《情迷意乱》影评10篇
《情迷意乱》是一部由成濑巳喜男执导，高峰秀子 / 加山雄三 / 草笛光子主演的一部剧情 / 爱情 / 家庭类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《情迷意乱》影评(一)：超市去哪了
电影存在的多重叙事在互相映射，在礼子和幸司踏上火车前，就已经有足够的信息预示着他们关系结束的方式。开头的重心在超级市场对周边小镇商铺的影响，其中对超市方的人物有着重刻画，幸司与他们的冲突也看似可以继续发展，但是除了引起其与久子丈夫谋划新超市的剧情以外，这件事没有明显的结局，但是它的确以某种方式结束了：賀谷食糧品店主人上吊自杀，贺谷妻绝望哭泣。
接下来情节的中心，除去两人情感的发展，也以非情节的方式收尾，并没有给出新超市的筹划最终细节，反倒是在礼子离开后，展现出了两个女儿对森田老太太的疏远，以及她在车站送礼子时展现的伤心。包括其他一两个推动两人情感的小事儿也使用了这种不以事件结尾，而以事态结尾的讲述方式，幸司和女孩儿的关系没有展露全貌，店员小哥和女朋友的关系也不了了之，所以当二人的感情在汹涌澎湃的车上情节中，到底会以怎样的方式发展，也是让人（我）心存疑惑的，如果两个人凭着这一丢丢可能性成了，前面的情节就成了他们爱情的反衬，最后这种结局，也符合了电影故事讲述的模式。
另外一点特有意思的是对冲司角色的刻画，这就没嘛好说的了。。。
《情迷意乱》影评(二)：领航者没有回头路
领航者没有回头路
《意乱情迷》中男女主角的表演都堪称完美，但评论女主表演的礼子的更多，男主所演的幸司的要少一些。我想通过男女各自的表演及两人之间的对手戏来分析男女心理的变化过程，更多分析幸司。
1、出场：幸司的出场是一个背影，是在一个无聊的吃蛋比赛中。幸司说：傻把戏。然后转身说：别玩了，有些人吃都吃不饱呢。组织吃蛋比赛的是附近刚兴起的大超市的经理，他们把蛋卖得很便宜以期挤垮幸司家这种小商店，他们认为我拿自己的钱买的蛋，只要我愿意，我拿它喂猪都行。在这些奸商和愚蠢的女人们的衬托下，幸司的出场显得干净正直。
2、从警局出来：礼子在路上说幸司这是第二回了，幸司顽皮又有点不耐烦地说：第三回了。他说每个人都有他喜欢的东西，礼子问：那你喜欢的是什么呢？他说：游荡。礼子说：那可真不走运，你不能靠它养活自己啊。幸司：我能。现在。所以我很快乐，为此我要谢谢你。这一段幸司显得象个大男孩，笑容非常阳光。他对礼子表现出来的有一种淡淡的依恋和信任。
3、喝酒晚归：一边说不饿只是渴，一边拿了啤酒，还说自己会掏钱的，幸司注意观察了礼子的表情，既而说：你生气了？礼子一边收拾帐单一边说：你觉得不对，为什么还要那么做？幸司：我喜欢让你生气。（夹菜吃）说：你做的圆白菜真好吃！
礼子：幸司！你认真点行不行！
幸司：是！（立刻把腰挺直，象个小学生）
礼子：说说你的将来吧。
幸司：没人能说得出我将来如何（一本正经的样子），没准明天就被车撞了呢（礼子的笑容就僵在那儿了）
礼子继续往开店上面引，说妈妈希望幸司掌管这个店。幸司则干脆利落地说：爸和哥早死了，这家店子是你的。
礼子说，游手好闲会让人烂掉的。
幸司又一本正经地说：怪不得我脚趾头涨痛呢。
之后两人谈到礼子19岁嫁过来，幸司那年只有7岁，转眼间18年过去了。幸司不解为什么礼子要嫁哥哥，礼子说（当时是战争时期），那会儿我们都很绝望，每一天都可能是最后一天，这点历史教科书可不会写。
