《爸妈不在家》经典影评10篇
《爸妈不在家》是一部由陈哲艺执导，杨雁雁 / 陈天文 / 安吉莉·芭雅妮主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《爸妈不在家》影评(一)：电影里的生活会是我的未来里可能会过的一种
电影从头到尾都是一个1997年的新加坡普通家庭生活的讲述，怀孕的母亲，调皮的孩子，工作不顺利的父亲，艰苦的帮佣....
在看到电影中间的时候，我就在心理跟自己说，这部电影最好拍成纪实性的电影，最好能完全的，现实的，客观的反映一个普通的家庭的烦恼，忧愁，和体现人的最常见的心理活动。
我想，很多人可能不会喜欢这种电影，也不会耐心看完这部电影，没有华丽的特效，没有太经典的对话和句子，没有激烈的打斗，没有精彩的剧情，没有唯美的小清新，没有窒息的惊悚，没有拜伦式的英雄主义......有很多的被大家追捧，喜爱的元素没有呈现在这部电影里面。
它只是记录了一个普通家庭的生活，这种生活对我而言确是真实的发生我的身边和我周围的人的身边。我不知道看我这篇短评的读者中，有多少是体验过或者观察过这种生活。我们要知道我们这个社会大部分的家庭不像是《爱情公寓》里面的人物那样过的无忧无虑，打打闹闹，更多的是会为生活的小事烦恼，忧愁。柴米油盐酱醋茶都是我们生活中要操心的。
儿子顽皮，你会不操心？工作不顺利，你能不烦恼？40多岁的你被各种事困扰，你会不压抑？......试着站在电影人物的角度去感受他们的心理，说不定多年之后，我们也会有这一样的情绪和心理。将心比心，便是佛心。
看到快结束时，我心里在想：多年之后，可能是40多岁，我可能也会过上这种生活。与老婆的关系不冷不热，工作上总是不如意，想去干点事业，发现自己没那份精力和能力了，儿子闹事后，我被叫到学校，一个平凡的我被老师指着鼻子教训我，说我教子无方，为了儿子的学业和前途，我只能点头哈腰，大气都不敢出一下，要不断的道歉。（我并不是说老师多么坏，而是对于自己的无能感到悲哀。）那个时候，我还能像年轻时候这样，洒脱不羁，随心所欲，四处游荡吗？那个时候，我作为一个父亲，一个丈夫，应该不能避免的挑起家庭的担子。如果没能挑起，我会是什么样的心态，能豁达，淡定，不在乎吗？
关于未来会怎样，我不知道！电影里的那种生活，可能会是我的生活，也可能不是。
《爸妈不在家》影评(二)：生活如此
考完最后一颗考试，我高兴的迎来可能是最后的一个寒假。收拾完东西，和舍友近乎玩笑地说
“我不想再长大了。”
“是啊。”，相视一下，无奈地笑。
大三上学期结束了，而下学期以及以后的目标飘忽不定，我也不知道是要考研还是工作，以及能干什么工作。从小到大我们都是走安排好的路——小学中学大学，突然大学之后要干什么得自己决定了，有点不适应这突如其来的自由。当自己每次想到“你能干什么”这个问题都会心虚出一脑门儿子汗，我有些后悔选了这么个虚头把脑的专业，甚至后悔选了这么个学校学这个专业。当初应该选一个实用点的，也不至于像现在一头雾水。说什么也没用了。
电影里的世界让人压抑，有点像许鞍华导演的《天水围的日与夜》，贴近生活的镜头，缓慢的节奏，碎得不能再碎的琐事。生活表面上平静无奇，但水下暗潮涌动，几乎没有一件好事，居然这么多坏事都赶到了一块：男主人失业不敢和老婆说、股票赔钱；女主人挺了个大肚子依然坚持在工作岗位，金融危机来了，公司里每个人岌岌可危，朝不保夕。家乐又不懂事，但是，又能让一个十岁的孩子懂什么事呢。请来的菲佣也背负着家里的负担。家乐质问菲佣怎么能把12个月的孩子仍在家里自己出来呢？可谁他妈又想这样呢！面对生活我们别无选择，只能一头走到黑。难道要像那个自杀的人一了百了，一劳永逸？自己解脱了，他的家人呢？
