《1864》影评100字
《1864》是一部由奥勒·博内代尔执导，皮鲁·埃斯贝克 / Sarah-Sofie Boussnina / 西德斯·巴比特·科努德森 Sid主演的一部战争类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《1864》影评(一)：非常有趣。
非常辛苦地找到资源，非常感谢民间大神的翻译，虽然说实话有些翻译有比较明显的问题。
看出了一定的史诗感，古今双线也挺有意思的，但是约翰那条神秘主义的线实在突兀又无用。
很难不和《开战日》做联想，两个时代丹麦的处境何其相似啊。
《1864》影评(二)：一代人的青春
很不错地反映了那个年代狂热民族主义带来的灾难，并穿插现代北欧的社会现状，反映两代人的经历。美中不足的是大场面还有作战情节有点少。
至于神秘主义倒没什么。因为这部电影是以女主在年老时的回忆录和当年的书信为线索展开的，是以当年人的视角看待普丹战争。而19世纪的人多少还是相信占卜的。20世纪沙皇还信妖僧拉斯普京。而在战场上，士兵更容易紧张犯迷信，于是把某个战力超群的士兵看作不死族，把一个有先见之明和催眠术的士兵看作先知也是正常。没必要吹毛求疵。 我倒是很喜欢那个被看作不死者的军官，拿军刀大战德国骑兵那段很不错。也谈不上很夸张很超自然，突然袭击一打多而已。
整部电影比较“黄”。真的，我把其中情节照相给我朋友看，他说你是不是搜错片源了真找了部AV在看？我说不是的额，北欧人真就这么性解放吧。【死亡之雪】连女僵尸都可以拖到车子里咧。此外，肥胖的嘴炮主教很拉仇恨，是真的外行瞎指挥，碍国愤青自己想死还拉了一群人陪葬。主题方面，赞颂以爱来弥补战争创伤值得加分。
《1864》影评(三)：1864
第一次普丹战争胜利后，民粹分子膨胀了，推出一个有家族精神病史并且还进过精神病院的痴肥男做首相，利用他极赋激情和煽动力（神经质）的天赋把丹麦推向战争。惨败后的丹麦失去了40%的土地和30%人口。印象最深的是以下几个场景: 1.安徒生在贵族聚会中读着《坚定的锡兵》，当读到锡兵融化的段落时，传来前线大败的消息，活着童话中的安徒生和丹麦被打醒了。“不再有童话了。。” 2.开战之前和初期，丹麦社会从上到下国王、首相、贵族、军人、百姓，都坚定地认为丹麦人是上帝的选民，“一个丹麦人能打10个普鲁士人”，结果被打出了翔。“上帝站在丹麦这边，但最近他不在。。”事实上上帝一直在看护着丹麦，丹尼斯这个永不受伤的战神一直在庇护着彼得，拉尔森这个神使一直在庇护着劳斯特，庇护着8连，但也架不住高层自己作死，把一代年轻人送入了地狱。 3.女人的三个选择“一是嫁给不爱的人，二是当修女，三是去死”。拉尔森在剧中是个神使一样的存在，战争结束了，拉尔森挨家挨户给战友送信和遗书，安慰和提示大家要好好活下去，给人民生活的希望。他给英格的母亲很明显的提示“你要确保这信亲手交给英格”“这对她很重要”，母亲偷偷地烧掉了劳斯特的遗书，曾经神采飞扬的英格选择第一，但实际上她选择的是第三个。她嫁给小男爵的那一刻就已经死了，她生下了很多孩子，但都死了，只有她的孙子赛维林，这个记录者孤单地活到把这个故事告诉彼得的后代，然后也死了。小劳斯特和小彼得延续着劳斯特和彼得的幸福童年 第一次看丹麦剧，小国的史诗大作，道具逼真，完美地再现了那个时代。可能是被剪辑过吧，感觉现代线出现的有点突兀，导演极力想告诉观众，通过赛维林记录的故事，重新塑造了现代女孩的三观。。但很遗憾，这一点失败了
抛去战争场面的血腥真实，从一个小细节可以看出丹麦必败:丹麦军使用的是火帽激发的前膛枪，每分钟1-3发的射速，而普鲁士军装备的是旋转后拉枪机的德莱塞击针枪，每分钟10发射速。
《1864》影评(四)：1864
