《四十岛骑士》读后感100字
《四十岛骑士》是一本由[俄]谢尔盖·卢基扬年科著作，新星出版社出版的283图书，本书定价：平装，页数：2021-3，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《四十岛骑士》读后感(一)：（转）极粗犷，极浪漫，极现实
在东欧剧变时期成长起来的卢基扬年科，比任何俄罗斯幻想作家都更贴近现实。
普希金说，上帝就像俄罗斯一样忧伤。这样一个国家，历经磨难却始终保持坚韧和浪漫。动荡时期的思辨，孕育出作家们别具一格的善恶观，也成就了细腻精简的当代俄罗斯幻想文学风格。 曾经以《守夜人》系列火遍全球的俄罗斯当代幻想文学大师——谢尔盖·卢基扬年科就曾经做出过总结：“俄罗斯人永远不会输的就是——任何一件小事，廉价的电视机或淋浴莲蓬头都可以引发对祖国命运和世界观的思考。” 这句话看起来可能有些矫情。但不可否认，俄罗斯文学黄金时代，正是用“矫情”将恢弘粗犷和浪漫细致的思想杂糅在一起，之后辐射至整个世界文坛，从而产生了深远影响。这份“矫情”，从普希金的极致浪漫，至屠格涅夫的温婉凝重，最终集于契诃夫的现实主义大成。在此期间，陀思妥耶夫斯基对思想弱点和弊端的深邃理解，托尔斯泰对人民和国家的深情感受，交相辉映、相得益彰，并立为两座高峰。甚至给那段岁月以“主义”冠名都显得过于世俗，那是现实和浪漫两种思考方式的典型代表。 俄罗斯文学的黄金时代百花齐放 众多学者认为，是黄金时代的俄罗斯文学第一次将这个民族的本质，展现给全世界的。现在，卢基扬年科让俄罗斯文学再次回到我们的视线中。 翻开卢基扬年科的《四十岛骑士》，我们会发现，卢基扬年科借幻想文学这个题材，继承住了时代风格，保留住了时代风骨。卢基扬年科的“矫情”，不停留于字面，也不屑于肤浅，他矫出了黑色幽默，矫出了哲思，矫出了鲜活的生命，矫出了浪漫背后的冷峻。 《四十岛骑士》创作于1993年，讲述了一群少年们被迫成为星际殖民实验的牺牲者，在四十座岛屿上与彼此战斗，以求得回家机会的故事。 在东欧剧变时期成长起来的卢基扬年科，比任何俄罗斯幻想作家都更贴近现实。《四十岛骑士》里的每一个人物，仿佛都能映射到自己身上，你能找到那些在生命的关键时刻出现的自己，或是羸弱无助，又或是勇敢善良。克里斯的领导力和坚定，马廖克的强韧，英嘉的刚柔并济，伊戈尔的歇斯底里，共同铸造了一个生动的世界，孩子的世界何尝不能以成人的方式去塑造呢？ 那么这场岛屿争夺战的罪与罚，到底该属于谁？ 在俄罗斯的历史上曾发生过这样的事，虽然出于对美好事物的追求，却给国家带来了巨大的灾难和痛苦。因此，在卢基扬年科的作品里，他始终在告诫我们要更加谨慎地行事，别让良善的意愿在现实中变成严峻的考验。 带着这个“不轻言善恶”的核心概念，从普世的角度辨别善恶带来的后果，那么整本书的意义又将提升一个台阶，跳脱出了科幻小说和童话故事的范畴，上升到对善恶考量的哲学话题。 读者可能会在同一本书中得到不一样的体验。每一座城堡都是我们童年的某个部分，成人的世界更是。虽然书中主人公们的言行皆出于孩子，但却报以成人般的结果，是世界幼稚地分为了善恶两部分，还是善恶组成了一个幼稚的世界？ 《蝇王》剧照 就人物的丰满程度而言，卢基扬年科当属绝顶高手。书中的各种意象无时无刻不在暗示读者，这本书是时代和人物命运的缩影。在这激荡的半个世纪，卢基扬年科倾听感受，并最终，踩上了黄金时代大师们的脚印，用敏锐忧郁的笔调，包含思辨的思想，绽放出别样的科幻火花。 《四十岛骑士》沿袭了俄罗斯现实主义文学中，作家们对细节的极致把控，又充满浪漫主义莱蒙托夫式充满忧伤又满怀希望的笔触。这两种风格相互交织，使卢基扬年科的故事中充满哲学的思辨精神。与其说卢基扬年科是在写故事，不如说他是借幻想文学，完成了一次又一次对哲学命题的思考。 如果没有卢基扬年科，那浪漫主义下的现实思辨不会透过骨髓，似童话般浮现。 四十座岛，互通却会定时分开的桥，封禁的不是岛上的人，而是现实中的我们。岛上的骑士，有无数选择，选择的本质不是占领其它岛，而是成为别人生命中披荆斩棘的骑士。换读者于书中角色，你的选择是否会变？ 不变，不是不分善恶。 变，也不代表明辨善恶。 问题是，当你们离囚笼远去，还会爱囚禁你们的那座岛和人么？ 这才是现实。
文/悠
悠，老师，店主，废柴科研工作者，退役乒乓球手，四重身份、人物形象丰满，一年幻龄，处女作刊于《黄河文学》，省级以上刊物累计发表六万余字，筹办小科幻寒武奖。
《四十岛骑士》读后感(二)：《四十岛骑士》：经典科幻背景下的少年成长史
“大逃杀”、“复制人”、“荒岛求生”这些科幻作品中经久不衰的元素在俄罗斯科幻作家谢尔盖·卢基扬年科的长篇处女作《四十岛骑士》中被巧妙地糅合在了一起。在这样一个如此经典的科幻背景之下，作者却没有试图走太过传统的道路，描写尔虞我诈、你死我活的杀戮之战，而是把目光聚焦于少年们的冒险成长之旅。
《四十岛骑士》由俄罗斯作家谢尔盖·卢基扬年科创作于上世纪八十年代末，一群平均年龄十三四岁的孩子被外星人带到了一个有四十座岛的世界里，要想返回地球，必须征服全部四十座岛，定时开合的桥梁是岛之间唯一的通道。