希望在自己，尽管这是个骗子说的，尽管为了这句众所周知的话还有人花钱去听这种讲座，但是我们可能在艰难的生活面前真的需要有人告诉我们这种大白话、大实话，还真需要喝上几口鸡汤，让骗子给我们画出一张大饼，让我们有勇气、有希望继续走下去。
当家乐听到家里居然没钱了，很惊讶，自己不能在那样胡闹了，三天两头闯祸请家长。刚刚建立起深厚感情的菲佣阿姨也要走了，家乐为了挽救这一切，相信自己还能算中彩票号码，但幸运女神不会眷顾他两次，猜错了一个数，与大奖失之交臂。没有办法，送走了菲佣阿姨，剪下了阿姨的一撮头发为了不忘记她头发的“臭味”。他的小妹妹也出生了，来到世上，哭得撕心裂肺，谁愿意来呢。
还好，最后家乐和父亲一起欣赏耳机里的音乐，可能代表他们会相互交流了，不会再相互隐瞒，不再独自承受的生活带来的压力。
生活还在继续。
《爸妈不在家》影评(三)：爸妈不在家
父母和我在一起的时间很少，少到我妈做梦，梦里我还是5岁的样子。而5岁对我来说又实在太小，小到回忆里只有坐在爸爸单车上，连他的脸都看不清。我读四年级时，家里建房子，父母在家待了一年。年底有人来结账。他们坐在灶屋里，火光映在脸上。那年经济不太好，我第一次听到钱紧的说法。
房子建好以后，他们又去了外地。我妈在柜子里留了一点钱，用信封装着，还附了几句话，希望我好好读书，听奶奶的话。信是姑姑看的，她念完就哭了，我只是觉得心里空空的，没有多么舍不得他们。因为和奶奶的在一起的日子更自在，她不催我写作业，不催我吃饭，从不打我，零花钱也比其他人家的孩子给得多。有次上学没有钱，奶奶跑到隔壁村跟人借五毛钱。她说：“凤鸣啊，实在冇得钱了，你先借我，等卖了鸡蛋就还你。”
小学毕业那年，父母答应我去那边过暑假，我兴奋得不得了，跑去堂姐家说。天快黑了，堂姐和堂弟坐在床上看动画片。隔着蚊帐，看到堂弟一言不发，我知道我运气比他更好。伯父伯母有两个孩子，薪水比我父母少，没办法接两个孩子过去。
父母白天上班，我关在家里看电视。南方台、翡翠台、本港台，看不完的电影和电视剧。晚上大人带我上街，喝糖水、吃烧烤、买冰冻西瓜，这些在乡下想都不敢想的事情，这里都有。这年暑假，我见过吸毒的人，遇到过给我看A片的怪叔叔，吃了难吃的白切鸡和烧鹅，知道四川人喊小孩Y。这个新鲜又好玩的世界，仿佛怎么看也看不完。回家前，我妈为我准备学费，把钱缝在内裤上，她从前是个裁缝，缝得扎实。她没多少钱，算来算去，听得我心烦。我知道这次回到乡下，就很难再看到这个流光溢彩的世界了。
乡下的日子那么闷，那么长，好像永远也不会结束。我在房子里走来走去，看腻了墙上温碧霞、周海媚的照片。我在地上堆麻将，一圈一圈往上堆，再一个一个抽走，直到轰然倒塌，麻将砸在地板上，弹啊跳啊，噼里啪啦地响。我每天写流水账日记，末尾写着：今天是离开XX的第几天。黄昏时，我坐在天台上唱：“让我们红尘作伴，活得潇潇洒洒。”风穿过竹林，沙沙沙地声音扰的人心里很乱。
上初中因为父母哭过一次，那天晚上他们打电话回来，话还没说完，忽然断线了。我觉得难受，闷在被子里哭，哭得一身是汗。高中时我跟父母也还打电话，那时候我知道母亲节，给她打电话，她问：“母亲节是什么节？我天天上班，过什么母亲节。”因为考试成绩差，我跟爸爸说过几次，他讲：“你尽力就好，不要太勉强。”回想起来，这大概是我们走得最近的日子。后来上大学，我逃课去见网友，被学校知道了，爸爸打电话过来骂我。我在饭铺接的电话，我不觉得逃课是多么严重的事，一面哭，一面义正言辞地跟他讲：“你从小到大都没管过我，你现在有什么资格来管我。”
