《穿梭阴阳界》经典影评10篇
《穿梭阴阳界》是一部由马丁·斯科塞斯执导，尼古拉斯·凯奇 / 帕特丽夏·阿奎特 / 约翰·古德曼主演的一部剧情 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《穿梭阴阳界》影评(一)：庞大的信息量
三个风格不同的搭档
十数次的急救
频繁的烟酒乃至毒品的出现
没有爱情成分的女主角
神神道道的Drug dealer
每一个片段都都滋味 再被一根“救赎”的主线穿起来
窃以为导演并未极力的在传达什么，只是做了一碗杂碎汤
凯奇从老爹那里看到的只有痛苦
胖子有着宏伟的职业规划
神经病大块头在凯奇freak out的时候居然也会被吓到
最后的柔光真漂亮啊。
《穿梭阴阳界》影评(二)：电影史上最后的表现主义
1.
就像与斯科塞斯有关的另一个事件一样——在他获颁奥斯卡终身成就奖的那年，26岁的PTA拍摄了自己第一部长片，在其中完整抄袭了《愤怒的公牛》的一场戏——在20世纪的尾声拍摄《bringing out the dead》这样一部电影，也在提醒我们，偶然的现象背后不可避免的存在着某种超验的因素。
2.
死亡并不是第一主题，从一开始。生存才是。
星期四晚上，复活之夜。在第一场戏里，老伯克被宣告死亡，这原本顺畅的旅程却被弗兰克打断，成为植物人老伯克将在接下来的几天里将自发地越来越拥有更多生命体征，而他这样做的唯一目的就是想办法结束生命，重新接续上自己原本定好的旅程。这不是生命的奇迹，这是对无意义和腐烂的生命的伟大胜利。把他带给死亡，成为了帮助这个人的最好方式。
从这里开始，往下发展的整个电影故事其实不复杂，没什么值得深入解释的，内容与意义都显而易见，任何一个拥有及格审美的观众都能且应该拥有这部电影所传达的信息。不过里面也良莠不齐，但不论好坏，都不是今天要谈的重点。
3.
关于斯科塞斯说过的“我所有的电影都跟宗教有关”这句话，我们不是从多大程度上去相信它，而是从多大程度上去理解它。这部电影的叙事里充斥着与宗教有关的各类明示和暗示，是那些爱围绕着剧情咀嚼主题的人肯定喜欢的，在一通掉书袋的阐释后，觉得离某种不可见的无限更近了。
宗教作为一个词语、一个概念、一个实在，以及作为人物命运的一种昭示，在电影里都能找到定位，但很棒的一点是，它唯独没有作为那些人物逃避和申斥现实世界的所在。这是斯科塞斯的长处。
现实世界再痛苦和难以忍受，仍然附著着最后的意义。《哥林多前书》在这里得到了即使微弱但仍清晰的回音。
4.
即便如此，也仍然很难用这部电影作为凭据向旁人宣扬斯科塞斯是一个不朽的思想家。
他的不朽之处在别处。
先不说在那个医生介绍诺埃尔时三床突然心跳停止的那里斯科塞斯如何只用一个特写镜头就完成了不同叙事的转换，也不说时间在剪辑上的跳跃幅度是如何被他自如的掌握，从不过远或者过近，更不说他总是在无休止的运动着他的镜头直到让观众确信已再无运动可以施展——这些能带来巨大审美快感的各种细节几乎充斥着他的每一部作品——如果作为被一百多年来的电影发展所哺育的观众仍能从感官上保持着对影像的最初的那份敏感，这电影里最先引起注意，和最后留在心里的，是无处不在的光线运用。它无视理性，带着对银幕上的叙事逻辑的巨大蔑视而来。
斯科塞斯只凭借着对无可动摇的艺术核心的直觉性把握，让那些惨白的、曝光过度的、无源的光线铺射下来。从前，光用来制造阴影，而这回，在斯科塞斯手里，光的运用不是反表现主义，而是对表现主义的再次升级，不是anti，是update。也是通过它，斯科塞斯把这个被现实主义题材束缚的故事与其他一切现实主义拉开了最恰当的距离。
八十年前的表现主义电影们，经过了历史和审美的公测，用影子开拓视觉，将光放置在观众意识的背后。斯科塞斯勇敢的继承并发扬那份传统，在这里，光不再是充满操控感的阴谋家，它是视觉上的武器，情绪上的战士，是试图挽救他人的心灵上的巨大悲伤。就这样，他升级了表现主义在电影史上的定义。这是这电影最值得写入历史的地方。
这种新的定义，无论在学院派的理论体系还是各路导演们的创作里，却都没有掀起任何波澜。
5.