花费3天看完1864的电视剧版，如果连这样的电视剧都不推荐，那我也没什么可推荐的了 看过剪辑的电影版后，本以为这就是一个普普通通的类似《一个人的遭遇》的战争及亲情故事，但是其实8集的短剧中却又浓缩了现代情感线、政治家线及德国高层线，主线剧情也有所增加，立刻将一个还不错的俗套故事提升至史诗级别，完完全全的诠释了1864的真正含义。 有瑕疵，这不可否认。本剧现代线烂尾、部分细节处理的不好、主要故事其实也并没有那样出色 但是真正令我本人爱上本剧的原因便是它的多线叙事和体验感 兄弟线展现童年的美好、资本家的可怖、不信任的危害、决裂之下的伤痛与最终的理解与怀念，Lauster是一个莽汉，但却单纯的可爱，为伤害哥哥而发自内心的愧疚，希望以死谢罪。而Peter外表刚毅沉默，其实内心更加脆弱而复杂，他打心底爱着Peter，虽然在被lauster背叛后表现出对其愤恨，但最终还是如台词所说，“随着时间抚平伤痛”，面对死去Lauster的儿子，说出“I am your father” 资本家那里，老爵士对儿子期望大，但因儿子懦弱胆小而哀伤愤怒。但儿子的所谓“邪恶”也是因此铸就的，他为了让父亲不在认为自己软弱被迫参军，并对人人都装出强悍、桀骜不驯的样子，但真正到达炼狱般的战场上，懦弱的性格便被展现出来，也因此，他为人不耻，带着有伤痛的内心度过余生 对于兄弟俩的战友们，他们都是平凡的人，和蔼可亲，时而勇猛，时而懦弱，那，才是最真实的人 普军和丹麦高层线重在表现政治“精英”们为达到所谓意识形态上的成就而将人民卷入战争的故事，深深地讽刺，还原度也非常高，历史剧的一流水准 对于爱情线，其实个人感觉处理的一般，女主全程处于懵逼状态，被爱、被害、痛苦都不是主观决定，但是这条线在宏达大的背景下也并无差错 关于那两个普通的普鲁士士兵，彩蛋非常多，通过他们的视角表现的战争也绝对是一流的。战争开始前的抱怨与漠不关心、见识到战争危害后的愤恨、恐惧与冲锋口号下的一时振奋、最后的怜悯，以及作为老兵的麻木被表现的淋漓尽致 还有就是本剧在化妆、布景、战争场面上还原度极高，震撼力非常强，尤其是第八集的后半部分，在近十年内都是可圈可点的大场面，可以加分，另外，OST也非常棒 总之.6星推荐
《1864》影评(五)：这是一场屠杀
无意中看见这部电视剧，看的网站居然基本无弹屏，可见这部剧看的人少，上豆瓣想看看大家的感受，结果发现30人评价，还都是短评，好吧，既然我看过了。那就写一篇长点的影评吧，虽然可能质量很差，还请谅解。哈哈。
这部片给我的第一感觉就是片名不怎么好，如果用普丹战争或者德丹战争的话，那么应该不会这么少人观看了。8级迷你剧，看第一级完全没有走进战争的感觉，而是那种美好，那种单纯，甚至会让观众想到自己的童年，那个无忧无虑，快乐的童年，而这一切美好，都即将被打破。而本片用了回忆日记的方式讲述故事，无意中促成了俩个离失家族的联系。但是似乎没有什么用，但我相信她会因为这个故事，好好的去享受生活，好好的活着，每个人都会堕落，但是堕落了总该有那么一天会醒悟，会振作起来。
劳斯特对不起彼得，彼得用最初的不原谅到最后挑起原本劳斯特该承担的责任，爱情是盲目的，爱情能毁掉亲情，毁掉友谊，但最终残酷的战争，又让他们重新认识了生活，百灵鸟的叫声，让人无限向往，没有哪个士兵不害怕死亡的，害怕战争的，本片在好几个视角展示了士兵的害怕，士兵的无奈，士兵的勇敢向前，士兵的茫然，当然也有懦弱、也有逃兵，还有对开枪杀人的迟疑、害怕。战场上并不全是英勇杀敌的，在那生死存亡之际，不想死也是人的本性，如果我们自己置身于战争中，我们的表现或许还不如他们。或许早吓破胆了，尤其是面对战友的惨状，残肢、痛苦的哭喊、那撕心裂肺的疼痛，真的难以想象，不敢想象那是多么的残酷，多么的血腥，就如片子所言，这哪里是战争，这是屠杀。几万人的屠杀。
为彼得的母亲心疼，丈夫死于战争，当她听到儿子死亡的消息那是多么的痛，几万人的战争，谁没有父母，妻儿呢？父母的哭泣，祈祷在政治家眼里居然是耻辱，战争都是政治家的玩具，士兵的生命在他们眼里根本就无所谓，他们才是最可怕的人。士兵们都不知道为何要战斗，他们不想杀死对方，他们不想要杀戮。最终他们还是沦为了政治家野心的炮灰。俾斯麦也是伟大的政治家，没有他的铁血，也就没有德国，所以战争是手段，没有谁对谁错，但是战争，受苦受难的还是老百姓，对政治不懂，就不做评价了。说的不对请勿喷。
迪德里奇是个懦夫，逃兵，我在为丹尼森没有杀死他而感到郁闷，他早该死了。这样的人不配做指挥官，所谓将帅无能，累死三军。要不是老兵的敏锐，他们早全死了。而迪德里奇对索菲娅的所作所为真的坏透了。最终还抱得美人归，真的好不公平，谁让他是公爵的儿子呢？而他的父亲，一位视荣誉为生命的人，得知儿子居然是那种人，羞愧自杀，但他不知道，也是他造成了儿子的悲剧，一位不懂得倾听的父亲，一位把自己的想法强加给儿子的父亲 不是好父亲啊。
