《解放》经典影评1000字
《解放》是一部由尤里·奥泽洛夫执导，Larisa Golubkina / Bukhuti Zakariadze / 瓦西里·舒克申主演的一部剧情 / 战争 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《解放》影评(一)：解放
8个小时的片长，立意、叙事、镜头、场面调度让人不能相信这是那个年代就拍出来的作品，创作者能站在一个相对客观的角度去描写对手与盟友，没有过份的抹黑或拔高谁，这胸襟让人不能不油然而生敬佩之情，而该有的大场面一个没落下也非常好的展现了电影这项艺术是何其能烧钱的事实，非常确定的是战争片电影史是无人出其右的地位了。
《解放》影评(二)：被《大决战》超越的经典
自从网上有片源，十几年间《解放》看了5遍，《大决战》也看了5遍，抛开政治只谈电影本身，《大决战》的艺术造诣胜过《解放》一筹。
大决战越看越觉得有人情味，各种角色不同角度的穿插，给了观众非常立体的直观感受。
《解放》战争场面不用说，但是叙事手法略显生硬，虽然也通过士兵军官统帅的立体角度来叙事，但是火候不够，有种夹生饭的感觉
《解放》影评(三)：复习一遍
重看了一遍经典的全景式战争史诗片苏联电影《解放》，五集共八小时。导演尤里奥泽洛夫把三年苏德战争（故事从库尔斯克战役开始讲起）巧妙的组合在一起，情结疏密恰当，把生死与主义把握得非常到位，相信那个时代的人看了无不感动，当然现在就未必了。比如原来看时没注意一个细节。关于希特勒的死有不少谜团，现在一般认为希特勒是自杀的，并且是在吞下氰化物毒药的同时朝自己开了一枪，爱娃·布劳恩是自己服毒的。而电影中爱娃是希特勒强迫吞下毒药的，希特勒却因为胆小没敢朝自己开枪。戈培尔说，元首应该像士兵一样开枪自杀而不是服毒，于是命令一个党卫军军官去“帮”了元首一把。
《解放》影评(四)：粗犷毛熊不一样的大决战
持续看中，说是大决战的师傅，差别还是有的，根据看的谈谈想法。
第三部主攻方向。解放作为苏联的史诗级战争片，故事框架还是双方指挥部兵棋推演+战争大场面展现，但在战争场面的细节上，我认为是存在欠缺的，角色的张力感不足，在指挥部里的决策上，有体现争议的一面，但每个人都神情严肃，故事趣味稍弱。第三部开场的瓦图京很有意思，玩将荣时作为坦克前期必备将领是人手一个，现在才发现他的结局居然如此仓促，被伏击而亡也是悲催了，临终前一直说的波兰语的生命一词，也让人对以后的苏波恩怨唏嘘感叹。第三部在最后还浓墨重彩地表现了刺杀希特勒的情节，这段故事的展现很冷峻、很直接，穿插了丘吉尔的解说，其实也是盟军和苏军共同的想法。
《解放》影评(五)：解放
2015-04-19 12:52 “你的名字，不闻于世，你的功勋，永垂不朽”。 五部巨作，六七个小时呢。 苏联战争史诗巨片。1972年,莫斯科电影制片厂耗时4年拍摄共5集《解放》。每一集的片名分别为:《炮火弧线》、《突围》、《主攻方向》、《柏林战役》、《最后一击》。 现在看来，场面表一达不够真实，也许是限于当时的拍摄水平吧。作为社会主义战胜国，政治和宣传色彩很多。视点仅限于战场，从斯大林格勒之后开始讲，从苏联的反攻开始，战前的政治外交情况一概不提，反正只要打赢了战争，就是正义的。 美英和其他欧洲国家，人口损失几十万，苦逼的小国波兰损失六百万，德国损失九百万，而苏联损失一千万。 苏联这部巨作，尽数展现了苏军的强大，团结，友好。实际上，战争中的普通士兵，因为压力和危险，在敌国领土的行为与普通人是不同的。这方面，欧美电影还原地比较真实些。
《解放》影评(六)：当时算力作
上世纪七十年代是苏联鼎盛时期，霸气侧漏，美帝胆寒。又是计划经济，要拍部大场面电影，只要能鼓舞人心有宣传效应，哪管它什么成本不成本的。于是《解放》里面的场面那可是想多大就有多大，要多牛掰就有多牛掰。那可是没有电脑特效的年代，大家可以想想，《解放》花了多少钱，动用了多少军队，造了多少道具。没有副国级的领导批准，要实现这些几乎是不可能的。
