关注自己的情感经历、关键情绪，让我们仔细回想一下那些重要的时刻。

来源《把人物写活》

“了解内心生活的最佳素材是我们自己。”

当我们能够更好的了解自己的内心世界，就更容易定义人物的核心需求，在《把人物写活》中还强调，我们不该满足于一个简单的答案，要学着从多个角度入手，想象一下如何换一种选择、换一种活法。可以尝试从认知出发，比如爱情、家庭、名誉等。我们可以这样假设一下，如果《红与黑》中的于连，变成了一个顾家的男人，整个故事该是怎么发展呢？也许这部法国批判现实主义文学的奠基之作就不复存在了吧？

再比如，最近新上映的电影《心灵奇旅》中，乔伊这个人物的塑造就很成功。他毕生追寻着自己的爵士梦，可当梦想成真以后，他却发现原来自己所想要的不是一个演奏机会，更多的是爵士音乐带给他的幸福体验。想象一下，如果在故事的开始，就把乔伊的追求设定为音乐带来的生命意义，是不是就没有了后续他和22号的冲突，以及演奏结束时内心的矛盾了呢？

这就是创造人物欲望的一种手法：运用外在、可视的东西去代替那些潜在的真正欲望，然后再通过冲突，引出内在、深层、蠢蠢欲动的东西，毕竟这些真实的欲望，大多都不可知，且难以辨认。从另一个角度来说，只有经历了播种、耕耘之后的收获，才格外珍贵。

三、写出生命的意义

来源《把人物写活》

大卫·科比特在《把人物写活》的开头和最后都提到这样一段话：

每一篇小说都在探讨四个核心问题： 我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？生命的意义是什么？

实际上这些问题，也是我们正在探索的，就像身为一个作家必须让人物，从可预见性中解脱出来，让他们拥有成长和改变的自由一样。我们也必须要给自己同样的理由，让自己随心所欲地改变，拥抱意外，保持活力。

也许在繁忙的生活、工作中，你很久没有好好享受过生活了，也没有好好认识周边的人——那些亲近的、偶尔擦肩而过的，或者是陌生的人，甚至都忘记了好好了解自己、关注情绪。就像小说人物被表层欲望所隐藏的真实欲望，也许你也有连自己都不知道的一面。

可以尝试慢下来，趁着生活的画板还没有完全固定，参考一下书中塑造人物的方法，重新思考一下自己接下来的生活，重新了解一下自己和身边的人。不要因为生活太平淡就止步不前，要学会培养对生活的敏感度，不断地在经历中成长。

来源《心灵奇旅》

记住，你的人生由你做主，要想做人生的主角，就必须拿好自己的主动权。

愿书不白读，皆有所获

　　《把人物写活》读后感(四)：揭开《羊脂球》为众人献身的外衣，才能看到羊脂球内心的“欲望”

　　

羊脂球也是有欲望的，但她的欲望唯独跟情欲与金钱无关。

说来也可笑，羊脂球本就靠肉体交易为生，接触最多的就是金钱与情欲。

但在莫泊桑笔下，她内心纯净得就像一张白纸，这巨大的反差，让《羊脂球》成为了经典。

纯净与善良，是羊脂球的优良品性，但不是她的需求与欲望。

彼得·布鲁斯在《为了情节而读书》中提到：没有欲望的故事就是一个死胎。

斯坦尼斯拉夫斯基也认为，人是为了欲望而活。

众所周知，莫泊桑的小说惯以情节取胜，《羊脂球》的情节非常吸引人。

但揭开了情节的外衣，羊脂球对欲望的追求，是这个人物的魅力所在，也是羊脂球活在读者心中的最关键的地方。

人的欲望，可以是女人、家庭、复仇、财富、名誉、力量和尊重等。

比如《了不起的盖茨比》里，盖茨比的欲望就是黛茜；《洛丽塔》里，亨伯特的欲望就是12岁的洛丽塔。

然而，羊脂球的欲望更复杂，更有层次感，而她在实现欲望过程中所面对的冲突，让这个人物更有质感。

可以说，莫泊桑让羊脂球这个人物“活”了起来。

《把人物写活》有专门关于欲望写作手法的描述，追逐欲望的方法是多样性的： 1、冲突改变了欲望或让它变得明朗； 2、人物有两种不可调和的欲望； 3、人物想要得到的东西和实际得到的东西不一致； 4、最终发现所追求的东西毫无价值。

一般作家会选择其中1项或者几项进行搭配，比如《茶花女》中，茶花女的前期欲望是享受生命结束前的奢华生活，但后来因为阿尔芒的出现，她的眼里只有阿尔芒。其运用的是第一项欲望写作手法。

