故事策略读后感10篇
《故事策略》是一本由[美]Eric Edson著作，人民邮电出版社出版的平装图书，本书定价：49.00元，页数：237，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《故事策略》读后感(一)：《故事策略》读书笔记
在你开始剧本创作之前，充分考虑你的故事创意并利用英雄目标序列创建一个有效框架，这是非常重要的。
故事是通过将呈现方式处理为规定性的仪式与观众交流，这使得剧本结构或情节事件的次序对影片极为重要。
每个人都渴望深刻感悟，编剧必须在每一个故事中都让观众全情投入。
观众对任何一个故事都会下意识地寻找其中心思想，无论是编剧有意设计或无心插柳的主题。所以好电影必须传递关于生活的精心设计的真实寓意。电影呈现善恶、对错，每一个编剧都应该责无旁贷地为故事富裕反映人类真理的主旨。
每一部电影特定的中心思想被称为“主题”，这附着在具有性格缺陷的主人公身上，账户提是通过中心人物如何成长而解决情节冲突来揭示的。
第二章 我们如何感知电影
在剧本一开始，编剧必须赢得观众的信任并通过创建人物共鸣促使读者与主人公建立情感联接。
当观众因共鸣接受主人公时，他们便会认同他并将自己投射到他身上，成为同舟共济的历险旅程。通过认同，观众可以超越性别和物种来体验主人公的情感之旅，只要他本质上是可识别的人类即可。
人物共鸣应当保持平衡，不宜过于放大主人公的缺点或是完美夸大---而是足以能让观众关心的人。
观众的认同感可以快速使他们全情投入到电影中，这是非常重要的。因此，在每部电影的的开始，编剧必须选用以下人物特质和情境建立人物共鸣的认同：
1 勇气
3 本事
4 幽默
5 善良
6 身处险境
8 努力
9 执着
第三章 如何通过改变吸引观众
观众喜欢看电影是因为电影带给他们在生活中常回避的改变。 情感体验枫木的编剧寻求在电影故事创作中总是围绕着持续的戏剧情节发展的概念来创建。
电影故事中的巨大改变是指主人公在影片开始之初的状态和影片结束时的巨大反差，这由贯穿全篇的一系列小的渐进改变积累而成。这些行动的准确数字和内容可以预判，并被称为英雄目标序列。
赌注是有效的戏剧改变的基本要素。只有故事具有字面意义或隐喻意义上的生死风险---主人公即将失去生活的意义，比如失去其真爱、自我价值或个人理想时，才能抓住观众。
只有主人公的行动才能成功推进故事向前改变。电影情节中引起事件发生的重任不能转交给任何其他人物。
第四章 冲突为王
冲突并发自3个故事来源：
2 主人公无比渴望实现自己的目标---他对获得胜利的渴望超越世间的一切
2 主人公被迫克服一些阻碍他解决外在的行动的冲突的情感问题二引发的内心纠葛
主人公在解决外在的行动冲突之前必须先化解内心的情感冲突。
1 冲突必须激烈
2 冲突必须可见
3 冲突必须凶险
5 冲突必须令观众意外
6 冲突必须令人信服
7 冲突必须以有意义的方式解决
第五章 人物要素
绝大多数电影包含5--7个主要人物。主人公和对手必不可少。你可以从余下的人物类型中选取3--5个关键人物来充实你的演员阵容。
主人公：
主人公的目标来自于迫在眉睫的危险，这推动股市向前发展。所有其他人物要么是主人公的帮手，要么是他的对手。
对手/反派：
2 对手应当是一个人，而不是一群人或一个概念
3 对手看似不可战胜
4 对手自恃清高，以主人公自居
6 反派畅游一帮和主人公为敌的帮凶
7 主人公不应该成为自己的对手
9 对手可以带上友情或者爱情的面具，直到接近最后时刻蔡暴露自己的真面目
10 对手并不总是十恶不赦的坏蛋
爱恋对象：
1 爱恋对象带来重要故事改变，带给主人公欢笑和冲突
2 爱恋对象带出性张力
3 爱恋对象提供一个主要情节或求爱的次要情节
5 不是每一个故事都有爱恋对象的空间，但爱情仍是有效枫木你的故事的最佳次要情节。
导师：
导师传授给主人公在与对手决战之前必须掌握的世间智慧和技能。导师的主要特质有：
2 导师常常死去
3 在一个故事中可以有不止一个作为导师的师者人物
4 导师常会赠予主人公重要的或救命的礼物，一个强大的物品或至关重要的信息
伙伴：
伙伴和主人公并肩作战，挑战主人公的动机、保持住热哦那个的坦诚和迫使他袒露内心冲突。此外，伙伴也提供喜剧性调剂。成功伙伴主要特质如下：