抛开电脑特效不谈，一个八十年前的电影观众来到当下，会为任何一部电影里繁杂的形式技巧所瞠目。
与之对应的，无论1999年还是2017年，电影上的任何创意——如果它还仍然在电影刚诞生时所划出的媒介范畴之内，都不足以变成真正的引潮而动的大范围革新，电影已经发展得足够成熟，伟大如斯科塞斯也无法做到用新的电影语言让超过100个人趋之若鹜，艺术的形式被弱化为普遍性的知识，成为了一种在观看前的最低限度的共识。
从达盖尔到爱迪生到卢米埃尔，从机械工艺到电子工艺、数字工艺，是否有朝一日，电影语言会彻底失去美的意义，只进化成纯功能性的记录手段，像字典里的拼音。我不知道。
《穿梭阴阳界》影评(三)：纽约，纽约 —— 简评《出租车司机》与《穿梭阴阳界》
自由女神像， 摩天大楼 ，曼哈顿，皇后区，布鲁克林区……欢迎来到世界大都会——纽约。就如意大利裔的著名美国爵士歌手Frank Sinatra所唱的那首歌New York, New York (也是马丁的同名电影《纽约，纽约》的主题曲)一样：我想在一座不曾休眠的城市中醒来。
纽约是一座充满着浓郁美国梦的城市，数百年前大量的意大利人，爱尔兰人以及其他地方其他种族的人横跨大西洋来到这里寻找新的生活新的梦想，新的约克。
在这座城市中，天天都发生着各种各样千奇百怪的故事，一生从未踏上陆地的海上钢琴师，在性欲都市中穿梭着的白领女性，在追逐年轻女孩子的幽默的中产阶级知识分子伍迪艾伦，在曼迪逊花园热血奋战的拉莫塔，或者干脆是70年代在皇后区肆意杀人的山姆之子，等等。
我们今天要放在一起讨论的《出租车司机》和《穿梭阴阳界》也自然都是发生在这个神奇的大都会纽约。
前者作为教学影片我就不多做介绍了，而自己所选择的后者《穿梭阴阳界》（ Bringing Out the Dead ）我想先做一下简单的介绍。这部1999年所拍摄的电影也同样是来自意大利裔导演马丁•塞科西斯的作品，电影根据Joe Connelly的小说改编而成，主演是我最欣赏和喜欢的男演员尼古拉斯•凯奇。
影片大约讲述的故事大约是：凯奇所扮演的是一名夜间在纽约街道上开着救护车穿梭的急救人员，可是他却因为一次失误导致自己的急救对象，一名十多岁的少女失去了生命，以至于他根本无法集中心情工作，而后所遇到的病人都没有抢救成功的。在一次抢救中，他无意认识了自己所抢救病人的女儿，他黑夜笼罩下的纽约里，他逐渐爱上了那位病人的女儿，而自己的生活也发生了巨大的转变。
《出租车司机》对纽约的描写其实并不友好，从司机的眼中，我们看到了闪烁的霓虹灯，供暖管道中冒出的雾气，同时还有隐藏在霓虹灯之下，雾气之后的阴暗面……妓女，毒品贩，强奸者，以及一切的行尸走肉，都在夜色的庇护下在纽约的穷人区构建所谓的群体生活方式以及世界。而正如主角所说的；让雨水去冲刷这个肮脏的世界以及洗净这些灵魂。
《穿梭阴阳界》与《出租车司机》在这点上完全是不谋而合，或者说本片反映得更为极端，如果说出租车司机那只是靠在大街上游荡和接送客人来观察这个世界的话，那么午夜急救员则不但是开着救护车在纽约城中游弋，还进入他们的家，他们的生活之中，非法移民的家，毒贩和妓女所居住的大厦，流浪汉的聚集地……
以上两部影片都将纽约的穷人区刻画成了一个充斥着暴力，毒品，卖淫的世界，街道上所充斥的大多都是无药可救的病态人群。湿漉漉的街道让人有一种难以抗拒且难受的潮湿感，同样在某些程度和意义上暗示着主角对周围环境（或者说是世界）的厌恶以及冲刷所处的这个肮脏世界的渴望。
