《双人床条约》观后感精选10篇
《双人床条约》是一部由吴卫东执导，耿乐 / 刘威葳 / 王豪主演的一部喜剧 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《双人床条约》观后感(一)：我要策马奔腾，向你怀中。
看毛片的人都知道，痴女系里有一位就像是神一般的存在，即是立花里子。立花大神相品身材都一流，演技又跋扈，一出场总是全场我hold住的霸气十足。但是她的戏看多了，有一阵就看不太动，起初想不来哪儿出了问题，后来才搞清楚：她老人家实在是太爷们儿了。看立花的戏，恍惚你以为是在看GV，她就似一条威武雄壮的好汉，横刀立马的杵在那儿，怪怪的。但是就像老话说的，五岳归来不看山，看罢了立花老师之后，痴女系的片子多少都有点儿看不下去，原因当然是少有人能具备立花老师的综合魅力。
除此之外还有另有一种情况，很气人的，你看个痴女片，出来一个综合魅力指数是负值的糙老娘们，死乞白赖就要扒人裤头，看片的人和男优一样尴尬，像是被人家糟蹋了似得。
看双人床条约就有类似的感受，这故事简单了说，就是个中年苦闷男不满意霸道大奶，然后横空里杀出个小三，一番纠结之后，才醒悟小三虽好大奶更佳，结果来个浪子回头大团圆。本来挺俗套的故事，导演虽是个爱摆弄网络流行语、耍两个土镜头自以为洋气的二货，但故事难度不高，顺顺当当拍完了就算。
但是，导演找到一位神奇的小三。咱都是见过世面的人，你知道故事片里常有一种固定的套路，某女惊艳亮相，慢镜头大特写什么的，中间剪入几条男人看呆了的反应镜头。结果在双人床中，当中年苦闷男、势利霸道的大奶都虽无新意，但也妥当地铺垫之后，一个倭瓜脸的小三就那么“惊艳亮相”了。
我也是有日子没看国产片了，抽不冷子看一个，真是毫无意外，被一巴掌就呼到脸上半天反应不来。那场面就像是我头一次看到麻美老师（当然了，麻美老师的演技确实一流的），只一个亮相就让你一屁股瘫倒地上，尴尬又不知所措地对手指。我就那么眼睁睁地看着这崩坏俗套的故事往前走，看着倭瓜脸小三在那里搔首弄姿，骚得我无地自容。到最后，片中男和片外的看客，都无奈何地回头去找大奶。
我真心怀疑这导演是不是布置了一个寓言故事，国产片在他看来，就像是个倭瓜脸小三，每一个亮相都能配上“我要策马奔腾向你怀中”的豪迈气场。
嗯，我挺怀念立花老师的。
《双人床条约》观后感(二)：一个大叔的婚姻挽救行动
其实这是个可以多角度阐释的故事。从文艺大叔赵敬初的角度看就是围墙外溜达一圈后重拾糟糠之妻的故事；从教师丁雪莉的角度看就是中年夫妻玩离婚找新婚感觉的故事；从女儿赵薇薇的视角看就是以一个色子的角色促成离婚父母重新胡牌的故事；从嫩模杨茜的角度看就是奔放八零后袒胸露乳寻找真爱失意的故事；综上而言这还是赵敬初一个中年大叔同时搞定三个不同年龄层面、不同性格的女人成功保卫婚姻的故事。所以作为旁观者只能将这个故事定位在一个大叔的婚姻挽救行动上了。
这部关于中年夫妻情感危机的喜剧电影从头到尾看下来还颇具诚意，来源于同名小说的故事看得出保留了小说原有吸引人的地方。在喜剧感上已经抛弃了只靠耍嘴皮子的相声剧形式，懂得用具体的戏剧冲突来博人一笑。剧中理想中的妻子贤惠，亲自下厨；女儿聪明，考试年年级第一；与实际的下厨的是自己、女儿做错题目的戏剧冲突在变幻的镜头切换下达到了很好的喜剧效果。依靠戏剧冲突产生的笑料会比语言上的笑料来的延后一些，假如一时没发觉的话这个笑点很可能就错过去了。此后赵敬初对妻子认为没有哪个女人能看上自己的清宫戏想象和女儿对父亲娶了嫩模后自己的遭遇的民国戏幻想都让人耳目一新，这种丰富的表现手法也让整部影片显得饶有趣味。当然这些与故事整体走向无关的情节显得有些旁枝末节，耿乐逃出剧情冲着镜头的多处说辞就有些突兀。
