《米香》经典影评10篇
《米香》是一部由王洪飞 / 白海滨执导，陶红 / 孙亮 / 王菁华主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《米香》影评(一)：得与失
开头和结尾都不太引人,开头让人进入故事比较慢,结尾显得有些仓促,中间的故事很好.
男人和女人之间的爱:说女人像水,大抵和水的特性也有关,水的温度是需要外力环境给予的.女人的热度需要男方的热情,受到疼爱,就有反馈.女人是容易被感动的生物.
印象深的是得知心水的男人遭殃时,在地上蜷作一团的呜咽声,还有大口撕扯柚子.
美与丑的对比很成功,从丑的表象教人看出美来很可贵.
这不是发生在我们身边的故事,但有存在的合理性,捎带戏剧意味.
Q:皮孩儿走失后,米香和**姐在矿山找他时,米香在水渠看到了什么,说着"报应"？
《米香》影评(二)：米香只是个女人
米香是一个四川女人，《米香》讲述的是这个女人的故事。
没有露出人脸的粗鲁责骂声，脑瘫男孩惊慌地跑到家门口，一个女人的眼泪应和着幽长黑暗的小巷从井水中荡漾开去，男孩赶到她身边拉着她的手，摇着脑袋、断断续续地叫着“妈、妈，妈妈”——这便是影片的开头，黑暗的画面也奠定了整部电影压抑、沉重的基调。米香被第一任丈夫无情抛弃，为了傻儿子皮娃儿将来能安稳幸福地生活，她跟随村里姐妹马金花到了北方一个小煤矿上，只为“嫁死”。所谓嫁死，就是指女人有意嫁给矿工，等矿工在矿井中遇难后，获得其巨额赔偿金，这种行为在矿工眼里叫“骗婚”。这些常年在井下少见天日的男人们，偶尔会渴望能与那么个知冷知热的人一起生活，但一想到这类女人中不知藏了多少只涂着嫁给那笔赔偿金的，便在唏嘘的同时对其嗤之以鼻。
米香并不着急袒露这不光彩的想法，新环境中的生活甚至还催生了内心对早已死灰般爱情的想象。她在矿井边卖豆花的时候遇上了大李，一个高大英俊又喜欢着皮娃儿的年轻人。后来从金花口中得知他不仅本身家庭条件差，家里人口还特别多、负担重，她便在金花连续几声“要不得”的劝说和几夜的思量中，放弃了。接下来再见面，便冷酷地挑着担子从他旁边擦身而过。而最终成为她丈夫的，则是又老又丑又驼背的王驼子，米香在一片心灰意冷中成了新娘。大李也出现在婚礼上，但只是透过人缝远远地望着她，新婚之夜的米香在对王驼子的百般恶心和对大李的无尽思念中贡献了自己。
至此，米香经历了两次婚姻，却不曾赶上一段爱情。她是值得同情的，第一次结婚后常遭丈夫打骂，离婚后还带着个傻儿子；她是值得赞叹的，为了能给亲骨肉一份小孩子应得却超越了一个女人自身能力的生活，毅然决定远走他乡；她是无奈的，真正心仪的人在与给儿子美好未来这一构想的较量中败下阵来；她是会被鄙夷的，自私地只为钱去跟一个几乎能当自己爹的男人结合，成为了众多骗婚女人中的一个。
为了能让王驼子早点死，她采用了老家的风俗：在某个清晨，把月经中用过的卫生巾埋在矿山上，听说这样就可以让受诅咒的人得到惩罚。后来，矿井真的出事了！病中的她急忙掀开被子直奔矿上，等赶到了才发现，死的竟是大李！当听到驼子的一声“米香”后，她回过头看了他一眼，顺带着瞟到他手上的两个大柚子，在来不及表现任何情绪的变化之前，一下子无力地瘫倒下来。
这害死人的诅咒夺去了她真正爱着的人，她痛苦地再次来到矿山，试着把那包东西挖出来，虽然成功了，但自己却被矸石砸伤了脚。在医院期间，王驼子对皮娃儿和她的精心照顾，以及回家后他对皮娃儿的疼爱，都让她从心底渐渐温暖起来。她决定为这个男人和已然存在的家庭做出改变，甚至还想着为这家再生个孩子，让满心的爱完完全全地转移到丈夫和孩子身上。