值得一提的是，被带到一个名叫四十岛的新世界的少年们并不是他们“本体”，而是其“复制人”。在科幻文学的世界里，我们对它并不陌生，它更多地被称为“克隆人”。
“克隆”的概念在文学领域或许可以追溯到1932年出版的英国作家赫胥黎的小说《美丽新世界》，但在那时，生物界关于动物克隆的技术研究并没有太大的突破，“克隆”在小说中更多地只是一个具有前瞻性的概念而已。不得不说，赫胥黎非常准确地预想了未来生物克隆技术的发展。
1996年，克隆羊多莉在英国的爱丁堡罗斯林研究所诞生，这一消息在全世界范围内引发了关于克隆技术的长期热烈讨论。在那时，不少专家对动物进行克隆、复制的技术提出了不同角度的观点，有赞赏、有批评，而在科幻文学这一自由的沃土上，有了现实里技术的支撑，“克隆人”、“复制人”的概念也发展起来，如今已经是科幻作品里的骨灰级“元老”。
有克隆，就要有克隆的技术或工具，有的小说对于该技术给予生物角度上的细致解释，有的则是一笔带过。在《美丽新世界》中，赫胥黎就描绘了一种类似于克隆技术的科学程序———“博卡诺夫斯基程序”。该技术可以创造出高达96个在遗传上具有相似性的人。《四十岛骑士》也毫不避讳地应用了“复制人”这一要素，而进行克隆的工具叫做“生物拷贝器”，它可以伪装成照相机，轻而易举地把“克隆人”带到另一个世界中。
“克隆”在当代也是科幻作品里的常客，克隆人常常被当作器官的提供者、廉价劳动力或者“替死”工具人。作者也会想象出各种方法控制克隆人的思想，克隆人与其控制者的较量就是一个很大的看点。在电影《月球》中，在月球上永不休止地开采氦-3的“打工人”山姆，就是无数克隆人中的一个，他之所以能够被控制，是因为他在脑海里被根植了回地球与妻子和女儿团聚的愿望，但这仅仅只是月球采矿公司的谎言。山姆决定牺牲自己，让另一个“山姆”返回地球，打破了无限循环的僵局。
《四十岛骑士》中，让孩子们坚持下去的动力也是“回到地球”。外星人利用这一点，创造了疯子船长的传说，主人公狄马满怀希望地想要见到疯子船长，结果却悲伤地意识到这是一个骗局，他没有沉湎于美好理想破灭的沮丧，而是像勇士一样抛开了胆怯和悲伤，举起了钢剑，亲手打碎了这个卑鄙又残酷的谎言。从此以后，少年们勇敢地与控制者展开了较量。作为全书的一个高光时刻，狄马在斩灭幻想的同时，也完成了一次成长的蜕变，他学会了勇敢地面对现实，即使真相很残酷。
少年们的成长过程贯穿全书，狄马得知自己是克隆人，地球上没有人为他担心时，经历过悲伤和颓废，从一开始不愿参与战斗到后来勇敢地执剑保护身边的人，他成为了一个真正的骑士。即使作为复制品、替代品，孩子们也没有放弃自己生存的希望。地球上原本的他们和在四十岛上经历冒险的复制人已然走上了不一样的道路，虽然他们是自己1:1的复制品，但经历过这一切的他们早已不再是最初稚嫩的自己了，少年们依然保持了孩童的善良和天真，同时又变得更加机智、聪明。他们用自己的智慧打破了僵局，狄马和英嘉最终逃离了四十群岛，回到地球后依然会面临生活的考验，但经历过成长的阵痛之后，他们会勇敢地拿起木剑保护身边的人。
《四十岛骑士》读后感(三)：俄罗斯版“安德的游戏”？
大概了解《四十岛骑士》的梗概后，你或许会隐约觉得这很像一个俄罗斯版本的《安德的游戏》：同样是以十几岁的青少年们为主角，同样有对抗性内容，同样是要联合起来战胜外部的敌人……
但《四十岛骑士》的作者谢尔盖，在全书的献词里，就引用了前苏联儿童幻想作家弗拉季斯拉夫的名言“孩子可能与成年人作战，成年人也会和孩子作战……但……孩子永远不会和孩子作战”，他在开局便要鲜明地表示：他这个故事，与其他掺入成年人视角的青少年科幻不同，将更加纯粹地探讨孩子们彼此之间的关系。无论是信任，还是背叛，他在书里的视角都将从青少年的位置出发。
故事一开始，主人公落入神秘的“岛上”，逐步了解四十座岛屿的存在。其实聪明的读者可能就已经想到，这几乎等于把孩子们放在一个类似地球的环境下。地球上的五大洲，本质上来说就是五块比较巨大的岛，更不要说本身就有许多国家，是以岛屿为国界的。《四十岛骑士》的设定，确实就是在模拟一个青少年版的地球，只是它的国籍分配、性别分配，遵从它自己的世界观而已。
在这样的故事里，连作者自己都说，“惊奇感消失了”。这难道不会有点危险吗？科幻作品最重要的，不是惊奇感吗？
另一方面，谢尔盖用最朴实的方式，为我们展现了当代俄罗斯人是如何思考科幻这回事的。
首先是关于每个岛屿不同情况的描写。在《四十岛骑士》中，不同的岛屿有不同的国籍族裔，也有不同的治理方式。多数岛屿是男生在统治，也有的岛屿，是女性在管理。关于国籍族裔，不是完全遵从地球那一套，而是按照地球上各国家实力来对应人口，这才有了“日本人比中国和印度人更多”的现象。而在岛民和岛民对抗时，传统思想里的“女人上船有凶难”思维，也会跳出来，影响剧情的发展。
其实，从书里孩子们在几种语言之间的切换也可以看出，他们多数时间用自己的母语交流，一旦接触的外岛人士越来越多，也会加入英语和法语等语言。英语是世界通用语言不用多说，法语是从前俄国贵族阶层推崇的语言。主人公们在进入日本岛时能够很快识别日语，可能背后也有历史因素，譬如日俄战争的无意识反映。