让我们聚焦到两部影片的主角上，罗伯特•德•尼罗所扮演经历过越战的转业退伍军人，在从个人的感受上来看，他是一个有战争创伤的退伍军人，他的精神衰弱导致他很多时候都无法入睡（这让我想起X档案大约是第2季有一集的故事，几名经历过越战的老兵因为服用了某些药物而几十年间都没有睡过一晚觉），同时战争的创伤也让其性格上造成了一定的缺陷，大部分时间里都沉浸在自己的世界里，而却很少与其他人有所交流，尤其明显的是与在异性的交流中，他总以自己的主观判断去评价一个人的生活以及其周围的人，尽管对于朱迪•福斯特的关怀是好意，但我们无法去评价和判断对于她而言是否是她真心所向往以及想要的生活。总体上是一个相当之神经质的男人。
而尼古拉斯•凯奇所扮演的午夜急救员和这个出租车司机有极大的相似之处。在经历过那次事故后，同样是造成了巨大的心里创伤，甚至迷失了自己。在所驾驶的救护车中思索着人生，在如同地狱般的社区医院里见惯生死的他已经完全麻木了。然而这一切感受都在内心中无限的堆积，直到有意识或无意识的流露，使得他这个午夜急救员在开车时像是一个赛车手，而其他时间则像一个歇斯底里的疯子。
我们可以发现这两部影片在人物的设置上有惊人的相似之处，如果说《出租车司机》的结尾是 罗伯特•德•尼罗在某个程度上摆脱了战争所带来的创伤和阴影，那么我们会发现其实两部影片故事的大体走向是平行的，都是在一段痛苦且伴有些奇特色彩的阶段后找到自己新生。甚至两部影片的开场部分的镜头都极其相似！
在《出租车司机》的背景音乐中，爵士乐占据了巨大比例，尤其是本纳德•赫尔曼的那首曲子更是充斥了影片大部分的段落。记得在科波拉同样是故事发生在纽约的影片《谈话》中，可以说是100%的使用了爵士乐作为配乐。其实大家也都知道爵士乐在一定程度上算得上是纽约的一种象征（尽管爵士乐起源与新澳尔良），很多发生在纽约的影视作品大都都会选用爵士乐作为配乐，爵士乐在感觉上特别符合纽约的这种城市气质，反正我是没看过有什么影视作品是发生在炎热的洛杉矶还充斥着大量爵士乐作为配乐的。在影片《穿梭阴阳界》里，老顽童马丁转变了风格，他使用了大量的摇滚乐作为配乐，比如说The Who乐队，R.E.M.乐队和The Crash等老牌摇滚乐队的歌曲，这个到和城市气质无关（有些是英国乐队），而是为了配合影片的节奏，相对而言，后者的影片节奏比前者快许多，如果再使用爵士乐的话，那还是不太合适的。
如果按照年代顺序看下来，《穿梭阴阳界》很容易被扣上个“马丁炒饭”的帽子，但是我却不这样认为。首先，在我眼里《出租车司机》在主角的塑造上有些极端，主角给人的感觉是那种很难接近而且心智不健全（也有教育水平设定较低的关系）的怪人，而且在表现手法上，也显得有些晦涩，《出租车司机》的剧情不是那种具有相当亲和力的故事，他需要观众去思考，去仔细观看才能明白的，而看不懂《出租车司机》的人也大有人在，在表面上较单纯的看，它甚至不是一完整的故事，对于普通大众而言。
而后者的表现手法上则没有前者那么晦涩，当然并不是说在观看本片时观众不需要进行任何的思考。在我的理解上看来《穿梭阴阳界》的故事虽然相对于前者而言更容易看明白，但是马丁所关注的点并不这个，而是人物内心的状态。马丁对于本片的着重点在于营造人物心态，让观众能沉浸在故事中并与主角产生相同的感受，这《出租车司机》根本不是一个路子。《猜火车》在某些思路上与《穿梭阴阳界》有些相似之处。