幸司说自己也很绝望，历史书也不会写。既而说到他认为礼子为这个家浪费了生命，说当时家被炸了，大家都跑到乡下，只有礼子留下来重建了这个店，是个难得的好女人。
礼子又努力想让幸司接管店，跑下一棒。但他又半开玩笑地说：跑不动啊，我的脚趾头烂掉了。
礼子半气半笑地说让幸司象个男人好不好。幸司说：那好的很啊，象你一样，我很仰慕你。你是个好姑娘，我是个坏小子。我会尝试做个好人的。
这一段是整部影片中起承转回的重要一节，从这一节中，我们隐约看到了幸司内心隐藏着什么，他没有表面看起来那么放荡不顾，或者说他用表面的放荡，保护着内心的某种纯真。后面影片也借大姐的口说：幸司表面天真其实很顽固，总说我游荡是有理由的，却又从来不说那理由是什么。而同时，我们从他不多的话语中也看出，他是一个有独立判断的人，有思想的人，在他心中的好与坏是和世俗的一般定义有所不同的。
4、玩弹子球晚归：这段剧情发生在礼子知道他和一个女孩有染之后，礼子问他为何不在原来公司干，他说这是自己的事情。礼子追根究底，说要是幸司不能说，由自己来告诉他。当时幸司的表情一愣，他以为礼子真的知道自己喜欢她呢。但礼子只是拿出了手表，并问他是否真爱那个女孩，还说出了狠话：别走，你真是个懦夫。只有懦夫才会喜欢和那样的女人在一起。
幸司表情严肃，这是第一次见他如此严肃：嫂子，我该告诉你我为什么离开公司吗？为什么要和那个荡妇鬼混？
礼子：因为你给庞坏了。你不知道，生活不是一件容易的事。
幸司：我离开公司，是因为我想信这儿，和你在一起！我不是个懦夫，所以我要告诉你，我爱上你了！
至此，两人的关系被挑明了，应该说也是水到渠成。礼子对那个女孩的态度和逼问时的表情，都说明她对幸司也是有爱的。而幸司一直的隐忍，也在这个时间点上爆发了。他既明确地表述了自己的爱，也撕开了妈妈和姐姐们的伪善面具，他告诉礼子自己不是出于同情，而是真地爱她。下面这段自白，我们看到一个甘愿被世俗误解也要保持真爱的幸司：“你比我大，又是我哥哥的妻子，我怎么能告诉你呢？所以我很痛苦。我逼自己保持沉默。所以我过关放荡的生活。他们叫我混混。我才不管！我想要的一切，只是在你身边！”
礼子不让他再说，并说要离开这个家，幸司一怒之下说：我走！但他终是放不下礼子，又打电话来。礼子好言劝他，他说：不，你生气了，你有理由生气。我说你浪费了生命是自我牺牲。但你说不是的。我想过了，可能你就是这么顽固地生活着吧。
5、关系胶着：关系被幸司挑明了，两人多少有点尴尬：去拿货撞到一起，电话铃响一起抢着接又都僵在那儿，吃饭时他给她夹菜，礼子忙不迭地往口里扒饭。。。然后当礼子晾衣服转身看以幸司把一箱啤酒放下时冲她那温柔的一笑，她心里一定会更爱眼前这个活生生的男人，而不是她那死去的丈夫；当幸司穿着她的拖鞋被她嗔怪鞋要坏了时，幸司说真是傻瓜脚大，礼子说他就是那个大傻瓜时，礼子的眼里难道没有爱意横流？
6、寺中相见：在这一段两人的观念有了明显的分歧。礼子说：人们会议论我们的。幸司：让他们说去。
礼子：不能让他们那样的。
幸司：我爱你，这难道错了吗？
礼子：你睁开眼看看，有多少美丽的女孩。
幸司：这不算回答。
礼子：有一种东西叫常识啊。
幸司：你也睁开眼睛吧。“人们会议论的”，那又能怎样？
其实礼子内心深处也是明白的，幸司是对的，但她不敢面对真爱，只能用老人有老的一套也作说辞，还不让幸司在后来的全家聚会上说话。因为她也知道，幸司的逻辑是没有错的。
