《世界上最美的男子》影评摘抄
《世界上最美的男子》是一部由Alicia Duffy执导，Holly Bishop / Paige Bishop / Anton Saunders主演的一部短片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《世界上最美的男子》精选点评：
●你是我一场好梦
●整的跟岩井俊二似的。
●什么屁！完全无懂
●没看懂……
●女性 记忆的瞬间 两个空间
●沒看明白到底發生了什麼
●很安静
●她爸？这男人巨面熟。
《世界上最美的男子》影评(一)：最美的瞬间
这个5分钟的短片一定会触动很多人。心的角落里往往藏有“最美的人”，
他/她不是明星，而是在生活的某个拐弯处不经意地一瞥却见惊鸿，
那个人转瞬即逝，成为你生命里永远的过客，
而那一颦一笑却留在心坎，被凝华成“最美的人”，
终生难忘。
剧情Plot:A bored young girl goes on a walk and encounters a handsome man. 一个烦闷的小女孩在散步时遇到一个英俊男人。或On a hot day a small girl searches for something to do. Aimlessly she walks into the path of a stranger.
《世界上最美的男子》影评(二)：三言两语聊一下什么是电影，如果要逼格高一点，那么我们简要讨论一下某个范围内关于的能指与所指的问题
大概是在十年前，那时候吴昊在《电影声音》课上问：“什么是电影？”，同学们回答一圈以后，只有一个答案是他认可的：“电影是声音和画面的蒙太奇”
这个答案让我有点难以接受，我们假定这个定义是准确的。那么新闻联播和脱口秀都可以看作是电影。
然而它们并不是～
就故事片范畴而言，电影天然具备叙事的功能或者属性，看起来和文学相似。但它又不同于小说、或者诗歌。
一般而言叙事文学中的：时空、人物、事件等等都是存在于读者想象之中的。观众阅读以后结合自身经验才能理解。阅读过程是从能指走向所指的一个过程，必然伴随思考和想象，比如：在喝过奶制品和见过土耳其市井画面以及见过酸奶小贩之前，读者是难以想象出土耳其街头卖酸奶的少年是什么形象。
故事片有点像叙事文学，但是其间的差异绝对是一条鸿沟：生活在现代国家几乎任何种族的人，都能看懂卓别林或者猫和老鼠。我们在银幕上能看到的形象直接就是我们日常经验的对象。它是所指。或者说，除非一个人在木星上长大。不然他不需要 “思考” 这样一个从能指到所指的转换过程。
所以电影，是“所指”的！或者这么说：就一般情况而言，抽象的 “悲伤”、“喜悦”或者“痛苦”。是不可见的，我们看到的往往是银幕上 “葬礼上的遗孀”、“中奖的彩民”或者“中弹的士兵” 这样的形象。“悲伤”、“喜悦”、“痛苦”是作为观众内心的感受存在的。而非是银幕上的内容。这也恰好是能指与所指的区别所在。
现在问题来了：
前面啰里八嗦讲了那么多，和这个片子有关系么。
当然有！
影片的内容就是我们在银幕上看到的一切：
下午发生的事情：住在城市边缘的小女孩邂逅一个似乎友善的赤膊男子之后，被母亲叫回家，在电视机前度过无聊的下午。
呈现在银幕上似是而非的动作，暧昧不清的眼神或者 “情欲”、“类似于父亲的形象“ 这些都不是影片的内容，它们只是导演为了复原这个情境所采用的手段，或者读者、观众从银幕上的人物或动作形象得到的感受。
从片头到最后的演职人员表，就是影片的全部内容：
某个下午，一个住在城市边缘的无聊的小女孩邂逅陌生男子的过程。这个就是电影本身。
一段回忆、一个感受可以是叙事文学中的某一支。那么对于电影而言又何尝不是呢？
其实电影不一定要讲一个故事。展现一个回忆或者一个情绪。都可以是电影。这类问题早就在文学或者戏剧中被解决了，这里就没有讨论的必要了（有关的问题在文学史和戏剧史上都有相对应的理论和实践存在）
至于这个片子好在哪里，那又是另外一个话题了。
：这个短片我非常喜欢！
《世界上最美的男子》影评(三)：导演说（转）
剧情简介：英国城郊。酷暑。五六岁的小女孩遇上了陌生的男子。
导演：Alicia Duffy（阿里希娅·达菲）
制片：Breakthru films（英国）
片长：5分钟
出品时间：2002年
获奖记录：
2003年戛纳金棕榈短片提名
2003年汉堡短片电影节最佳短片
2003年美国罗得岛洲国际电影节最佳摄影等
《世上最美的男子》由英国电影理事会和法国电影中心（CNC）联合投资，Duffy写的剧本，由她本人和法国导演Alix Barbey两人分头执导，意在对比“英国风格”和“法国风格”的差异。影片尽管自出品以来连连获奖，网友们也在不断地链接、观看，但看后就陷入沉默中，令人纳闷。直到自己看时才明白：《The most beautiful man in the world》不凡，果真有叫人哑口无言的能力。
情节如下：小女孩Lacey 在屋里闷得慌便到院子里骑车寻找事做。不久，在离家不远的野草地里遇到了她眼里“世上最美的男子”，30岁左右的年龄，光着上身。他替她摘去她脖颈上的小甲虫，放在她手里和她一起玩，和Lacey相互地凝视、微笑，直到母亲的出现。Lacey出于对母亲（或陌生男子？）的惧怕，飞快地往回跑，母亲在她身后重重地关上门。Lacey一个人坐在台阶上或电视机旁。屋里传来大人和小孩的争吵声。
像是什么也没有发生，我粗糙地认为《世上最美的男子》是一个长片的开头，具有发展成《洛丽塔》（Adrian Lyne）、《小鬼初恋》（Howard Zieff），甚至更远的《童年往事》（侯孝贤）等片子的潜质。
《世上最美的男子》讲述女孩、草地、光和暖。方式微妙、暧昧。“用小动作去体现大事情”。Alicia说。英国式的含蓄，积极地锻炼观众的耐力和想象力，还提供了多种解读方式。从这方面来讲，Alicia的片子让人头痛的同时也让人受益。
在《世上最美的男子》中，有人看到了英国人对外界的封闭和不信任，也有人看到“不要和陌生人说话”式的教育现状，而我感到的却是Lacey萌芽期的爱情。爱情，最美的男子，性的指涉。这些大而惊悚的词，套在Lacey身上显得过早，但它们还是在夏季郊野的阳光下真实地降临了。在Lacey的逃离行为里，混合着懵懂、启悟、惊恐、甜美。
导演对Lacey的微妙情绪的表达有赖于两种抒情工具：长焦和变焦镜头。长焦的虚实镜头衬托梦境、恬美、回忆里的光和暖。变焦则及时地提示镜头中心、感应点的转变。Alicia非常清楚她的片子凝滞含糊，强烈地依赖画面的衬托。
本片的画面情景和法国片《惊恐，小猎手》（洛朗·阿夏尔）相似（城郊，房屋，了无人烟的草地），但后者因涉及对暴力的揭示，使用了富有现实感的短焦镜头，浸染着画面的情绪便截然相异。由此可见镜头取向对主题发挥的左右性意义。
导演档案：阿里希娅·达菲（Alicia Duffy），1971年出生，毕业于英国Beaconsfield国立影视学校导演系。毕业作品Crow Stone获2001年戛纳电影节“电影基石”（Cinéfondation）三等奖；两年后的《世上最美的男子》则获戛纳金棕榈短片提名。