再后来，我妈怀孕，因为那年爸爸赌博输了钱，我妈偷偷流掉了小孩。我20岁那天，爸爸赢了一点钱，买了虾回来，我一个也吃不下。我把他喊到外面，跟他说：“你用打牌赢的钱买的东西我不会吃的。现在我20岁了，如果将来你还要继续赌博，你去赌，你和我妈离婚吧，不要拖累我们。”我也劝过我妈，我妈只会流眼泪，她说：“豆腐掉进灰里，抖不掉了。”那时候，婚姻对我来说，简直就像一场噩梦。
有天安姐跟我说了件事。
“有个奶奶带着个刚学会走路的孩子，跟我小侄女要她手里的一个树枝。那小孩想要，我小侄女不肯给。那老太太就对那个小孩说，这个姐姐真坏，不给你！怎么这么坏！一会又说，我给你抢过来！还做抢的动作！过会那小孩又找我小侄女玩，那老太太又说，不要跟她玩，她坏！玩具不给你！”
奶奶养我的这些年。她不太和我讲做人的道理。建房子以前，隔壁家欺负我们家没人，排水沟对着我家的土砖墙，一下雨，雨水冲个不停。奶奶和他们吵过架。村上修路，要挖我们家的山，奶奶和他们吵架，昏倒在地。山里有人结墓，都压到我爷爷坟上了，奶奶日夜守在那里，不准他们开工。在别人眼里，奶奶是个泼妇，不讲道理。可是隔壁家落难，儿子被人打了，得了癫痫，一到收烟时节，奶奶跑去他们家搭手。因为修路和奶奶吵架的那户人家，儿子找不到活干，奶奶打电话给叔叔，让叔叔给他们介绍活。还有户人家，因为姑姑要离婚，婆家因此恨透了我家，到处讲坏话。奶奶去别人家里，那人说：“九老娘啊，你往后再也莫来我屋里了，别个讲闲话。”后来，这人得了眼病，奶奶还去他们家帮忙腌咸菜。奶奶对我说得最多的话是：“你要咬牙，要争气，多读点书，莫给要别个看不起。”
奶奶并不是十全十美，她横起来像个泼妇，村里人都这么说。不过我知道她是为了保护家人。她信佛，初一十五，逢年过节，送灶王爷，拜观音，她样样都做。她吃猪肉，羊不吃，牛不吃，自己养了很多鸡，都给儿女们带到外面吃了。路上遇到蛇，她也不让我去踩。她心地善良，这是我成长时期受到的最好的教育。
而我妈呢？她勤快，特别勤快，放假还要打零工。但她舍不得，爱贪小便宜，受不得一点委屈，受迫害妄想症。她在我面前爱讲哪个对她好，哪个对她不好。喜欢评论周围人，爱攀比，爱虚荣。我妈的这点缺点，在她生活的圈子里，人人都有。甚至奶奶也有，只是奶奶不会念这些。我大部分时间和奶奶在一起，忽然和我妈在一起，她一开始念这些，我就头疼，不想听。不过她有一句话我爱听，她说：“这个世上，勤快的人是饿不到的。”
我妈到了更年期，隔三差五跟我打电话套近乎，我不习惯。我希望她喊我名字，不要称呼我为儿子，QQ时不要写X儿，微信更不要弹视频。她越是这样做，我越是不自在。我真的没有办法，这种感觉就像和一个不喜欢的女孩子谈恋爱，很难受。我妈不能理解我什么不能和她亲近一点。我知道我没办法解释清楚。我爸有时候闲得无聊，电话里本来聊得好好的，忽然提一句：“你小时候那些阴影，为什么不能忘记呢？”这种情况，我铁定要骂人的。我爸被我凶过一次，就会很有自知之明的很久不给我打电话。我自己做得很差劲，我心里都明白。我只能努力让自己变得更好一点，希望将来有能力亲手养大自己的孩子。
我爸爸让我忘记的童年阴影是没有安全感。他大概不会懂一个孩子躲在被子里偷偷想父母是什么心情，他大概不会懂一个孩子趴在窗台上看着别人家过端午节的心情，他大概不会懂一个孩子每长大一岁，跑到空旷的操场，痛苦流涕的心情。他大概不会懂一个孩子和老人家坐在昏暗的灯光下，外面猫头鹰叫，这个孩子拼命担心奶奶要离开他的心情。
一个孩子，究竟需要的是什么呢？我想应该是和一个人的亲近。一个大人，究竟需要的是什么呢？我想还是和一个人的亲近。就像林家乐和泰莉之间那样的信任和亲近。