而劳斯特要是知道他救的这个人渣最终睡着他老婆，令他骨肉与母亲分离，他会后悔这个决定吗？然而这世界没有如果。而上帝似乎也给迪德里奇报应了。。让他没有子女。但是这个老头？这个塞韦林？又好像是他孙子？对不起，看着电影时候一边看一边做事的，细节没看那么清楚，人物关系有点乱。
敬佩老兵，敬佩丹尼森。他们是真正的战士，老兵似乎还有某种超能力，能让劳斯特活一次，还能让索菲娅开口说话，真的匪夷所思呀。丹尼森恨逃兵，恨懦夫，巴不得把他们都杀了。，可惜了一位英勇的战士。而那些在战争中存活下来的人，缺胳少腿的，还有炮弹综合征的人，他们躯体还在，但是灵魂早已经死了。真的好可怕。多少人得了战争后遗症，经常看美国电影的大家都知道，很多退伍大兵都有严重的心灵创伤。
本剧真正的战争场面没有多少，但是却很震撼，炮弹如雨一般的倾泻，人如苍蝇般的掉落。人在战争中是多么的脆弱呀，血腥的战争伤了多少母亲的心，每一个母亲都在哭泣，而上帝，他知道吗？政治家知道吗？准备牺牲一万人，一万人。最近看了权游，那战争场面也是血腥，让我们珍惜现在的生活吧，祈祷永远没有战争吧。和平多好，百灵鸟的叫声多悦耳。
《1864》影评(六)：那些我喜欢的，让人深刻的台词和形象
充满热情和信念的新思想体现--童年、青年英奇
·如果父母逼着年轻漂亮的女儿嫁给不喜欢的富二代，你们会怎么选择？
1选择嫁给他 2选择做一个修女 3选择自杀 你们怎么选
我当然选择自杀
·你们这两个蠢货，这里不是你们的底盘，而是我的，是我们大家的
这些财产是上帝的，只不过是暂时借给了他们，他们不喜欢看书，只是喜欢拥有他们，他们并不认识这些书。
·世界是块蛋糕，我想去尝尝
·那是你们的时代，现在是我们的时代。没有人能改变我的决定……
·蠢货，你拒绝了丹麦十万个女人来帮助她们的丈夫，你想没想过，也许你的医疗器具被洗干净之后，会减少感染造成的死亡。
·在普鲁士狂乱轰炸的时候，她在生孩子，清晨的阳光洒在着英奇和宝宝身上，他们的皮肤在放光，是那样温暖和充满爱意。
劳特斯写给英奇的诀别信：
亲爱的英奇，当你看到这份信的时候，我已经死了……你一定要好好的生活，用你的人情和信念，让周围不好的（不确定）都被殆尽……
英奇的信念和热情最终还是失去了，她没有看到这封信，她选择了嫁给立德那个让他讨厌的老男人，选择将孩子送进了孤儿院。在看到彼得的时候，她歇斯底里的吼叫：我以为你们都死了，他们告诉我你们都死了……那是对自己的感到失望和羞耻，是像空气一样，无处不在的后悔……
敏感细腻、善良浪漫、正直、充满毅力，对世界充满好奇心的皮得
喜欢研究植物，想要为爸爸治疗伤口。
被爸爸误会还挨了一巴掌，在爸爸要求把一巴掌还回来时，他在第二巴掌稍稍用力的时候笑了。而个个劳特斯是个大咧的孩子，上去狠狠一巴掌，让老爸不知所措。
·有五颗豌豆坐在豌豆荚里，它们周围都是绿色，所以它们以为世界都是绿色的，他们因为参军离家的时候也是兴奋的
·他帮战友写信时，浪漫的措辞
·第一次杀人，充满了恐惧和愧疚
·他知道劳特斯和英奇相爱的事实，背叛和失去挚爱的痛苦，最终因为面对残酷的战争时，选择去了妓院，在眼泪中释放了自己，选择了原谅。（在那个年龄，也许他们喜欢谈女人，家庭、情、性。越是靠近死亡，越是想要满足自己欲望，越是希望美好的感情可以让恐惧变少。不知道这样的思考是否是幼稚和片面，我听到他们谈论了很多这些。还看到了他们对云雀叫声的迷恋和疯狂，他们喝醉了听到云雀声会不顾生命安危想一直听，他们会在云雀声下唱歌，即使在战场上。我理解的云雀是快乐，是和平，是希望，电影的最后一个的镜头也有云雀）
·他因为面对战争，极强的心理压力疯了，但3年后他回来了，带着一身的勇敢、信念回来了，回来找到了劳特斯的孩子。日落时，在一大片金灿灿麦田里，抱着孩子，让他漫步在麦穗头上，感觉像在飞一样，头上一只云雀欢快的叫着……
还有劳特斯的善良，对英奇的爱恋，对战友不离弃的大爱
保护皮得的上将，在皮得杀人的时候抱了他，在战斗时，把枪递给了找哥哥彼得
照顾劳伦斯的第一指挥，劝劳伦斯回家。战败后杀掉在战友尸体找财物的敌人，并决定把劳伦斯的信交给英奇