1 伙伴与主人公目标一致，但他不是故事的主要推动者
2 伙伴的本事相比主人公略逊一筹，并且常常所处的社会地位也略低
3 伙伴忠心耿耿，值得信任
4 伙伴不能死去（除非故事是一个悲剧）
5 伙伴没有经历人物成长
6 伙伴常会质疑主人公的动机，并提出个人建议和冲突
边界守卫 ：
边界守卫迫使主人公在继续前行之前证明自己的价值。一开始，边界守卫拦住主人公并与之作对，之后他们会变成主人公的盟友或帮手。
其他盟友人物：
盟友人物与主人公同仇敌忾
对照盟友：
一开始与主人公处在相同的社会和经济地位，所以加以对比更能清晰地看见主人公的成长。
喜剧盟友：
他认真的态度和曲解的世界观使得他骨子里散发出喜剧元素，即使他一本正经。喜剧盟友既能助主人公一臂之力，又能带来轻松的搞笑一刻。
帮手---追随者盟友
有望成为救星的盟友
一个心急火燎地赶去救主人公的盟友，却在救出主人公前不幸遇难。
助威的盟友
对立人物：
对手很少孤军奋战。对立人物有三大类：
对手代理人
主人公的敌人，但和对手没有瓜葛，他引出主人公可以证明自己的另一个次要情节的舞台。
反派的小喽啰
这些只有些许台词或苏醒没有台词的不起眼的小喽啰只会听命于对手代理人或对立的麻烦制造者
氛围人物
氛围人物使得股市的世界真实可信。这些背景人物是龙套，通常只有5句或更少的台词，并且他们更像是道具而不是人物，既不助主人公一臂之力，也不给他使坏。
第六章 对白之光
单是对白不成故事。
以下是电影对白创作时需要考虑的要点：
1 对白应当推进发生在当下的冲突。
2 对白应当充满戏剧张力
3 对白的一条台词常表达一个中心思想
4 好的对白常常传递潜台词
8 对白的台词通常应当简短
9 人物必须呈现，而不只是描述
10 避免历史回溯
第三篇
构建故事结构
构建有效的故事结构对创建有力的人物必不可少。电视故事结构是向观众真实再现人物的基本的电影化方式。
1 电影基于视听的客观沟通--小说则通过内心和感受的描写来表现人物。
2 电影通过可视的动作来表现人物---小说则通过内心和感受的描写来表现人物
3 电影同时传递大量客观的故事信息---小说则单一时间点只能传递某个特定的主观的故事信息
4 电影故事必须全神贯注德欣赏---小说故事则可以随手翻阅
5 在电影中，故事结构是决定性---在小说中，行动情节不是那么重要
成功电影的故事结构由以下十大基本要素组成：
2 第二幕---冲突递增的发展段落
3 第三章---情节解决段落
4 引发事件---第一幕中开始这一特定故事的时刻
5 惊人意外#1----结束第一幕并开始第二幕的意外事件，把主人公推进一个全新的世界
6 中间点---在这重要的场景组合中可能包括以下特征：
a 在计调和风格上，中间点的感觉都不同于剧本其他组成部分，并常有配以音乐的转场蒙太奇
中间点场景作为情感或行动层面的无路可退的临界点
d 在爱情故事或者浪漫段落喜剧中，中间点通常是恋人初次相吻或发生关系----事实上或隐喻上，也或是同性伙伴第一次作为一个真正的太对消除异见和精诚联手
e 中间点常包括一个事实或者隐喻上的揭示
f 中间点几乎总是包含人物成长的第二大步
h 中间点常有事实上或者隐喻上的死亡和重生时刻，作为主人公的一个历程仪式
7 第二幕高潮---戏剧行动逐渐增强，主人公期盼的胜利近在咫尺
8 惊人意外#2----令人惊讶的戏剧反转，通过打碎主人公的求胜计划来结束第二幕并开始第三幕（也可是好消息）
9 必需场景---主人公和对手之间的第三幕决战时刻，这将彻底解决最主要的情节问题。
10 结局---解决所有未了结的情节问题的关系。
第八章 人物成长弧
第一幕：主人公躲在情感保护壳自保
第二幕 主人公为情感成长而努力
第一步：表达成长的需要。必须在对话中有意或者无意地表达困住他情感痛苦的本质。
第二步：为成长而斗争，但失败了
第三步：客服，实现情感成长
第三幕 主人公彻底走出情感保护壳
第三幕之初，主人公的情感防御可能重现，但他很快意识到人物成长是根深蒂固---他已经不再是从前的自己，而是一个最终能实现故事情节目标的更加成熟的人。
第九章 优秀电影中的23个故事链
所有成功的电影剧本可以分解成20-23个英雄目标段落
一个英雄，目标段落包含3-7页剧本，或2-4个场景。
第一幕：总是有6个英雄目标段落构成。
惊人意外 出现在目标段落6.