书里对许多传说的构建，也有西方典故的影子。作者自己点破的“飞翔的荷兰人”就是一个明显的例证。岛上的孩子们，存在于一个既实又虚的环境里，他们所表现的一切，可能就是历史的平行时空里，曾经的人类会选择的另一条线。
《四十岛骑士》有如此明显的现实投射，应该是俄罗斯文学始终具备现实主义意味的结果。但这绝不意味着这个故事没有作为“科幻”的质感，相反，如果我们了解到，“儿童”与“青少年”从来不是先天存在的生命阶段，或许会对这本小说，有一种不一样的看法。
农业社会里，是不存在“孩子”概念的，人类自出生到可以使用简单工具后，就会被视为劳动力而存在。当今仍有一些落后地区的所谓儿童，是从三五岁开始就要帮助家里干活的，这样的社会里，并没有“儿童”，更没有“青少年”。这两个概念的产生，得益于工业革命促使全世界的生产力进行了飞跃式的发展，我们不再需要数量意义上的劳工，或者说，新技术新产业的发展，促使人类需要掌握技术和知识的劳工。由此，“童年”和“青春期”的概念产生，人类需要花费十数年时间，以戏仿和模拟成年人的方式“长大”，进行积极的学习，从而变成“大人”。
《四十岛骑士》中，提及一个区别，说青少年和成年人之间的区别是，意识到情欲。一旦有了情欲，青少年就不在会互相斗争，而是开始联盟。其实书里还有一个暗线，就是孩子们意识到互相杀戮是野蛮的，他们选择了其他方式去“离开”，这是对成年人思维的超越，是一种“不再希望长大”的时刻。而书里说，遇到这样的时刻，“他就成了大人”。
弗拉季斯拉夫的名言其实还有后半句，孩子们之所以不会选择互相为敌，是“因为孩子们的心智还健康”。谢尔盖通过《四十岛骑士》构想了孩子们各自占山为王再互相发现理解的过程，这个过程中有学自大人们处理事情的部分，也有一种与历史上大人们完全不同的选择可能性。作为俄罗斯作家，作者是懂得结为邦联和各自独立都有什么利弊的，他在他的故事里，给逐渐长大的孩子们，写下另外的梦，另外的结局。诚如他自己所说，“真相很简单，但这种简单比任何离奇的意外都更为惊悚。”
我很喜欢作者在后记里解释回到现实生活中，什么是“岛”，什么是“桥”。他说，院子就是孩子们的岛，街道就是桥。故事里，是有了桥，岛和岛之间才有联系，如果孩子们都能够在街道与街道相通的院子、公园、游乐场等公共空间里，共享领地，那距离他们成为下一个盛世的，不一样的主人公，应该不会太远。
《四十岛骑士》读后感(四)：人类文明，就是在历史的轮回中，不断发展
《四十岛骑士》，似乎看懂了，又似乎没看懂。
故事的梗概
在漫长的星际旅行中，洛坦星的文明飞船在能量将近时，到达地球。因飞船无法联系到洛坦星，无法直接对地球进行殖民计划，只能徐徐图之。于是，了解人类的弱点成为了征服地球的唯一途径。
于是，一个针对人类的试验计划，开始实施。一个个来自世界各地的优秀的少年少女，成为了这场试验的牺牲者，哦不，应该说，这群少年少女的复制体，成为了牺牲者。他们被困在四十座小岛上，被迫遵守“游戏”规则，为了回家不得不自相残杀。
历史的轮回
试验场虚构的异世界中，四十座岛屿按一定比例分布着各种肤色、各个地区的不同人种，每座岛都有三座桥连接着邻近三个岛。这个异世界有如现实世界的迷你版，每座岛屿都是独立的国家。而“游戏”规则的存在，正是在促进这个异世界中人类的“发展”，征战、背叛、奴役、反抗、联盟、内战，每一个小岛的发展，都有现实世界国家发展的影子。
虽然这些“小国家”的掌控人只是一群少年，但他们却受过各自国家文化的熏陶，他们代表着各国的人文精神。因此，他们对待事情的决策都带有各自国家的影子，而这正是各个小岛发展的趋势。在处理小岛与小岛之间的关系时，他们同样带着各自国家的风格，好战者有之，谄媚者有之，独裁者有之，求同存异者有之。
四十座岛屿的发展，也正如现实世界中人类的发展，从原始发展到奴隶，再到独裁、然后开始邦联，最后破裂，而这也是每个国家经历过的发展，正所谓，分久必合，合久必分。这可能也是作者想表达的一个意思——
“世界上任何国家的兴衰，不过是历史的轮回。”
或许是为了更明显地表达轮回的说法，文中在后面的故事中也提到——
早在四十五年前，四十岛上已经有人想过联盟，并且最后也是以失败告终。而更让人难以置信的是，相隔了四十五年的时间，在联盟与解散之间，还发生了相同的事情——某个弱小的女孩被联盟的背叛者所玷污，这几乎使少年们崩溃——若历史总在轮回，意味着他们难以逃脱外星人的魔掌，只能坐以待毙。
幸好，这只是几乎，虽然历史总是轮回的，但事情发生的对象却不总是一致，他们还有着胜利的可能，所以他们并未放弃。
文明的发展
抛开整体的概念，从个体上来看，少年们的成长是显而易见的。在不断地经历胜利、失败、死亡、背叛后，他们中的某些人开始成长为一个真正的领袖，某些人成为真正的战士，也有某些人，成为了运筹帷幄的军师。
在生与死的磨砺中，少年期望自己能战胜困难，并迫切成为大人。到了最后，他付出了成长的代价，却仍希冀自己是最初的孩子。然而，当他有了这个想法后，才发现自己再也做不回曾经那个无忧无虑的少年了。
有相同经历的，不单是四十岛上的“骑士”们，还有现实生活中的我们。
小时候，我们被长辈管制着，当想做什么事情时，却总被一声“你还小”无情拒绝，大概是那个时候开始，我们渴望成为大人，渴望自由。当我们付出成长的代价时，发现大人并不自由，没有了明面的管制，却多了无形的束缚与压力，小时候所渴望的大人的自由，成了一个笑话。就算这时我们希望自己仍能是孩童，仍能无忧无虑，却也回不去了。