形式上的成功并不意味着影片的成功，在关键的剧情上还处于低幼阶段，夫妻的中年危机表现有限，甚至我都没搞懂他们为什么要离婚，在主题缺失的情况下任何表现形式都显得过犹不及，除非本片的目的只是堆砌笑料。
耿乐的表现确实不错，相对与众不同的脸型可以大角度的展现各种表情；刘威葳在看似闫妮的外形下竟然有种刘若英的神韵；张恩奇饰演的宝贝女儿清纯可人，作为故事的扭转人物，看着着实养眼。
《双人床条约》观后感(三)：沉浸在幻想中
第一次期待这部电影是在三环的公交车上，我坐在里面，大大的海报在外面。我不得不说“2011年12月30日 邀你上床”这句话吸引了我，期待着也许会有什么劲爆的情节给这个平淡无聊的冬日增添一些乐趣。所以我参加了活动，希望在平安夜的晚上能与这部电影共度。很感谢，我得到了观影机会。
首先，我只能说这电影一般，让我打分我最多给三星，这三星是给赵薇薇同学的孝心的。
赵静初和老婆丁雪莉有着浪漫的青春，而他们以为感情随着时间的流逝不见了。为了避免和丁雪莉父母一样的命运，两个人决定离婚，为了女儿的中考，他们需要瞒着女儿离婚的事实，双人床条约就此诞生。
自以为万人迷的小三杨茜出现了，原谅我，个人情感上觉得她就是小三。杨茜这个胸大无脑的主，奉赵静初如神明，开口赵老师闭口赵老师，爱的死去活来。赵静初在杨茜这里找到了在老婆那里丢失了很久的男子汉自信，而自己又离婚了，正好跟杨茜很正经的暧昧了起来。
但是别忘了，家家都有一个鬼精灵，赵薇薇同学更是个中翘楚，用各种方法让赵静初和杨茜没有办法在一起，最后由于女儿的撮合和丁雪莉母亲的改变，一家三口又回到了一起。
说起来算是个简单的故事，好像也耳熟能详。女性在生活中越来越独立，男性找不到自信，两个人感情好像越来越淡，导致离婚。
其实女性的独立不应该建立在对男性的颐指气使上，家务分摊，家事讨论，出门报告行踪，两个人的生活就要从两个人的角度考虑，话说出口之前要考虑一下是否会伤害到对方的感情。
对于孩子，不是隐瞒，是告知，就像《星空》，孩子知道了父母离婚，父母双方告诉孩子，不是因为你的原因，是因为爸爸妈妈不再有感情了，所以离婚。孩子的心灵是脆弱的，大人们，请小心呵护。
还想说一下小三，赵静初曾经爱的女人是丁雪莉，人都说一个人喜欢的人永远会是一个类型的，那么赵静初和杨茜一起也许就不会有好的结果。幸好，赵静初知道了自己不喜欢。
永远记得，不要为了报复去开始另一段感情，否则，伤了自己，伤了不相干的人，还会伤害那个你心爱的人。
整部电影都在幻想与现实，过去与未来之间切换。现实生活中的人也如此，也许看着苍老师的爱情动作片，想象着自己身边美女如云；也许工作忙的人仰马翻，但是却会抽空幻想自己躺在夏威夷海滩上晒太阳；也许个人能力并不强，却幻想着自己开着跑车，年薪千万。人没有想象也许生活就没有乐趣。不过电影的话，不是侦探片，真没有必要，看着头晕。
《双人床条约》观后感(四)：刘威葳：金牌制作班底御用女星的春天
在正热映的被称为“离婚33天”的影片《双人床条约》中，耿乐饰演的赵敬初和刘威葳饰演的丁雪莉是一对中年夫妇，中年情感危机来袭，离异后为了保障读初中的女儿赵薇薇的学习与身心健康成长，签署约法三章的《双人床条约》，虽离婚还假扮夫妻，虽同床却身心分居。一向气质温婉干练的知名女演员刘威葳给这部影片增色不少，角色转换收放自如，让人很惊喜。
电影镜头感运用不错，刘威葳是该片中的亮点，她饰演的女教师有极强的事业心，从一开始便以强悍的“女强人”形象登场，令人颇感意外。这个事业心很强的女性由于对于工作过于认真而对丈夫、对家庭有所忽略，两人“协议离婚”之后却慢慢发生了改变，片中有一场戏是丈夫的魔幻主义色彩想象，妻子刘威葳穿着一身非常性感的睡衣躺在床上，极具魅惑勾引之态，这虽然只是片中的想象画面，但也可窥刘威葳极具可塑性的百变式实力派演技。
