受命读后感100字
《受命》是一本由止庵著作，人民文学出版社出版的精装图书，本书定价：68，页数：293，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。
《受命》读后感(一)：活在过去的人没有未来
无论如何，这个世界变了。 过去和现在的很多事情， 也许要到未来才能真正看明白！ 千万不要被这本书毫不吸睛的封面骗了，更不要被里面那段高于现实岁月静好的柏拉图式爱情蒙蔽了双眼，你绝 对猜不出这个故事会有怎样一个堪称“炸裂”的终局！
一个80年代的年轻小伙儿，有着妙手仁心的职业，内心却深埋着一个沉重且近乎执拗的复仇大计——为在历史错乱中被陷害蒙冤而死的父亲报仇！ 从母亲告知自己仇人是谁的那一刻开始，冰锋的人生被彻底改写，往后余生的使命只剩“报仇”两个字了。他固执地认为自己就是伍子胥的翻版，仇恨的性质和仇人的身份似乎都有着惊人的相似。
然而，曾经这段父辈的恩怨见证者却一一离开消失，父亲的恩人贺叔叔对自己一番推心置腹后病逝，母亲在告知真相后老年痴呆恶化，再也不记得过去的人和事，就连仇人的身体也在每况愈下。不行，他绝不允许他的仇人在自己动手之前病死老死！ 和叶生的相遇注定是一场哀歌。因为共同的文学爱好相互吸引，却愕然发现她竟是仇人的女儿。感情线和复仇线这本来平行的两条线，缠绕在一起后，哪一条线都显得不再单纯。 男女主人公狭路相逢，一个怀揣着秘密，纠缠于噩梦一般的记忆；一个痴想着将来，一往情深灌溉着爱情。悔与憾从而在所难免，意外与紧张也就在情理之中。
抛开逆天的结局来看，我很不喜欢冰锋画地为牢，将自己封锁在父辈难以定性的仇恨中无法自拔；我喜欢他和叶生在一起时，两人对文学对电影对生活的侃侃而谈；我喜欢看到他们在北京城里走街串巷，喜欢叶生身上透露出来的单纯乐观和对未来美好的憧憬… 虽然蕞后一章的结局，残酷而撕裂，像一出浓郁阴暗的舞台剧令人窒息炸裂，却也让人物形象更加立体和完整。
活在过去的人没有未来。当时代的车轮滚滚向前，浪潮层层推进的大势之下，所有人都在向前看，往前走。逆时代的枷锁和桎梏，困住的不只是自己的脚步，更是自己的灵hun。 正如叶生说的：一个人为了过去发生的某件事情，而不是为了自己的未来，将一切都投入进去，现在的人或多或少还能理解，接受，等到咱们的下一辈人就未必了。 止庵的这部小说实在非常精彩，喜欢的一定不要错过！
《受命》读后感(二)：他的那把刀亮出了刀光，却还是挥了个空
去年读了止庵老师的《受命》，颇为喜欢。近日又出了终局版，我第一时间就读了，个人认为，这才是《受命》真正的完成。
读原本的留白版，我隐隐感觉叶生并不简单，但只是一些端倪，并无法确认。她看过冰锋家中那张写满父亲的纸，却不问冰锋，配合他演戏。比较明显的是，跨年的那次相约，她说了好多话劝他。比如说，她对未来是抱着善意的，“善意是我活下去，并且争取好好活下去的动力。”她又说，“恶意是一棵大树，它根植于整个历史，整个现实，又高又壮，实在太结实了，但我在乐观与悲观之间，还是愿意选择前者。”她还说，“这个世界需要的是爱而不是恨，爱可以化解一切。”冰锋对于这些，并无回应。叶生又换了一种方式，跟他说，我们还要去做很多很多事情，“去听交响乐”、“去看哈雷彗星”，冰锋又只是附和。后来她又讲了个人主义和集体主义的关系，讲了人如何站在历史与未来去看事情，如何生活。冰锋终于听进去了一些，但他压根就没意识到，叶生在劝他。这之后再相见，叶生就更直接了，所说不过是：不要管我父亲的事了，他终归是要走的，就算他还在，我们也可以一起出国，去过我们的生活。