7、火车上：礼子孤单地坐上了火车，意料之外情理之中，幸司上车送她了。幸司先是站在远处看杂志冲她笑，后来又递给礼子桔子和杂志，再又不断换座位接近礼子，和她换杂志看。火车第一次停靠时，幸司下车买了吃的和一个女式手提包给礼子，后来又在中间下车吃面，礼子听到铃声着急地指着自己的手表催他，他大大咧咧地招手让礼子也下车来吃。。。天空放亮了，快到家了，礼子望着熟睡中幸司的单纯的脸，泪水涌出。幸司醒来问她为什么哭了，靠在她身边，礼子此时的眼光中有一种炽热，她要求提前下车，仿佛做出了某个决定。
走出车站时，礼子说出了她一直想说的：幸司，我是个女人，当你说爱我的时候，我感到。。。非常高兴。
8、小旅馆内：天色已晚，礼子做了一个纸环套在幸司手上，让他一晚上不要摘下来，因为很久以前幸司小时总是这样对她做的。当时的气氛很温馨。幸司目光从纸环上移开，问礼子为什么要提前下车？礼子说看他睡觉的样子，惹人怜爱。又解释说：我是个女人，从那天开始，我就是另一个女人了。你不在旁边时，我找寻着你，但当你在我身边时，我又感到害怕。我都要发疯了，我不知道那就是爱。幸司说自己不会回去了，礼子却坚持让他回去，因为他年轻，有远大的前程。这时幸司说了一句斩钉截铁的话：“没有你，我就没有未来！”幸司握住礼子的手，礼子挣脱了；幸司又扶信她的双臂，礼子背过身去；幸司转过来，郑重地说：“嫂子，我爱你，真心地！”就在两人即将拥吻时，礼子逃掉了，而幸司不再犹豫，离开了礼子。入夜，幸司还是打来了电话，一句嫂子的招呼，就让人听出了不妙。每次他叫嫂子，都是有感情的，可这一次，旁人也听得出平平淡淡，就仿佛是一个标签贴在礼子的身上，而幸司只是把这个标签读出来罢了。他故作轻松地说自己找了姑娘，去别的酒馆住。但他最后几句却有着掩不住的凄凉：“明天早上你自己回家吧。我不去送你了。就这样吧。我曾经很开心。记得我爱过你。。。”礼子这边一定预感到结局不好，虽然泣不成声，也只能反复地说我不知道，不知道会这样。。。幸司说“没什么好道歉的，好啦，晚安，嫂子。嫂子再见。”
这一声声的嫂子叫得平常，却一定让礼子无比心酸，追悔莫及。
记得《四月裂帛》一文中曾有这样一句话：如果你违背了常伦，走了不平常的轨道，那你只能作自己的领航者，并且永无回头之路。幸司的内心更接近于真，他本应是真爱的领航者。无奈礼子太惧怕世俗的唾弃，被“常识”压倒，失去了自己的真爱。幸司在懵懂中保持了这个社会所稀有的品质，但领航者没有回头路，既深爱礼子，又不能丧失自我，最终只能不归。。。
附：写了这么多，大部份是对电影的记录，只为了表达对导演成濑巳喜男的敬意。影片从对话、动作、情节的推进，无一不展现了经典的风范。
另外男主角加三雄山的表演也非常适度，“真”这种东西，要想表现得不露痕迹，是非常难的。我们现在很多电影都是让人表现得很傻，以为“我傻我天真”，其实是适得其反的。
《情迷意乱》影评(三)：此女只应大和有
据说日本男人说起喜欢什么类型的女人，大多会说“温柔”，或许因为这个国家怀着深受二战伤害的阴影，所以那种带有牺牲，隐忍，温柔，宽容，善良的大和抚子式的女性就是最完美的女性了，正如礼子。
与东京物语中同样守寡的原节子不同，从服装就可以看出，原节子所演的儿媳更独立更直白，而礼子的情感只能隐忍的埋下，发乎情止乎礼，连情都是到最后的最后才发出来，然而一切已经太迟。
看完本片，脑子里满满都是礼子的形象，盘发和服，言语不多，表情总是温柔而担忧，长嫂如母般的对待幸司，临危受命照顾店里和家人，默默退出这个从来不属于她的婆家，因为战争大概从未体会过爱情，真的感受到自己爱上了幸司时却因为身份和年龄必须拒绝，我好奇的是，中国人千年以来的三从四德，居然在隔壁日本的作品中体现得淋漓尽致。