还有立德，在家人面前是个英雄，在女人面前是流氓，在战场上是个胆小怕死的人。
还有一些细节刻画，让我回味时有一种惊喜
·当皮得问劳特斯还记得英奇嘴唇的味道吗？而劳特斯并不记得，闭眼回想的时候，更多的是对英奇身体回味
·当皮特回家的时候，妈妈先是逃避，因为她以为自己的孩子已经死了，常年一个人生活，变得很小心
·英奇出场时问了一个命运的问题，但最后却选择了自己最不愿意选择的答案
·劳特斯给英奇的最后一封信，是对英奇最欣赏的精神品质的一种勉励，是关于精神自由的，坚强的建议。
《1864》影评(七)：安徒生告诉我们这个故事不是一个童话
一 这不是一个童话
看这部片子我有点脸盲，而两兄弟的模样我看完整部电影，都一直有点傻傻分不清楚。而且看前面的剧情我已经猜到，两兄弟中孩子的生父就一定会死的结局。电影小半看完，都没有印象特别深刻的地方。直到安徒生（或疑似安徒生人物）的出现。后面直接用安徒生来代替这个角色名。
这个场景是，一个男人静静坐在大厅的中央，在给房间里的一圈静静地听众讲他写的童话故事，故事文字优美安详，与室内的静谧氛围相得益彰。镜头先是给了这个讲故事的男人一个背影，然后慢慢地镜头转到了他的正面。
这个角色没有被点明是安徒生本人，但角色的造型与脸部特征，与安徒生一致。为此我特意查了一下安徒生的生卒年份，是对得上的。
安徒生这个人物读着童话，突然一个惊慌失措的人冲进房间来，打破了平静，宣告战争的来临。这一场是非常具有戏剧性的一幕，也是剧情的转折。朗读童话的活动被战争的消息打断，喻意着，这个故事的整体走向绝对不是一个童话。
而这个安徒生的角色没有再一次出现过。
二 女人在乱世中的选择
下面我想说的观点，不是想道德批判谁。没有身处过乱世的我，是站着说话的人。我只是想带揣度性地表达我可能发现的导演之前安排安徒生出现的另一层含义。以及对人生选择的一点思考。
影片弟弟杀掉的第一个敌人的脸是毁容式的，毁容式的脸特别恐怖，有如魔鬼。这暗示着敌人的可怖以及对士兵心理的影响。可见电影选角是非常讲究地。每个角色的相貌都有其对电影的意义。
影片的女主这个演员的相貌是有点难看的。我觉得这是电影创作组选角时故意而为之，故意不选择大美女演员。她的平时的样子不够迷人，痛苦时的表情五官扭曲。看到结局会发现这个角色的确是一个很不值得人为之牺牲与热爱的人。
因为以为兄弟两都死了，而选择了富贵人家的生活，并且把之前那个孩子遗弃在生活环境恶劣的孤儿院里任其自生自灭。对孩子的这样的处置我感觉特别的残忍。
如果情况是女主活得很困苦艰难，不得不把孩子丢在孤儿院，那只能是社会的残忍。女主遗弃掉孩子自己就能被富贵的阶层接纳，过得衣食无忧，这就是人性的残忍吧。
生逢乱世的女孩子，虽然环境有那么多的无奈，或许我们应该宽容的视角看待这样的人之选择。但是不是就真的无法选择呢？这是非常值得探讨的问题。
女主不算是绝对的底层，因为他们家是管家身份。也许就是这种高不成低不就的状态，没有生存的逼迫致使她从来不会考虑自己去劳动，不过或许当时的丹麦社会也不提供这样的劳动机会。加上强势犀利的母亲对她的导向，依靠她嫁的男人才是她唯一的活路。像这样的女人，在我们现在的社会上也不乏其例。
那么是不是编剧和导演都是直男男性视角呢？我想并不是。
除了为了突显男主人性的光辉，而必须要加强外在对其给出的挫折，这个作用以外，编剧是有给出很强大的对比性女性角色的。那么我觉得有两位。
第一位我想就是男主们的母亲，她干着最粗重的活，守着儿子的音讯。当然她也足够老迈可能人生也没有其他的选择，这不足以形成对比。并且她的现状也正是女主母亲也不愿意其女儿成就的样子。
那么最后我要说回之前存在过一下的那个安徒生。朗读童话的场景是放在贵族家中进行的。聆听的基本都是贵族的人们，他们静静地站立着，也就是给了朗读者足够的尊重。而我们知道安徒生的父亲是位鞋匠，他的母亲也是一个底层的妇女，但却不是一个家庭妇女。她作佣人，做艰辛的劳动，比如给富人们洗衣。
这个洗衣的劳动不是像我们一般理解的那种坐个板凳在一堆泡泡的盆子中搓啊搓。其艰辛程度，安徒生曾在一篇故事中有所描述，故事讲了一个女性的洗衣工，在大冬天，双脚泡在冰冻的河水里拧洗衣服，一泡就是一整天。其中她边洗着衣服边与儿子的对话尽显生活的艰难以及对儿子的慈爱。
