《天堂里的烦恼》经典影评10篇
《天堂里的烦恼》是一部由恩斯特·刘别谦执导，米利亚姆·霍普金斯 / 凯·弗朗西斯 / 赫伯特·马歇尔主演的一部喜剧 / 犯罪 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《天堂里的烦恼》影评(一)：他究竟爱谁？
重看刘别谦的名作《Trouble in Paradise》。
记得第一次看是两年前，那时懵懵懂懂，只知道是名导名作，完成任务般下载下来，看完也很喜欢，喜欢鲜花美酒，喜欢鬓影衣香。
但这些不过是蔷薇色的泡沫，在老好莱坞并不稀奇，这一步有什么特别呢？
大概是刘别谦独有的欧洲人的世故与狡黠。
他，加斯顿。
出入上流社会的雅贼有着比欧陆贵族更优雅的谈吐和更广博的学识，让人丝毫不在意他法律上的不光彩。
偏偏他遇到了玛莉埃特。
这本是中世纪骑士与贵妇人的旧瓶新酒。
有个朋友说得好，是个男人就会爱上玛莉埃特。
不然呢，敌国的财富，倾城的美貌以及一颗彷徨寂寞的心，完完全全是亦舒的黄玫瑰嘛。
而只有这个女人会说：“他想要十万法郎，我却以为他想要的是我。”
可是还有个鬼灵精的莉莉，莉莉不但手艺绝佳，而且聪明绝顶，她会说：“你如果行为拘礼，我就拧断你的脖子。”
而且，她有一张王牌，她无牵无挂，可以“为爱走天涯”。
玛莉埃特是永远做不到的，她根本不可能离开巴黎长住，她甚至会劝加斯顿改行。
改行？那可是加斯顿赖以生存且引以为傲的事业。让他放弃事业，不免难了点。
或者早了点。
将来或许有一天运气用尽，饥寒交迫，劳息归主。那时候避无可避，听天由命。或者适时收山，像《捉贼记》里卡莱葛伦的“黑猫”罗比一样在法属利维埃的葡萄园终老，每天垂钓看日落，或与三两老友畅饮美酒。
可后来是后来，加斯顿还有无数丰功伟业要去完成，还要无数次出入日内瓦和平银行，带走和平以外的一切。
玛莉埃特呢？玛莉埃特是路旁一座美丽的玫瑰园，加斯顿无意间闯入，打了个盹，摘下一朵玫瑰别在衣襟上，又去赴下一个晚宴了，顺手带走十万法郎现款、海蚌珠项链和镶钻手袋。
他兴高采烈地走了，可他掐断的那只玫瑰的伤口，却再也无法愈合，而他的衣襟也永远留着玫瑰的香。
“The compliment of Colet and Company.”
《天堂里的烦恼》影评(二)：珠宝和情欲
奥斯卡.王尔德曾经说过，把人分为好与坏，委实是荒唐的。人只有有趣和乏味的区别。
在《天堂里的烦恼》这部电影中，我们很容易就能窥见糊金钱和情欲之间的关系，这也是上流社会的弊病。我们可以把珠宝看作是情欲的符号，而在本片中，偷盗则成为满足这种情欲的方式。男贼和女贼的干柴烈火，你侬我侬，在他们之间，偷盗俨然成为了一种调情的方式。刘别谦在本片中采用的喜剧手法和文学中常用的白描手法相似，在影片的开篇，威尼斯的夜景，一个唱着意大利歌剧的清洁工，有趣的闲笔勾勒出威尼斯人的艺术情调。这也在暗示这个社会光鲜亮丽的外壳下隐藏着一些意想不到的混乱和嫌恶。
起初，男贼和女贼以伯爵的身份出现在观众的视野中，两个人免不了有一场男欢女爱的暧昧。男贼如绅士一般彬彬有礼，女贼如淑女一般欲拒还迎。最有趣的是其中浪漫的细节，让月亮倒映在美酒之中。男贼和女贼在享受这种浪漫的晚餐的时候，隔壁频频传来失窃的消息，两个人的身份也在逐渐浮出水面。这几个镜头勾勒出上流社会幽会的隐秘，男欢女爱的不自持，盗贼身份的暴露和较量。刘别谦用一组简单的镜头把这三种截然不同的情调搅合在一起，并没有让人觉得歌舞升平背后隐藏的罪恶，更多的是几分意想不到的乐趣。