可见，片中刘威葳的形象具有双重特征，一方面既要并表达出一个追求事业女强人的强悍，另一方面又要表达出一个慢慢回归到妻子和母亲的温情身上的感觉。这种“双面”的形象，对于演员的挑战难度不小。对于在银幕上和荧屏里多次塑造过母亲形象的刘威葳而言，满分完成了这种角色转换的自如流畅，无论是对于丈夫依赖的深情，还是对于女儿无微不至的关怀，刘威葳都拿捏得恰到好处，让观众看来感觉亲切自然又温暖。尤其是片尾丈夫意外“死亡”时，刘威葳的一段独白戏最见功力，虽然只有短短不到一分钟的戏份，却将一个悲伤、痛苦、无助且内心彷徨的妻子的情感演绎得淋漓尽致，令人动容，催人落泪。
如果说《征服》让刘威葳惊鸿一瞥，《左右》让她在影坛初露头角，《风声传奇》让她名声鹊起，《我的团长我的团》让她拓宽市场，《老爸的筒子楼》让她深入民心，那么《双人床条约》无疑是挖掘出了刘威葳身上更加深不可测的演技张力与灵活多变的可塑性，她以相当“接地气”的实力派演技的表演方式，博得观众强烈共鸣，继《左右》之后在大银幕再添力作。正因为在不同影视作品不同角色塑造上，刘威葳都能根据剧情需要，打造异样造型，非常精准、成功地凸显不同人物性格，让每一个角色都有血有肉、栩栩如生，从而在电视荧屏、电影银幕上都站稳了自己的一片天地，赢得了一大票忠实拥护与支持的影迷。
有亮点，有特点，有勤奋努力，有可塑性，有实力派演技，自然给刘威葳也带来了很多好的从影表演经历，成为众多“金”字招牌的大团队、金牌制作班底的御用女星，而刘威葳每次也能够珍惜与把握机会，最快找到角色的感觉融入进去，不负众望地完成了导演、编剧对自己的期待，获得了极高认可。刘威葳，将一定迎来春天，成为今日中国影视界最具实力的演技派女明星之一。
《双人床条约》观后感(五)：《双人床条约》：本土喜剧何去何从
《双人床条约》让人想起去年差不多同档期上的《戒烟不戒酒》，中年危机、家庭喜剧，传统春晚小品式的搞笑风格，一个全家欢的欢乐结局。这种片子绝对不难看，无伤大雅的小包袱一个接一个，我看的时候还挺愉悦。
影片讲的是一对中年夫妇婚姻走到尽头，但为了要考高中的女儿就暂时隐瞒了离婚事实，继续维持原有家庭，但二人为了相互保持距离，才制定了“双人床条约”，之后耿乐演的男主角遭遇风情女子示爱，而女儿为了让父母和好做了一系列喜感十足的工作，这个过程笑点密集、笑果也可圈可点。而所谓小三——其实二人本已离婚，所以片中的妙龄女子并不算小三，只不过习惯称谓而已，则承担了影片中比较夸张疯狂的喜剧部分，这部分在情景安排上也颇有亮点，然而女演员在这个角色需要的两方面——年轻性感和喜剧表演上，都无法满足观众的期待。
所以影片最终呈现出了一个夫妻破镜重圆的故事结构，而所谓的“双人床条约”，本来应该作为影片主线，能够让男女主角，甚至全家人围绕这个“双人床条约”爆发各种冲突、对峙，而这其中如果塞入大量喜剧包袱，观众关注点也比较集中，喜剧效果就会好很多，但影片的重心逐渐移到了从女儿角度来让父母重归于好上——从市场定位来说，这种角色的转移会让影片前后不统一，让影片的目标群体更加模糊，但幸好，女儿担当的重要部分喜感做得也比较充分，同班男孩小胖到家里制造现场的桥段就会让观众产生爆笑效果。
其实《双人床条约》这样的片名，让人原以为是一对年轻情侣或者夫妇之间制订的暧昧而离奇的相互关系约定，这个约定会具体地体现在二人床上故事中，并伴随两个人之间暧昧、猜疑、试探等等关系进展过程，而这种因为“上床”而产生的爱情喜剧已经成为好莱坞的新类型，比如近年北美市场火热的《朋友也上床》、《爱情无线牵》、《爱情与灵药》等等，都符合了年轻人新的情爱价值观和潮流，很显然，我们这部电影对于这种资产阶级自由化的爱情风尚毫无兴趣。影片整个呈现出来的，就太和谐了，太美好了，美好得让观众会有点不好意思去相信和共鸣——在当今男女各自花花肠子都山路十八弯的时代。