本片的战争场面拍得还是很震撼的，从双方元帅到普通士兵的刻画，都有可圈可点之处。
对罗斯福、丘吉尔、希特勒、戈培尔、希姆莱等的表现，也基本符合历史形象。
对斯大林、朱可夫的刻画，太完美，不符合历史事实。考虑到是苏联拍的，可以理解。毕竟比起我们的抗日神剧，这算好的了。
本片意识形态方面，可以说是太过美化，比如说红军政委在里面，基本都是慈眉善目积极正面，对逃兵的处理也比较温柔，没有扫射逃兵、溃兵的画面。实际上政委在苏联红军中，是令普通红军士兵不寒而栗的存在。
苏联官兵与波兰官兵太过和谐，简直就是相亲相爱一家人。实际上波兰人对苏联红军的感情是相当复杂的，具体自己百度一下二战简史和“卡廷惨案”。
攻入柏林后，苏联红军士兵与柏林市民太过亲密，事实是确实“亲密”得不得了，不过那是强制性的。
虽然有种种不足，但纵观二战影片，本片仍然是力作，尤其是在五十年前，难能可贵。
《解放》影评(七)：全景式的苏德战争
本片时长接近8小时，描述了苏军战略反攻阶段，从库尔斯克会战到攻克柏林的过程。总共分为五个部分：
第一部分：炮火弧线——决战库尔斯克
第二部分：突破——强渡第聂伯河
第三部分：主攻方向——巴格拉季昂行动
第四、五：还没看，看了再补…
一开始看本片的时候，就感觉跟以前读过的反应苏德战争的“一寸土”“全景式战争”小说很类似，既有反映前线战斗的“战壕写实”，也有反映统帅部、总参谋部的“司令部写实”，后来发现，原来本片的编剧之一，就是尤里•邦达列夫，全景式战争文学的代表人物，曾亲身经历卫国战争，代表作有《营队请求火力支援》、《最后的炮轰》等，以前看过他的《热的雪》，无怪乎影片雨小说的观感如此相似。而且有意思的是，前线战斗的镜头大部分是彩色，而有斯大林、希特勒等真实历史人物出场的司令部部分，却用了黑白镜头，可能是想营造一种历史的真实感吧。
本片最为人所称道、也是最初吸引我观影的地方，在于所谓的“大场面”。本片战争场景的群众演员，是真实的苏军，实兵实弹，真刀真枪，规模宏大，场景真实，令人十分震撼。战争场景的拍摄，可以说也是“全景式”的。相比于现代商业战争片经常用连排级的局部战斗一隅烘托出的个人英雄主义，本片更主要的展现了全面战争的宏达规模，勾勒出了战线的全貌。运用大量的飞机航拍镜头，画面辽阔而深邃，大规模装甲集群的冲击、多门火炮齐射、前线航空兵略过天空、超长的行军队伍，烟尘滚滚，战火纷飞，将大兵团作战展现的令人叹为观止。这样的场景，是国家意志与国家意志的较量，是钢铁洪流与钢铁洪流的对撞，个人所发挥的作用，几乎完全被淹没在历史的潮流之中。
全局之外，也有细节。几位贯穿始终的人物，卓雅，大尉等，是千千万万苏军普通士兵的代表。在双方对持的阵地前，卓雅不顾被俘虏的危险，冲至交火的开阔地带救护伤员；大尉为了救卓雅，带着连长们，抱着牺牲的决心向前冲锋，出发前他的战前动员简单朴素却富有感染力。回想起我的shuji，他有一句话说得对，gcd员跟群众的区别不是就多了一个缴费和开执委会，关键时候应该要上的去。大尉一句“gcd员，跟我来”令人动容，令人沉思。战斗胜利后，大尉却反手打了卓雅一个耳光，我想不仅是为她的违反纪律不听指挥，其中也掺杂有个人的情感因素。大尉带领一个营的先头部队度过第聂伯河之后，他的上级却接到命令说这个方向是佯攻，后续援军是不会来了，并命令已经过河的两个营不许后撤，战斗至最后一人以起到迷惑敌人的效果。他沉默了。不知道他会以什么样的方式、什么样的心情向手下的兄弟传达这个有死无生的命令。但这就是战争，为了更多人的利益
《解放》影评(八)：《帝国的毁灭》与《解放》