《爸妈不在家》影评(四)：爸媽不在家觀後感
現在父母工作, 照顧子女責任交由外地女傭, 女傭在家對著小主人時間較親父母多, 相處日深, 少主關懷家庭傭工竟然比母親為多, 母親怎樣面對愛的偏頗？
導演身兼導演編劇, 他的新作品平實, 沒有在運鏡刻上個人標籤; 說故事技巧伏筆處處, 不見刻意, 流水潺潺, 合乎自然(從觀眾驚喜喊聲可見)。
家樂頑皮, 經常在校鬧事, 主任給學生千奇百怪劣行弄得無可奈何, 只有撥電話給懷著第二胎, 於船公司任職多年的母親, 母親迫於無奈臨時擱下要務, 急步到學校道歉接走闖禍兒子。母親不能時時刻刻看管家樂, 聘請家庭傭人是可行法子, 兒子對新來傭工Terry沒有好感, 覺得她只是母親找來監視他動靜, 剝削他自由的外地女傭, Terry正如鄰舍同鄉所說28歲可以幹這行業很久, 她有心理準備以愛及關懷令少主人接納. 因為女主人吩咐Terry要家樂做好家課, 傭人追趕騎自行車給計程車撞倒弄傷手臂的小主人。女傭給少主人上洗澡液, 她脫下家樂內褲時天不怕地不怕的他害臊, Terry說:[I have seen the bigger ones.]說出了身為處女成為人母經驗, 破除了對方從兒童到青少年開始對女性身體興趣的若有所思關口, 家樂反擊Terry的頭很臭, 他利用淋浴噴頭沖洗她的頭髮, 水洗淨主人傭工身份鋪蓋塵衣, 潔淨是互相沒有隔膜的身心交流。
Terry目睹跳樓, 心靈大受打擊, 家樂不知就裡, 帶 Auntie到天台看景色, 揚言跳下是何等樂事, 她賞了家樂一記耳光, 罵小主人生命不是不顧後果的片刻快樂, 礙於母儀, 兒子不敢說出真心話, 不會帶母親到天台說不知生命可貴童言, 他認為Terry會認同他的童心無忌, 怎知道她比母親更嚴厲; Terry不能在家鄉帶兒子, 不能給予母愛, 家貧難長顧, 人浮於事, 她要暫時割捨母子情, 為了養活兒子, 她要在他方工作, 活下去不為自己, 只求工資順利寄回家鄉養活兒子, 生命是重要的, 不能輕易放棄, 家鄉兒子是Terry活下去的最大源泉, Terry信仰的西方基督教(或天主教)未能在東方禮佛國家交融, 不同宗教都是尊重命根, 殊途同歸, 儘管身份是家樂的女傭, 她聽到的童心片語是無心的, 輕視不論怎樣艱苦不能自殺了斷卻是達到快樂不惜一跳的不負責任話語還是氣上心來, 家樂以手遮掩的驚愕及赤痛是女傭對生命的重視、 未能長陪兒子的憾, 女傭家鄉的離別愁思令女傭越了主僕關係, 成為心痛愛兒慈母的一記教導。
Tamagotchi(港音譯為他媽哥池)是日本1996年推出風行全球電子寵物機, 家樂玩個不亦樂乎, 黑白像素(pixel)表現的電子寵物雞在細小膠殼裡接受玩者指令, 令人沉迷的是玩者要不時餵飼, 陪玩樂, 清潔否則它會失落、生病, 它是俘虜童心的生財工具, 父親雄心壯志認定賣紅茶是穩賺生意, 妻子大潑冷水, 說經濟惡劣, 她要丈夫穩打穩扎, 安份工作, 別要不切實際, 寵物機運作音調令父親發怒:日本人發明的小玩意賣個滿堂紅, 自己想當老闆的些微心願卻是遭妻打壓, 這口烏氣如何吞下？ 他拋了Tamagotchi出外。 兒子收到的生日禮物是三只小雞, 寵物黃色幼毛是遊戲機沒有的陽光加身, 父親保償砸壞兒子的電子玩具, 寵物最終是拜祭公公祭禮, 敬奉先人是子孫要奉行的大事, 雞結局是淪為裹腹食物, 頑皮兒子因為懾於佛教光環沒有為擺上墓碑的祭物哭泣, 佛教是新加坡市民的重要宗教, 不容其他宗教犯威, 正如持守西方宗教的外地女傭Terry, 在佛教為主的國度地位低下, 她要合十上香, 以表臣服他國宗教體制, 以及聽主人命令, 違反自身宗教的順從。