但正是在这个时候，王驼子被查出患有肝癌。他没有告诉任何人，直到徒弟在某次洗澡后发现他所吃的药，才转告了米香。米香不敢在他面前表露出伤心，只是不断劝说他放弃矿上的工作，一家子就这么开开心心地生活。王驼子在给米香和皮娃儿买了礼物，并提前过了年后，答应米香最后一次下井把事情做完。但当他在井下找到易塌方地段后，便奋力地用铁锹铲墙壁，最终把自己活活地埋在了里面。故事的最后，漫天的爆竹声和唱戏声淹没了她深深的苦痛，米香也最终没有去领那三十万的赔偿金，便带着皮娃儿离开了矿区。
影片的后半段像是有些仓促，导演让高潮一个接一个出现，让人在还未来得及仔细咀嚼心情的时候，故事便就此结束。无疑，婚后生活是米香对新感情的寻找和自身心境变化的重要阶段，但当她最终决定选择目前这样恬淡的生活时，命运却再次开起了大玩笑。古人云“树欲静而风不止，子欲孝而亲不在”是一生最悲伤的境遇，但我想，当有一天你开始明白爱情并试着要与身边这个人相知相守，但竟不得不面对他荒唐而永远地离开这个世界的现实，这样一番哀莫大于心死的喟叹却是前人不曾意识到的凄凉。
在整部电影中，米香讲的全是四川话，她是未受教育的象征，但就是这样一个素面朝天的朴素女人却一次又一次承担了命运的打击，像偶然的，却又像命定的。这些有时会让我想到《图雅的婚事》里那个彪悍的图雅，试图带着残疾丈夫巴特尔再嫁的蒙古女人。但后者是秉持了牧民先天的决绝和粗犷，而前者则是在用女人绝望而麻木的神情漠视了命里的种种悲剧，直到有一天像弹簧般被压抑地无法呼吸时，才一下子爆发出肝肠寸断的哭喊。这样的故事，关乎生活、关乎爱情、关乎命运，在新闻报道中也许只是浅淡的几笔，但在光影流转之间却被描绘地如此细腻感人、令人动容。
米香只是个女人，一个曾在为人妻和为人母的道德围墙内苦苦攀岩的女人；一个在人性的本能需求与现实矛盾中苦苦挣扎的女人；一个将在循环流转的人生之轮划出一个大圆后，开始找寻另一番生活的女人。
《米香》影评(三)：专吐槽：最怕好剧情拍成搞笑剧
电影粗看很多的穿帮，好在骗骗不贴近生活的老外还成。
浪费了的亮点：真替导演捉急。为什么不深挖驼子的内心戏？既然拍人性，为啥不多铺垫驼子内心的转变？看过塌方矿工死前刻在饭盆上的遗言吗？驼子这么蹉跎的老男人得攒多大的勇气去自杀。
搞笑片的潜质：米香的前夫就没想过再要个健康的孩子？米香怎么就上环了？要是为了皮娃子而节育，干嘛转主意要替驼子生孩子？驼子在头两次矿难中的表现都很莫名其妙，麻木了吗？驼子的教育背景很高吗？怎么可能不问什么是肝癌？本来很真实的米香在后半段真像80后穿越，突然纯情了。编剧被韩剧上身了吧？
最后，1990s的人们都在谋生。追求爱情的，追求得起爱情的是不愁吃喝，没经历过困厄的生活的巨人，如二代们，愤青们。问问父母当年是怎么看对眼的。满足温饱的80，90和00才鼓得起腮帮子求减肥，求真爱啊。
《米香》影评(四)：什么样的人注定走什么样的路
又是小成本（具体成本我不知道，不过看起来应该花不了多少钱），矿井工人，女性与智残儿童的弱势群体，偏远山村，等一系列听着就是表现中国底层人民艰辛生活的影片。但觉得此片与曾经的盲山盲井有更多不同之处，少了很多过于写实，冷眼观看的的粗糙镜头，更多的则是对人物内心情感的一次次转变的细腻描绘，这可能也是本片是以女性视角来关注的原因所引导的。
影片的开始极其简洁的交代了事件的背景，也间接地说出了米香来到矿场的目的，就是利用“嫁死”为自己的傻儿子攒一笔钱，目标很明确，这也是故事发展的核心。影片围绕着这个线索的质的改变来展开。
