《情欲电影院》经典影评有感
《情欲电影院》是一部由布里兰特·曼多萨执导，Gina Pareño / Jacklyn Jose / Julio Diaz主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《情欲电影院》影评(一)：简评
这也是一家色情电影院，但与Jacques Nolot的那部电影区别的是，黑漆漆影院中易装癖同性恋藏污纳垢的那些事不再是聚焦的重点，分崩离析的家庭关系是影片的主题，模糊交待人物关系、单调呈现日常琐事，这种叙事再度考验了我的耐心。
《情欲电影院》影评(二)：《高潮满座》：性
这个世界上有太多的人相信：床头吵架床位合。
影片所有的故事都发生在一个破落的电影院内，据说以前十分风光，可是现在就那么一个厅苟延残喘。脏的要死，好像你买碟就想看他们怎么做爱一样。相对来说，那个移动的镜头疯狂的扑捉少女的镜头，来的更为可爱些。这是个麻木的世界。麻木的人，麻木的做爱，麻木的叫床声。
每个人都有秘密，就像每个人都有爱情一样，这个高潮满座的电影院大概能够给你保守这个秘密。
《情欲电影院》影评(三)：菲律宾社会的反映
这是菲律宾八十年代以来首部进入cannes film festival的片子。
名片糟蹋了片子不少。与其说Serbis是关于性或服务的，还不如说它是菲律宾社会生活的真实反映。通过把同性恋、母系社会、情窦初开的少女、天真的小孩、靠色情片为生却严格要求家人正经生活的保守老板娘、失败上诉丈夫背叛的外婆等众多社会各菱角交集发生在名字很讽刺的小色情影院“Family”里，Serbis反映出菲律宾的生活就像是热带的躁动不安。最精彩的莫过于在昏暗暧昧的电影院里，播放着淫秽的片子，台上台下均是阵阵呻吟，此时，一只绵羊不知从哪里冒出，引起了一阵骚动。很滑稽，引发的，却是苦笑。
《情欲电影院》影评(四)：关于贫穷
马尼拉很多这种家族式的商业，家族里的子侄都在大家长的庇护下讨生活。 菲律宾底层人一天挣多少钱呢， 影片最后那个小伙子的哥哥在超市工作，一天只有70到80 块菲律宾peso，大概不到两美元。在外资大牌服装厂里工作的员工一天也只有几百peso，大概5美元左右。很多人根本无法找到工作。 但是菲律宾又是一个天主教主导的国家，人人家里都挂着耶稣的 圣像，堕胎是不允许的，所以你看到影片里也反映了这种，青年男女怀孕了，但却根本养不起孩子。
东南亚国家另一个普遍的现象是Gay文化，很多小孩从小就被熏陶成gay或者ladyboy。因为贫穷，男人也从事色情服务，影片里大量反映了这种现象。 片名serbis在菲律宾官方语言tagalog里的意思也是service。多少钱可以得到这种服务， 200到300 peso，不到5美元，30块钱人民币。
而这个国家另一方面又是有钱人的天堂，他们可以利用普通人的贫穷，支付很低的工资就可以雇佣多个24小时的女佣和保安。
《情欲电影院》影评(五)：森森地笑
在克服了前半个小时转楼梯的晕眩和无聊之后，感觉渐入佳境。
看似色情的名字，却很反性。
片中几次与性有关的场面，有男人对着瓶子喷的，有口交不成的，唯一一次看似激情的男女同床，男人屁股上的疖子和女人心里一直在想怎么用婚姻让肚子里的孩子名正言顺让这场欢爱成了一次毫无激情的交媾。
性事是古老的，也是美好的，可电影里不再如此。是因为信仰的跌落吗？祖母桌子上的雕像摔落的画面。还是一种现代的堕落？挤满了电影院通道的色情服务。
祖母是个有意思的人物。她优雅的衣着举止让我们看到旧日美好时代的影子。但在现在这个不幸的世道，即使丈夫有了私生子，重婚/离婚补偿的官司她依然打不赢。是法律的堕落？那个带着假发套，吃饭不付钱的律师是法律变得虚伪荒唐可笑的代表吧？