当然，故事表现的，不仅有少年们的成长，还有文明的发展。他们不仅学会联盟，还学会了造船航行，并且成功揭穿了疯子船长的传说是外星人的阴谋，最后还能真正地利用自己的智慧战胜了“不可力敌”的外星人。
即便每件事情的发生都是历史的轮回，有着可预测性，但人类就是奇迹的代名词！我们拥有爱、友谊、同理心等可能自己都无法完全理解的品质，拥有坚定不放弃的决心，拥有创造奇迹的潜力，这就是我们面对所有困境的最大底气，也是人类文明发展的最大动力！
而这正是作者想告诉我们的——人类的文明，正是在历史的轮回中，不断发展。
《四十岛骑士》读后感(五)：群岛世界的生存游戏，撕心裂肺的破茧之痛
……孩子可能与成年人作战。 成年人也会和孩子作战，他们已经变得野蛮。 但在任何星球上，孩子永远不会和孩子作战， 因为孩子的心智还健康！ ——弗拉季斯拉夫·克拉皮温 《四十岛骑士》的作者谢尔盖·卢基扬年科是俄罗斯科幻的领军式人物，凭借《守夜人》系列作品极其相关影视化作品，而受到广泛关注。最近新出版的这本《四十岛骑士》是他早期作品，这本书在1995年获得俄罗斯“鲁玛塔之剑桥奖”，在2010年获得“德国科幻奖”翻译长篇小说奖，并在俄罗斯再版数次，好评如潮。 【生存游戏】 故事讲述了一群少年，被“传送”到了一个奇怪的地方，这里既像是在大海上，又像是在一个完全被水覆盖的星球上。唯一可以知道的是，这里有四十座以石桥相连的小岛，每座岛上都有一个城堡，每座城堡都有自己的名字和象征物。 那么这些被传送过来的孩子们呢？他们被安排在这些岛上做一个“游戏”。“游戏”很简单，只有三条规则: 桥分开后不玩儿；不妥协让步；不抬头看日落。 每座岛屿是一个小型的团体，有着共同的利益，日出之后，当石桥相连，他们将拿起手中的木剑与邻岛作战，目标是守住自己的岛并竭力占领邻近的岛。这看起来就像是孩子过家家一般的游戏，可是“胜利”的奖品却让这一切变得不同，因为如果哪座岛上的骑士占领了所有四十座岛，他们的岛就是赢家。所有住在这座岛上的人都可以回家，回到地球。 这一切听起来又可笑又恐怖，莫名被带到这样的地方，强行玩这样的一个“游戏”，他们没有说不的权利，没有人知道他们已经失踪，因为“复制人”完美地代替了地球上的他们。没有人会来救他们，想要回家只能作战，木剑将在交战时变为钢剑，鲜血和死亡是另一种真实。输了的人将成为奴隶，一个永远不能返回地球的囚徒，不再拥有回家的资格，而所有人的时间将在“十八岁”戛然而止。 【社会的缩影】 四十座小岛，宛如地球的缩影，不同性格不同文化的孩子，被强制分配到每个小岛，只能接受小岛赋予其的文化、利益，每个个体无从选择。即使在地球上是至交好友又怎样？在这里，在这些该死的岛上，一座断开的桥就将一切残忍地割开了。因为“背叛者”所投奔的岛屿即使获得了胜利，“背叛者”依旧没有回家的权利。这不仅仅是肌肉互搏，而是理性和意志的交锋。 在穹顶之外观察着他们的外星人、遥远的海盗传说、为了自己的利益选择成为外星人间谍的孩子、不愿作战祈求和平的孩子、适应了岛上的生活想要建立独裁统治的孩子…… 这里有形形色色的孩子，形形色色的岛屿。四十座岛，四十种极其不同的风俗习惯和制度，有共和制岛和独裁制岛，有多国家组成的岛，也有单一国家组成的岛，“团结”、“联盟”成了不可能的奇迹，一句话、一个词都有可能成为争吵的源头，每个人都想回家，都想获得更多…… 于是，他们举起了手中的仿真剑，战斗！仿真剑会随主人的意愿变得锋利。用这样的剑，意志坚强的体弱者可以打败身体健壮的意志薄弱者。 如同外星人向导所说：孩子们也打仗，一直都有，任何时候都有。孩子们打仗，占领阳光下的一席之地。孩子之间的互相残杀不一定是身体上的，往往是精神上的。生活会给他们武器，时间会为他们制订规则，并教导他们去破坏。我们只是扮演了生活和时间的角色。这不是什么好角色。我们的规则更严格，也更公平。 可是，战争真的能够实现那遥不可及却又深深扎根在每个孩子心中的愿望吗？若战争真的有用，又为何从未有人胜利地统一群岛返回家中？其实，他们心理都知道，统一群岛是不可能的，只是，他们无人敢说，因为一旦说出口就意味着放弃了心中那最后的一点希望…… 【破局与破茧】 小女孩英嘉那些异想天开的话似乎给破局带来了一丝微弱的希望，她说回去只有两种办法：要么征服所有的岛，要么找到外星人，打败它们。 两种办法看起来都是天方夜谭，可是又带着那么一点希望。规则是用来打破的，尽管他们根本不知道外星人在哪里甚至是不是真的有外星人…… 与其说这个故事是孩子们寻找如何破局回家的过程，不如说是他们自我成长的破茧之路。从一个茫然的孩童，在战斗中真实经历生死、体味绝望与背叛、留住爱和希望、毅然决定取舍、勇于尝试所有的不可能……他们在爱与恨中成长，如同破茧，经历所有的磨难，然后破茧成蝶。 孩子是什么时候长大的呢？是基于年龄和时间？还是某些经历的事情和心境的变换？就如同黎明，不是日出，不是清晨，是浓重阴暗的夜色褪去的那一刻，是天空豁然透亮清晰的那一刻。要等到你无法忍受黑夜时才会现身。但还不是早晨，只是黑暗的结束。或许从一个人不再希望长大的那一刻，他就成了大人。 故事的结局并不是那么的美好，没有英雄领着所有的孩子们归来，那是童话里才有的美好结局，即使不在那个不知名的试验场，规则也已经深深地刻在了这些孩子的身体和行动之中。争斗、杀戮……它们纠缠着主角们，可是如果没有这些外星人，那些残酷是否会消失？还是会在时间的影响下用另一种方式呈现？ 或许如作者所说：每一座院子都是一座岛，每一条街道都是一座通向未知世界的桥梁，但杀戮游戏终会有结束的一天。 长大的你，没有办法拒绝时间和生活，但是你依然拥有选择折断那柄剑的力量。