《帝国的毁灭》是一部从德方视角显现柏林战役的电影，我看的时候，总是忍不住拿它和苏联《解放》系列五部曲中的最后两部：《柏林之战》和《最后一击》。虽然说，就战争电影的表现手法而言，后者是全景画式的，“司令部真实”和“战壕真实”并重的，而前者，表现的是纳粹分子困兽犹斗的场面，“司令部”和“战壕”几乎没有缝隙地接上了。
先说希特勒，《帝国的毁灭》里，希特勒是毫无疑问的主人公，他的确如女秘书荣格回忆的那样，是一位颇有些教养，但是看上去有点疲惫的老绅士——这只是对于他身边的“小人物”而言，对于将军们，他就是一头只会发脾气下死命令的，令人生厌的老头子（不过，虽然希特勒总是下那些无法完成的死命令，但是他的军事触觉还算比较灵敏的），对于他的人民，他就只要求他们去完成他的“国家社会主义”宏愿，对于他自己，也是这样，把自己捆绑到了这个疯狂的理想上。他对于这个理想的执念的确是有点艺术家性质的，就像他在搬进地堡前还要看着他做的未来的新柏林城市模型，做一番美好地想象，看来，他还是做个建筑师比较好！
《解放》里的希特勒，无疑是单调的多了，只是个歇斯底里的老疯子，毫不体恤下属与人民的老独夫，不过我倒不想批评苏联人对希特勒的意识形态隔膜，《解放》拍摄于二十世纪七十年代，那个时代，铁幕隔开的双方对于希特勒的研究挖掘都没有现在这么深，无论是美国人还是苏联人，都觉得希特勒差不多就是那个样子。
再看一下“末日”降临前的德国人，我特别想提一下那个《帝国的毁灭》里，那位11岁的希特勒青年团“战士”，他的爸爸去叫他快回来，他身旁的士兵却说，你这个父亲应该以你的儿子为荣，他击毁了两辆坦克。他父亲又训了一通，这孩子喊了一句“懦夫”，然后跑开了。而后来，这个孩子还是看明白了，战争不是一件好玩的事情，跟着他的老兵刚跃出战壕就被流弹正中脑门而死，后来，又见到了更多人的死亡，终于，这个孩子也“懦夫”了，跟着荣格夫人跑了，但是我想说其实这是种勇气，那么多大人不肯接受现实，纷纷自杀了，做了无谓的牺牲品，而他还是选择了生，毕竟，他只是个孩子，虽然残酷的战争也使他不再无辜，可世界还是需要希望的。
《解放》里也有一个被纳粹思想洗脑的小青年团战士，他当然也像那个时候许多德国青少年一样，一心要为希特勒尽忠，因为当了俘虏还嘴硬，挨了不少苏军战士的嘴巴子，被带到朱可夫面前的时候，还是一副趾高气昂的样子，朱可夫只是问了一句：“你有妈妈么？”那孩子就羞愧了，果然只是个孩子，世界上还是有很多可以值得爱的东西，知道爱什么，还是有希望的，这个孩子最后也被放了。
《帝国的毁灭》还塑造了不少当时地堡里的女性，戈培尔夫人带有一种女性式的偏执，最后一次见希特勒的时候还说：“元首，你让我成为了德国最幸福的女人。”大开趴踢安抚人心的爱娃，倒也算得上忠贞不渝，当然，这里面也有很多的非理性因素。
《解放》一系列中，塑造的最突出的女性形象，当属苏军女卫生员卓雅契卡了，在钢铁一般的战争面前，在鼓噪厮杀的双方战士面前，她处处给人很另类、有点不太协调的感觉，库尔斯克战役时，德军开始进攻，她却祈求战争早点结束；1944年的新年，她的祝愿也是大家都能活着；攻克柏林，一群人在被拔下的国会大厦前欢呼，而她，还在为爱人的死而忧伤。倒也体现了“战争，应该让女性走开”的观点。
这两部片子，其实都令我有所思考的，前者，是精细的叙事，后者，是大场面的描述，“战壕真实”略显粗糙。但是，共同的是，都从不同的角度描述了战争对人性的摧残，毕竟，活下去很好。
《解放》影评(九)：从胜利走向胜利
2020年，Mosfilm官方YouTube频道（FSUE Mosfilm cinema concern）首映了4K格式电影版本。
影片《解放》讲述了从1943年下半年起的东线战场为主的重大事件，包括了： 第1部 炮火弧线：库尔斯克战役。 第2部 突破： 墨索里尼被捕和被营救，下第聂伯河攻势，解放基辅，德黑兰会议。 第3部 主攻方向： 巴格拉季昂行动，7月20日密谋案。 第4部 柏林之战： 维斯瓦河-奥得河攻势，雅尔塔会议，东波美拉尼亚攻势，柏林战役。 第5部 最后一击： 柏林战役。
