《爱与诚》经典观后感有感
《爱与诚》是一部由三池崇史执导，妻夫木聪 / 武井咲 / 余贵美子主演的一部剧情 / 爱情 / 犯罪类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《爱与诚》观后感(一)：无语
什么爱啊，超想戳死女主，剧情真的超级莫名其妙，想吐槽槽点都不知在哪里！！！！！唯一喜欢的就是男主，他演的什么角色我都好爱，我觉得他帅的好温馨~~~~~~力荐男主。。。。。。
《爱与诚》观后感(二)：太特別了！
看完整部的動力衹有兩個：妻夫木聰，還有就是要看看這部電影到底還能有多搞！原本的故事虐得要死！但搭配老派的歌舞，精緻的場景，和神一般的角色設定，這一切混合在一起，像是一杯口感豐富的茶，感覺很奧妙
《爱与诚》观后感(三)：《爱与诚》
爱不是和平，爱是一场战争，唯有诚实，才能代替武器。可以说这是世界上最激烈和严峻的战争，而且是一场不得不牺牲自己去拼搏的战争。
影片最有力度也就开篇的这段文字了，之后的一切并没有诠释出这个主题，还是三池崇史一贯的暴力外化以及cult化，相较园子温，感觉他已疲态尽现。
《爱与诚》观后感(四)：无限库房
浓浓的漫画味，表演的夸张程度还在能接受范围之内，画面喜欢，漫画电影就是这种感觉，有些桥段挺好笑的，看黑帮分子一起唱歌跳舞是件欢乐事。。。
日本如此多优秀的漫画作品，故事总能在老套中设计出新意来，完全是为电影剧本界准备了一个无限的大库房，真是令人羡慕。。。
《爱与诚》观后感(五)：三池祟史又一次叫人失望.
其本上對三池祟史已無寄望, 此君水準極不穩定, 在姑且一看的心態下, 開場一幕以歌舞處理, 造得不錯, 但越看就越不對勁, 導演明顯想創新, 拍一部歌舞形式的愛與誠, 但講故事表現真的很差, 可能三池在處理主題上不擅長拍愛情故事, 此片完全營造不到誠對愛的心理轉變, 只是在推砌場面, 再古靈精怪, 都補不了講故事能力的薄弱.
電影再造作, 都不能放棄故事, 講故事不動聽的導演, 仍有市場接受, 仍有資源去開戲, 只可以講, 現今很多觀眾只懂祟尚一些過氣品牌, 已不知如何分辨何謂一部好片了.
《爱与诚》观后感(六)：《爱与诚》究竟有几个真人版。
1974年 东京电视台 《纯爱山河 爱与诚》电视剧 动作场面太暴力，半年就被迫下档。
1974-1976 松竹电影公司 《爱与诚》三部曲 第一部由早乙女爱和西城秀树合演。此后太贺诚的角色每部都换人。
1982年 香港电视广播有限公司（TVB） 香城浪子 编剧韦家辉 导演招振强 故事背景移到20世纪30年代贫富悬殊的香港。主演：黄日华（太贺诚的角色，港版电视剧的名字叫韦乐） 庄静而（早乙女爱的角色，港版电视剧的名字叫潘晓彤）汤镇业（岩清水的角色，港版电视剧的名字叫应子谦）
2012年 角川书店=东映联合摄制版本 ，即本版，日本试映口碑不佳，首周无缘票房十大，观众在雅虎上愤怒骂街，惨赔收场。
《爱与诚》观后感(七)：爱与诚
我曾经也觉得有几部作品可以算是“神作”，不过看起来我太幼稚了。而我也算是第一次看日本的歌舞片了，不是音乐片，而是歌舞片。也许看起来确实非常“羞耻”，但作为演员来说，挑战不同的角色不同的形象不同的类型作品不正是乐趣所在吗？而对于观众来说，观赏它们也是有些必要的。
故事内容是相当简单的，我觉得就是善与恶的二元对立，不仅太贺诚被黑白两道的“公主”所爱上，并且故事也主要发生在青叶台学园和花园实业这充满了光明与黑暗的地方。非常有反衬的背景，而太贺诚显然就是游走于善良与罪恶之间，是联系两者之间的纽带。
而此作品显然是有些“恶搞”的性质，确实要不是三池崇史的话，估计不仅是演员就是观众也要“造反”了。
一部外国人基本看不懂的玩世不恭日本上世纪七十年代的古怪影片，但还是非常有味道的。
《爱与诚》观后感(八)：看过《爱与诚》
疯狂而多产的三池崇史一直是日本乃至世界影坛一个特别的存在。他从影十三年间完成的六十余部电影毫不掩饰自己对暴力和杀戮的崇拜，使得cult血腥和黑色幽默成了他作品中几乎从未改变过的主题，而这种兴趣也以很多不同的形式出现过。
距离上一部音乐歌舞片《搞鬼小筑》之后整整十年，三池崇史又将这部曾经被多次搬上的大荧幕的经典故事以自己的方式重新诠释。更重要的是，导演加入了更多的个人情怀和时代感。
这种情怀由于距离我们遥远又久远，并且在三池崇史式的外观包装后，观众可能会觉得无所适从或者搞笑捧腹，甚至有不在少数的人觉得《爱与诚》是在模仿宝莱坞电影。