《双人床条约》本身质量可圈可点的，但要知道，上世纪末以来港式无厘头、美式喜剧或者《疯狂的石头》之后的黑色喜剧统统把观众一遍遍洗礼之后，喜剧电影与春晚小品的观众之间就越发泾渭分明了，这种泾渭分明一方面是十多年来电影市场开放观众喜好转变的结果，另一方面则是大陆北方本土的民间的喜剧风格并没有在一次次的外部喜剧冲击下，传承本土风格，守住自己的阵地，《戒烟不戒酒》、《双人床条约》遭遇的都是这种情况，那个本土喜剧的纯真时代已经渐行渐远了，《失恋33天》虽然也以相声段子似的对白取胜，但它毕竟是发源于深入80后90后的网络文化的。
地方特色浓郁的影片的冷遇有过之而无不及，比如《不是闹着玩儿的》，因为自己是河南人，纯正河南话演绎出的河南人的特点喜剧效果很好，我看的时候笑得前仰后合，当时全国院线看片时现场反应也相当不错，但全国基本没有放映空间。
所以呢，《双人床条约》身上折射出的，还是本土喜剧如何与时俱进的问题。
《双人床条约》观后感(六)：近几年盛行的恶俗喜剧
真是没办法给这个电影定性，标签上是喜剧 爱情，先说喜剧，我一直以为真正的喜剧就是两种，一种是让你笑到尾的喜剧，比如一些冯氏贺岁剧；一种是笑中带泪，泪中带笑的喜剧，近一点的比如《那些年。。》；可是这部电影两个都不是，一些笑点打动不了观众，只是让观众莫名其妙，哭点做的幼稚，确实让观众恶心与无奈。再说说爱情，没错，夫妻之间的故事你可以定义为爱情，但是我想了想，还是‘亲情’这个标签更贴切，因为后来你会发现，女儿根本就是故事的主线。。。所以它像其他的一些国产喜剧，不，或者说是其它无聊喜剧一样，毫无保留的、毫无惊喜的烂了一次，耿乐和刘威葳都是红而不火的演员，我其实很喜欢他俩，可是一些演员，你可以认同他们，但是永远都不要对他们有所期待。好在这部电影没有太重的恶搞气质，比那些充满网络用语的片子强了不少，毕竟所有导演都应该知道：网络玩剩下的东西，根本就不该出现在电影里。通过这片子，你可以感觉到导演貌似有很多新奇的想法，想法虽不错，可是他功力不够，最后把片子搞得杂乱碎，还是希望这些导演多用心，喜剧最是应该贴近生活的，还是应该先发现感受生活中的笑料，再将其添油加醋到片子中，切记少一些肉麻的东西，因为观众不喜欢。
《双人床条约》观后感(七)：60分：我不太厚道
看了这部电影，其实之前也不是很期待，心想国产电影拍出来的搞笑爱情剧总不会很好的，结果果然应验了自己的预感：这部电影很一般，甚至不值得称之为电影。
电影从一开始就是耿乐的独白，似乎形式新颖，但总让人感觉剧情很乱，抓不到主线，也许还是导演讲故事的能力有限吧，这种多线头的叙事手法不容易搞定，就是在《疯狂的石头》中也不能说宁皓运用的多么娴熟，所以与其这种尝试，也许还不如中规中矩的讲出来比较好。
其实剧本来说还算可以，但如果细节没有处理好，那这种剧本估计就难以算是成功的啦。作为搞笑题材，笑点有限而且还不明显，人物的性格我觉得也没有很好的发挥出来，总觉得大家演的多不是那么带劲儿，藏着掖着的感觉。耿乐和郑佩佩也算是老演员了，但郑佩佩哭的时候让我觉得好假啊，甚至连一滴眼泪都没有出来，耿乐嘛，完全被我忽视了。反而是刘威葳让我有点意料之外的感觉，之前看过她演的两部电视剧，也是主角，但特点不鲜明，这次嘛，沿袭了电视剧的感觉，要想演好电影恐怕还要更加得适应这种媒体形式才行吧。倒是演田壮的那个小孩还不错，也许以后还会有所发展呢哈。