无论如何，前者与后者没有所谓的优劣高低之分，尽管在许多地方有相似之处，但整体的效果和表达的思路还是不同的。同时，能否与观众产生共鸣也是很重要一点，可能就在电影史上而言《出租车司机》的地位不容动摇，但是我却认为《穿梭阴阳界》更能够打动我，与我产生共鸣，我喜欢后者胜过前者。
纽约，纽约，一座不曾休眠的城市，霉天都上演着各种各样的故事，
《穿梭阴阳界》影评(四)：浅谈《穿梭阴阳界》中的宗教象征
斯科塞斯的天主教生活背景并不意味着要把天主教观念代入斯科塞斯电影的文本解析，但宗教的想象性已经渗入他重塑世界、认识世界的方式，《穿梭阴阳界》并非具有明确的宗教主题，但宗教的象征符号在片中随处可见，比如医院里的耶稣雕塑，街头布道的华裔修女，以及主角作为拯救者的身份，都显示出超越普通恐怖灵异片之上的宗教内涵
从设定上，医院就是一个人满为患的避难所，逃避苦难的天国，救护车司机正是天国的指路人，不断涌入这的苦难群众，一个坐着轮椅的醉汉连着四天打求助电话前往天国受到洗礼（女医生见到这位''噢''先生，要求他先去洗澡），一个黑人疯子见到救护车拿头撞上，以头部溅出的鲜血赎罪、横躺在马路上只求能搭乘前往天国，而医院里那位闹口渴、要杯水喝而不得的流浪汉，显然是受到某种惩罚不能得到使他解渴的圣水。全片的光线极为讲究，纽约夜景笼罩着夸张的蓝、红、黄和黑色，建筑物破旧不堪，街道混乱腐败，怀孕仍旧工作的站街女数量之多无人治理，生活在其中的每个人都在崩溃之中，没错，这里就是坠天使生活的地狱，主角作为一个真实世界的指路人，因为怀疑自己作为救世主的能力受到折磨，分不清生与死、真实与幻境的边界饱受精神危机，而主角的工作经历有圣经中的许多元素，包括童贞之女的力量（一对墨西哥裔的兄妹，坚称是没有喝酒、抽烟、吸毒的童男童女所以甚至不相信妹妹怀孕），吸食迷幻剂带来的诱惑（圣经中耶稣受魔鬼引诱在沙漠中迷路四十一天，主角则清醒过来抱着毒贩房间里的爱人离开），他的第二个黑人同事，发动群众手拉受祈祷一个失恋打击后嗑药的男青年获得重生，最终祈祷成功，在路上突然精神亢奋酒驾超速翻车，正是这个神棍一般的黑人同事将嗑药昏迷者拉回到真实世界，而故意出车祸让濒临精神崩溃的主角经历了死亡的考验，主角从车里爬出竟然毫发无伤，正如耶稣复活以后拥有坚不可摧的不朽身体，这个黑人同事有点像希腊神话中的指梦神，接着是慈爱与牺牲自我拯救他人这两项内容：主角的下一任同事在后巷暴打一个棒球砸车的流氓，主角及时制止并施以挽救体现了慈爱的宽恕，而牺牲自我拯救他人这项内容则出现了片中最超现实性的场景，一个跳楼者身体被尖头护栏刺穿，救护人员的电锯碰撞铁栏迸发出的火光照耀了对面的帝国大厦，刺穿身体的惩罚方式和火光是地狱意象，栏杆被锯掉后主角差点与失去支撑物的跳楼者一起堕落，这处情节恰好对应了前面黑人同事讲的故事（劝说一个自杀者如果他跳下楼就陪他一起跳）。解放了的灵魂产生自由意识做出道德抉择，把老人的氧气瓶摘下免受俗世苦难，在结尾主角与他的爱人躺在床上，身体享受圣光的淋浴，这个光和身体融合的形象冲破了令人恐惧的孤独形成黑暗封闭的内心世界，仿佛他的肉身飞向天堂。
综上所述中，酒、水、血和迷幻剂表现上帝在物质世界活动的圣物，另外有种说法，血淋淋的手术刀其形状暗喻十字架，警医的服装类似天主教仪式用的圣袍。