《四十岛骑士》读后感(六)：少年们紧紧握住剑，流下了同类的血
被交到孩子手里的不是剑柄，而是剑刃。
孩子们紧紧握住后，流下了同类的血。
谁小时候没有幻想过活在武侠世界呢？没有上课和作业，一位世外高人传给你一把绝世好剑，然后展开冒险、快意恩仇。
当然，现实生活中你只能在放学后拿着捡来的树枝和朋友过招。但突然有一天，你和朋友在家附近的公园进行“决战”时突然有人给你拍了一张照，闪光灯一闪，你就晕倒了，醒来后发现，你真的进入了一个冒险世界。
和你一样，一位名叫狄马的少年因为意外坠落到了一个粉红色的沙岛上，遇上一群与自己年龄相仿的同伴。他们中有的是半大孩子，有的却已是沉着的少年。狄马被告知自己陷入了一场游戏之中。在游戏里，他需要与岛上的同伴并肩作战，一同攻打其它三十九座岛屿。唯有成功占领所有小岛，他才能与伙伴们一起回到地球。
在岛的中央，竖立着一座真正的城堡，狄马住了进去，获得了一把属于自己的剑。
《四十岛骑士》的世界，是你我都曾花费大量精力去想象的世界。四十座由桥梁相连的岛屿，就是我们和朋友各自的家，或者说是每一个由院子和街区划分出的“阵营”。“天黑后桥会分开”的设定和“桥分开后不许玩”的游戏规则，说的其实就是傍晚时分叫停游戏、喊我们回家吃饭的父母。至于面对其他岛屿孩子时就会变成钢剑的木剑，也源自于少年时对手中木剑的想象。
只是那时的我们从未想过，若手中的木剑真的变成了钢剑，会怎样？
这种时候，游戏还只是游戏吗？
卢基扬年科没有给我们回答，也没有留出时间让岛上的少年们作答。 游戏直接开始。
故事的序幕拉开，读者看到了少年们在桥上作战，看到了他们开动头脑结成了稚嫩的邦联，看到了传说中在群岛边际航行的海盗船，看到英雄，看到大海冰封后少年们持剑在冰面上转战千里的身影，甚至看到了青涩的爱情和欲望。不得不说，这些场景都是我们熟悉的，都脱胎自我们童年时的想象。我们为了让“打仗游戏”更加精彩，想象出这些曲折的经过。但当手中的木剑真的变成了钢剑，一切都不一样了。
我们曾给自己赋予过各种各样的想象，可能是勇士，可能是英雄，但绝不会是战士。因为战士，需要直面生死。少年的幻想，总是直接跳到了勋章和荣誉，下意识避开无奈和悲伤。《四十岛》却把世界交给了少年，那个真正的世界。
或许有人会问，既然如此，“把世界交给少年”和“把世界交给成年人”，有区别吗？
卢基扬年科告诉我们，有，当然有。
少年们太纯粹。他们的眼中仍有绝对的善恶对错，甚至看待问题的方式仍停留在非黑即白的阶段。这会让他们拒绝去伤害自己认为善良、无辜的人，拒绝死亡。这听起来固然有些天真、甚至幼稚，这让他们往往需要绕一个大圈子去解决问题。但他们有勇气踏上这条路，并以纯真的坚定走下去。
所以在《四十岛》的后期，他们抛开了手中的剑。或者说，不再把剑尖指向同为少年的彼此。他们选择了另一条道路，他们不再与同类对抗，而是对抗世界本身，对抗这个四十岛世界背后的操纵者。这种近乎童话般的执拗，改变了整个故事的走向。尽管最后大海冰封、天降大雪，但所有少年的赤诚之心，成为了他们彼此的暖阳。
在故事的结尾，狄马和同伴们终于凭借自己的智慧找到了真相，找出了在四十岛背后操作一切的外星人。它们为了找出人类感情的共同规律，制造出这样一个小世界，选择让孩子们来进行游戏。如果是其他科幻作家来写，恐怕会借此机会引入一个人类之外的“他者”，来客观地省视人类社会，比如罗伯特·索耶的《尼安德特人》三部曲。可卢基扬年科只是简单一提，并未深究。就作者本身的笔力来讲，卢基扬年是完全有能力去深究的，但他还是选择了一笔带过。我想这恐怕是因为《四十岛》的主角是少年，并不是整个人类社会。他也用前文十余万字的篇幅告诉读者，少年与成年人，本就不一样。
如果故事就在这里结束，想必读者难免会觉得，这本《四十岛骑士》读起来与常规的少年冒险小说没什么不同。好在故事还在继续。
与少女英嘉一同离开四十岛世界之后，狄马在自己熟悉、居住的城市里遇到了一群寻衅滋事的混混。混混们看上了英嘉。这时，狄马再一次举起了从四十岛带回的剑——不是木剑，而是钢剑，击退了混混们。
读到这里，作为读者，我不知道该怎样评价这样的行为。是说狄马从四十岛的战争游戏中沾染了戾气呢？还是说处于真实世界中、遭遇迫害时本就身不由己呢？又或许，我们该称之为，少年长大了。
少年会长大，但纯真一定不会随之衰亡，更多时候只是积了灰吧。既然你读到了这里，如果也勉强赞同，不妨吹一吹积灰，翻开这本《四十岛骑士》，重新找回属于你的那把剑。
书翻到最后，少年狄马折断了那把剑，看那碎片四散。我想，他恐怕不仅是在与四十岛上生存搏杀的岁月做了断，与此同时，少年也决定以自己的方式成长。
对抗残忍的纯粹勇气，不会消亡。