影片制作背景翻译整理自Wikipedia，以俄语和法语版本为主要参考。 1. 由于库尔斯克战场上仍有大量未爆炸药，库尔斯克战役不是在现场拍摄，而是在基辅附近小城佩列亚斯拉夫拍摄。 2. 《主攻方向》中白俄罗斯沼泽的场景是在立陶宛的帕布拉德拍摄的，原白俄罗斯战斗地点的沼泽地已被耗尽。 3. 弗拉索夫 首次在出现在电影院荧幕。（注：第一部中在集中营与雅科夫对话者）在电影和拍摄现场，都不会提及他的名字，他的代号是”将军“。 4. 电影尽可能地还原了同时期地武器装备。 由于缺少虎式，豹式或象式 ，利沃夫的坦克工厂 制造了10台虎式坦克和8台豹式坦克用于拍摄特写镜头。此外还分配了约100辆苏联T-55坦克，这些坦克重新上漆以用于拍摄德国坦克的远景。 T-34-85 用于拍摄苏联坦克。该型坦克于1944年服役，实际上无法参加库尔斯克战役。 Yak-18扮演了所有苏联战斗机的角色，捷克Zlin Z-526扮演了德国bf 109和bf 110的角色。 头盔是由Mosfilm公司制作的塑料头盔，以减轻重量。 3000多名士兵参加了战斗场景的拍摄，在战场上盘旋了直升机。 5. 意大利人严谨地拍摄了《突破》中墨索里尼相关的戏份，拍摄直接在罗马进行，车队选择了历史上相同地车型，如墨索里尼的Fiat 2800。 6. 雅尔塔会议的场景是在会议实际举行的克里米亚里瓦几亚宫拍摄的。 7. 第5部《最后一击》是直接在东德首都拍摄的。拍摄地点是一处规划的城市重建项目，旧的建筑都需要被拆除，因而在这里拍摄爆炸场景没有限制。国会大厦的外景是在柏林一处残破的大教堂拍摄的，建筑内的战斗在Mosfilm制片厂拍摄。 8. 水淹柏林地铁是在莫斯科河的一处闸门拍摄的。 9. 电影中的许多英雄和英雄原型仍然在世，他们中的许多人担任高职位。因而演员选择不仅需要实现肖像相似，而且还需要获得原型本身的同意。 10. 在编写剧本的过程中，导演奥泽洛夫希望朱可夫担任影片主要顾问。但由于那几年的情况，朱可夫没有被批准。最终顾问由谢尔盖·谢捷缅科担任。尽管如此，奥泽洛夫还是与朱可夫非正式地协商过，元帅向他提供了回忆录的草稿。
《解放》影评(十)：一堆现在看来比较雷人的台词以及场景设计
装甲19师师长跑进曼施泰因的指挥部：“对不起，元帅阁下，我的师……全完了………………我会遵守军人的职责”
跑出去，随后一声枪响。
“怎么回事？”曼施泰因问。
副官出去后回来报告：“他自杀了。”
“毫无意义。”曼施泰因说
这也许是意大利总参谋部唯一一次成功的战例－－墨索里尼被捕时对逮捕他的士兵与将领说。
德国在等待你建立功勋－－希特勒对斯科尔兹内
206团团长卢金中校率两个营渡过第聂伯河建立登陆场，由于主攻方向改变，得不到炮火支援，损失很大。卢金自己也负了重伤，他把炮营营长茨维塔耶夫大尉找来，说：“留下你的枪给我，自己再去找一把，率部突围吧。”
茨维塔耶夫终于冲出包围圈，见到师长说：“我把全营都带回来了……15人……只有15人……”
“我不想死，这是为什么，为什么啊？”－－茨维塔耶夫大尉手下的一名士官在德军轰炸中阵亡，临死前木然地瞪着蓝天……
没有你们这些男人，我们就要死了－－卓娅奇卡（斯维塔耶夫的恋人）对斯维塔耶夫等战士（我总觉得有种XE的想法XD）
瓦：真不是时候啊，这次我不能亲自参加了，谁来代替我指挥呢？
朱：我代替你，瓦图京同志。你会好起来的，多多保重，我们在波兰还会见面的。
瓦：日切（波兰语，生命之意）。
朱：什么？
警卫员：他总在重复这句话，元帅同志。
瓦：……日切……是波兰话‘生命’的意思……
多静啊，打破它真可惜。－－华西列夫斯基
在战斗前，我总是要刮胡子。与其让敌人刮，还不如自己刮得好。－－援苏的自由法国诺曼第飞行团飞行员