片中的男主人公，王驼子，丑陋却善良。没结婚住在一起时，驼子很规矩，对米香更多的是试探，虽然这个人平时很低调，但就像他的工友们所说的，师傅精明着呢。这时的米香则是为了要结婚而尽力讨好驼子，饭菜全是按照驼子的喜好来做，说话也很讨巧，连替男人洗脚这等事都做得十分认真。表面和谐，却各自打着自己的算盘，没有真心。直到一次矿难米香惊慌失措的表现让驼子开始信任她，并提出了结婚，钱全部归米香管理，与此同时，驼子也把自己的真心交给了米香，在这之后的驼子除了晚上有点兽性大发，剩下就是对米香母子感情的一次次升级，最终把命都送给了他们。
米香的内心变化则有点像过山车，时上时下，不仅刺激了自己，更是刺痛了观众。米香受够了前夫的折磨，对世事大彻大悟后只剩下儿子这唯一能让她活下去的动力，所以她所做的一切也就是为了儿子。在选择嫁死的人选时，有一个是她真心喜欢的，大李，可以看出，两个人都有那个意思，但最终都妥协于现实，米香无视的从大李身旁走过则表明了她内心的坚决，大李在她结婚时站在人群与围墙之外，远远地看着，却让米香失神落魄，大李的死更是对米香重重地一击。她的转变也是从这时开始的。一是认为这次矿难跟她有关，二是真的看着生命消逝跟嘴上说说完全是两种概念，而且死的人是她心里真正喜欢的那个。当然驼子对她的好也在慢慢的打动她，让她安于自己的生活，最开始结婚的初衷也慢慢遗忘了。她的情感也从最开始的目的性驱使，到结婚后对驼子的厌恶，矿难的打击等使他安于现状，再到驼子无微不至的照顾，儿子的失而复得使她对驼子充满了感激，到最后知道驼子隐瞒的病情时完全把驼子当成自己的男人转变为的爱，一波三折的变化，可以说把她已死的内心重新点燃并且狠狠地烧了一把。她也从最开始只为了拿嫁死的钱，变成了到最后什么都没要的这样一个结果。嫁，是为了钱，不要钱，是真的为了感情，或者可以说是一种内心上的自责与赎罪。
影片中的另一个人物，米香的同乡姐妹，出现的不明不白，对米香照顾有加，帮米香出主意，找男人，生活资助，金钱资助，感情资助，简直是那种愿意为了米香两肋插刀的主。但片中却并没有对她做过多的交代，只是米香扛不住时她就出现，不算突兀，但总感觉说不通。
影片总体的摄影与剪辑感觉并不是很好，完全是靠故事情节的波动与演员扎实的表现功底使得本片丰富起来的。开头几个交代故事背景的短接镜头简单的堆砌在一起，更像是没有内容的风景画，可一旦演员出现在画面中，效果就马上凸显出来了。
有些情节上的对比还是值得回味的。比如，驼子与米香同一时间出现在医院里，但却是完全不同的心境，一个欣喜对未来充满了希望，一个则被判了死刑，两人恰巧在同一个画面中错过，米香笑着快步向前走，驼子似乎更驼着他的背看着他的“判决书”缓慢的坐下了。米香最开始在心里上是嫌弃王驼子的，不仅长得丑，还因为背上的驼子，可在驼子把米香从医院接回家的路上，米香因为对他的感激与心理的感动将头靠在了他的背上，背部的隆起刚好合适。还有米香在片中两次上香的镜头，第一次是在矿上诅咒驼子，画面灰暗，而且让人心里却的忐忑；第二次则是在寺里为驼子祈福，佛像威严，米香神情真挚，这样的对比完成了米香心里的情感转变。
在人物刻画上更具有质感。米香，命运悲哀，目光短浅，小市井的利益心理，迷信，但本质里却仍有份坚强，母性的光辉，以及最为重要的，本质里的人性；王驼子，自身生理的缺陷，对现实的不卑不亢，男人的欲望，还有责任感；大李，除了家庭背景的压力，其他都符合米香所向往的那种男人的标准，过于完美，但自身懦弱，注定只能是梦幻角色；那个姐妹上文已经说过了。但这些人都有个共同点，就是善良，属于典型的底层人民的那种纯朴，而且让每个人都有自身的缺陷，这样使得他们的形象更现实，观众更容易去理解和接受他们。