男贼和女贼之间的感情也在这个时候迅速升温，由于身份的相似，彼此对于对方偷盗技术的崇拜和欣赏逐渐扭转成为一种情欲，在这里刘别谦用了一个很巧妙的镜头阐释了两个人的行为，两两相抱之后，镜头中只有一个闲置的沙发。这个镜头成功的开创了一种“性”的表现方式，好莱坞一直沿用至今。让.雷诺阿曾经说过：现代好莱坞电影由刘别谦创始，从这个巧妙的情欲镜头中，我们也不难理解让.雷诺阿如此称赞刘别谦的原因。
刘别谦在叙事上力求紧凑，连贯，间接，所以在描述富婆生活的时候仅仅用了几个镜头就把富婆的生活空间，人际范围，交际爱好等快速的剪辑在一起。其中也把富婆的感情状态，个人生活，经济现状交代的清清楚楚，颇具智慧的剪辑方式在希区柯克的《惊魂记》中也得到更加完美的演绎。除此之外，还有一个镜头能够表现出刘别谦在剪辑上的老练和智慧，镜头一直对准一直闹钟，根据闹钟指针的变化，光线的变化，少量的旁白，表现出了富婆和男贼之间的关系以及情感的变化。刘别谦用一个简单的镜头让电影中的陈词滥调以及冗长乏味的段落省略，足以表达出刘别谦在剪辑中的智慧。刘别谦的这种拍摄手法，影响了后来的许多导演，怀尔德，小津等等。刘别谦善用的固定摄影，也成为小津安二郎效仿的风格。
刘别谦的都市喜剧喜欢把故事背景设定在国外，《天堂里的问题》故事背景在巴黎，《街边小店》故事背景是布达佩斯等等，而这种城市风情和异国情调在刘别谦的故事中只是一种手段，并不是目的。他的镜头都集中在人物的情绪，举止，以及表情的变化中，这种拍摄方式在他的默片中很常见。《天堂里的烦恼》中还有一个有趣的现象就是，期间穿插的意大利语，俄语，德语，西班牙语等等，这种表现喜剧的方式被很多电影借鉴，尤其是国内的喜剧电影，很多就借鉴了这种方式来达到喜剧的效果。
大都会中的人物精神状态和情感状态和金钱利益是分不开的，刘别谦这出发生在大都会中的喜剧最终还是因为人物的身份而得到化解。而整部电影的情节都跟着男贼的身份变化来发展，在最后一晚，刘别谦依然用简单的镜头，两扇门，两个窗户，两个房间来演绎这场妙趣横生的三角恋。最终，男贼和女贼顺利的走上了逍遥快意之路，他们按照最初的方式，利用偷盗来展示彼此的亲昵，用各自高超的职业手段来进行调情。
《天堂里的烦恼》影响了后世的很多电影，希区柯克的《捉贼记》，《艳贼》等的灵感都是来源于本片。
《天堂里的烦恼》影评(三)：Lubitsch的最佳作品！
它是我看过的，最好的 Lubitsch作品！轻喜剧的外壳仿佛又带着黑色电影的内核。扣人心弦又让人笑破肚皮的剧情设置没有让它的观众们在观影过程中得到片刻安宁。
莉莉， 克莱夫人，作为观众的你，更希望拉瓦尔与其中哪一位终成爱情正果呢？我想绝大多数观众都更倾向于气质高雅的克莱夫人。（包括我在内）。（气质高雅+风流倜傥不正是典型的神仙眷侣吗？）但导演Lubitsch并不这么想，他显然更倾向于一个现实主义的结尾。所以，最终还是贼公与贼婆永远幸福的生活在一起了。
最喜欢拉瓦尔在临近影片结束前的那段台词：“一个人一旦进入社交名人录，就可以免受牢狱之苦，但是如果有个人从底层做起，是个靠手艺吃饭的盗贼，你就会说，快报警，把他抓起来！” （和《庄子》中的那一句，“窃钩者诛，窃国者侯"，有着异曲同工之妙）。
《天堂里的烦恼》影评(四)：【原创】一首流动的诗
Waiter: Yes, Baron. What should we start with, Baron？ Hmm？
男爵，我们先上什么菜？
Gaston Monescu: Oh yes. That's not so easy. Beginnings are always difficult.