莫德尔：“元帅阁下，元首交给我一项重大使命：接替你的职务！”
布施：“我想元首还交给你另一项使命：挡住布尔什维克的进攻。”
莫德尔：“为什么苏联人能取得这么大的战果？”
布施：“他们作战完全违反军事理论。”
莫德尔：“在战争中只有一条理论，就是要善于取胜！”
（影片中莫德尔总是一副穷凶极恶的形象，由此看出莫德尔确实是苏联人十分忌惮的对手）
博布鲁伊斯克包围圈内的最高指挥官加曼上将接到莫德尔的命令：
“加曼将军，不能把一点物资留给布尔什维克！”
加曼：“是！元帅阁下！”
（对部下）“凡是撤不走的物资，都烧光，全部烧光！”
朱可夫走进某团团部，团参谋长过来报告情况，朱可夫问：“你们团长呢？”
参谋长答：“在休息。”
朱可夫道：“叫醒他。”
（参谋长摇醒团长，团长迷迷糊糊站起来向朱可夫报告）
朱可夫：“你们团进展如何？”
团长：“……恩……呃……战士们都很勇敢……”
朱可夫（对参谋长）：“你说。”
参谋长：“报告元帅同志，我们在机床厂一带进攻受阻，伤亡很大。”
朱可夫（对参谋长）：“少校同志，从现在起，你就是该团团长。至于你嘛，中校同志，应该做他的副团长！”
雷巴尔科（对勤务兵）：“我叫你悠着点悠着点，只给我放两块方糖，你非给我放三块，政委都说我：‘将军同志，你胖的连坦克都钻不进去了’。”
攻占了柏林动物园，科涅夫前来视察，遇到一个中士肩上蹲一个猴，问道：
“怎么了？”
中士：“我受伤了。”
科涅夫（看猴子）：“这位呢？”
中士：“一样，我也给它包扎了一下。”
科涅夫（笑）：“带它去医疗站，要特别照顾，就说是科涅夫元帅的命令。”
一个苏军坦克手与一个波兰侦察兵去找坦克燃料，在一个车站发现了一辆油罐车。
坦克手上去打开盖子闻了闻，对波兰兵说：“给我个杯子。”
波兰兵：“要杯子干嘛？”
坦克手：“拿来就是了。”
（波兰兵递上，也爬了上去。见坦克手舀了一杯，准备喝，十分吃惊）
波兰兵：“你这是干什么？”
坦克手：“我们俄罗斯坦克兵有个习惯，喜欢用舌头尝尝坦克燃料的质量。你要来一口吗？”
波兰兵：“不要。”
坦克手（喝了一口）：“爽。”
波兰兵（好奇地一闻）：“是酒精！我也来一口！”
（戈培尔帮希特勒了解柏林前线情况，按电话簿随便拨了个号码）
戈培尔：“我是‘柏林城防司令’，你们那有俄国人吗？”
老太太：“有，先生。”
戈培尔：“他们在干嘛？”
老太太：“在唱歌。”
戈培尔：“什么？在唱歌？！”
老太太：“对啊。司令先生，请问你是俄国的城防司令还是德国的城防司令？”
戈培尔：“德国的！！（对希特勒）他们已经到了威廉大街了。”
（柏林前线，政工人员们正在给士兵拍党证用的照片）
教导员（对士兵）：“看着照相机，精神点。准备，一、二、三……”
（“轰！”一声巨响，大家急忙趴下）
教导员：“再来一次。”
摄影师：“还要拍啊？”
教导员：“这不是给朋友拍照，这是党交给的任务！”
苏756步兵团长（接到电话）：“什么？（帝国大厦）二楼拿下来了？好样的！”转头道：“接师长！”
苏150步兵师长：“占领二楼了？好样的！再往上冲！－－接司令员！”
瓦西里·伊万诺维奇·库兹涅佐夫（突击第三集团军司令员）：“占领了二楼？你们拖得太久了。旗子，快点，把旗子插上去！--接元帅。”
朱可夫：“怎么才占领二楼，太慢了，行动太慢了，将军。——接斯大林同志。”
希特勒自杀时拿的居然是马卡洛夫手枪（代替瓦尔特？）？！
希特勒强迫爱娃自杀时的动作像强奸……
根据克莱布斯的要求，一名苏军通信兵中尉被派到总理府地下避弹室装电话（直通莫斯科的），一进门，中尉扫了一眼避弹室，说：“你们这太不像话了，该收拾一下了。”
装好了，正在调试，戈培尔正好出来。中尉礼貌地问：
“你好，请问盥洗室在哪？”
戈培尔恶狠狠地剜了他一眼，关上门，进去了。
中尉离开避弹室，出门前正赶上戈培尔叫卫兵用枪打死自己与玛格达，感叹道：
“你们这儿确实不太象话。”