在看惯了中国所谓大片的虚无，时装片的华美无情节，个别小成本的蓄意恶搞，能看到这样一个有着人性思考却又并非完全文艺的影片还是能让人为之振奋的，最起码看完以后的心情不是漂在半空中不知所措的状态，而是有种沉甸甸脚踏实地的感觉。整个影片悲情的基调，丰富完整的人物特性，都是值得赞赏的，但故事自身以及背景却离我们这群观看此片的人依旧遥远。不禁想到，中国目前状况的电影，是不是一定要将故事建立在特殊的社会背景之下，才能拍的有血有肉。是社会的悲哀造就了好的电影，还是只是我们活在表面华丽的电影的悲哀之下，迷失了方向。。。。。。
《米香》影评(五)：《米香》嫁死，与生活同步的悲情
有些电影似乎不像电影，更像是脱离了电影工业标示的独立个体，不妨简单说成是某一人群生活的真实剪影，但比单纯记录更柔软、含蓄，是能够摆脱电影本身“华丽”外衣的独立存在，有着意味深长的精神境界。
境界是一种修为，作为影视作品，即便没有想过要用非常的视觉画面传播“仁义礼智信”，但它在打出幕后班底的字幕时，让观者对其演绎的故事有了不可高攀的肃穆之情，那么它的存在就是深刻的，电影就如人，是有一定修为的。
《米香》是一部可以无视电影的零部件，甚至不用在乎导演是谁，还会忽略李安的御用摄影师林良忠担任镜头指导的事实。但一定会流连于原作者傅爱毛饱含深情的笔端及全体演员热情演绎的真情。当然，这种极端的侧重并不意味着导演是无足轻重的，相反，那种带有浓烈地域特色的镜头，及置身故事之内攫取视角的态度，把小说成功蜕变成电影，并使其质感提到了相当高的水平，都是令人赞赏的。只是，故事中悠长温暖的情意，实在突出，探索生活的幸福与艰辛，成了步履的目的地，就忘记了路边上繁华的景致了。
这部剧的人物角色是特别有味道的。大陶红的演技经得起考验，米香的心理变化拿捏得十分到位。而驼子，非职业演员，镜头感十足，很抢镜。让我想到美女与野兽，想到音乐剧里的钟楼怪人，想到义胆侠狮里的狮面人文森特，他的身影在记忆深处。剧情中，他那震耳欲聋的打呼噜声，到现在还在耳朵眼儿里绕梁，但同时，他那“纯爷们儿”的光明磊落与淳朴善良，在人类固有的某种审美观上想必已打了个重重的问号。皮娃子，现实中同样是个脑瘫患儿的小杨青，就像可爱的精灵一样，在画面中留下了美好的记忆。
结局是我预料到的，知道驼子会用那样血性的方式留给米香母子一辈子可念想的“好”！这样很好，一举两得，黑矿要背这口锅，而驼子也值得拥有英雄版壮烈的追悼仪式。说实话，最后画面，除夕团圆夜，包饺子的米香跟金花姐，触动了我的神经，傻傻地看着屏幕，悲苦一股脑涌上心头。哭出来，在悲惨的命运面前，每个人都有权利大声地哭出来。米香终于带子皮娃子又离开了一个伤心地，生活真的是一杯酒，甜的、苦的、涩的，还有道不出味道的……
《米香》影评(六)：《米香》：社会底层人群的真情与无奈
在眼下极度浮躁的电影界，投拍这样的一部影片是需要勇气的。在所谓的大量挂着“恶搞”“山寨”“戏说”等等字眼的所谓的喜剧大行其道、宣泄娱乐至死的今天，真正回归现实主义题材的影片变得越来越稀有，就连知名的大导演也在打着“纯情”的旗号忙于怀旧，而另一所谓的“亿万票房大导”也忙着借灾难片的煽情大肆圈钱，更不用提那些打着种种“惊悚”“恐怖”旗号的众多小导演没心没肺的糊弄自己和糊弄观众了。正因为如此，陶虹的工作室投拍这样的一部影片需要很大的勇气，而且，陶虹还兼任了本片的监制和主演两项重任，足见她对于这部影片的重视。