噢，对。点菜真不简单，万事开头难。
Waiter: Yes, Baron.
对，男爵。
Gaston Monescu: If Casanova suddenly turned out to be Romeo having supper with Juliet, who might become Cleopatra, how would you start？
如果卡萨诺瓦突然变成罗密欧，和朱丽叶共进晚餐，谁会成为克利欧佩特拉，你觉得先上什么？
Waiter: I would start with cocktails.
我会先上鸡尾酒。
大盗与小扒手的一见钟情
《天堂里的烦恼》影评(五)：片头曲歌词（原创翻译）
刘别谦最为人熟知的电影，开头曲俏皮又风流。
Most any place can seem to be a paradise
任何地方皆天堂
While you embrace just the one that you adore
当你怀抱意中人
There needn't be an apple tree with magic powers
You need no garden filled with flowers
也不需要有鲜花满园
To taste the thrill of sweet, greed hours
Gentle perfume and cushions that are silk and soft
香水清新丝垫儿软
Two in the gloom, that is silent but for sighs
That's paradise, while arms entwine and lips are kissing
天堂里，臂儿缠绕唇交错
ut if there's something missing, that signifies
要是什么东西不见了，就意味着
Trouble in paradise
天堂陷阱
作为19世纪30年代初美国都市喜剧片的代表作之一，《天堂里的烦恼》轻松幽默、情趣四溢，迎合了美国及全球经济大萧条时期观众逃避现实的社会心理，调侃了上流社会男女间的微妙关系和无伤大雅的调情艳遇，并穿插了各种罪犯伺机骚扰社会所进行冒险的活动。在1932年全美电影评论委员会评选出的年度十部最佳美国影片中位列第9。
“我来这是要洗劫你的，但不幸的是我爱上了你。”
“他想要十万法郎，而我还以为他想要我。”
“首先你丢了包 - 我还乱放支票簿 - 然后你还用错的口红 - …和如何花钱 - 太遗憾了 - 告诉我，还有什么地方不对？ - 每一件事！克莱夫人，您这样处理财物问题，如果我是你的父亲，会打你屁股！ - 如果你是我的秘书，会做什么呢？ - 做同样的事情。 - 你被雇用了！”
《天堂里的烦恼》影评(七)：文化名词解读： 坎普（Camp）
坎普（Camp）
坎普文化是天真的，它可以包容一切，真正坎普的人为创作，必然是认真的、卖力的、雄心勃勃的，而且最好是华丽的、夸张的、戏剧化的、充满激情的、过度铺张的，甚至匪夷所思的，但却不知是在哪里总有点走样、略有闪失、未竟全功。
坎普一族便是那些对生活细节极其讲究的、追求物质生活与精神生活的铺张，可以毫不夸张地说是一种新型浪费的群体，他们爱时尚，永远走在潮流时尚的最前端，他们引领时尚，自然而然追求极致完美也就成了个人本性，大型外企CEO迷上古典欧美风情；拥有极高才华的设计师们则是尽情享受他们的奢华另类生活，可以要求蝙蝠似的作息时间，但绝不可以浪费他们一丝丝坎普的意念；现如今走在大街上那些衣着也许并不光鲜但是搭配的嘻哈有致的红男绿女们则是用他们的行为向原本只有可能是小资们体验的坎普主义者们的挑衅：我们要的不只是坎普，我们有的更是一种颓废！不用千万金堆起来的坎普，却用犹如天使堕落般的颓废！这便是具有新潮流魅力的坎普一族的颓废主义主张。