安徒生那生活艰难的双亲没有在童年抛弃孩子，这非常关键。安徒生生存在恶劣的环境中，长大后还一直保有童心，可见其父母是人性光明的那些片面。这种光明照耀着安徒生的积极与努力，也照耀着其走向更高阶层的未来。
从这点上看，编剧并不是一个直男视角。
三 无产阶级意义
片子提到过马克思，在一段行军的场景上通过两个人物间的对白，阐述了政治观点。
从这点上看，片中无产阶级的男主们展示了人性的光辉，爱，奉献，牺牲；而中产，管家一家体现了对向上爬的贪婪，贵族的阴暗，欺骗，逃兵等人性的阴暗面。这样的安排就是编剧颇有深意的安排，而不是巧合。
国难当头，主要还是无产阶级的儿女在牺牲生命保家卫国。电影有这种倾向。
四 对战争情节的艺术处理与探讨视角
如果只描画战士的奋不顾身浴血杀敌，如某狼系列电影，只是单性荷尔蒙作用下，对战争的幻想。这种悲壮的浪漫主义渲染，不利于和平年代的人们去了解体会战争的毁灭性和残酷程度。
这部电影在表现战争上非常诚实，对战争的场面，战争中的人们的心理和表现，人性在战争中的变化，表现得诚实，我很喜欢这样的电影。
如果面对打斗场面，角色们永远不会痛，不会累，不会害怕想逃离等的状态，永远的鸡血满满，那几乎这个片子已经就算是漫威同类型电影了（何况复联还满满的人性真实，真是对国产某狼类系列电影以及它带来的效果一言难尽）。
《1864》丹麦电影，诚意满满，制作考究的电影，值得一观。
《1864》影评(八)：1864 人物志
简单科普一下剧中出现的真实历史人物，帮助大家理解剧情。
丹麦篇
首先是丹麦国王克里斯蒂安九世（Christian Ⅸ），他和丹麦上一任国王，奥尔登堡王朝末代国王弗雷德里希七世勉强算个远亲（他是格吕克斯堡家族的，是奥尔登堡家族的分支），反而他老婆是弗雷德里希七世的表妹，靠了老婆的关系才得以继承王位。从此丹麦开启了格吕克斯堡王朝的统治至今。
出于对普鲁士的了解，克里斯蒂安很清楚和普鲁士开战没胜算，从一开始他就不想得罪普鲁士人。但是在蒙拉德一干人的压力下他还是签署了将石勒苏益格正式并入丹麦的文件，给普鲁士开战的借口。
战后确实如片中演的一样，克里斯蒂安在战后向普鲁士提出加入德意志邦联但是被俾斯麦拒绝。不过这件事是背着丹麦政府做的，要是被丹麦老百姓知道国王带头“卖国”，可不是什么好事。至今丹麦王室仍然对克里斯蒂安九世和普鲁士的秘密谈判比较忌讳。
第二个自然就是丹麦首相蒙拉德（Ditlev Gothard Monrad）了，他是这场战争丹麦方面的实际最高指挥。
蒙拉德的种种作死行为片中已经描述挺详细了。此外战争期间他除了首相一职还曾兼任过财政大臣和外交大臣，俨然一副准独裁者的姿态。（对比后世的兴登堡、东条，是不是很眼熟？）
战败之后蒙拉德自然是在丹麦混不下去了，自我放逐般逃到了新西兰。有意思的是他在新西兰的住所靠近北帕默斯顿市（Palmerston North），正是调停普丹战争的英国首相巴麦尊勋爵（Lord Palmerston）的封号，不知道他每天面对这个名字有何想法。
第三位是经常跟在蒙拉德身边那个“吴克”（只是半个脑门光亮），他是当时的丹麦陆军部长卡尔·隆德拜上将（Christen Carl Lundbye）。他有个弟弟约翰·托马斯·隆德拜（Johan Thomas Lundbye）是丹麦著名的画家，可惜1848年参加第一次石勒苏益格战争（就是主角兄弟父亲受伤那次）阵亡了。他的另一个弟弟伊曼纽尔·隆德拜（Emanuel Andreas Lundbye）也参加了普丹战争，并在惨烈的迪伯尔（Dybbøl）战役幸存了下来。战后作为军事主官自然也是饱受国内舆论指责。其实隆德拜很弱势，大部分的时候他的决策都是受到蒙拉德的干预的。而且丹麦和普鲁士的决定了他一个人根本无法挽回败局，说穿了就是个背锅侠。他曾经试图出书为自己辩解但是仍然得不到舆论的原谅，直到1873年病死。
第四位是德·梅扎（Christian de Meza）中将，当时石勒苏益格前线丹麦军的总指挥。他是第一次石勒苏益格战争的英雄。但这次面对装备人数都大大超过自己的普鲁士-奥地利联军，德·梅扎知道自己没胜算。在米桑德战役（Mysunde，就是第四集腓特烈·卡尔亲王那次失败的前哨战）暂时打掉了普军的锐气后，德·梅扎违抗军令放弃了“丹麦边墙”防线，一路撤到迪伯尔（Dybbøl）。他的思路也好理解：跟普军硬抗不行，得打持久战消耗战。颇有常公“空间换时间”的味道。然而在一片民族狂热的丹麦政界，这毫无疑问是怯战行为。于是德·梅扎被撤职，瞬间从英雄成了狗熊。他于战后不久病死。