影片试图说明，对救世主的信仰、对拯救他人和个人爱情的无限宽容、对最终必得拯救的希望，是人类要获得拯救必须要有的道德行为。
《穿梭阴阳界》影评(五)：好死不如赖活着，不尽然也！
凯奇的作品没看过的还真不多，本片恰巧就是其中之一。上个世纪90年代末，以及本世纪的最初几年，是他目前的演绎生涯中，应该算是最高潮的时段，无论是作品的产量还是质量全部呈现井喷状况，首先是在1996年的奥斯卡颁奖中凭借《离开拉斯维加斯》一举斩获影帝，为自己的科波拉家族再添一尊小金人。然后就是陆续与肖恩•康纳利、吴宇森、梅格•瑞恩等各位大牌合作，相继推出《勇闯夺命岛》、《空中监狱》、《变脸》、《天使之城》等经典影片，几乎每部都大卖的同时，还分别尝试各种戏路，并且每一次演出都有上佳的表现，一举奠定自己一线影星的江湖地位。
到了1999年，他主演了眼前这部看似灵异题材，实为探究心理且略带惊悚意味的影片，这次是与大导演马丁•斯科塞斯合作，讲述了一位急救医护人员的故事，凯奇扮演的男主角弗兰克是一位夜间驾驶着救护车，四处救死扶伤，负责对医患进行急救处理的工作者，在工作中，经常需要面对病患生命悬于一线，随时都有可能长眠而去的状况，常年从事这项工作目睹过太多的生离死别，有太多的人在他的眼前被死神带走，也有太多次他战胜死神，将生命挽救回来的经历，每当这个时候，他就会感到整个人飘飘然起来，感觉无比的美妙。然而一再的目睹身死边缘的挣扎，让弗兰克在工作中所承受的精神压力越来越大，一次工作中的意外，导致一名少女的身亡，更是让他彻底的陷入崩溃状态。
长时间的失眠与不时出现的幻觉，让弗兰克的精神状态极度萎靡，整个人成天都处于极度疲惫且略带精神失常的状态，尤其到了夜间的工作时间，极度的疲惫与巨大的精神压力，以及心头挥之不去的阴影，让他完全的不在状态，且时常需要精神上的刺激与宣泄，大量的酒精摄入以及举止的失常，更是让这位本来优秀的急救人员逐渐的开始不适应这项工作。然而当他来到一位公寓中，试图拯救一位生命垂危的老人时，他再次迎来生命中的转机。
只要始终保持着一颗善良的心，那么噩梦是迟早会有远离的一天，心中的阴霾早晚将被万丈阳光冲散。仿佛是恍惚之间，仿佛又是真切的事实，意识迷离的弗兰克一次次的目睹着老人在残酷的电击之下，痛苦的恢复意识，又不断的试图离开这个世界，当他所有的家人都不忍再继续目睹老人一再的反复收到如此的折磨之时，当弗兰克仿佛收到来自老人灵魂的乞求，让他安心的离去之时，弗兰克终于选择了让老人在17次生生死死之后，得到解脱，而他也就此从噩梦中逃离。
影片讲述了一个看似玄而又玄的灵异的世界的存在，围绕着男主几近崩溃的精神状态，描述了大城市的夜晚是多么的纷乱，有太多的人不知道珍惜自己的生命，无论是年轻的还是年老的，而医生则需要一视同仁的面对所有的病患，无论对方的善与恶，无论面前的患者是怎样的邋遢甚至是恶臭难当，或者一心求死。而男主凯奇的表演功力则再一次得到充分的施展，在陆续接拍劲爆的动作影片之后，选择这样一个人物，发掘自己的演技，绝对是一位优秀演员的专业素养所在。（不过话又说回来，很多时候这角色不是能让你随便挑选的）
最后说一下，在这部1999年的电影作品中，可以看出这美国当时的医疗条件，尤其是医院的拥挤程度，绝对跟咱们现在大城市中的大医院的惨状有的一拼，超负荷运转的医院中，随处可见无人问津的患者，派队、趟在过道中都是司空见惯的。所以呢，这就是生活在大城市中的代价。