《小东西》影评摘抄
《小东西》是一部由朱文执导，托马斯-路德维得 / 毛焰 / 金子主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《小东西》精选点评：
●比起电影显然更像当代观念艺术。搞点小意思，语言的歧义带出东西方文化认知的误读碰撞，到后来能坐下来谈谈，从大话题到小艺术，和解互换扬弃。大家都在想象对方，武侠或是外星人，戏中戏、梦中梦的结构拍得很形式化，有骨没肉。狗子很出彩，这个中西错乱的家伙被毫不犹豫地排斥在外，茫然游荡。
●欣赏不来
●尤其喜欢前半部分。其实特想问，有同志情结在里面吗？
●很值得一看，剧情很不错，拍的很好，可以和朋友们一起引出很多的话题。而且还看到了导演，不过我真没什么问题可问的。 而且还不争气的睡着了，呵呵
●试图表现中西方文化心理的碰撞，显然撞得装腔作势，不知所谓。
●荒诞的对立
●第一次看实验电影。画面像油画。隐约明白导演想表达什么，但又不敢肯定也表达不出来……anyway,反正不用钱也不用采访更不用写稿子。
●只是不喜欢这部电影的动机
●这就是传说中的独立电影啊
●贼奇怪
《小东西》影评(一)：小而大，东和西
朱文的第三部电影《小东西》在影像上更加精致，却因表达过多被人诟病。 在现实主义的基础之上（故事性探讨中西文化的对抗）加了一些玄幻元素，也是极具超前意识的（在国内电影界算是敢于大胆尝试的一派），却因多了一些概念化的东西（三处出现那只色彩斑斓的蝴蝶，是为了“庄周”而“梦蝶”吗。另外，刻意借主角之口过了一遍零八年的大事记，俩主角可以媲美相声演员了。）显得不易理解。 音乐和摄影技术都在追求精致，朱文已经具备了物质基础，却也把控了自我表达，不管观众喜不喜欢，就这么决然的玩起了特立独行的电影。 朱文在电影里设的伏笔颇具迷惑色彩:暗语，蝴蝶，两个古人的打斗，外星人的入侵，其实都比不上那屋子里的“兽音”，托马斯开过那扇门，外星人开过，自始至终都没有指明那是什么，暗语密码保持神秘才有光彩，解开线索也就失去其诱惑的意义。 是的，那“怪兽”只能被关在屋子里才有永恒的魅力。
《小东西》影评(二)：艺术家们的玩意儿
老实说，《小东西》并不是那么容易让人去享受的电影，虽然笑点层出不穷，但是节奏偏于散漫，故事整体平淡，特别是不断跳TONE的鬼片（黑白双煞化蝶）和科幻片（外星人）情节容易让人消化不良。如果不是电影完结后刚好有导演朱文与观众现场交流的活动，我会将之归类为实验过火的文艺片，然后不加深思地忘掉。
其实电影主旨不难懂，一开场就已经打出了“庄周梦蝶”的名言来点题。私以为，电影讲的就是关于沟通的故事，无论外国人还是外星人，我们都只能透过层层迷梦来看对方，而无法确定彼此的真实型态。这种沟通的障碍存在于每一种非同类之间，包括你我。但是电影的手法实在是太艺术家脾气了，不能怪在观影过程中忙于消化其天马 行空的观众把开头忘得一干二净。
朱导在现场的交流中明确表示，这部电影是他与参演的一帮艺术家朋友之间拍着好玩的一部作品。即使面对大呼看不懂的观众，他也表现出“你看或不看，懂或不懂，我就拍这样”的坦然，十足的艺术家行径。反而像我这样曾竭力想去解读主旨和评判技巧的观众，就像过分严肃的大人遇上了顽童，有点措手不及。
因此，《小东西》带给我最大的启发，既非它的主旨，也非它的实验性手法，而是原来当电影撇除市场的功利心（朱导坦言没想过回收500万元的成本）和被认同的急切时（当然，你不能认为费这么多精力拍电影没有一点机心），它可以变成如此全凭主创们拍着爽的私人表达。而观众对这种电影最好的反应，似乎就是看着爽或不爽。
《小东西》影评(三)：小东西里有大学问
（孙孟晋 | 文）这年头，不大有人愿意自称自己的作品是小东西。朱文的新电影《小东西》里的人物毛焰和托马斯，前者是著名的南京画家，后者是前者长年的模特、如今担任世博会卢森堡馆馆长的卢森堡人。电影从结构上分成两部分，第一部分被安置在某个草原深处，托马斯反串成了远道而来的画家，而毛焰的身份却是一个很朴素的当地人。由于语言上的障碍，两人之间闹出很多笑话。这种关系的互换，是朱文极其聪明之处，他把一对在现实生活中令、人难以置信的拍档，放到另一个虚置的环境里进行观察。朱文没有推倒在毛焰和托马斯之间的迷宫，他把人物关系设定在东西方文化碰撞上，不断地产生身体与心理的冲突和缓解，也不断因语言不通而产生误解。
比起他上一部电影《云的南方》，《小东西》简直像部轻喜剧，影像上也成熟很多。但相反，它又是令人费解的，尤其当第二部分直接道明了毛焰和托马斯生活中的关系，我们看到了这两人开始扮演当代艺术中的某个片断，整个电影色调回到了画家毛焰的个人标志性的冷色调。东方与西方的关系在这样的电影阐述里，显得异常反讽。或者说，被两个十分具体的人替代了，进行着某种对话，尽管这种对话最后只剩下毛焰个人的油画作品的展示。
转自《艺术世界》2011年3月刊