第二幕：前半段包含另外6个英雄目标段落。后半段：6个英雄目标段落。中间点发生在目标段落12中。
惊人意外发生在目标段落18.
第三幕：2-5个英雄目标段落，至少包括必须场景和结局。
在目标段落中，主人公没有出现在场景，该段落不能结束，直到故事回归到主人公和我们看见他获得新情况信息。
第十章 第一幕1-6
英雄段落目标1 应该包括
a呈现一小段主人公当前的日常生活
段落2
引发事件发生
段落3
a 主人公面临经历风险召唤
引入新的故事提升人物
c 故事节奏加快
d 爱恋对象人物第一次出现，或已有人物显露担起挑战主人公情感的爱情功能
e 针对主人公的陷阱已就位
段落4
a 新人物和关系得以发展
导师、爱恋对象或伙伴第一次出现
c 当主人公在追求他的总体目标时，故事情节加快
d 主人公被迫冒险一搏
e 主人公踏入陷阱
段落5
a 主人公的渴望得到揭示，为实现目标提供个人情感动机
向主人公直接展现对手的力量
c 主人公对历险召唤感到迟疑，或直接拒绝历险召唤
d 主人公踏入之前布下的陷阱（如果在段落4没有踏入陷阱的话）
段落6
a 陷阱机关触发，困住主人公
惊人意外1出现
c电影的主要情节线和主人公追求的特定目标都变得清晰
第十一章 第二幕前半段：7-12
段落7
a 主人公交际脑汁寻觅良策，独立应对或与他人合作。
主人公担起电影特定的情节目标，这需要相当的挣扎和努力
c 主人公的内心冲突显现
d 揭示出电影的主题
e 新人物走进主人公的挣扎，他开始辨别敌友。
段落8
a 对手的力量得到展示
风险增高
c 主人公经手训练或者得到寻到来掌握前路斗争所需的特定技能
d盟友和敌人进一步确定
e 当主人公或者他的亲近之人言语间表达出他的内心的情感问题时，人物成长的第一步时常出现。（人物成长的第一步可以出现在段落7-10的任何地方，但最常出现在段落8）
段落9
a 推高紧张度和提升节奏或故事力量的行动迸发或情感强烈的时刻出现
主人公展现出他的身体能力
c 主人公冒险一搏，却事与愿违
d 主人公考虑放弃
段落10
a主人公备受挫折遭受打击
主人公咨询新的导师
c一个出人意料的行动障碍突然出现
d主人公没有出现的次要情节的场景展开
目标11
a 主人公接近对手的虎穴或权力中心
冲突变得越发激烈
c 主人公和对手的代理人的战斗爆发
d 风险和紧迫性都猛烈飙升
e 由导师提供培训、指导或咨询的最后机会
段落12
a主人公达到无路可退的十字路口，一旦跨过便再无回头的可能
人物成长的第二步出现，此时主人公直接打uikang阻碍他实现自我目标的内心冲突
c 恋人第一次事实上或者隐喻上的接吻或发生关系---或同伙伴的搭档关系正式确立，嘉盛了彼此的承诺
d 基调和叙事风格不同于电影中任何部分
f 倒计时开始
g事实上或者象征性的卸下伪装，内在真心得以揭示
h以事实上或者象征性的死亡和重生的出现来代表主人公幼稚的结束和成熟的开始。
第十二章 第二章后半段：13-18
《故事策略》读后感(二)：《故事策略》读书笔记 段落13-23
感谢 樹 ，我也做点贡献吧，补完剩下的部分
第十二章 第二章后半段：13-18
段落13
a主人公带着重拾的勇气向前挺进
一个新的难题再次出现
c主人公再一次拿起他那破损的自我保护和鼓励的内心情感保护壳
d主人公和对手之间的冲突已经变得几位私人的额外证据出现
段落14
a节奏略微放缓和为主人公提供一个沉思时刻
爱恋对象或伙伴甚至是主人公带出他此刻尚不愿意面对的内心的冲突问题
c一个挑战主人公的重要的新想法出现
d重要的新想法在英雄目标段落15中即将出现的第二个行动迸发做好了铺垫
段落15
a行动迸发中的行动或能量，又或戏剧冲突让时间骤然激烈起来
主人公体验到胜利的假象，或至少相信他能和对手评分秋色，所以他的终极目标看起来也不是遥不可及
c主人公短暂的安全感转瞬即逝
d牢固的感情关系可以激励主人公闯过行动迸发
段落16
a段落15释放的戏剧能量持续抬升，不是作为更多的动作冲突，而是作为冲突的强度持续上升
主人公对自己的能力和判断感到信心满满，并重新投身到终极的现实目标