那是个好时代，战后日本经济萧条却在渐渐复苏，超级市场对小商店的侵袭正是资本主义经济取代传统工商业的时候，各种思潮得以解放，然而又是个坏时代，妇女们在传统与现在思潮的碰撞下还未完全解放自我，仍有很多人遵从传统道德观念，也许终其一生再也遇不到真正的爱情，结尾就是这么预示的吧。
《情迷意乱》影评(四)：《情迷意乱》——-细腻感人的爱之悲歌
知道成濑是因为小津，同时代的导演，同样享有世界知名度，他们通常被拿到一起说，看过了小津，很自然地就找到了成濑的片子，看看有什么特别的可以和小津同列。第一部当然就是他最负盛名的《浮云》，小津说自己一辈子也拍不出来的电影。小津倒是没有虚言，浮云确实不是小津所能拍出的，他们的关注点，想表现的东西不一样，在镜头中自然呈现出不同的风貌。
成濑比小津更关注女性，怪不得有妇女之友的称号。《浮云》令我有几个想不到
一是，60年前的电影竟可以那么好看，即使是黑白片也完全不沉闷，主题一点不过时。我觉得现在的导演真该翻拍下成濑的电影，好好学习下感情的细腻表达，情绪的不同层次，镜头语言与内容的相得益彰。就像田壮壮翻拍《小城之春》，可以把成濑的片子改头换面，更改为今日的背景。他的电影是超越时代的。
二是，日本竟然有那么漂亮的女演员。以前我一直觉得日本女星特点是清纯，清秀，干净，清新，可爱，从90年代到现在当红的铃木保奈美，常盘贵子，松岛菜菜子，松隆子，到中山美穗、中岛美纪，天海佑希，到新垣结衣，长泽雅美，上野树里，等等，他们的五官都是舒服型，不出挑，不夺目。我真的没想到在上个世纪的50年代会有那么漂亮的女演员，是地地道道的漂亮，不是小家碧玉，而是大气美丽。高峰秀子当得起女神之称。和小津的女神原节子比起来，她是艳光四射。犹记得在《浮云》里她一亮相给我的惊艳。
而且，高峰秀子还有着可以媲美她容貌的演技。她是成濑的御用女主角，两个人合作了很多影片，秀子塑造了不同的形象。有落魄的女作家，卑微祈爱的飘零女，银座的高级女招待，辛劳的杂货店主，等等。她每一个角色都紧扣剧本，细致入微，从走路的姿势，蹙眉，微笑，伤心，寂寞，孤独，卑微，泼辣，温柔，每一种情绪都表现得饱满而细腻。我想不出中国现在的女演员哪个可以和她媲美，张曼玉？似乎又没有高峰秀子的美艳。她实在长了一张极其富有表现力，可塑性非常强的脸。
这部《情迷意乱》里的她，已经四十岁，不像《浮云》里那样光彩夺目，有点上年纪了，但还是那么美。她扮演一个守寡18年的寡妇，丈夫死于战争，家里留下寡母还有两个妹妹，和才7岁的弟弟。当别人都逃难时，只有她坚守着家里的小杂货店，靠着自己羸弱的肩膀，支撑起整个家。十几年，她任劳任怨，奉献出全部的青春与精力，照顾着丈夫的家人，照管着小店的生意。在岁月的风霜雨打中，当年的小弟弟不知不觉爱上了，这个自己一直依赖着信任着的嫂子。为此，他不惜辞掉外地的工作，只为待在她身边。而因为近在咫尺却又不可得，他和邻居的放荡女厮混。可是，爱情就像咳嗽是很难忍住的。有一天终于爆发了出来。他终于吐露了压抑已久的感情。高峰秀子扮演的礼子，先是被吓到了，本能地拒绝。但慢慢的，在小叔子如火的目光注视下，她冰封的心出现了松动。当然这一切都是暗流涌动。婆婆，小姑子，无人察觉。他们关注的焦点是关掉杂货铺，开超市，撵走一直支撑家业的礼子。当然，说的是很好听的，以为了礼子幸福的名义，撺掇她改嫁，连夫婚夫都选好了。看片子的时候我还想呢，为什么小姑子一口一个感谢，一口一个念她的好，但我一点看出来她的感谢和善意呢。她一直睥睨着为这个家付出所有青春的嫂子，一副我都给你安排好了，赶紧知趣腾地方的架势。果真，她一心谋划着自己的老公和弟弟开办超市，原来当家的礼子就怎么都看不顺眼嫌弃是个多余的人了。