但值得注意的是，莫泊桑在写《羊脂球》时，综合运用了以上4种写作手法，所以羊脂球的欲望才会更复杂。

01

普鲁士军队已经占领了鲁昂，一些胆大的当地商人弄来了一张离境许可证，打算租一辆驿车到迪耶普去。

这辆驿车一共有10个人，其中包括富商鸟先生夫妇、省会议员卡雷-拉马东夫妇、于贝尔伯爵夫妇、民主党员科尔尼代、2名修女以及羊脂球。

莫泊桑是用“诱人”这个词来形容羊脂球的。

虽然她胖得流油，但她那鲜艳娇嫩的气色和迷人的小嘴，实在是让人喜欢。

在莫泊桑的很多作品中，美女都是这种胖胖的美艳形象。

羊脂球在所有人之中的地位最低，但她的美貌引起各位夫人的嫉妒，她的身份自然成了夫人们的攻击对象。

于是3位夫人突然变成好朋友，小声谈论羊脂球“不知羞耻”、“社会的耻辱”等。

因为这些所谓的“正派女人”认为，合法的爱情从来都是高于非法的私情的。

但偏偏羊脂球是个胆大的人，她立马用大胆的目光把所有人扫视了一遍，眼光中还富有挑衅意味，让这辆车的人都安静了下来。

从这里可以看到，羊脂球不会因为自己的身份而羞耻、自卑，与在背后谈论别人的“正派女人”相比，羊脂球反而显得光明磊落。

羊脂球是个非常可爱的角色，她不属于讨好型人格，不会因为自己的社会身份而刻意迎合别人，相反，她还会有小小的“报复心”。

车上的人是在清晨4点半上车的，但大家都没准备粮食，饿得头脑发晕。

直到下午3点钟，羊脂球才从裙底下拿出一篮子食物出来，然后慢吞吞地品尝起来。

要知道，在羊脂球把食物拿出来之前，车上的男人们已经出去找了很多趟食物，却没有找到。

那个鸟先生终于忍不住，说自己饿得前胸贴后背，羊脂球好几次弯下腰去，好像在裙子底下找什么东西，但迟疑片刻，就若无其事地坐直了身子。

然后等别人饿得不行，羊脂球就把食物拿出来慢慢品尝，那食物的香味让车上众人涎水都涌到嘴里，颌骨绷得阵阵发痛。

让刚刚辱骂自己的人看着自己吃东西，是不是特别解气？

羊脂球这小小的“报复心”，让人觉得这个角色越发鲜活、可爱。

但羊脂球并不是斤斤计较的人，相反，她是个善良的人，只要别人适当尊重她，她愿意分享出自己的食物。

鸟先生赞美她：“这位太太想得比我们周到。”

于是，羊脂球分享了一只鸡腿给他。

接着，羊脂球邀请了两位修女和科尔尼代共享午餐，因为这三个人也没有在背后议论她。

直到鸟先生的妻子饿得晕了过去，羊脂球才邀请所有人一起吃。他们一下子把羊脂球3天量的食物吃个精光。

其实，从他们上车到共享食物这个片段，可以看出羊脂球对于“尊重”的渴望。

她没想过让所有人都喜欢她，她没必要讨好，她想要的是一种撇开身份地位的尊重，人与人之间的尊重。

莫泊桑设计羊脂球与上流社会夫人们之间的冲突，就是为了让羊脂球的欲望明朗化，让读者透过分享 食物这个情节的外衣，能看出来羊脂球的内心需求。（欲望写作技巧1：冲突改变了欲望或让它变得明朗）

02

人的欲望有很多，羊脂球同样如此。

接着，车上的人因为吃了羊脂球的食物，不得不和她交谈。从羊脂球的口中我们也可以得知，羊脂球为何离开鲁昂，羊脂球的第二个欲望是什么。

当众人谈到普鲁士人的残暴行为时，羊脂球越发气愤。

羊脂球的家里容不得一个普鲁士人。第一个进到羊脂球家里的普鲁士人就被她掐住了脖子，但被人制止了。

后来羊脂球找机会逃了出来，坐上这辆车。

要知道，车上的人，有的是为重新经商，有的是为了逃离被敌人攻占的地方。

但车上真正与普鲁士人抗争过的，只有羊脂球一人。

莫泊桑把不同社会阶层的人的爱国之心形成了强烈的对比，我们看到了羊脂球希望自己成为祖国的支持者、拥护者。

拥有坚定的爱国之心既是羊脂球的高尚品格，也是她内心的第二个欲望。

根据墨菲定律，这群人越想逃离普鲁士人，就越容易遇到普鲁士人。

羊脂球越不想被普鲁士人玷污，就越逃不出普鲁士人的魔爪。

天黑之后，驿车就被普鲁士人拦了下来。

当普鲁士人让车里的人下车接受检查时，虽然羊脂球和科尔尼代坐在车门口，但他们两个是最后下车的。

羊脂球不想接受普鲁士人的支配，她想竭力表现得比其他正经女人更有自尊，但她知道自己是没法与一支军队抗衡的。

驿车上的人被困在路上的一家旅店里，接受着普鲁士人的管制。

驿车想要离开，只有一个条件：让羊脂球陪普鲁士军官一晚。

羊脂球毫不犹豫地拒绝了。

当天晚上，科尔尼代跟着羊脂球回到她房前，同样被羊脂球拒之门外。

科尔尼代说：“这对你来说又算得了什么呢？”（指的是肉体交易） 羊脂球说：“你不懂为什么吗？有些时候这种事情是不能干的，那普鲁士人不就在这幢房子里吗？”