与此同时，冰锋在经历什么样的心路呢？他一边想着叶生是多么善良纯洁，一边欺骗她好顺利完成计划。在叶生与他亲密的时候，他还要克制着，不往下一步，点到即止。如他所说，只要没到那一步，两个人就可以全身而退。他写下一封信，信上说“等事情过去很久之后，我们是两个干干净净的人，就能重新认识。”看到这，忍不住想，无论是叶生以为的“爱可以化解一切”，还是冰锋希冀的“干干净净，重新认识”，这两个人有着极其相似的天真。可读到终局版的第八章，一个奋力挽回局面而不得，一个尽力避免伤害却失算，更有一种命定感。二人的期望双双破灭，那种悲伤感、心碎感就更加强烈。
一口气读完第八章，有太多感受。我曾经不敢猜想那个夜晚，因为我有预感，那个晚上应该很可怕。因为看留白版的《受命》，可以知道，那个晚上发生的事情改变了他们两个人的一生。可我没有想到这个夜晚如此具体可感，叶生深层次的那一面，终于与冰锋“坦诚相见”，她脱掉了外壳，用肉体替代语言。这个陌生的叶生使冰锋感到震惊，可能更多地，还是沉痛。因为她的作法，是一种全方面的破坏，不管是对她本身，还是对二人的关系，亦或是对冰锋心中的信仰，这都是彻底的不可收拾，绝无回头路可走了。这激发了冰锋深层次的阴暗，发了疯一样，完全凭本能的兽性行事。短短的上楼梯的过程，在二人的对抗中，竟如此漫长，漫长得使人喘不过气。冰锋和叶生是同一类人，为了成全某部分的自己，不惜一切代价走向自毁。如果说，在这之前的叶生，是被动地爱，被动地失恋，被动得失而复得，那么这一章，是她掌握主动。她主动地摁开了本能的开关，让两个人完全失控。同样地，最后以她的呕吐作为结束，审判了冰锋。到这里，强弱实现了翻转，叶生的力量强过了冰锋。读留白版，读者喜欢的可能是相对美好的叶生，可见到了终局版的她，原始欲望、生命力量如此强劲，你还敢喜欢她吗？这就好比，与人初相识，见的是表演面具，往往明亮，那种喜欢来得太轻易。接触多了，看见了人性的阴暗与复杂，你是否还能理解与欣赏？不过我想，作者要的可能并不是读者喜欢她，而是真正地看见她。
如果说前面的七章都是潜伏的危机，那么到了这，危机终于爆发，给出了致命一击。人们在极致状态下的所作所为，感官会放大，甚至失真。看这一章的时候，尤其有这个感觉，好像看一场话剧（这可对应其中冰锋写伍子胥的话剧）。他们终于上了舞台，完成了自己表演。冰锋扫清障碍，来到了病床前，敌人已经先一步走了。他的那把刀，亮出了刀光，如此凶险，如此精彩，却还是挥了个空。面对命运，无论是伍子胥还是冰锋，竟都无能为力到了这种程度。
读过两版《受命》，留白版给人以唏嘘，也有对铁锋、Apple等人的嘲讽之意味。我读到的是一种尘埃落地的感叹和悲哀，淡淡的余味。终局版则直接地、强烈地打开我所有的感官，击碎我，在我未能反应过来的时候谢幕了，留下了巨大的震撼与空落落。
《受命》读后感(三)：《受命》的两个版本（止庵）
我的长篇小说《受命》有两个版本。其一写到那晚冰锋进入祝家之前，下接尾声，乃是三十多年后铁锋与Apple的一番交谈，加个名目，可叫“留白版”。其一系后出的“终局版”，增加第四部第八章约一万字，描写冰锋进门之后发生的事情，全书遂就此终局。相关内容在最初构思时即已想妥，这个故事只有这一种可能性。所以并不是两个不一样的结尾，它们属于同一结构，时间有前后，可以相互补充，却不会相互替代。