礼子真是具有东方美德的女子，善良，隐忍，与世无争，吃苦耐劳，被需要的时候毫不犹豫地用自己羸弱的肩膀接过家庭的重担，不需要自己了，就乖乖让路，毫无怨言。一个小小的手提包就装满了生活了十几年的家当。她的离去更像是逃走，她害怕自己抵挡不住小叔子的攻势。
40岁的高峰秀子，虽沾染了岁月风霜，却依然那么迷人。微蹙的眉，含泪的目，柔弱又坚韧。
影片最被众人称道的火车上的段落。加司像个淘气的小男孩，一点点接近自己喜欢的人，他从车厢头，一点点往礼子的位置挪，最终坐到了对面。漫长的旅途中，男主角沉沉睡去，高峰秀子凝视着他。这张看了十几年的脸，从一个天真稚龄的小男孩，不知不觉长成为高高大大健健壮壮的男子汉。他的爱深情热烈，像春雨润泽了近乎枯萎的心田。秀子从开始的惊慌逃避到小鹿乱撞，情思萦绕，她的眼神包含着的感情好重。社会伦理自身的道德观念都不可能让她接受他的爱，可凝视着那熟悉的脸庞，却万般柔情，千回百转。她先是心悦的微笑，可渐渐那笑变淡变涩，泪水一点点凝集，直至蓄满整个眼眶。她努力令泪水不要流下。都说琼瑶的女主角一大特点是会哭，哭得好看。相比之下高峰含泪欲滴的双目才叫荡人魂魄。
男主角追问她为什么哭，她下定决心般拉着他中途下了车。两个人在一处小旅馆住下。本来男主兴高采烈，可她却再次拒绝，如兜头凉水，令男主暴走。他愤然冲出房间跑到酒馆买醉。还打电话说找了别的女人，不回去了，让礼子自己上路吧。我以为电影的结尾是天亮后，两个人各走各路，发乎情止乎礼，一切戛然而止。但导演的安排却出乎意料，电影的结局有人说是狗血，有人说突兀，的确是转折比较大。最后我也没弄清，他是自杀还是不慎跌落悬崖。
礼子和这一家真是解不开的孽缘，片子最后，她一直追赶着加三，可是怎么都追不上，她的头发散乱，悲痛欲绝，原以为经过了苦难，后半生该平静度过，结果更大的悲剧等待着自己，怪不得有影评说成濑是悲观甚至虚无思想呢。人生就是这样令人绝望的吗？
《情迷意乱》影评(五)：代笔遗书
你因为爱对所有人撒谎说你爱了别的人
你因为爱隐忍说你无法去爱我
你因为爱默默承担辛酸挥洒这一生
我心里早已爱上你却不能开口便假装买醉放荡鬼混
我借着酒意对你表白却被你一口回绝之后又刻意逃避
我天天看着你的面庞却难以触摸只能在眼神交错中体会一丝夹杂尴尬的柔情
你的牺牲与包容被市井之徒背地暗中算计
我看着自私自利的家人荼毒你的生活却无能为力
我说让我们不管一切一起远走
你在将要拥入我怀中的时候还是挣脱了我的手
我想此生我们注定无法在一起了
死亡会是最好的结束
请原谅我最后对你撒了一个慌
不过你知道
我就在那里等着你
《情迷意乱》影评(六)：是爱情么，不，是时代的悲哀！
关于这场本就十分难解的不伦恋情，导演并没给出答案而是将观众彻底抛入一个绝望的深渊！
依然是刻画女性的伟大，然而这次的主角却有着迥然于成濑其他作品中女主的形象。她辛劳却辛酸，蜡炬一样的生命照亮了一个家族，最终却只换得一张离家的车票，东方式家族哲学的自私性表露无遗。不伦的爱情火苗，亦是熄灭在伦理道德的狂风暴雨之中。