一縷家樂嘲笑是發臭的青絲, 經過同吃魚翅的唾液傳遞、生日拍照、Terry親見電剪刀切開家樂手臂石膏的愉悅表情、協助推動車子、相處日久的仿如母子情令生母嫉妒、女傭較母親快一步到學校求情, 視小主人為兒子的母性溫香慘透了髮根, 香氣四溢, 兒子吻髮, 淚珠滴落, 是家樂成長不能抹掉的記憶。
atrick Chan寫於2013年11月24日
《爸妈不在家》影评(五)：旧时光里的挽歌
旧时光里的挽歌
--浅析《爸妈不在家》
正如《岛上书店》中所说一样“没有人是一座孤岛。”我们每一天忙碌，奔波，或许早已忘记那些年在我们生命中一闪而过的人。当你再次忆起，不料他们早已随着时光在你指尖悄悄溜走。如今只得拾起记忆的弦，在旧时光里奏一曲悠扬挽歌。
导演无名，制作成本低，演员无名，但就是这样类似“三无”产品的《爸妈不在家》却在各大电影节大放异彩。这与陈哲艺导演的电影才华密切相关，但我认为更多是导演坚持用心讲好故事。电影的故事并不复杂，讲的是一个典型新式家庭中小男孩与女佣关系的变化以及小男孩的成长。不难看出这位小男孩便是导演童年生活的映射。这部影片更像是导演用影像给旧时光的不二情书。
提到家庭片，很难跳过以经典台湾大师杨德昌，李安为代表的台湾文艺电影。本片也如大多台湾家庭片一样平和，充满生活化，虽然故事不同，生活不同，人物不同。但殊途同归，都是导演对生活，对生命的感悟。影片中亚洲金融风暴，传销等无异于是陈哲艺导演童年生活的映射。而家乐热衷于收集彩报，女佣躲着雇主偷偷接私活，父亲丢掉工作炒股欠一大堆钱，母亲陷入传销陷阱不难看出这是导演向观众揭开城市花园—新加坡的神秘面纱。对所谓民主的下的阶层歧视、金钱至上的批判以及鞭挞。但其中又不乏导演对故土的脉脉温情，在女佣的陪伴下家乐懂得了尊重他人，母亲发现女佣偷用自己的口红，却在临别时送了一只给她。每当触及黑暗时，随之而来的是人的美好。即使在逼仄的城市角落，也有一缕温暖的阳光滋润心田。
新加坡式的晾衣杆，菲佣接送孩子，“激励”人的传销组织等细节，向我们铺开了一幅九十年代的新加坡中产阶级生活画卷。家乐便在这个时代下的新加坡成长着。导演巧妙的运用“鸡”这一道具预示家乐的成长。影片开始的电子鸡象征着家乐封闭的内心，所以他拒绝与女佣交流，并与其处处作对。但电子鸡被父亲摔坏，父亲送了三只小鸡给家乐，也喻示着家乐封闭内心的打开和家乐成长的开始以及与女佣关系的缓和。后来，鸡长大了，被一只一只杀掉时，也预示着女佣的离去。当家乐问：“可不可以不杀掉最后一只鸡”时，不正像每一曾经的我们向父母问着，“我可不可以不长大？”
影片中的贴彩报，家外的烟头，躲在洗手间抽烟等行为让人倍感亲切，而这些如果说不是导演的亲身经历，它也无法如此深入人心。都说导演的处女作，都是献给过去时光的礼物。看来陈哲艺也是如此。而陈哲艺做得最好的便是他的张弛有度。家乐视角的晃动不安，母亲的吃醋，显得张力十足。而分别的不拖泥带水，又显得松弛有法。或许，这就是带着情怀的作品。不卑不亢，给人以深谷传音，久不绝响。
《爸妈不在家》讲的是你，是我，是他。我们都是时光的浪子。愿春风微拂，时光永远停留在那个午后。
《爸妈不在家》影评(六)：成长的孤独
看完心里酸酸的，这样平实而深刻的叙事方式常常能引起观影者的思考和感动，另外一个这类风格的导演叫做杨德昌，巧合的是《一一》里很多角度和台词也是来自一个小男孩，孩子的眼睛里，反映人性的很多东西。
片子的配乐很少，算是音乐的音响来源是随身听里那首菲律宾民谣，沧桑的女声传达着所有旅居人的共同声音，家乡，思念，漂泊，没有归属。