此外还有一位一闪而过的历史人物，那就是我们熟悉的“童话大王”安徒生。当时安徒生已经是丹麦著名的文豪。出于“爱国主义”，安徒生充当了丹麦政府的御用文人。并且他利用自己与英国大文豪狄更斯的私人友谊，尽其所能在英国媒体发表文章，争取英国舆论的支持。不过在国家利益面前，英国政府当然不会为此所动。安徒生也只能看着祖国一步步走向失败。
普鲁士篇
在腓特烈·卡尔亲王身边出镜率非常高的两位将军，不带眼镜那位是埃德温·冯·曼托菲尔将军，他后来也升到了德国元帅。他和二战大名鼎鼎的坦克战专家哈索·冯·曼托菲尔上将不是直系亲属，两人是曼托菲尔家族的两个分支（比西奥多和富兰克林·罗斯福之间的关系还远）片中字幕说哈索是他的子孙，这是不对的。普丹战争时，这位未来的曼托菲尔元帅担任的是腓特烈·卡尔亲王的参谋长。战争结束后他顺理成章地担任了石勒苏益格的军事总督。
另一位戴眼镜的将军，看起来像个参谋的，其实是普军主力旅第26步兵旅的少将旅长冯·戈本（August Karl von Goeben），日后一战那艘卖给土耳其的传奇军舰戈本号就是以他命名的。因为普丹战争的军功，戈本在之后的战争中一直官运亨通，在普法战争时成为了上将军长，而他的上司正是普丹战争的老熟人曼托菲尔将军。值得一提的是戈本离任26旅后，继任的旅长是个“军二代”——弗兰格尔老元帅的侄子卡尔·弗兰格尔。
英国篇
英国方面其实就出现了两个人，一个是“欧洲祖母”维多利亚女王，这位老佛爷大家都很熟悉，也不多提了。
要说一下的是她身边的那位时任英国首相亨利·约翰·坦普尔（Henry John Temple），中国人更熟悉他的封号“巴麦尊子爵”（3rd Viscount Palmerston，也有翻译成帕默斯顿的。他已经是家族的第三代了）。巴麦尊在第一次鸦片战争时期任外交大臣，一手策划了整个战争。第二次鸦片战争爆发时任内政大臣，借口亚罗号事件煽动对中国用兵。在欧洲外交界他也是有名的老狐狸，普丹战争爆发前，巴麦尊基于英国舆论同情小国的趋势，宣称尊重丹麦的独立、主权和领土完整。但实际上并不打算给丹麦任何实质性的援助，不仅如此他还给拿破仑三世压力，不准法国支援丹麦（实际上就是变相扶植普鲁士坐大以制约法国）。但同时又对普奥联盟保持警惕，不准奥地利海军（普鲁士没有海军，对丹麦的海上作战由奥地利海军负责，其中一只舰队的司令就是后来大名鼎鼎的特格特霍夫上将）取道英吉利海峡到北海参战（等于增加了奥地利海军的航程，削弱了奥海军的战斗力），同时不准奥地利海军进入波罗的海。之后普丹在伦敦谈判，丹麦方面还不甘心，不肯妥协停战。巴麦尊一方面要求普鲁士尊重丹麦独立，一方面又私下表示不会和普鲁士开战，实际上就是让普鲁士安心进攻把丹麦打服了为止。而同样是外交老手的俾斯麦心领神会，在阿尔斯岛战役打垮丹麦剩余部队后及时收手，表示没有吞并丹麦的意图，让巴麦尊做个顺水人情，说服丹麦接受了投降并割让石勒苏益格的结果。
《1864》影评(九)：英雄神话的升与落（转载）
这是我朋友写的一段有关这次战争的故事（https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_1571115）
平民英雄克林克
“工兵克林克，带着炸药包”，从第二帝国成立到第三帝国毁灭，几乎每个德国学童都对这句话耳熟能详。根据通行说法，在1864年的“第一次德意志统一战争”中，强攻迪珀尔（Düppel）筑垒阵地的普鲁士军队一度在丹麦军队的2号多面堡（Schanze II）前受阻。此时，年轻的工兵卡尔·克林克（Carl Klinke）决心自我牺牲，他背着重达14千克（30普磅）的炸药包冲上前去，毅然舍身引爆，“打开了大门”，给后续部队炸开了一条通道，让普军最终赢得了胜利。
克林克的事迹迅速在冯塔纳（Fontane）等诗人笔下得到颂扬，他也被升华为壮烈牺牲的英模——“德意志的温克里德”。过往的德意志军事史素来以颂扬帝王将相为主，但在这个民族主义热情澎湃、统一情绪高涨的新时代，来自贫农家庭的普通士兵克林克最终跃升为平民英雄，甚至成为少数几个举国皆知的人物，每当有人问起谁是德意志统一战争中最英勇的军人，他总会成为备选答案之一。