然而这两个结尾在阅读体验上略有彼此消解之嫌，好像不宜刊印在同一本书里。“终局版”更完整，像一个传统故事，但结尾反倒是开放性的，好比舞台上剩下两个演员，大幕不落，灯光不灭，观众俱已散去，只有他们定格在那里。前文提到叶生读了张爱玲的《茉莉香片》后说：“居然结在‘他跑不了’这一句上，像是把人物推上悬崖就不管了。”现在也是如此。这是在向前辈作家致敬，“终局版”多少受到《茉莉香片》的影响。当然还是一处伏笔，预示冰锋和叶生将有怎样的结局。希望小说读毕，有种不尽的“空”的感觉，近乎鲁迅所谓“无物之阵”。如果接着是尾声，这个意思大概就被破坏了。
“留白版”的尾声里，登场的是两位那天晚上的局外人铁锋和Apple；局内人只有冰锋和叶生，但我不能安排他们再次露面。由铁锋来做第一人称叙述，近乎“黄钟毁弃，瓦釜雷鸣”；读者如若追昔抚今，兴许不无苍凉之感。所以我并未放弃这个版本。也曾设想换成Apple的视点，不过她对铁峰春风得意的夸夸其谈肯定有腹诽，但没有必要直接表现，不如只让她听着好了。明眼人不难看出，她并不想听下去，甚至不大耐烦。铁锋告诉Apple，据蔡总听传达室值班的人讲，祝部长去世那天晚上，冰锋来祝家时，叶生就在家里。他又说，医院出了死亡证明，祝部长死于心肌梗塞。两人还讲述了各自了解的冰锋和叶生的现状。囿于见闻，所能披露的仅此而已。读者凭借这点线索，大致可知事情走向，具体过程却无从猜测。
正文前面倒是有一些伏笔。已举叶生读《茉莉香片》是为一例。另外几处，如冰锋和叶生一起看的第一场电影是罗马尼亚的《神秘的黄玫瑰续集》，“‘黄玫瑰’依旧义肝侠胆，女对手阿卡塔依旧心狠手辣，但再次为他所挫败。”又如叶生向冰锋借了夏目漱石的小说《心》，还书的时候说：“书里有句话，让我吃了一惊：‘他就是这样一个可怕的人，也是一个了不起的人。他一边毁灭自己一边前进。从结果来看，他只不过是在成功地毁掉自己这一点上很了不起罢了。’”都是在暗示两人未来的关系。这得益于一个古老的小说传统，比如《红楼梦》，到底是“木石前盟”，还是“金玉良缘”，终见分晓；贾宝玉与史湘云也“因麒麟伏白首双星”，只是高鹗续书没用上罢了。外国小说亦常见此类写法。多年前我有一篇关于《安娜·卡列尼娜》的短文，提到安娜第一次与伏伦斯基见面，遇到一位看路工被火车轧死，当下她感觉“这可是个凶兆”，最终自己也卧轨自杀。小说中的伏笔，一种是情节性的，前后有因果关系；另一种是主题性的，两件事情联系在一起体现某个意思。此处当属后一种。前述《红楼梦》的例子亦在此列。这种主题性的伏笔，也可以说是作者超乎情节之上建立的一种因果关系。一定要等有了果，回头看因才有意义，前后得以呼应。只读尾声无法确知那天晚上冰锋与叶生之间发生了什么，上述伏笔也就难以派上用场。
“留白版”写了“以后”，“终局版”只写“当时”，在这方面能够弥补前者的一些损失。首先是冰锋这个人物。“留白版”明确提示他的复仇行动失败了，是以这一形象还算完整。但他究竟失败到什么程度呢。“留白版”只说祝部长正常死亡，那么他是死前已经知晓自己是冰锋的复仇对象，被宣布了罪责，还是至死不知不觉，对于冰锋来说，其间不啻天壤之别。前文多次铺垫，冰锋一直担心祝部长会在某一天心安理得地死去，自己必须在此之前复仇；“终局版”里，尽管他竭尽全力，所担心的事情还是发生了。冰锋自始至终真正的对手，或者说小说的另一个主人公，是那个自祝部长第一次发病即开始倒计、没人知道将持续多久的时间。现在的他有如当初的伍子胥，未能赶上时间的步伐。在人力之上存在着一个自然律，它自行其是，无所偏私，并不顾及世间某一个人或某一群人的想法与要求。冰锋对此也像伍子胥一样无能为力。这样一来，古今两个人物的悲剧就完全对应了。