悲剧的命运与爱情演绎在特殊的历史大时代，超级市场的诞生象征着日本战后势如破竹的经济复苏，而山村老婆婆不经意间的一句话“他死在了中途岛”，平淡的语气，却让观者感受到的了对于战争强烈的控诉！试想，若不是战争夺去了礼子的丈夫的生命，又何来衍生出如此之多的悲哀！
能将如此复杂的故事讲述得清晰，深刻，让人动容，成濑确实值得人们顶礼膜拜。高峰秀子已完全和“礼子”融为一体，人戏难分。而加山雄三也让人完全忘记了《大菩萨岭》中的那个年轻武士，只记住他那不经世的笑，还有醉酒后的痛苦与彷徨。而他的死，难道不就是日本战后那“废墟一代”迷惘与脆弱的映照么。
仅仅98分钟的故事，就已包含如此丰富而深刻的主题，何为影史经典，请参照《情迷意乱》！
《情迷意乱》影评(七)：对自己的情感多一些勇敢
看完做的最多的就是叹气了，哎，有种美到，真到让人窒息的感情。偏偏却不为这个社会所容。最后却是一个这样悲惨的结局。很多感情已经难以用言语表达出来了。想礼子这样好的女人真的是少，但是礼子最后还是太软弱了，亲手葬送了自己和幸司的一生。要是她能再勇敢一点点，在自私一点点，再多为自己想一想，接受幸司的爱，幸司就不会死了。哎。。就是缺了那一点点勇气啊，影片中两个人都抱在一起了，就在要接吻的时候礼子害怕了，被世俗的规矩吓住了。幸司这个男人也是很棒的啊，话不多，但是每句话都是坚定不移的有男人的气概，对礼子也有男人的责任，可惜最后被礼子拒绝之后选择了以死来证明他对礼子的爱。这样的男人很让人钦佩啊。
《情迷意乱》影评(八)：这部被高估的电影
为着豆瓣高分神片的名号，我看了这部情迷意乱，再来看看影评，只有寥寥几篇，而且都是短短的收场
个人认为还是部被高估的电影，不然怎么观后感那么贫乏？
不可否认片中的演员非常出色，但作为喜爱生活类电影的我，在这电影里没有太多动容之处。
可能喜欢这电影的都是女性观众吧，能更多理解女主角那隐晦的压抑的感情，在日本这种传统的国度，这种不伦之恋根本没有立足之地，所以善良的女主角只能把这份爱压抑在心底，但我觉得作为日本女性，特别是贤惠到她这高级程度的，不会因为处理不了这份爱而毅然离开年迈的母亲，回到自己的家乡，这种不孝的行为可以被狠狠批判的。
除非是她太爱这个男主角，实在应付不了这热情的而又无法承受无法掩埋的爱，她只有这样无奈的选择。
不然就剩下一个理由了，编剧有点失真了。
片中老太婆挺可怜的，最后没人理她，都抛弃她了。如果导演对人性的描述那么在行，应该不会有这么无情的情况出现在这么细腻的电影里。
当他决定送他回家，我觉得有戏了，当她鼓起勇气说我们提前下车吧，我满心期待一段乱伦的刺激的肉欲场面正在上演，结果我错了，最后导演来了一次觉醒，最后拍了一回纪录片。
人性的光辉或者说迂腐在最后一刻上演。嫂子还是那么“伟大”，没有突破自己的底线，幸司一样“伟大”地尊重着他的女神，遭到拒绝后没有硬来，没有再进一步。
这一刻，要不就是日本社会就是那么封建，谨守规矩。这一刻他们变成男神女神，一边是过了段短短的柏拉图式恋爱就满足了，哪怕幸司自暴自弃也没所谓，面不改色照样踏上回家的路，一边是可以为爱跳崖殉情的壮烈结局，还是个男的。
结局就是这么嘎然而止，不知道你们看得过不过瘾，可能女孩子懂一些，我作为男的，深表愤怒，这什么破电影嘛，变态小riben
《情迷意乱》影评(九)：成濑的电影美学