来看剧情，看完片子后想的很多的是片中每一个人心灵迷失的背景和那些经历，家乐的父母是受过教育在新加坡的台湾人，白领，但是长期没有爸妈陪伴的他很孤独，妈妈在怀孕，对他的教育方式简单粗暴，打他、吼他成了家常便饭，去世的阿公大概是最关心他的人了。直到女佣泰莉出现在他的生活中，她的温柔善良最终让家乐喜欢上她。爸妈的工作都不太顺利，怀孕，裁员，失业，兼职，赔钱，种种状况使每个人都遭受着隐形的精神压力。最终无奈解雇了泰莉，临走前家乐死死拉住她，从他的头上剪下一缕头发，舍不得，哭了，被妈妈甩了一掌。家乐童年的家庭感受是孤独的，不被理解的，缺少真正的关心的
《爸妈不在家》影评(七)：我也欺负过小保姆
我小时就是保姆带大的，接送上学，刷牙煮早餐，关电视机催睡觉……看电影的时候，像看见了自己人生最初十年的吉光片羽，而且是确凿的图像，实实在在不模糊地抓回来了，一样感动惊喜。
我不像家乐顽皮，但对陌生的保姆有同一份幼童的恶意。与保姆的情分也远不至于母子情深，但分别是一样难以释怀的不舍。
不过，幼儿园的时候我第一次喜欢上男孩子，有一回她每天如一日地、耐心温馨安顿好我进被窝睡觉，关上门前的一瞬间，门外的光明就要泯灭在缝隙里的一瞬间，我张口:
“我跟你说件事……我喜欢我们班一个人，他叫陈朝。”
quot;啊？他叫什么？”
“陈朝。”
“噢，快点睡觉。”
门关上了，还有灯的光。那是我第一次把喜欢的人告诉别人。
现在，我一时不确定那个“她”是我家保姆还是我妈妈。仔细想，又或者我告诉的是她，而她泄露了消息给我妈妈，于是我学会如果一件事我不想让第三个人知道，就不要告诉第二个人知道。
如今我只沿用这个习惯，对起因不再耿耿于怀，乃至都淡了忘。
我妈也不像家乐妈粗糙不精致，对保姆面和心善，但行举里外有同样的高低待遇。
她也送过旧衣服给保姆，不过她从来不用烦恼有人能穿的比她漂亮。有给保姆她自己的房间，但没床架子，十来厘米厚的床垫就当作床，打扫卫生和保姆放假的时候，床垫总是立起来靠墙上。她会把吃不了的剩菜打包给保姆，会督促她节省用水用电。
我妈请保姆二十年到现在，不经不觉也改变。从前她也总疑心保姆不干活看电视，也叨念保姆买菜吃零头，有时甚至不止是零头。现在她说“既然请保姆进门，给她钱买菜买东西，就要让她吃零头。”在很多种情境下，她都有了一句常言道“保姆也是人啊，······”
作为过程的旁观者，我感受到这句话的塑成是很感人的，有种积流成河的生活质感。
小学的时候她（们）总是骑自行车到小学门口接我。我那时候很坏，一点不肯换位思考，完全被自己情绪蒙了心，我不喜欢哪个新来的保姆，约了她正门等，我就和同学从后门走，她去后门我就去正门，撒谎不眨眼，由她心急如焚煎熬两个多小时孤零零忐忑骑回家来，我还自我感觉很解恨。我家在南方，要是她再淋着一场雨我简直快乐的觉得天助我也。
现在想起来真难过。
我从小不喜欢布娃娃，因为我有一个从一岁开始玩的貓公仔，我和它寸步不离，到小学时它变成一只烂薄袜。在那八九年里，所有人都用别的布娃娃想从我手上换走它，所有送我布娃娃的人都暗怀鬼胎，无一例外。所以我不喜欢一切布娃娃。
最后，我的烂猫正是被我最讨厌的一个保姆弄不见的。说到这个，我眼泪还是想掉下来。也可能是因为这个我才觉得我最讨厌她。
现在想起来就当是报应吧。我一点不相信因果报应。但我自己把它当作是报应，这是我家的赏罚处置。
在我们家最长时间的、也是我家第一个保姆、也是我感情最深的一个叫阿芳。
《爸妈不在家》影评(八)：成长的路