穷人的孩子早当家
与死后连篇累牍的文字待遇相比，卡尔·克林克的早年生活状况只有些模糊的零落片段。他来自以沼泽密布而闻名的下劳西茨（Niederlausitz）地区的博斯多夫-福尔韦克（Bohsdorf-Vorwerk）村。根据当地教堂的记录，早在卡尔出生前十四个月，他名义上的父亲马泰·克林克（Mathey Klinke，又名马特乌斯·克林克）便已去世，此人生前并未留下后裔，是个只能寄住于庄园茅舍、耕种两公顷荒地、需要给富人帮工过活的茅舍农（Häusler）。
当生父不明的卡尔长到三岁时，母亲便带着他改嫁，可他的继父约翰·梅特克（Johann Mettke）没过几年也不幸死去。在这样的家庭环境下，他年纪轻轻就得肩负生活重担，尽管如此，得益于普鲁士的义务教育体制，他还是接受了长达六年的小学教育。自然，历经生活磨难的卡尔在学校里也时常表现得桀骜不驯。不过，随着他日后成为英雄，这样的表现被称赞为“那时就是个小突击手”。一战前夕，在克林克牺牲五十周年的纪念活动中，旧日同窗们纷纷颂扬他“热情”、“聪明”、“勤劳”。
下劳西茨地区至今仍是德国重要褐煤矿区之一，作为家中顶梁柱的卡尔自然会前往附近的露天煤矿做工。这份职业相当危险，据同事回忆，每当出现状况时，卡尔都会率先投入救援。1861年，卡尔与同龄且同样来自茅舍农家庭的玛丽·布里策（Marie Britze）结婚，二人未婚先孕，举行仪式两个月后，玛丽便生下一女。 同样是在1861年，新婚不到一个月的卡尔·克林克被普鲁士王国军队征召入伍。可能由于长期高强度劳作，也可能是考虑到家庭因素，身高一米七三的他起初被鉴定为“不适合服现役”，归入应当服役但暂不征召的“后备兵员”（Ersatzreserve）。不过，由于工兵部队还需要一名新兵，征兵委员会主席便去巡视后备兵员，顺口问道：“这是不是还有个矿工？”克林克随即应声，这才被分配到勃兰登堡工兵营（第3营）。服役两年后，卡尔于1863年10月3日转为后备兵员，回家不到十周，因石勒苏益格-荷尔斯泰因局势紧张，普军全面动员，他只得再度离别怀有身孕的妻子，重返部队。
青年殒命
1864年2月1日，常被称为“普丹战争”的“德丹战争”（Deutsch-Dänische Krieg）正式打响。面对兵强马壮的普奥联军，丹麦军队主动选择退却，轻微抵抗后便放弃日德兰半岛底部的丹讷韦克（Dannevirke）防线，退至能够依靠优势海军协防的迪珀尔（丹麦方面称为迪伯尔[Dybbøl]）阵地。
四连所在的攻城壕距离2号多面堡仅有550米，工兵们很快便迫近多面堡前的壕沟与栅栏，普鲁士总参谋部于1886年编纂的《1864年德丹战争》（Der Deutsch-Dänische Krieg 1864）一书简明扼要地写道：
在燧发枪兵（笔者注：燧发枪兵系普军轻步兵的历史称呼之一，此时已不使用燧发枪）的火力掩护下，工兵从栅栏上炸开了一个缺口。
该句注释文字则以其一贯的机械风格指出：
工兵下士拉德曼点燃了30普磅型炸药包上的导火管。工兵列兵基托（Kitto）随后将它扔到栅栏底下的斜坡上，两段栅栏立刻被炸开。工兵列兵克林克当时已经在栅栏底部，他严重烧伤，在爬出壕沟时被一发子弹打死。少尉迪纳（Diener）手部烧伤。
两年后出版的《勃兰登堡工兵营（第3营）史》（Geschichte des Brandenburgischen Pionier-Bataillons Nr. 3）则给出了稍有不同的说法：
在散兵火力的掩护下，迪纳少尉和若干工兵跃入壕沟，在阻碍后续推进的栅栏上打开了缺口。工兵列兵克林克因为跑得匆忙，丢失了导火管，于是只得用火柴点燃炸药包。爆炸很快将他严重烧伤，胸口又中了一弹，因而在炸开的缺口处倒下，喘了最后一口气。迪纳少尉手部烧伤，上等兵西德施拉格（Siedschlag）面部严重受伤。中士克卢科夫（Kluckow）、工兵列兵潘多（Pandow）和基托的表现也高度令人敬重，不过并未受伤。
两份用于军内参考的权威史料尽管来源各有不同，却给出了与普遍说法迥然不同的描述。按照总参谋部的说法，功劳应当归于拉德曼与基托，克林克只是运气不佳，摊上了炸药包。按照营史描述，克林克则堪称马大哈，由于丢失导火管的致命失误不得不冒险操作，最终送掉了性命。