个人觉得，一部电影或者电视剧，要想好看，必须有强有力的剧情主线和强大的人物性格表现，以及在这之上的情节节奏，不得不遗憾滴说，这部电影在这几个方面都没有做好，所以在我心中是不成功的，也不值得各位去影院观赏，甚至更不值得现在到电脑上当做肥皂剧来看。如此而已。
.s.发现我好不给面子啊，被人家请来看电影结果写影评时还是大大滴毁人家的票房，哈哈哈。说个小花絮，当时找领票处时大费周折，人实在太多了，然后穿着圣诞老人的小帅哥骗我说必须和他或者兔女郎拥抱合影才行领票哦。朋友说不会是小帅哥看上你了吧。其实我还是很想和小帅哥拥抱的，但还是太羞射没敢哈哈，有点小后悔~~~
《双人床条约》观后感(八)：我们醒悟的都太晚了
没有大牌演员，没有给力宣传
但这却是11年结束能让我轻松一笑的一部剧
最近看了太多有压力的片，难得终于有一部爱情喜剧片。《双人床条约》也算是年底电影中的小清新。解压放松一下也是不错的效果。
我没怎么写过影评，是因为我觉得我没有好的文笔，也不能代表大众，并且我一直觉得一部剧的好坏不能是因为跟别的剧的比较，就像人一样，总有各种各样的人，心情才是最重要的问题，这跟你穿什么吃什么用什么有屁关系！
看电影也是一样，人们总是带着自己的心情和体验去体会一部片，然后看看自己在这部片里到底收获的是什么，然后根据自己的收获去评价。
实话说：开头挺引人入胜，过程很混乱，结尾很理所当然。
穿插在剧中的是各种幻想，各种反转，各种现实。
镜头虽然不华丽，但是很逗乐。
演员虽然不惊艳，但是很友邻。
“我们醒悟的都太晚了”
老太太这样的一句话，这部剧的主题开始了。
离婚，女儿，条约，然后是条约中的生活。
这些都是我们平淡生活中的一部分，就像一个同学，一个朋友，一个同事在跟你诉说自己的遭遇，遭遇之中还夹杂着自己的幻想，现实，再幻想，再现实。
这之中一直存在的是爱情，只不过大家都没有意识到自己的心究竟是怎样想的。
“我们醒悟的都太晚了”，不管是离婚，还是复婚，过程中的种种，都是我们最后的醒悟，为了不想醒悟的太晚，于是离婚，因为最终醒悟的太晚，终于复婚。
能体会的就从中获取，不能体会的就看看热闹，轻松一下。
不管是什么都有他本身的价值。
《双人床条约》观后感(九)：《双人床条约》：学会看玻璃的角度就是幸福
一对中年夫妻，整日过着左手握右手，爱情变亲情的毫无半点情趣的婚姻生活。四目相对，看见的全是对方的邋遢龌龊，任何一点感情的差枪走火都会让这种婚姻瞬间土崩瓦解，就算上学的女儿维系中间，也是风雨飘零四处摇摆。男主被一直纠结于良心与责任的双重压力之中苦苦挣扎，最终总算发现主动投怀送抱的小三儿并非是自己的情感取向。终于守的云开见明月，让剧情产生峰回路转柳暗花明的圆满结局。
不知我们是该庆幸现在小三儿们的情操修养太低，还是该佩服男主的自控能力十足。总之，这都不是一部具有十足说服力的引导影片。但还是应该庆幸，我们终于能够看到一部与金钱撇清关系的大陆爱情剧，没有加入丝毫铜臭气，并且试着对子女与爱人的双层感情进行探讨，尽管显得那么幼稚可笑不值推敲，也还是值得博得大家的鼓励与支持。毕竟这不是一个小话题，是困扰着千万中年男女们的终极噩梦，而且从未过完美答案。
“幸福就是玻璃，只要稍微改变看的角度，就会看见照进的光芒”，如影片台词所诉，有时稍微做些小的改变，就会产生巨大的新鲜与不同。但当生活成为一种习惯，微小的改变并非易事，就像男主只有经历过分离与痛苦之后才明白改变的重要意义。而影片也似乎对自己的宣传理念底气不足的以插科打诨式的幽默风格贯穿始终，其实，完全可以以成年人的角度来拍摄一部让成年人思索的严肃影片，这样，大家才会认为你说的是真的。
《双人床条约》观后感(十)：《双人床条约》：婚姻里的那点事儿