几个月前由于公司要发展客户关系，领导给过我一本教育孩子的书《孩子的竞争力父母教最好》，作者是余世维。本来对这种书是不屑一顾的，为了工作硬着头皮翻了几页，结果一口气看完了。余世维这样的培训专家也并不只是心灵鸡汤这样，还真是讲得很有道理。书的具体内容记不清了，现在的唯一感觉是，与小孩子交流，一定要从精神上平等、对等，也就是民主。不要把小孩子当做幼稚顽童，他自然也会把自己当做懂事的“大人”。
《爸妈不在家》是一部没有什么跌宕起伏的生活琐碎的片子，这部片子和《桃姐》的基调差不多，真实平和，在缓和的基调中给人感动和启发。我就不放在什么经济危机的大背景下去讲了，还是从微小处有自己的感受。那就是如何与小孩相处。
小孩子需要的爱最直接最强烈，谁对他好他心知肚明并且会对那个人好，完全没有掩饰和做作，他不会去评判这个人样貌美丑、是有富有贫穷、社会地位的高低，也就是我们所说的童真。家乐也是这样一个孩子。所以与小孩子的交流完全凭的是爱和时间。当然爱要一种正确的方式表达出来，这需要大人有所意识并且去完善自己。孩子的成长，更多的是父母的成长。
当然，成长意味着失去与克制。当泰莉离开他们的时候，家乐就长大了，他知道了怀念的滋味，并且必须直面这种失去。当这些经历越来越多的时候，他就长大了。在成长的路上，他或许会慢慢改变，成长为一个不再单纯的成年人。这是好是坏，谁又能说的清呢。
《爸妈不在家》影评(九)：菲情歌
《爸媽不在家》：菲情歌
原載於2013年12月02日
「730視角」
http://brucelaiyung.blogspot.hk/
有人把《爸媽不在家》譽為新加坡版的《桃姐》，可能是弄巧反拙，恐怕會嚇走那些怕悶的觀眾。其實《爸媽不在家》並不悶，其劇本肌理和文化視野都比《桃姐》有過之而無不及。
《爸媽不在家》說的是一個普通家庭裡，孩子很頑皮，家裡經濟遇上困難，請了一個菲傭最後又送走她。雖然題材來自日常生活，但一個說故事的高手可以讓人以一個陌生的角度去回望熟悉的事物。《爸》以小男孩家樂和菲傭Terry的故事為中心，情節圍繞著「理解／誤解」的主題來鋪展。家樂在父母和教師眼中都是頑劣兒童，永遠無法跟人好好相處，整天只顧拿著「他媽哥池」遊戲機，最後更闖了禍，差點兒沒被趕出校。別人眼中他只是一個怎樣也教不好的孩子，Terry最初也被他欺負，但漸漸成為了他的好伴兒。關鍵是Terry不因自己來打工而怕了他、嬌縱他，反而明確地申明自己應得的尊嚴。她有時把家樂當成那被自己的孩子一般看顧，有時卻給予家樂像成年人一般的尊重。那是其他人無法滿足家樂的。
Terry這種外勞，跟其他從外國來工作的人比較，須接受的條件更苛刻，更容易被遣返回國。家樂作為一個兒童，以及Terry這種外傭，在社會中的地位是次一等的，但Terry卻讓家樂體驗了甚麼是平等的相處。社會按年齡、職業、族裔等分成不同部門，人們便按著那分類來認知自己和他人，卻欠缺了人和人之間平等而真誠的互相了解。因為菲傭是主角，她不再是「客」而佔了「主」的位置，這種跨界視野便比《桃姐》更勝一籌。
故事背景發生在亞洲金融風暴爆發的1997年，主角一家面臨著從中產下滑的「M型社會」趨勢。菲律賓為何那麼多女人為了養家而離國？背後的全球結構性經濟問題，說明了我們跟那些「異族」其實共享著相同的命運。
《爸妈不在家》影评(十)：每个人都是一座孤岛
每个人都是一座孤岛
新加坡影片常常会给我们带来出其不意感。2010年的《当海南遇上潮州》把一对社会边缘化人物演绎得笑中带泪致青春，而此番新导演陈哲艺的首部长片《爸妈不在家》，则是将镜头对准了1997年的新加坡大多数华人家庭，没有想象中的高潮和温情，人人都是一座孤岛的大环境，镜头写下的，是那个金融危机世代的共鸣。