c主人公对核心的故事冲突发现了一些新的视角
d人物成长的第三部可以发生在此（或17），主人公战胜了他的内心冲突
段落17
a为与对手或对手的代理人在第二幕的高潮中摊牌决胜做好最后的准备
对手的力量一主人公最为个人的方式得以再一次证明
c倒计时接近零点，或致命危险步步逼近
d当主人公证明他为何与众不同时，他的勇气的力量得以展现——通常通过战胜他的内心冲突的任务成长的第三步（如果没有发生在段落16的话）
段落18
a一个比常规更长的段落——有时会长达10分钟或以上
第二幕的高潮到达了冲突和行动的顶点——但这没有彻底解决故事的核心问题
c主人公展现成长的新自我
d主人公相信自己已经战胜了内心冲突
e惊人以外2带给主人公整个故事中最大的反转——通常是消极的
f在浪漫喜剧中，感情中核心的谎言或欺骗常在惊人意外2中得到揭露，背叛的痛苦让恋人看似彻底分手
第三幕戏剧需要
1主人公必须自己带来结局
2主人公在整个第二幕中不断追求的求生计划因为惊人意外2而被摧毁或被证明行不通，所以他在第三幕中必须用即兴的方式解决问题
3必须场景不可或缺
4每一个关键的次要情节必须解决
5结局的总结必须结束剧本
第三幕包含2~5个英雄目标段落，最常见的是三个段落
在第三幕中，各个数量的目标段落的具体喜剧内容都各异——所以比如结局这样的必需要素可以出现在任何段落，可以是#20 #21 #22或#23
当第三幕只有两个目标段落：
1 英雄目标段落19必需包含必需场景，英雄目标段落20必需包含结局
2对主人公来说，在惊人意外2最有可能出现一个积极反转，这情况在动作电影中最为常见
第三幕由3个目标段落构成通常是因为：
1如果惊人意外2是一个残酷的消极反转，那么主人公在目标段落19中需要理清思路和重整旗鼓，这一切应该在段落20中的必需场景之前完成
2主人公在目标段落19中想要再次退回到自我保护的情感保护壳之后，三塔会发现这已经不再起作用，事实上他现在已经为目标段落20中的决战做好了充足的准备
3在进入目标段落20的必需场景前，段落19中需要额外的段落来结束某些此爻情节和/或关系
第三幕包含4个目标段落常意味着：
1 一些重要的次要清洁必须在必须场景之前结束
2全新的场地元素或环境必须在股市解决之前得以建立
在第三幕使用5个目标段落较为常见，因为这把观众的耐心腿带了极限——所以任何一个如此长的解决必须有独一无二的冲突的碰撞和出乎意料的结局
《故事策略》读后感(三)：好的故事总是相识的
作者根据自己多年从事电影行业经验，将电影的故事划分为23个故事段落，然后每个段落详细讲述大概能容和对于故事发展的作用，对于我们理解电影的情节发展有帮助。可能有人会说看电影就是享受看电影、融入情节的过程，为什么要了解电影情节是怎么发展的呢，对于这一点我想说是“控制之下的自由才是真自由”，当你从故事框架的角度上清楚故事的发展阶段，在投入到电影中，才会真正的体会电影所要表现的主旨，而不是被变换的剧情带走你的全部注意力。
新浪博客：http://blog.sina.com.cn/s/blog_1482fec6a0102vc7a.html
《故事策略》读后感(四)：还算不错的一本书
为了娱乐、不曾的经历、深刻 感受、生活启示
勇气、不公正的伤害（打工女郎）、独一无二的本事、幽默、善良、身处险境、努力、执着、受朋友和家人的深爱
要改变。赌注要大，就是死亡。心理、感情、肉体。
强大对手、无比渴望、困难重重、让观众要大感意外，先逻辑，再推翻。冲突可见、清晰、可信、多重、有意义 解决
主人公悲剧、喜剧主人公。对手，导师（长者、死去为主人公或伤害主人公）、边界护卫、盟友
对白增加冲突，边说边动作，说完要有离开的动作。
意外突然来了，震惊了主人公、彻底改变，主人公目瞪口呆
中间点有一个隐喻或揭露
故事结局：鼓掌、仪式、交付与小人物的关系
人物成长弧：表达、斗争、克服
主人公有个创伤，在电影 中要体现，主人公试图改变，又失败了，最后他非要改变
第一幕：主人公日常生活、让人喜欢主人公、看到主人公的保护壳、建立短期目标、主人公的不满意，惊人意外