《四十岛骑士》读后感(七)：豆瓣9.6，这部作品可能是“大逃杀”鼻祖
我上学的时候曾经因为看《蜡笔小新》漫画吓得整整一宿没有睡好。
那一话的故事是讲广志在垃圾桶旁捡到一个洋娃娃，并将它送给了小葵，在这之后一家子就开始经历各种灵异事件。虽然整个故事的恐怖氛围因为小新的存在变得很淡，但是说到洋娃娃原型的时候，还是让人觉得背后一凉。因为它的原型是日本怪谈中时常出现在厕所、被诅咒缠身的恶灵——鬼娃花子。
这种将正统剧情与都市怪谈相结合的形式，对于《蜡笔小新》来说也算是惯例了。比如雪女、辉夜姬、卖年糕的少女……这些怪谈中的形象都曾经在某一话里出现过，有一些甚至被改编为了剧场版，《森巴入侵计划》就是其中的一部。
这部剧场版所涉及的都市怪谈和复制人有关。小新和周围的亲戚朋友都被抓了起来，而取代他们的则是企图用森巴舞蹈统治世界的外星复制人。虽然延续了轻松搞笑的设定，但有些画面的突变让我以为自己点错了动画：
风间妈妈
看完整部动画后，还有个谜团一直萦绕在我心里，那就是剧场版里只有小新周围小伙伴被抓走的瞬间，却从来没有交代过，在被复制人替代后，那些本体都去了哪里，不得不说仔细想想也是挺恐怖的一件事情……
不过这个谜团在最近看《四十岛骑士》的时候，隐约有了解答。
在一个风和日丽的午后，十四岁的少年无忧无虑地在街上闲逛，心里盘算着是不是要去附近的湖水边来个日光浴打发时间。这时有个陌生人过来问他：你想上报纸吗？一切都很平静，这一定是一个关于少年被街拍（？）同时成长的美好夏日故事啊！
这是我刚开始读《四十岛骑士》时内心的全部想法。但是从第二章开始，整个剧情就急速突变了。给我带来的震撼度不亚于第一次看到风间的复制人妈妈……
因为在下一秒，少年就被带到了一个岛上，和一群岁数相仿的孩子们困在了一起。这里不属于地球的任何一个地方，同时大家也绝望地发现没有人会来帮助他们，因为此刻在地球上正有一个和大家长相一模一样的复制人在代替他们生活。
于是“大逃杀”式生存游戏正式开启。
说起“大逃杀”模式的作品想必大家都不会陌生。一句话概括就是一群相关或者不相关的人聚集在一个空间，展开厮杀和逃亡的故事。这种故事模式虽然听起来简单，实际上却存在很多未知的因素。比如率先进入游戏的人必然拥有更多经验和发言权，后面进入游戏的人就可能不知所措或者丧失掉某些记忆。如《移动的迷宫》里，刚刚落入巨石迷宫的托马斯，就只记得自己的名字，除了主线的逃离任务，他还需要找回全部记忆。
当然《四十岛骑士》里并没有这些复杂的设定，这里的主线非常明晰——保住自己所在岛屿，攻占其他岛屿，并且……活下来！
所有游戏都有规则。
《四十岛骑士》里只有三条——
桥分开后不玩儿；
不妥协让步；
不抬头看日落。
在故事里一共存在四十座小岛，每座岛都有一个城堡，也都有自己特有的名字与象征物。但因为有这三条规则的存在，就已经注定这不是一个像动森一样朋友们互相拜访小岛的轻松游戏。
桥指的是岛屿与岛屿之间的纽带，孩子们需要手持武器为自己的岛屿站岗，但是到了特定时间桥会分开，这时就不可以再产生争斗。而“不妥协让步”这一条指的，则是当战斗开始就要全力以赴，据说最终占领全部四十岛的孩子，就可以回到地球。有趣的是第三条规则，这是一条看上去最简单、但是也最危险的规则，因为总会有人试图在规则上寻找漏洞。
之前大火的大逃杀系列剧《人狼游戏》曾经在某一部出现过打破规则、躲避监控的一幕。被选中前来参加狼人杀游戏的人发现了监控的死角，试图利用这个漏洞逃离游戏，只不过规则并不是那么好利用的，逃出去的人瞬间就被一辆货车撞倒，当场死亡。
“人狼游戏”进行时
同样的一幕在《四十岛骑士》里也发生了。当一切稍微稳定下来，大家想到的逃离的第一步就是——摆脱监视。于是违反“不可以抬头看日落”的规则就成了一个关键，至于有没有成功，日落又代表着什么，看完这本书你就会恍然大悟了。
动画《约定的梦幻岛》里，居住在孤儿院的孩子到了十二岁就可以被领养，所以“十二岁”成为了一个追求幸福的年龄，但当孩子们真的到了这个年龄，却发现等待自己的是残酷的真相与死亡的召唤，“十二岁”瞬间变为了被选定的死期。
在很多“大逃杀”类作品中，“年龄限制”成为了一个特殊的设定，到了某个年龄便会失去游戏资格这样的设定更是屡见不鲜。《四十岛骑士》里特殊的数字是“十八”，即便可以长久生存在小岛上，但到了十八岁就会被杀死，也是大家一开始就心知肚明的事情。
为什么参与游戏的人必须是少年？或许是因为少年的心智仍未成熟，未曾经历过真正的希望和绝望，又或许是在与其余三十几座小岛斗争的过程中，只有这个年龄的人才会拥有更多无法预测的想法和行动。但不管怎么说，这部作品绝不是一个单纯的关于少年成长的童话，在这里展现得更多的是人心的黑暗面。互相猜忌与怀疑、不遵守约定的偷袭、时时刻刻潜伏着的阴谋……
这是一场大逃杀，更是一次人心的较量。只要还有人生还，游戏就永远不会结束……
游戏开始 把世界交给少年！
《四十岛骑士》读后感(八)：当外星人的游戏规则被打破后会有怎样的神反转 ---《四十岛骑士》
有段时间刷遍了经典电影，但那段时间最打动我的，还是98年美国的《楚门的世界》。楚门从出生就居住在桃源岛，但实际上，桃源岛其实是为了直播而搭建起来的片场，里面日升月落，阴晴雨雪都是通过人工操控实现的。