但是如果我们稍微了解一下70年代的日本文化，大概就会一目了然。电影中男女主角让人感到苦情和狗血的故事显然不是千年之后的产物，就像不可能指望现在的00后门去欣赏生于80年代的我们曾经喜欢的娱乐和文化，但那是一种集体式的回忆，用当下流行的词儿来说——是一种情怀。
在《爱与诚》里，这种老土的、自我的情怀被植入三池崇史的黑色幽默和暴力美学中，形成了一种独特而有趣的风味。这种上世纪人们崇拜和信奉的爱情故事的内核仍然是可以感人的，一如三池崇史充满血浆、断肢和内脏的电影语言，在那些破碎、污秽、天马行空的封闭空间里，在以各种视觉形式直观的宣泄于我们面前的暴力背后，始终有一种柔软的东西可以触碰到观众。
《爱与诚》观后感(九)：看多几次就惯了
如果拿《爱与诚》和中国的歌舞剧《如果爱》来比较，后者完胜。因为周迅、金城武、张学友 PK 妻夫木聪 武井咲 斋藤工，真是绰绰有余。尤其是团队中，有着如些经验丰富的国际影后级人物和亚洲歌神的阵容，人物的表现，情感的投入都是非同寻常的。
但是，如果你只把《爱与诚》看作一般的歌舞剧，那么你就错了。我感觉它既不是象《如果爱》这种接近百老汇风格的歌舞剧，也不是跟《三傻大闹宝莱坞》那样的印度式歌舞剧。其实，它是一种以漫画风来演绎夸张世代的歌舞剧。怀旧，激情，含蓄，悲沧的生活，热血的暴力，学生运动，思潮澎湃，直接而不转弯的爱。。。。。。无语论比，和语无伦次的美学。
故事的主线似乎以爱怎样感化诚来展开，然而其实，故事的环境却是在讲高度发达的资本主义社会中，人性的变异和不适应。诚，从自贫困，以为可以与妈妈相依为命，却最终发现母亲是个为爱情而变成终日酗酒的女人，抛弃掉自己女人，于是，他的童年及青少年便是一杯需要靠打拼才能生存下来的悲沧小说。
爱，是个极度善良的大小姐，她的善良来自于从小的衣拿无忧。但也正因为她的善良，对于从小救了自己的诚，一直心存爱意。
爱与诚，就象白昼与黑夜，一个光明温暖，一个阴暗冷漠。如果故事仅仅如此，就会演变成松山研一主役的日剧《守财奴》然而，其实不是的，因为诚的内心还是善良的。所以，即便他一开始并不接受爱，但是也不想无止境的索取和伤害她。即使在爱受到威胁，他也有犹豫过自己的情感，是否应该让清岩去救爱，而不是之后什么都给不了对方的自己。
终极打斗是诚对爱情感的爆发。原来在危险来临时，自己是那么着急，根本不能容忍别人对她的伤害。于是自己会一直流着血战斗下去，直到把她救出来。
《爱与诚》观后感(十)：那些说三池模仿宝莱坞的~你们滚过来！
偶本来木右打算写这篇，但那些说三池模仿宝莱坞拍劣质歌舞片的，你们或许没有骂错人，但绝对骂错了地方。
《爱与诚》是梶原一騎70年代连载的漫画。因为风靡一时，被改编成电影三次，这是第四次。前三次，每次诚的演员都会换，最红的是 西城秀樹 。而女主就更是了得，特地为了这片征集一般女生，起的艺名就是早乙女 愛 。当然，前三次都是好好讲故事的。讲一个千金大小姐爱上小混混，愿意为之去死的故事。事隔30年~这故事越来越难讲，越来越不符合这个时代。所以三池用现代手法怀念了那个70年代而已。这个手法就叫，恶搞。
如果说三池有神马错。那就是他压根木右准备让《爱与诚》变成国际电影。（好像被加纳电影节招待了。。。）电影里恶搞了70年代情怀，无论服装还是发型，遣词用句，那些经典老歌。对日本那个年代不了解的人，当然只能莫名其妙，看见劣质的模仿。三池是在模仿，但不是劣质的模仿，而是模仿出劣质感！这个劣质感是为了体现一个中年人对时间无常的感叹。就是那种，你小时候很投入很认真看得电视剧。如今看来，剧情居然那么狗血。但是，你能忘记吗？你不能！你只能说~我再也回不去了~~~~~这部电影甚至都不是拍给全日本人看的。小年轻，也就当个搞笑片看看。能一边坏笑，一边小驿动的一定上了40岁。或许，根本是三池拍给自己看的。
当然，我也不是三池的残粉。妻夫木拍这片实在是年纪大了点，都能看出城府了。还有，我始终都没有感觉到他喜欢上爱。但是，他很帅~所以，算了。五姑娘需要演技吗？日本姑娘里少有的大气，而且演技是可以培养的。你以为那个发型是人人都照得住的吗？
介绍下里面的音乐。
妻夫木一出场和混混们乱战场唱的是 西城秀树的「激しい恋」
あの～素晴らしいあい（拉长鼻子！）～をもう一度（我也给我男朋友跳了一遍，羞涩~）
喜欢爱的那个小花痴唱的是「空に太陽があるかぎり」、妻夫木他老妈唱得还比较有名阿 「酒と泪と男と女」。
那个好厉害的混混头头唱的是「オオカミ少年ケンのテーマ」。
口香糖女唱得我也很喜欢！「また逢う日まで」
这个礼拜六要去看三池的《悪の教典》他接受采访的时候肿么说得来着；我多产，是因为我不怕被骂肤浅。
所以，近年关了~今年偶看得最开心，掉了两滴小眼泪，还能自嘲笑笑得就是这部，没别的。