因为成濑巳喜男拍摄过很多女性题材的电影，更因为在他的电影里女人才真正地成为了女人，她们忍受命运，并展现出女性的坚忍与无奈，所以成濑才被称作是“妇女之友”。他的女主人公们既是平凡也是伟大的，她们的遭遇大多平凡，他们对命运的忍受则是伟大的，两者的混合就构成了成濑特有的悲剧电影。女人们对命运的忍受让人想起《神奈川冲浪》这幅画里滔天巨浪之上紧紧附在小船之上的船夫，带着禅宗式的平静。像是洞察人事的佛，成濑表面上用各种平凡甚至俗套的故事建构起自己的电影，用诸多小事去揭示出人生的真相。而故事的作用仅仅是作为背景，主人公在命运下的挣扎与忍受才是他要刻画的主题。也像佛一样，他对自己的主人公们充满怜悯。因为人生本就充满悲苦，有着诸多的断舍离与求不得，但因此为他的电影加上美好的结尾却是妇人之仁。宿命论的调子贯穿于其女性电影的始终，隐隐告诉我们痛苦才是人生的本质，而忍耐则是我们唯一能做的事。像什么爱情与幸福等等希望的燃起只是为了之后的破灭，不管是遇人不淑还是社会的眼光甚至往事的创伤都足以打破这种幻象。总是，幸福是不可能的，而正是在这样的悲剧中成濑的女主们才能把女性忍耐中的伟大演绎的淋漓尽致。
面对这样的人生，最可贵的品质就是默默忍受，将失望与痛苦深深地埋藏在心底。我们想起《情迷意乱》结尾处高峰秀子那张绝望迷茫的脸，那是已经被埋葬的希望再次翻起波澜时的模样，幸福再次离她远去了。女人们总是忍受着，而男人们则会努力地追求幸福。但这种追求往往抵不过社会的偏见（《情迷意乱》，《乱云》），现实的羁绊（鲱云），渣男（女人步上楼梯时），一切终将以悲剧收场。在成濑的电影里，我们见到它们常常以离别或者死亡作为结尾，如礼子目送幸司的尸体被抬走，银座老板娘送别情人，由美子在三岛走后独自漫步在湖边，夕阳缓缓在湖面落下，鲱云中的女主放弃了“张开翅膀”的机会，和小叔子一起回到家里，更不用说还有浮云中伤心的死亡。
“我是个女人，当你说爱我的时候，我很高兴。”可惜这种高兴不会变成长久的幸福，只会化作一杯苦酒。不是幻像的幸福根本不存在。每当我被希望或者失望冲昏了头脑时，都会去看一下成濑的电影，看到别人的默默忍耐自己也会多一些平静。
《情迷意乱》影评(十)：当你说你爱我时，我很高兴
好久没有被一部言情片击的半天缓不过劲来了，但它并不是泰坦尼克那样的一记澎湃的情感重拳，准确的说，它更像是蚊子咬的一个小红点，开始时只是不经意的挠了一下，等反应过来时已肿成了一个大包，奇痒难忍，椎心挠骨。
如果说小津安二郎是老人之友，那成濑巳喜男就绝对称得上妇女之友了。其实讲述“不伦畸恋”的电影已有很多，但像《洛丽塔》《钢琴教师》这类更多强调的还是其中的“不伦”和“畸”，而这《情迷意乱》终于实实在在的谈了“情”
18年，礼子在顽固的为这个家付出自己最宝贵青春的过程中，也不自觉间在心里种下了一颗爱（或者说“自我”）的种子，尽管努力压制，但幸司莽撞任性的告白还是让那颗沉睡的种子生长起来了。于是，就像礼子说的“那天之后，我就已经是另一个人了。你不再我身边时，我就想寻找你，而当你在我身边，我又感到害怕。”
这就是陷入爱情的女人吧。嫂子的身份，年龄的差距，让礼子痛苦、纠结，但顽固的她还是勇敢向幸司表达了心意，“你说你爱我时，我很高兴”，于是有了永载影史的那滴泪，有了那句最伤感的情话“戴上这枚纸戒指，今晚不要摘下来，明天一早就坐车走吧”。
可惜似乎那些为爱牺牲的女人的悲剧往往都是爱上了一个还是“孩子”的男人，幸司毕竟只有25岁，他可以坚定的说出“没有你就没有我的未来”，但面对在我看来其实还差一步就下定决心的爱人，他却在最重要的时刻闹起了任性，也最终酿成了那不算令人意外的悲剧。
最后我想说，成濑巳喜男拍走路和聊天，神了！