“留白版”更大的损失在叶生身上。有读者反映喜欢这人物，我很感谢，但也有点惶惑，因为在没有“终局版”之前，按照E.M.福斯特的说法，她实际上是个“扁平人物”。这一角色在第四部第八章里发生了反转，展现出她的另一面，就变成“圆形人物”了。只有立体、复杂的人物才是真实的。扁平人物与圆型人物的区别还在于，前者要么一味被动，要么总是主动；后者则有时被动，有时主动，而且方式往往出乎读者的意料。在这一章里，叶生终于表现出此前一直没有机会表现的主动性。
小说前文对叶生的这一面有过不少暗示。例如几次描写她骑车的姿势，“这个女孩的身体里似乎蕴藏着一种狂暴粗野的力量，与平常给人的印象形成鲜明的反差。”还有她在体育场看足球比赛的表现，“这个女孩的身体里确实有种激越勇猛的力量，此时可谓显露无遗。”她与冰锋刚一重逢，就急着要弥补先前在天津未能划船的遗憾，“这个看起来温存和顺的女人，其实外柔内刚，似乎只要是她想做的事，无论如何也要做成。”再就是她与冰锋谈到孙武练兵时因嬉笑被腰斩的吴王二姬：“这里是否也改写一下：她们应该可以活下来。女人的肉体是一种强大的力量，最终能够征服一切。”但如果没有第八章，这些地方未必会被特别留意。我想说的是，原本就将叶生设计成这么一个人物，才会预先埋下那些伏笔。
无论是叶生，还是冰锋，借用弗洛依德的说法，在“留白版”里基本上只展现出人格结构里的“自我”，在“终局版”里则有机会展现各自的“本我”。实话说这是我自打酝酿这小说起就有的企图：将主要人物从表层一直揭示到深层。此前冰锋和叶生只是在排练，第八章才是舞台，他们得以真正表演。
在“留白版”里，冰锋和叶生性格有别；读了“终局版”，会发现他们本质上是一样的，叶生就是另一个冰锋，也是不达目的，誓不罢休，为此不择手段，不计后果，只不过双方的目的不同而已。爱情之于叶生，正如复仇之于冰锋。Apple有关叶生所说，并非空谈：“世上有一种女人，她所渴望的是爱情，或者说她所爱上的是爱情本身，而未必是真的爱上了哪个人。她渴望在爱情之中改变自己，满足自己，而不是在与什么人的关系之中。”说来芸芸也是这一类人物，尽管其另有明确的人生目标。
附带讲一下，小说前面关于“终局版”的伏笔不止这些，譬如祝家住房的格局，尤其那道楼梯，就是为了用在这里而设计的。还有那只猫，它的视点接近自然的视点，这也是作者的视点——在冰锋与叶生之间，只是冷眼旁观，并不倾向于任何一方。在这副眼光下，两个人物的对抗，还是叶生略占上风。
第八章在写法上稍稍借鉴了张爱玲的《色，戒》。那里采用的也是因贴近主人公而受限的全知视点。王佳芝和易先生走进珠宝店，她的所见，所想，比此前要仔细得多，丰富得多，甚至关乎看似无关的一应细节。水晶曾批评道：“她自己此时心猿意马，一颗心吊桶似的七上八落，哪有心思想到这家事不关己的珠宝店的安全问题上去。”（《生死之间——读张爱玲的〈色，戒〉》）纯属不懂装懂的外行话。我们看电影就知道，银幕上的时间并不等同于现实时间，或者好多年一闪而过，或者短短一瞬被延长许久。这其实是一种心理时间，它所反映的是密度，而不仅仅是向度；更是个多寡的概念，而不是长短的概念。我们在生活中也是这样，感官所接受的，头脑所反映的，并非始终均衡一致。有时脑子一片空白，什么都视而不见；有时对譬如一阵风，一朵花，都会格外用心留意。博尔赫斯有一篇《博闻强记的富内斯》，描写此种现象可谓登峰造极。《受命》这一章同样反映了冰锋的心理时间。多年前我在短篇小说《走向》中曾略作尝试，现在也是这么写的，我觉得这写法用在这里是合宜的。