因为对羊脂球来说，实现爱国之心的方式有2种：

1、不跟敌人发生关系；2、不在敌人眼皮下跟别人发生关系。

如果羊脂球是个冷漠、不顾他人生死的人，她倒可以坚持她给自己设定的爱国的原则，守住她的底线。

然而，有些人为了自己的小命，是没有底线的，还要强迫她人放弃自己的底线。

第一天，所有人都跟羊脂球同仇敌忾，怒气冲天，大骂普鲁士人粗鄙、野蛮；

第二天，大家开始埋怨羊脂球为什么不偷偷去找那个普鲁士军官，给大家一个惊喜；

第三天，大家不再跟羊脂球说话，鸟先生的妻子在羊脂球背后公然辱骂她是“脏货”，大家开始商量策略如何攻克羊脂球的心理防线。

他们先谈到古人的献身精神，搜索枯肠找些新的故事暗示羊脂球，但羊脂球油盐不进；

一直都是服从众人命令的沉默的老修女，开始含蓄地表达那种行为如果出于正当的理由便是可敬的。她还暗示自己因为耽误了这几天，可能有一大批人等不及被她救援而死去。

但羊脂球还是很安静，向来表示尊敬羊脂球自主意愿的伯爵，也开口劝羊脂球：

“这么说，您是宁愿让我们待在这里，像您一样，等普鲁士人吃了败仗以后，遭受他们的种种暴行，而不愿意通融一下，同意做一次您一生中常做的事情吗？”

这段话明显在道德绑架，极力暗示这种行为只是她日常生活中的一件极其普通的事，只要做了，就可以救大家的命，为什么不做呢？

这里就涉及到羊脂球欲望之间的冲突，前文提到，她渴望得到别人的尊重，也渴望成为爱国人士。

如果她坚守爱国的底线，她就会失去众人的尊重；

如果她为众人献身，她就会打破自己爱国的底线。

两种不可调和的欲望之间的冲突，会让故事跌宕起伏，莫泊桑深谙其道，我认为这也是这篇小说最为精彩的部分。（欲望写作技巧2：人物有两种不可调和的欲望）

03

然而，羊脂球不知道的是，就算她为了众人而献身，她也得不到众人的尊重。

羊脂球听完伯爵的话后，决定服从大家的建议，偷偷进去了普鲁士军官的房间。

而此时众人在举行派对，低声暗骂着普鲁士人，高声庆祝大家的“重生”。

这个场景，羊脂球并没有看到，她正接受着身心上的折磨。

第二天，大家笑容满面，终于可以重新出发，早早就在驿车旁等待着。

可当羊脂球重新出现在众人面前时，她跟大家打招呼，人人都离她远远的，害怕自己的贞洁也受到了“玷污”。

鸟先生的妻子轻声对他丈夫说：“幸亏我不坐她旁边。”

羊脂球羞愧得不敢抬起头来。

羊脂球想要得到的是大家的尊重，她为了大家的自由，放弃了自己的底线。然而她并没有得到大家的尊重，反而更让人嫌弃了。（欲望写作技巧3：人物想要得到的东西和实际得到的东西不一致）

更可恶的是，大家开始欢乐地聊天、打纸牌、吃东西。

而羊脂球经过一夜的折磨后，甚至没有时间和精力准备食物，看着她们吃东西时怒火中烧，最后却只能默默擦着眼泪。

小说结局里，众人自私地吃着自己准备的食物，与前面羊脂球把自己的食物分享给所有人的情节，形成了鲜明的对比。

羊脂球没有因为自己的职业身份和社会阶级而自卑，却因为自己被普鲁士人玷污而羞愧。

她一直渴望着别人的尊重，她的所有言行都是为了这个内心需求而服务，但她得到的一切都毫无意义。（欲望写作技巧4：最终发现所追求的东西毫无价值。）

不是说渴望别人的尊重毫无意义，而是她渴望这群披着上流社会的人皮、底下拥有着丑恶嘴脸的人的尊重，是毫无价值的。

结语

欲望深藏于灵魂的碰撞之中，不仅仅是自身灵魂与外在追求的碰撞，还有自身灵魂与他人灵魂之间的碰撞。

虽然作家在写作过程中，往往下意识地把人物欲望复杂化。

正如《把人物写活》所说：人类的欲望少得可怜，但实现和阻碍欲望的方法却数不胜数。

但欲望的实现过程，不正是我们普通人生活的本质么？

我们之所以对逼迫羊脂球的人感到愤怒，会对羊脂球这个卑微的人物产生怜惜之情，是因为我们跟书里人物产生了共情。

愿我们能从书里看到自己，在生活中也能吸取书中的力量，活得更有方向。

——END——