无论说法如何，克林克的确在此战中不幸殒命。虽然出现了各式各样的微小失误，但得益于其强大火力和合理战术，普军还是于上午10时10分攻克2号多面堡，至中午13时，迪珀尔之战便告结束。此战普军共损失1201人（其中263人战死），其中勃兰登堡工兵营战死5人、重伤3人（1人后来因伤死亡）。处于守势的丹军死伤1210人，虽与普军相差无几，却还有3605名官兵未曾受伤便沦为战俘。对于实力薄弱的丹麦陆军而言，迪珀尔的失守也宣告它的最终战败已经只是个时间问题。
“不能夺走人民的英雄”
作为“第一次德意志统一战争”中的决定性战役，迪珀尔当时便已震动全欧，日后更是与普奥战争中的柯尼希格雷茨（Königgrätz）、普法战争中的色当（Sedan）相提并论，成为“统一战争三幕剧”的开篇之作。突出的事件自然需要突出的英雄，虽然克林克的操作失误载诸内部报告，虽然这位普通工兵的遗骸也并未得到任何特别待遇，但舍身英雄的传说却在军方高层鼓励下迅速流传开来。远离现场的旅长冯·坎施泰因（von Canstein）少将率先宣称：“工兵克林克（战前）已经表示要牺牲，他找寻到了英雄的归宿”。威廉国王阅览战报后则感慨：“这个人是何等的英雄啊！是个普鲁士的温克里德！”此语不胫而走，“赢得不朽光荣的新温克里德”迅速成为克林克的代称。
而在当年5月12日的普鲁士《政府公报》（Staats-Anzeiger）中，执笔者业已化作克林克肚中蛔虫、嘴边蚊蝇，描写他向配合作战的步兵连连长主动请缨：“哪怕牺牲性命，也决心用爆破从壕沟上打开一条通道。”当临时充当战地记者的诗人冯塔纳于1866年出版《1864年石勒苏益格-荷尔斯泰因战争》（Der Schleswig-Holsteinische Krieg im Jahre 1864）时，他已能列出包括工兵连死伤惨重、克林克独自炸开栅栏在内的多种离奇传说，而后感慨道：
但是，到底哪种说法可能正确，人民是无法分辨的……澄清历史真相本来就已经十分令人头疼了，它需要的努力往往比文学创作还多，何况，澄清真相并不总能最好地服务于人民。
这番说辞倒是与普鲁士国王威廉暗自契合，后者曾断言：“不能夺走人民的英雄。”为了适应民族主义新时代的要求，一位出自平民、与任何邦国贵族毫无瓜葛的英雄的确是德意志帝国的理想人选，从威廉口中“普鲁士的温克里德”，到冯塔纳笔下“德意志的温克里德”，克林克无意中已成为德意志统一的又一强大助推器。
就这样，克林克这位“人民的英雄”开始在德国家喻户晓。直到1945年后才出现新的波动。联邦德国自然对此类普鲁士军国主义描述采取冷处理态度，民主德国手头则有更为重大的宣传材料，也无需动用古老的普鲁士英雄——以官方出版的《1864至1871年普鲁士德意志战争》（Preußisch deutsche Kriege von 1864 bis 1871）一书为例，全书共提到马克思10次、李卜克内西9次、恩格斯8次、列宁1次，对克林克却是只字未提，地方当局甚至还毁掉了克林克家乡的纪念碑。但他的生前身后事已足以成为针对“容克-资产阶级帝国主义”乃至联邦德国的良好弹药，官方历史学家赫尔穆特·温茨（Helmut Winz）在1970年宣称：
反动的、普鲁士化的德意志帝国利用卡尔·克林克的牺牲巩固容克-资产阶级帝国主义者贪得无厌的掠夺性扩张主义利益，利用他的牺牲向人民煽动民族主义……他死亡的悲剧与其阶级利益完全相悖……皇帝与联邦德国秉持大国沙文主义的政客一脉相承……我们党认可卡尔·克林克的英雄牺牲，谴责为帝国主义利益滥用他名字的行径。
尽管烙有如此深刻的时代印记，克林克依旧保持了他的的英雄形象。可以说，民主德国依然需要英雄克林克，只是将他的爆破方向稍作改变。直至1992年，历史学家维尔纳·巴德尔（Werner Bader）才以实地走访和资料比对写出《工兵克林克 事实与神话》（Pionier Klinke. Tat und Legende）一书，以详实记述最终为读者还原出一位有血有肉的克林克。
离世128年方得厘清生前身后事，由此看来，冯塔纳的感慨终究不是无的放矢：“澄清历史真相所需的努力往往比文学创作还要多！”