导演给了我们很多看似无意的镜头：小货车发动之后看到相反的单行标志；不准停车标志下肯定停着一辆车；根本没人看电影的影院里，贴着“不准乱搞”的警示。
多么熟悉的场景啊！我森森地笑了。
《情欲电影院》影评(七)：瓷砖缝里的黑色污泥
电影远没有电影的名字和海报那么色情。电影像是一个简单的纪录片，好像没有导演安排要怎么拍，只是大家各自都过着各自原本的生活。
电影院破旧不堪，好像是大家都已经放弃了，可为了生存不得不继续这样的生活。没有明天，没有未来。
长长地宽敞却破旧的楼梯，约纳斯在背着书包在楼梯上跑着，这是片中唯一让我感觉到希望的地方。可是却不知道约纳斯是否能跑出这个环境或改变这个环境。约纳斯在片中的笑是唯一片子中感觉不太悲苦的。可是做到出淤泥而不染，是有难度的。
外婆在电影院这样的环境中，还能表现的优雅，甚至有那么一刻会让人忘记电影院还在进行的不堪入目的行径。外婆是这个家的支柱，她应该是公正的，也是坚强的。要跟有外遇的老公打官司，要阿兰跟已经怀孕的”女朋友“结婚，要伙计粉刷被写的乱七八糟的墙，还不忘记微笑的对待外孙。她努力的支撑在这个家，却难挽颓势。
大姐还有干净整洁的头发，对小儿子的喜爱。其他人却像是撞钟和尚一样。混一天是一天的节奏。
看完电影我想到的是，瓷砖缝里的黑色污泥，不刻意去除掉，只会越积越多。
希望我们都不要过这样的生活。
《情欲电影院》影评(八)：《情欲电影院》
《Serbis》在国际版本的翻译是“Service”，这倒和剧院里那些男娼的服务性话语一拍即合，不知道菲语中到底什么意思。反正和“客服帅哥”一点关系都没有，另一种翻译“高潮满座”比较贴合影片，和海报也比较一致，不过也显得片面。
相比在国内唯一能看到布里兰特·曼多萨 Brillante Mendoza的影片，其处女作《情欲按摩院》，这部第一次入围嘎纳的影片确实有着质的飞跃。前者如果更多是形式噱头多过内涵，加上各个层面上的质量都显得本土；《Serbis》明显更成熟了，而且那种东方个性的家庭观甚至让你感觉到是他长久持续的探索，加上独有的东南亚地域民族特征，可以说是一部具有国际水准的作品。
而谈到导演，不能谈到其对性的描写。个人觉得这次他明显收敛多了，虽然表面上男女生*器的暴露更直接，但已经学会了如何在最大程度上表达作者对“性”本质的诉求，最小程度上让人少分心从而作用于剧情。
而不得不再次提到曼多萨的父亲情结或者是隐性亲母情结，因为相比两个主要母亲角色的“模式化”，其中父亲角色的多样化一应俱全：一直未出现但却影响着所有人的不负责父亲角色、影片中大姐丈夫的好好父亲形象、作为同志的舅舅同样结婚生子、还有一个让女友未婚先孕最后选择离家出走的准父亲……
这些不知道是导演自身心理经历的反射还是仅仅对社会的反映。
2009-06-08
《情欲电影院》影评(九)：圣灵
大约播到一半的地方，电影有意思起来。
ayda达问表叔，你为什么结婚。
因为想要做父亲，而且妻子爱他，他能做那个被爱的人，表叔如此回答。Nayda有些嘲讽地笑了。表叔不高兴地说你在笑我吗。Nayda说不，我在笑自己。她是护理学校毕业的，而现在却在经营一家色情电影院。
要不是当初怀孕了。她愤愤地说。
不由想到Merly。她怀了Alan的孩子，并利用这一点不断逼迫Alan娶她。她将这件事告诉Flor，终于如愿以偿。Merly最初出场时告诉Nayda，她辞去了超市的工作，不知是否想躲进婚姻求安稳。