年轻人，你有没有看到你父母的影子？
我是看到了，贫贱夫妻百事哀，金钱缺失的家庭环境，让人常常没法谈及沟通，谈及理解，谈及梦想。
饰演爸爸和妈妈，甚至饰演菲佣的，都是新加坡和菲律宾非常有名的国宝级艺人，可是，能把这个世代的人儿演出非专业老百姓的感觉，也就是这部片子的胜利。难怪其在金马奖和戛纳电影节收获不错。
一 孤岛·爸爸和妈妈
从墓地离开的时候，林爸爸终于没办法启动那辆大概是开了十年以上的老爷车。那辆车仿佛了解爸爸的心意，在爸爸最落魄的时候死了火。爸爸以为所有人都不知道自己被开除了，直到那天晚上，林妈妈说，“我只是在等着你跟我讲。”
从培训班回家的时候，林妈妈好像重新燃起了梦想，那个滔滔不绝的演讲者洞若观火地了解着她上有大下有小肚子里还有一个宝宝的沉重负担，她也跟着演讲者一起大喊“希望在于自己。”妈妈以为所有的压力终于可以孤注一掷，直到那天晚上，电视上说，“清醒吧人们，那个演讲者是个骗子。”
影片花了很大篇幅来渲染金融危机下爸爸妈妈的生活压力，他们不过是当时荒诞社会里一个典型的细节零碎，为什么不沟通感情？因为三句话离不开钱。
“喂”
“你包了多少，不要让他们觉得我们过得不好。”
“我们本来就没有钱，为什么要包那么多。”
林爸爸和林妈妈经常在床上相对无言，那种孤岛紧挨着孤岛却无能为力的感觉让很多人都倍感熟悉。年轻的时候，我们眼望着前方，是一大片光明和希望，可是当现实走到了中年，不仅仅是一眼看到老的平淡，更多的，是感觉前方路会越来越艰辛的无力感。
当这片无力感主宰着你，你甚至连老婆下班都不想去载。
你并不是不爱她，我明白。
那天，林爸爸却出现在林妈妈的公司门口。不是惊喜，却是诧异，“为什么今天来载我？”林爸爸说他想商量一件事，“我想把车报废了”，我想理解成，他想和之前一团糟的状态说拜拜。
就像孩子家乐调皮后菲佣教训他的，“你还嫌你们家里不够乱吗？”林爸爸看见那辆经常死火的老爷车从空中抛下压扁，就好像自己那段不堪的岁月烟消云散。
二 孤岛·家乐和菲佣
孩子家乐就是导演自己最真切的童年回忆。我很欣喜地看到影片里并没有上演一段孩子和菲佣可歌可泣的温情故事，孩子的顽皮和任性到最终也没有改变。
缺席爸妈的陪伴，孩子家乐的成长有点像一叶孤帆小舟，当时流行的电子宠物鸡比爸爸妈妈陪伴自己的时间更长更久。而缺席自己宝贝的陪伴，既是菲佣又是妈妈的泰莉经常会流露着孤独和不安，她在楼下喧闹的马路旁打电话，帮忙照顾孩子的哥哥问她拿钱，她气得跺脚。
生活和压力往往让人忘记自己曾经也是孩子。当爸妈为钱所困的时候，我和家乐一样困在父母不理解的谜团里无法自拔。阿公的离去让孤独的家乐失去的依赖，于是小鸡和泰莉成为了孩子紧紧抓住的稻草，而这些，父母们似乎明白，又似乎不明白。
生日那天，爸爸给家乐买了三只真正的小鸡，妈妈嫌弃，让家乐拿去阳台。在两只鸡相继变成盘中餐后，家乐轻轻地说，“最后一只鸡可以不杀吗？”
小心翼翼的口气和菲佣离开时他拼命剪掉的那一缕头发如出一辙。
都说气味是勾起回忆最好的催化剂，家乐嗅着那一缕头发，终于哭了起来。
而父母真的不明白吗？
林妈妈一巴掌扇过去，所有人都惊呆了，唯有家乐明白这一巴掌的涵义。
若是家乐这座孤岛也离开自己漂浮远去，那么妈妈该怎么办？
人与人之间细微的感情，是导演的厉害之处，也是真情流露。
影片末尾，用一个新生命的诞生来宣告一个新时期的开始，很像前不久U大热的韩国电影《素媛》，同样都是一段黑暗时光的终结，只不过一个是慢慢侵蚀的天色渐暗，一个是轰然倒塌的地覆天翻。
人，生来孤独，唯有孤独与孤独彼此支撑，一个失望后面连着一个希望，才能避免彻底瘫倒在地。