影片起用了两名年轻导演共同执导，不过在影片的整体风格上倒是不见多少生涩之感。从影像风格上，观看本片让人恍惚回到了八十年代时期的一些经典影片如《芙蓉镇》《神女》等氛围之中，尤其是大量暗色调的运用使得整个影像有些“陈旧”的特点。不过，相比起本年度早些出现的某些影片，如《四个丘比特》《娜娜的玫瑰战争》等等那种是在完全来自影片摄影和导演水准的落后，才造成影像风格的陈旧而言，这一部《米香》，却是一种与影片的氛围完全一致的“陈旧”，这种陈旧，不是技术问题，而更多的是来自对于影片内容的把握和制造氛围上，给人一种似曾相识的亲切感。开头第一个场景就是黑夜场景，将影片的整体风格沉重而压抑的特征完全奠定下来。影片这一个场景没有出现主要人物和动作，只是通过简单的语言和黑夜的氛围将米香的处境交代清楚。在之后的影片中，作为重要场景的窑洞的狭窄和封闭无形中使得这种压抑气氛进一步增强，而矿区茫茫矿山给人的是一种茫然无助的感觉，而黑暗的矿井则预示着悲剧的结局。在一定程度上，本片在影像风格上具有很强的怀旧色彩，让人倍感亲切。虽然影片在之后的处理上存在着节奏失调和情节稍显沉闷的问题，可是作为一部导演的处女座，总体上应该是合格的。
影片是典型的现实主义题材，也是一个沉重的题材。在一定程度上，为了避免对于社会某些黑暗面过多的揭露而遭到被禁的命运，影片将主题重点放在了一个“感情”的表达上。米香被丈夫遗弃后独自带领弱智的孩子在矿区生存，在感情与理智之间首先选择了理智，和身体残疾的王瘸子结婚。最终在二人建立感情的过程中，王瘸子却遭遇不幸去世……应该说，影片的主题是一个悲剧，一个以女人的悲苦命运为主线的悲剧。可是在这种悲剧之后，却是对于人性善与恶的进一步放大，以及对于所谓真情的诠释。看惯了影视剧中铺天盖地的“才子佳人”的爱情，再来看米香和王瘸子的爱情，也许很是寡淡，可是这种感情，恰恰却是这个社会中最为稀少的东西。影视剧的俊男美女，每天卿卿我我，却无一不是以金钱作为一种基础。太多的“灰姑娘”和“白马王子”的故事里，始终不能缺少的是必然有一方是强势家族，这在诸如《嫁给有钱人》《游龙戏凤》《跳出去》等等影片里已经表露无疑，最不济也得是《恋爱通告》里的大歌星才行，而这些影片里，女性则无一例外的全是美女。影片虽然打着“爱情战胜金钱”的旗号，其实最终的结局的实质不过是“金钱征服爱情”而已。在一种“郎才女貌”的幻想下，普通人的爱情几乎成了一种可有可无的东西。这种近乎毒药的描绘在银幕上不断上演，惹得观看的痴男怨女埋怨自己遇不到里面的美女或者王子，却不知道真正的爱情反而是可能就是在身边最平淡的感情。《米香》里的爱情没有惊天动地，更没有死去活来，却足以让人动容。这种相依为命的感情却最为动人。
最为由陶虹作为主导的一部影片，影片的一个重点还在于对于女性命运的关注上。在这一方面，陶虹演绎的米香这一角色也很丰满。在年轻的小王和老迈且有残疾的王瘸子面前，她选择了现实，虽然这一个现实对她而言还是有些残酷。和一个老光棍结婚，要经受肉体与心理的双重折磨，但是，这种选择的理由只有一个：金钱。王瘸子不是有钱人，但最起码没有任何负担，嫁给他也可以自由支配金钱。在这种形势下，女人的理智战胜了感情的冲动。米香带着一种空洞的眼神和表情嫁给了王瘸子。在婚礼上那与小王无奈的对视，却也是一个无助的女人的痛苦的内心的最后遗憾和愧疚。米香的选择难以让人指责，在一个连生存都困难的环境中，感情是一种极度奢侈的东西。只要那些花天酒地、香车宝马的公子小姐整天无所事事的在影视剧中将所谓的爱情当饭吃，演绎着虚假的死去活来和山盟海誓。对于一个几乎处于绝境中的女人而言，需要的也只有一种稍显稳定的安慰了。
米香后悔过，也痛恨过，甚至按照古老的方法诅咒王瘸子遭遇不幸。可是她却无法坦然面对自己内心的愧疚。最终还是选择了放弃，这一细节，体现的主要就是米香作为一个普通女人内心的善良。在影片中，米香的形象还集中了中国传统女性的太多特征：忍耐，顺从，任劳任怨，爱护子女，当然还有对家庭的承担，以及内心深处的善良。虽然米香选择了一条自己并不情愿的婚姻，却也是有着为自己儿子负责的原因在内。虽然儿子是弱智，却也是在这个冷漠世界里她唯一的依靠。即便是对于王瘸子这一段她一开始并不情愿的婚姻，在得知王瘸子差点命丧井下后流露出来的恐惧和担心却也是一个女人对于收留自己的男人内心的感激和关心的真实写照，也是一个善良女人内心的真实体现。