每当楚门发现了生活中的不对劲，想要怀疑和挣扎的时候，周围人就会对他说“算了吧”，“一定是你想多了”。于是楚门接受了这个世界的荒唐，无奈，安排，然后一步步妥协，最终把自己困在了桃源岛。
直到有一天，楚门意识到旧的世界被打破，才能迎接更广阔的新世界。虽然，外面的世界和这里一样不真实，有谎言也有欺诈。
《四十岛骑士》其实是另一个《楚门的世界》的缩影，只是《四十岛骑士》把楚门换成了一群来自不同国家、有着不同的教育背景、性格各异的孩子，作为外星人眼里未来的人类领袖，懵懂的少年们沦为星际殖民的试验品，被囹圄在诡异的四十群岛。
所有人的目的只有一个——回家！
要想获得自由，必须成为战士，做最后的那个胜者，才能回到家乡和亲人团聚。在这里，战争与和平同行；友爱与背叛交融；绝望与希冀共生。比四十岛更可怕的，是诡谲的人心……外星人之眼，高悬穹顶，身边的伙伴不知何时就会变成杀掉你的敌人，十八岁即是死期！阴谋每天都在上演，三二一，游戏开始倒计时！
游戏很简单，主要有三条规则：桥分开后不玩儿；不妥协让步；不抬头看日落。
狄马是一位十四岁的俄罗斯少年，当他被外星人送到岛上时， “我本来吓得半死，此时却看到一群孩子毫无恶意的笑脸，不管怎样他们脸上的笑容沉着冷静，也就是说，他们知道这一切是怎么回事儿！也就是，我迟早也会弄明白的。恐惧感立刻消失了。我站起来视线从这帮小孩儿身上移开，环顾四周。海岛真的很小，中心还有一个湖，整座岛看起来就像一个巨大的粉红色甜甜圈……”
不得不说，作为被外星人选中的——未来人类领袖的狄马，真的很优秀，当恐惧的意外发生瞬间，就能第一时间调整自己的心态，处变不惊，由人到环境，冷静睿智地观察得出自己的判断和结论，做到了一位优秀领导者所需要具备的先天素质，知己知彼然后才能百战百胜
稍微安顿下来后，狄马迅速观察到了游戏的关键所在：“这帮吵吵闹闹的孩子都在玩一场游戏。玩什么游戏？就像骑士游戏一样，他们用这些木剑和匕首战斗，竭力占领邻近的岛。
战斗是为了什么？我立刻问。
马廖克平静的解释道，如果哪座岛上的骑士占领了所有的40座岛，他们的岛就是赢家，所有住在这座岛上的人都可以回家，回到地球。
你们已经征服了多少座岛？我马上转向问题的关键”，狄马的思维开始迅速运转，总有破绽可以被发现，总有规则被打破的几率存在，前提是你要思考后行动。
在战斗中，狄马在对手的岛上遇到了好友英嘉，朋友的出现，让狄马觉得自己不再孤独，他们计划着如何打破游戏的规则，一起回到地球。但是，不久狄马就遭遇了身边伙伴在战斗中突然死亡的打击。
他心里的某个东西崩溃了。他独自站在瞭望塔的平台上，站在海浪咆哮的黑暗中，直面随时可能将他吹倒的狂风，独自面对着所有四十座岛，面对整个外星球，面对整个宇宙。他感觉自己不再有敌人，也不再有朋友。
很快，他又遭遇了另一重打击，和他同住一屋的小伙伴，竟然是外星人的密探……世界变了，天翻地覆，他不再是来自地球的狄马，他成了一位岛民，不惧怕别人或自己的死亡。在他看来，这无疑是一个令人想想，就会不寒而栗的改变。
狄马决定不再坐以待毙，要用行动拯救自己和同伴，他首先采取了联合附近岛屿，缔结军事同盟，组成群岛联邦的方法。并成功说服了二十四号岛的岛主首先加盟。
当他们攻占不想加入联邦的30号岛时，有一个男孩的死，让迪马感觉自己脑子的某个东西已经崩裂了……“我自己来”他低声说，“不要杀死我，好吗？我自己来，我想回家！”当他快倒下时，狄马才明白这到底是怎么一回事，岛上有些人相信，在万不得已的情况下自杀，玩家就能返回地球。
作者谢尔盖·卢基扬年科，1968年出生于哈萨克斯坦阿拉木图，当代俄罗斯幻想文学顶流，创作至今先后获得59个文学奖项，被誉为“苏联科幻大师们的接班人”和“俄罗斯科幻小说后现代主义之父”。在俄罗斯，卢基扬年科的名字几乎家喻户晓。
他的代表作《守夜人》系列一经出版便广受好评，并屡获殊荣。2004年同名改编电影上映后，一度刷新了俄罗斯票房纪录。卢基扬年科的作品融合了俄罗斯传统文学的思辨特点和西方科幻文学的故事性，在当代俄罗斯科幻文坛独树一帜。
《四十岛骑士》是卢基扬年科的科幻处女作，也是其重要代表作之一，该作曾荣获1995年俄罗斯“鲁玛塔之剑奖”及2010年“德国科幻奖”翻译长篇小说奖。作者曾说，这是一个写给自己孩子的故事。
作者用恣意汪洋的想象力，构造了一个神奇的世界，世界的打开方式，掌握在每一个孩子手里。
狄马和伙伴们齐心协力，把一艘小船改成了一艘小游艇。他们决定要遍访四十座小岛，沿途招募支持联邦的人。少年的成长就是一场冒险，而心智坚强、不畏艰险、努力向上，勇于探索求知是支持他们走向成功，脱变成蝶的关键。
在招募联邦成员探险过程的海上，狄马几个人的遭遇险象环生，无意中，他们发现了给他们精神支撑的疯子船长，原来也只是一个弥天大谎，当他们历经艰险重新回到自己岛屿，却悲哀的发现：联邦正是我们的主意，而这个美好的理想正在杀死那些相信他的人。
平复了政变，生活画了圆，又重新回到了起始终。但狄马却并不想就这样屈服外星人。借用一张图纸，狄马等人发现了隐藏的礼拜堂和冲锋枪、炸药，还有死去的前辈小伙伴们留下的公社成员日记。