这个国度性好似是需避讳的，Jewel仅仅是抹口红着红裙也被Nayda呵斥。而在昏暗的放映厅，平素被束缚的欲望爆炸了。鸡奸者、娼妓借着黑暗群魔乱舞，售票口的Nayda却告诉来寻找儿子的妇女：我们这里是不允许未成年人进入的。
这个充斥着欲望、混乱，被割裂成表里两部分的电影院，就好像管理人Nayda。她是严肃、强势的道德捍卫者，这样的她却与Ronald有着不伦关系。桌上的红玫瑰，墙壁上Nayda与Ronald的心形涂鸦，无不暗示着这点。直到Nayda与Ronald隔着旋转楼梯相视一笑，被她丈夫看见，Nayda失手将碗碟摔碎。
此时我终于理解，Nayda对着结婚照，笑容渐渐消失的理由——自身的青春让她怀恋，而相片左侧的丈夫却再再提醒她不伦的事实。
ayda的母亲Flor却是被辜负的女性。她的丈夫欺骗了她，重婚。法庭上，她的孩子们为了金钱站在父亲那边，法官判她败诉。Flor对她的大儿子说你眼里只有钱，而我不是，我只想证明你爸爸欺骗了我！
Flor是坚强的女性，唯有在洗手间，她袒露脆弱和悲伤。Flor一件件分拣衣物，干的，湿的，半干半湿的。就好像人一样。有的人如日中天，有的人即将覆没。
妈妈，你的鞋湿了。艾伊达提醒她。那是Flor很珍惜的新鞋。这个强势的女人缩成一团，抱着鞋呜咽，像个孩子。
Flor的房间里有不少耶稣、圣母像，联系突然闯进影院的山羊，仿佛某种隐喻。Nayda的儿子多次从门外窥视，也颇耐人寻味。
结尾时画面慢慢被火侵蚀，好像胶卷燃烧，似乎暗示着电影院的关闭。
《情欲电影院》影评(十)：布里兰特·曼多萨的手持摄影机
自道格玛95之后，手持摄影越来越成为一种常规的拍摄方式，以获得一种临场的真实感。但在这种僵化的模式之外，仍有许多导演在探索手持摄影机作为拍摄工具之外的可能性。
对于河濑直美来说，手持摄影机首先源自于对私人影像的记录，使用8mm手持摄影机完成的日常生活影像，并发展到后来对于物象微晃的感知形态。
此外，手持摄影机也往往能够更好地帮助丰富观众实现影像体验的观感，无论这种体验来自于人物情绪，还是空间环境。
在克莱尔·德尼或娄烨的电影中，摄影机在情绪上传递出的丰富体验，不妨用“感觉的影像”称呼之。而在曼多萨的电影中，手持摄影机兼具了多种功能：既用于叙事，也传递感觉，同时也在形塑空间。
传递感觉的是《情欲按摩院》中对男性身体的暧昧呈现，在死亡与欲望间贯通了一条交流线；也是《情欲电影院》混杂着情欲的肉体感知，摄影机如同抚摸人物躯体那般运动着；同样也是《基纳瑞 》中通过摄影机的运动对恐惧体验的真实呈现，另一个片名“男孩看见地狱”直观表达了这种临场的恐惧感。
而在《罗莎妈妈》中，我们跟随摄影机镜头感知到了罗莎被捕时的惊惧，并在万念俱灰间瞥见路边因为落雨收拾玻璃瓶的家庭，这个设置在电影最后得到了重复：饥饿的罗莎在讨到一些零钱后立马在路边买了一串肉丸解除饥饿，她又一次看到另外一个家庭收拾摊子回家的情景，泪水再也止不住了，开始肆意向外流淌，她想到的是自己的家庭因为警察的徇私而破灭的现实。
在曼多萨的电影中，摄影机形塑空间的功能总与传递感觉连结为一体，并通过跟随人物的走动完成。
《养子》中通过母亲的走动带出的是贫穷与富裕两类家庭不同空间形态的呈现，《情欲电影院》中摄影机跟随人物的交互走动不仅有助于刻画“情欲”，同时也是对影院内部空间的详细呈现。
通过夜色中的灯光，并加入诡异低沉的电子音乐，《基纳瑞 》中的恐怖体验与《罗莎妈妈》如出一辙。不同的是《罗莎妈妈》中大雨的落下有了让霓虹光影在影像上涂抹暗淡色带哦的可能（而这也正是为何王家卫电影中的故事总是发生在晚上并经常下雨，因为光可以有效地创造空间环境的丰富质感）。
而《基纳瑞 》与《罗莎妈妈》这两部电影同样都将马尼拉作为一座现代社会的“地狱”来塑造。