王瘸子这一角色在影片中也很典型。身体的残疾使得他娶不上老婆，在娶到米香后近乎发泄般的行为也是一个压抑多年的男人的正常行为。关键是，这个男人也是善良的。这是不幸的米香嫁给王瘸子之后所遇到的最大幸运。也可以说，这是两个处于社会最底层的普通人内心相互关爱所达到的必然的结果。米香和王瘸子之间，诠释的是什么叫做相依为命的表达。对于王瘸子和米香而言，这一个贫瘠却慢慢温暖的家庭是真正的温暖，比起那种高楼大厦的感觉不知道也强多少倍。王瘸子从对米香一开始的怀疑到被米香感动，再到最后甘愿为米香母子送命换取赔偿金，虽然惨烈，却也是一个对家庭极度渴望的男人在获得满足后的感激以及一个男人责任心的体现。在这一方面，王瘸子虽然身体残疾，却敢于用自己的生命来换取自己妻子的幸福，这种行为其实比那些只有豪言壮语的男人高大很多。在一定程度上，米香和王瘸子的感情是平淡的，却也是动人的，这种感动，可以让一个男人付出自己的生命，也进一步证实着这种患难的感情才是真正的深入心扉。
影片没有过多的涉及到社会的现实，可能就是因为有着太多的顾及。毕竟在现行的审查制度之下，稍微“出格”的表达都要冒一定的风险。不过，影片还是以记录的方式记录下了中国社会曾经有过、也正在发生的这一段历史。米香的形象很有代表性，她的故事也绝对不仅仅是一个个体。在这样畸形的社会里，这种被抛弃而且在生活中苦苦挣扎的人有太多。王瘸子也不是一个个案，现实里也有太多相似的例子，甚至还有更为悲惨的故事发生。
《米香》影评(七)：我爱的人？爱我的人？
刚开始看米香，觉得挺无聊的，不就是讲一个母亲为了自己的孩子如何摸爬滚打艰辛工作换回他不受人欺凌的平静生活么。可是看着看着，却有了一点自己的想法。
“李大哥”一出场，我就在心里把他定义为了男一号。长相较为英俊(在那堆矿工里算不错的了。。。)，对皮娃子又那么好，最重要的是——米香看上他了。于是，也许是已经形成了思维定势吧，我不由自主地预想接下来他俩会如何的艰辛工作来支持那么大的一个家庭。毕竟，从之前那一堆一堆的洗脑电视剧来看，主人公一旦爱上了一个人就会坚定不移地爱下去，无论他的家境多么贫困，坚持到底就是胜利。
所以，当米香选择了驼子的时候，我沉默了。
米香放弃了她爱的人，而且，她过得很幸福。
驼子对她无微不至到照顾感动了她，感化了她，让她在不知不觉中也爱上了这个很丑却很温柔的男人。
我想，我们是不是也应该学会放下，放下那些我爱的人，试着去接受爱我的人，也许结局会更好。
《米香》影评(八)：生生死死，何苦来呢
这几天连续看了两部片子，都是国产的。前一部是《叶落归根》，第二部是《米香》。
对于我，电视或者影院可以停掉了，前者确实基本上是垃圾和没有价值的东西，后者可以用网络或者碟片取代。对于电影，我是只看内容不看效果的那种人。
其实之前看的《叶落归根》也谈不上是喜剧，顶多算是黑色幽默。这部《米香》，完全是悲剧。中国人，就是如此痛苦地生存啊。
我年近40，男女问题确实很羞怯，也没有考虑太多，至今单身，没有这方面欲望。从这个角度说，为什么一定要男婚女嫁呢？米香在剧中透露对于儿子的一个最大愿望也不过是拉扯成人，结婚生子。而米香本身也渴望婚姻，但肯定不是看重“性”，也不太在意“爱”。她和驼子，所谓感情，从米香的角度说，更多是互相依赖和给予，道义层面的东西。驼子不妨有“性”，米香却是希望维护一个家庭，有男子支撑，甚至传宗接代。说来说去，还是传统女性的角色，婚姻、家庭、生育。