他们首先选择炸掉了桥，即便迎来了外星人降落严寒的惩罚，也没有被吓的从此便畏首畏尾，反而更加激起了大家斗志。一个疯狂又荒唐，但堪称绝妙的想法，正冲击着狄马的大脑。他们利用瞬移传输把足够多的的炸药传输到外星人飞船，成功破坏了外星人的试验场、进攻装置、热载体、时间发生器等设备，追踪到了外星人……
在任何时候，在所有星球上，打破安宁的人，都是那些不畏惧规则的人。一个人不再希望长大的那一刻，他就成了大人。经过战斗、波折、选择，最终，有人回到了地球，而有人选择留在了试验场……
《四十岛骑士》是一部激发想象力的故事，一部借穿越未来的男孩成长励志手册，这是一个温暖的、有爱、有信念的故事。《四十岛骑士》里的孩子们，彼此守望相助，一路勇往直前，最终不仅打败了外星人，也拯救了自己。
《四十岛骑士》把少年冒险科幻题材发挥得淋漓尽致。俄式大逃杀的存亡困境，在这里变成了少年成长的破茧之痛。
《四十岛骑士》读后感(九)：俄罗斯科幻大师经典作品第一弹：游戏开始，把世界交给少年！
俄罗斯人打小就很有意思。
2017年，小编在俄罗斯留学，宿舍楼下有片空地，三三两两摆着些生了锈的单双杠，时不时总能见到一些五六岁的孩子，顺着杆爬上两米多高的单杠玩。每每抓不住了，孩子手一松，就直挺挺摔在地上，拍拍土站起来接着玩。而站在一旁的大人就那么看着，偶尔说两句不咸不淡鼓励的话。
当然，10岁就一拳打穿树干——
小小年纪养狮子当宠物——
也不是什么稀奇的事。
如此，这些幼崽长大之后能够只穿拖鞋就踢足球满场跑、停电时徒手扒开电梯门甚至赤手空拳和武装分子正面搏斗就不足为奇了。
少年，也许会在未来塑造一个天翻地覆的世界。一个民族，甚至整个人类的性格特点，早就潜移默化地融入孩子们的骨血，根深蒂固。
骨子里的反抗与血性究竟会如何谱写一个孩子的少年时代？读完这部科幻小说，你可能会找到答案。
未来的人类领袖迷失在诡异的四十群岛。十八岁即是死期。倒数计时开始，要想获得自由，必须成为战士，做最后的胜者。
这部出自俄罗斯科幻大师谢尔盖·卢基扬年科的科幻长篇《四十岛骑士》，以群岛和桥为骨架，以少年之身为血肉，架构出一个诡谲的异星世界，它试图透过科幻的棱镜告诉我们，一个人在少年时期究竟会承受些什么。
1992年，年仅24岁的卢基扬年科创作出了自己的科幻长篇处女作《四十岛骑士》。
年轻的卢基扬年科
这部令人耳目一新的作品和俄罗斯联邦一样，以崭新的姿态第一次出现在大家面前。苏联科幻作家布雷乔夫读后曾预言：卢基扬年科将成为俄罗斯下一个科幻大师。
十年之后，预言成真，《四十岛骑士》也在俄重版十余次，成为卢基扬年科的代表作之一。
小说在俄上市后，俄网读者赞誉纷至沓来——
中文译本上市后，国内名家好评如云——
斯蒂芬·金给戈尔丁的《蝇王》作序时写道：这本书完美地理解了我和我的朋友在十二三岁的时候是何种货色。
同样作为荒岛少年文学，《四十岛骑士》常常被读者拿来与《蝇王》比较——
电影《蝇王》剧照
我们各有各的不同，又各有各的相同。同样地，你能够在《四十岛骑士》中的不同角色身上找到自己少年时代的映射，找到那些生命中关键时刻出现的羸弱的自己、混沌的自己、凶狠的自己、无助的自己。
三十年来，《四十岛骑士》令读者常读常新，这或许就是原因。
中国有刘慈欣，俄罗斯有卢基扬年科。
在俄罗斯，谢尔盖·卢基扬年科被誉为“苏联科幻大师们的接班人”，有人称他为 “俄罗斯科幻小说后现代主义之父”，更有读者因为沉迷小说而称其为“俄罗斯最可恶的作家之一”。
出道30年，卢老师收获粉丝无数，个人及作品累计获奖80余次，系列作品全球畅销超过1200万册，各类文学大奖拿了个遍——
…………
没有感情的拿奖机器
1968年，卢基扬年科出生在哈萨克斯坦的一个医生之家，在成为专职作家前，曾有过一段精神科医生的经历。“弃医从文作家小组”又添新成员，学医救不了俄罗斯人！（不是）
30年前，名不见经传的谢尔盖·卢基扬年科刚刚辞去自己精神科医生的工作，义无反顾地投身于文学创作的海洋中。
可能正是得益于精神科医生的工作经历，卢基扬年科擅长在科幻作品中描摹人心，追问善恶道德。在阅读《四十岛骑士》时，一种“俄式”思辨的意味常常会不经意涌现出来。
目前，卢基扬年科定居莫斯科，有一只约克夏梗，喜欢下厨，爱抽烟斗，收集老鼠形状冰箱贴。如今五十三岁的他，依旧是那副叼着烟斗、抱着自己心爱的约克夏的可爱模样。
苏联殿堂级导演塔可夫斯基在拍摄《伊万的童年》之前，阅读作家鲍格莫罗夫的原著小说《伊万》时发现了一个细节——小伊万在玩战争游戏！当“少年”与“战争”关联到一起，令人心惊，更值得深思。
苏联电影《伊万的童年》剧照
俄罗斯作家这种细致入微的关怀在科幻小说《四十岛骑士》中也有所体现——少年也在忍受痛苦，孩子也在被迫与生活作战，甚至与彼此为敌。
当前程无限的少年与现实命运相碰撞，我们依旧能够看到迷茫、无奈和痛苦，但更多的是充满希望的破茧成长之旅，脱离现实，又足够现实。
翻开《四十岛骑士》最后一页，作者在“致谢”中写：在童年时期，每一座院子都是一座桥，每一条街道都是通向未知世界的桥梁，但杀戮游戏终会有结束的一天。
而游戏开始时，让我们把世界交给少年。
四十岛上，战争与和平同行；友爱与背叛交融；绝望与希冀共生。
这是一场异星试验，也是一段残酷的少年成长史。
（随书附送精美主题书签，提升收藏价值）