回顾一下2011年的国产片，会发现去年简直就是小成本电影扎堆，从去年贺岁档的《武林外传》开始到上周跨年上映的《2012来了》，大家会发现烂片年年有，去年特别多。内地小成本电影扎堆的投入电影市场，且都千篇一律，不是山寨就是恶搞，大都粗制滥造，《大人物》《B区32号》《夜惊魂》《床下有人》《致命请柬》等等，都让观众对内地小成本电影失望一次又一次。好在“双十一”上映的《失恋33天》打破这个僵局，超过了当年《疯狂的石头》的辉煌，不足1500万的投资换回了3.6亿的票房，这无疑给低靡的国产片市场打了一支强心针啊。
12月30日上映的这部《双人床条约》被媒体调侃为“离婚33天”，故事内容其实非常烂俗，耿乐和刘威葳饰演的一对中年夫妻，每日矛盾不断最终决定离婚，可考虑到怕影响女儿考试心情，决定签订一份“双人床条约”先假扮夫妻稳住女儿，一切等到女儿考试结束，可是女儿已经察觉，于是开始三个人“各怀鬼胎”之后发生的一系列的荒诞事件。耿乐饰演的小男人赵敬初，从开头就延续了《跟我的前妻谈恋爱》中的至贱无敌，一连串的意淫倒是让这个开场就变得轻松欢乐，初看到赵敬初这个角色实在感叹岁月这把杀猪刀，这个年过四十一脸猥琐的大叔果真是当年《开往春天的地铁》里青春激情的建斌吗？电影开头20分钟完全是耿乐一个人的主场秀，虽说表演浮夸，可是这另类诠释的婚姻生活却演活了现实中一部分男人的无奈委屈，倒也贱的可爱。
爱情和婚姻是一个怎么说也说不完的话题，这两个词汇似乎是一体的，但定义又是完全不同的，这部电影很好的诠释了“爱情”和“婚姻”各个年龄层对它的定义，题材的大众化已经决定了本片的话题性和共鸣性，只不过看看本片在网络上的低评分和观影人数，也更加验证了，这样的家庭题材，观众们给的“同情分”再高也是没有用的，小成本电影要想脱颖而出，除了剧本演员的高质量，是否有吸引大众的噱头才是最重要的，口碑是撑不起整个电影市场的。
影片中赵敬初代表的是不惑之年的已婚男，王豪饰演的杨茜代表的是热情奔放的80、90一代，两代人在爱情、婚姻上的不同观点是导致这个荒诞故事的开端。首先，小男人和女强人从来都不是一个贬义词，而其中正室和小三场上答辩的一场戏也很好的纠正了大众对于这样阴盛阳衰家庭的错误理解。电影中，中年夫妻的婚姻危机无非是爱情变亲情之后的没有激情，琐碎的家事是导火索，最典型的问题就是婚姻中的男女永远只看得到对方的缺点，然后再无限放大。年轻一代的男女注重的是物质的享受和肉体的欢娱，却常常忽略了激情过后剩下的责任应该怎么履行，就好像片中伪小三杨茜知道赵敬初离婚后还和前妻住在一张床上，非但没有惊讶还表示理解。郑佩佩饰演的母亲这一代更多的是包办婚姻，跟老头子吵了一辈子，对着遗像还不忘发两句牢骚，老人们的爱情观更多的是一种相濡以沫的依靠，亲情的比重其实要比爱情多。
另外这部电影的台词也是一大特色，耿乐饰演的赵敬初要是比毒舌，还真不比《失恋33天》里的王小贱差。开头就是一番娱乐大众的“离婚论”，那句“一个成功男人的背后，一定有一个伟大的女人，而一个成功女人的背后，一定有一个倒霉的男人”确实让人捧腹，而大部分“毒舌台词”乍听滑稽可笑，可实际字字诛心，戳中小男人软肋。电影的一些剪辑叙事虽说在这类电影中不鲜见，可是演员自然的表演确实抹去了很多山寨恶搞之嫌。
去年后半年，国产片确实在剧情上风格多变，《密室2》《不怕贼惦记》《嘿店》惊悚悬疑科幻什么都有，《新月魅影》连僵尸这套都搬出来了，可是我最喜欢的还是这部《双人床条约》既不像《失恋33天》那么闹，也不像《追爱》那么悲，就像爱情和婚姻，最合适的一个论点就是“在平淡中可以找到激情，在烦恼里可以找到快乐，在琐碎事里可以找到情趣”。