跳出人必须结婚生育的圈子，其实一个人生活也无不妥。对单身者而言，养老或者传承后代，确实是无法妥善实现的话题。前者只能靠自己努力在年轻时挣钱，积攒或者投资留存年老无依时用；后者则是可有可无的东西。孔子家族传承千余年，后代又能如何？身后之事，无需多虑。
米香，米香，如果我能穿入剧情，一定会劝劝她，有合适的则嫁，绝不勉强；至于傻儿子的未来，也不必娶妻生子，作母亲的尽力而为吧……
建国半个多世纪了，公元纪年也到了2013了，希望中国人，尤其是广大妇女（尤其是受教育不多的），抛开那些错误的封建婚恋观念，独立自由，去追求自己的感情……
《米香》影评(九)：四川话 豆花 煤矿
1. 此片说明：男人对女人好，是会感动女人的，最终陷进去的可能是女人！而女人对男人好，却会宠坏男人~
（可拍砖）
2. 想念四川话和豆花！北京任何地方也吃不到正宗的~ 所谓完整的饮食文化，不光是食物本身，还有地缘~ 比如豆花，挑担子的感觉和吆喝声，未尝豆花，先醉其声，那时属于四川特有的吆喝声，无论男女，阴柔妩媚，却又透着倔强~ 陶虹很到位
3. 有人说此片暴丑，不应该拍这样的中国，我倒要问：为什么不能拍？我们自诩的光宗耀祖的行径还少吗？世博、奥运，连新闻都是。。。没有有良知的导演来揭露，谁来关注社会的最底层，而我怀疑，他们仍占据中国社会总人口的30——40%？
男主自砸煤矿求被埋的场景，我很动容。。。
新闻联播 几乎固定频率会报道”XXXX XX 矿难，多少人死亡。。。然后呢？跟自家水龙头坏了一样自然。。。
这背后，有多少比米香更惨烈的？
中国，不只北上广。。。
《米香》影评(十)：含苞未放的《米香》
尽管开头和结尾都是饱含悲剧色彩，但看完我还是想说这部片子洋溢着浓浓的红色。这里的红色指的是爱情，生命，付出。米香为了皮娃子甘愿忍受所有的痛苦，不管是心理的情感的还是肉体的伤痛。王驼子先是为了接近米香不断对皮娃子好，后为了照顾皮娃子与米想结婚，最终为了米香和皮娃子自掘坟墓给她们娘俩留下继续过日子的钱。两位主人公都通过自己的付出展现了浓郁的纯朴的小人物形象。即使有过不健康的想法，也因为不断的改变而显得让人心生怜悯。
从09年开始就关注这部片子，从蒙特利尔电影节上陶虹的惊艳礼服到金马奖的最佳原创电影歌曲奖都给观众留下不错的印象。劳伦斯许的服装设计更是让这部片子跟以往类似的《盲井》等第六代影片有了一个色彩的飞跃。米香不管是在怎样的环境下她的身上都有红色的成分出现，衣服或者皮筋。在以黑色为主的煤矿周围她的出现无疑给了这个看似一片死海的地方一个红色的希望。先是长相英俊的大李，然后是长相丑陋的王驼子，虽然两人都没有最终修成正果，但米香让他们的生活开出了一朵朵小花。陶虹的表演可圈可点，把一个社会底层的母亲形象或者说命运多舛的妇女形象表现的很到位。
纵观整部影片，米香的命运让人牵肠挂肚的同时，王驼子的命运也会让人在最后的关头肃然起敬。影片从开始一步步铺垫逼着米香只能选择嫁给王驼子，到后来期待他出事到一次次误以为他出事，最后担心他出事，整体的构架很流畅，情节点的设置也很到位。但是毫无疑问地它还是跟大部分的第六代电影一样在讲故事的手法以及镜头的甄选上不够熟练，没有给主角多一些的特写。可以说这是一个以人物为主的影片，环境的交代已经很清楚，为了渲染人物的命运要抛开所有花哨的描写，重点在于人物心理的刻画。米香在每一次的情节点上的表现构成了整部片子的核心，因为稍有疏忽观众就会对米香的形象产生质疑。之所以陶虹没能问鼎最佳女主角，真的要导演反思一下了。因为拍这个电影的目的很明确那就是参奖，从题材到演员都可谓是万事俱备，可以导演没能在细节处发挥东风的作用。这是继李玉捧《苹果》里的范冰冰失败后的又一例子！